1、精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上電大中國現代文學專題平時作業(yè)一及答案一單選題1發(fā)表于1917年1月新青年的文學改良芻議，其作者是（C）。A魯迅 B陳獨秀 C胡適 D李大釗2體力勞動和人生磨難沒有摧垮她，關于地獄之有無，是否會在死后被兩個男人用大鋸鋸開，以及作為再嫁的寡婦是否有資格參加祭祖祝福，才是她的精神支柱。這個人物是（D）。A阿Q B孔乙己 C閏土 D祥林嫂31919年初，北京大學傅斯年?羅家倫等學生創(chuàng)立了（B）。A青年雜志社 B新潮社 C文學研究會 D創(chuàng)造社4詩界第一位發(fā)難者就是被稱為“中國新詩的第一人”的（B）。A郭沫若 B胡適 C劉半農 D魯迅5在眾多小詩的作者中，最重要的詩人是深受泰戈爾

2、飛鳥集影響的（D）。A汪靜之 B胡適 C朱自清 D冰心6中國現代文學史上的第一本散文詩集，并開“獨語體”散文之先河的是（C）。A吶喊 B朝花夕拾 C野草 D墳7與冰心同為“小詩運動”重要詩人的是（B）。A汪靜之 B宗白華 C徐志摩 D郭沫若81929年11月，率先提出無產階級戲劇口號的是沈端先、鄭伯奇等人發(fā)起成立的（A）。A上海戲劇協社 B民眾戲劇社 C上海藝術劇社 D南國社91923年，丁西林因獨幕劇一只馬蜂而一舉成名，而他早期話劇的代表作則是創(chuàng)作于1925年的（C）。A酒后 B親愛的丈夫 C壓迫 D北京的空氣10標志著夏衍的話劇創(chuàng)作成熟的代表作是（D）。A賽金花 B法西斯細菌 C秋瑾傳 D

3、上海屋檐下二、多項選擇題（每題2分，共20分）11晚清四大譴責小說是孽?；ê停ˋBC）。A官場現形記 B二十年目睹之怪現狀C老殘游記 D新中國未來記12新潮的小說作者主要有汪敬熙、羅家倫、歐陽予倩和（BCD）等。A郁達夫 B俞平伯 C楊振聲 D葉紹鈞13以魯迅為領路人的鄉(xiāng)土文學作家群，主要有王魯彥、許欽文（ABC）等。A彭家煌 B許杰 C蹇先艾 D茅盾14張資平的早期小說，多從日本留學時期接觸的年輕女性的心理寫起，主要有（ABD）等。A木馬 B她悵望著祖國的天野 C新生 D梅嶺之春15五四小說創(chuàng)作重要的小說家群，主要有文學研究會小說家群和（ABC）等。A創(chuàng)造社小說家群 B新潮小說家群 C鄉(xiāng)土文

4、學作家群 D新青年作家群16小詩是五四初期最為風行的詩體，其代名詞主要有（ABD）等。A冰心體 B繁星體 C飛鳥體 D春水體17馮至第一部詩集昨日之歌下卷的四首敘事詩是寺門之外和（BCD）等。A我是一條小河 B帷幔 C吹簫人的故事D蠶馬181923年，在北京組織新月社的主要成員有胡適、余上沅、林徽音和（ABC）等。A梁啟超 B徐志摩 C丁西林 D聞一多19詩歌合集漢園集的作者是（ACD）。A何其芳 B俞平伯 C卞之琳 D李廣田20中國現代戲劇的三大奠基人通常是指（ABC）。A田漢 B歐陽予倩 C洪深 D郭沫若三、填空題（每空1分，共20分）21十九世紀末戊戌變法的失敗，促進了維新運動的領導者梁

5、啟超的反思，他從政治斗爭的需要出發(fā)，倡導“新小說”，于1902年創(chuàng)辦新小說雜志。221915年，陳獨秀創(chuàng)辦青年雜志，從第二卷起改名為新青年。231918年5月，魯迅的狂人日記發(fā)表于新青年。此后，他的藥、孔乙己、阿Q正傳、祝福等接連發(fā)表，引起巨大反響。24同樣著力于鄉(xiāng)土文學，卻走著詩意化道路的廢名（原名馮文炳）是“淺草社”成員。251917年2月，新青年第2卷第6號上發(fā)表了胡適的八首白話詩，這被視為新詩的起點。26如果說，胡適的嘗試集是中國新詩現代性的開端，那么，郭沫若的女神則是自覺實踐并取得決定性成果的標志。27馮至被魯迅譽為“中國最杰出的抒情詩人”。28宗白華寫作小詩的直接淵源是冰心的影響。

6、29林語堂1935年后，在美國、法國創(chuàng)作吾國與吾民、風聲鶴唳、京華煙云等文化著作和長篇小說。301906年，春柳 社成立，標志著中國話劇的序幕正式拉開。31.在受到老師主辦新青年影響而創(chuàng)辦的北京大學生刊物新潮，出現了一個活躍的作家群。32.胡適于1917年1月在新青年發(fā)表文學改良縐議。33.冰心的笑（1921）則是最早引起廣泛反響的美文。34.朝花夕拾1926年在莽原周刊上陸續(xù)發(fā)表是，總題為舊事重提。35.聞一多是“前期新月詩派”的重要代表.1923年出版第一本詩集紅燭1928年出版第二本詩集死水。36瞿秋白曾經與魯迅合作攥寫14篇雜文，37.新潮深入推進戲劇革命。38.洪深的貧民慘劇、田漢的

7、咖啡店之一夜等明顯受到契訶夫。39.1930年，中國左翼劇團聯盟成了，之后又改名為以個人名義參加的“中國左翼戲劇家聯盟”（簡稱劇聯）40.歐陽予倩被稱作是“春柳社的臺柱”四、 簡答題（每題10分，共20分）311921年成為新文學發(fā)展史上的重要年頭的主要原因有哪些？ A文學研究會和創(chuàng)造社兩大新文學社團成立，新文學的聲勢大振。小說月報由沈雁冰擔任主編，從鴛鴦蝴蝶派的重鎮(zhèn)變成新文學的重要刊物。B這一年出版了郁達夫小說集沉淪、郭沫若詩集女神（以及汪敬熙小說集雪夜、俞平伯詩集冬夜）等。沈雁冰關于小說創(chuàng)作的評論和理論探討，對小說的發(fā)展也起了重要作用。（說出兩部作品集及沈雁冰即可）C這一年涌現出了郁達夫、

8、葉紹鈞、冰心（以及廬隱、王統(tǒng)照、落華生（許地山）、王魯彥、許杰、鄭振鐸、彭家煌、蹇先艾、凌淑華、馮沅君、蹇先艾、臺靜農、張資平、鄭伯奇）等有影響的小說家。（說出三位作家即可）32聞一多在詩鐫第七期上發(fā)表了詩論詩的格律，提出了著名的“三美”主張。請簡要說明聞一多“三美”主張的主要內容。 A“音樂美”主要是指音節(jié)和韻腳的和諧，一行詩中的音節(jié)、音尺的排列組合要有規(guī)律。B“繪畫美”是詩的用詞要做到有畫面有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。C“建筑美”主要是指從詩的整體外形上看，節(jié)與節(jié)、行與行之間要勻稱均齊。五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時

9、應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自己的體會和見解。 34阿Q這樣的鄉(xiāng)村流氓無產者對革命的危害性，在魯迅筆下只是一種潛藏的威脅，卻被他不幸而言中?！皳业囊馑迹袊炔桓锩?，阿Q便不做，既然革命，就會做的。我的阿Q的運命，也只能如此，人格也恐怕并不是兩個。民國元年已經過去，無可追蹤了，但此后倘再有改革，我相信還會有阿Q似的革命黨出現。我也很愿意如人們所說，我只寫出了現在以前的或一時期，但我還恐怕我所看見的并非現代的前身，而是其后，或者竟是二三十年之后?！闭垎?，你怎么看阿Q式的流氓無產者對于革命和社會的危害？答：阿Q是辛亥革命時

10、期的農民典型。他是赤貧的雇農，社會地位低下，受壓迫受剝削，被侮辱被損害，生活十分悲慘，阿Q的性格十分豐富、復雜。阿Q的主要性格特征是精神勝利法。所謂精神勝利法，就是在現實生活中處于失敗者的地位，但不正視現實，用盲目的自尊自大、自輕自賤、畏強凌弱、健忘、忌諱缺點、以丑為榮等種種手法來自欺自慰，自我陶醉于虛偽的精神勝利之中。精神勝利法是一種麻醉劑，它使得阿Q不能正視自己的現實處境，不能清醒地認識自己的悲慘命運，雖然受盡欺凌，卻并無真正的不公平。即便是被押赴刑場，他仍然有辦法排遣煩惱，“他一急，兩眼發(fā)黑，耳朵里哩的一聲，似乎發(fā)昏了，然而他又沒有全發(fā)昏，有時雖然著急，有時卻也泰然；他意思之間，似乎覺得

11、人生天地間，大約本來有時也未免要殺頭的”。最后關頭，他還在尋思要不要唱兩句戲文，滿足坎坷的期待。這些農民一方面是沉痛不堪地生存著；另一方面是沒有覺察自己真正的處境和痛苦何在，更找不到擺脫現狀的出路。 農民與革命的關系，成為魯迅對現實思考的一個重要關節(jié)點。革命，是改變現實的一個重要途徑，是農民爭取自我解放的必由之路。而辛亥革命之所以失敗，就是因為它沒有能夠喚起千百萬農民，未能革除建基于廣大農村的封建體制。 阿Q雖然是一個貧苦農民，但他對革命毫無認識，甚至盲目的“深惡痛覺之”，但是辛亥革命的風剛剛吹到未狀，趙太爺就威風掃地，連城里的舉人老爺也悄悄地連夜把家私運到鄉(xiāng)下來。阿Q從他的階級地位出發(fā)本能的

12、感到，革命既然時統(tǒng)治者驚恐萬狀，那么革命對他肯定有利，于是，他就強烈地“神往”革命。 在許多年間，論者評價阿Q，都采用以此論述農民身上蘊藏著個寧的積極性的觀點，今天看來，阿Q與革命的關系并不那么直觀和簡單。魯迅描寫的阿Q對革命的想象，是任意掠奪他人的財富，任意占有鄉(xiāng)村的女性，阿Q是流氓無產者而不是本分老實的農民。赤貧的狀況讓他無法安分守己，道德約束對他也是毫無效力的；走出未狀的經歷給他增長了見識和蠻干的勇氣，他天然地認為這是改變自身命運的機會。對阿Q，不準革命要不得，如何引導其走向更，更是一個嚴重的問題。阿Q這樣的鄉(xiāng)村流氓無產者對革命的危害性，在魯迅筆下只是一種潛藏的威脅，卻被他不幸而言中。“

13、據我的意思，中國倘不革命，阿Q便不做，既然革命，就會做到。我的阿Q的命運，也只能如此，人格也恐怕并不是兩個。民國元年已經過去，無可追蹤了。但此后倘再有改革，我相信還會有阿Q似的革命黨出現。我也很愿意如人們所說，我只寫出了現在以前的或一時期，但我還恐怕我所看見的并非現代的前身，而是其后，或者竟是二三十年之后?！惫唬式的流氓無產者，對革命和社會的危害，到20世紀40年代的趙樹理李有才板話、邪不壓正，20世紀80年代古華的芙蓉鎮(zhèn)、張煒的古船中，才得到了充分的展現。35雷雨中的人物是具有典型意義和永久生命力的形象。其關鍵就在于作者不是平面、概念地塑造形象，而是強調人物的矛盾性和復雜性。周樸園的形

14、象，正是通過他對蘩漪、侍萍、大海、周萍的態(tài)度的不同側面得以表現的。請結合作品的具體內容，說明周樸園形象的矛盾性和復雜性。答：周樸園的形象性格，分別通過了他對繁漪、侍萍和魯大海的態(tài)度等不同側面得以表現。他與魯大海之間的勞資矛盾，這重寫一個資本家的過去和現實罪惡。而通過他與繁漪、侍萍之間的矛盾，顯示道德倫理的矛盾和沖突，更顯示了他作為一個人的復雜性。周樸園竭力要建立符合他個人意志的最圓滿、最有秩序的家庭。他當年對侍萍的情感是真實的，后來對侍萍的遺棄，表明了他自身受家庭束縛和對封建家長的屈從，和封建力量最終達成了和解；之后周樸園的感情生活已經死灰，他的吃素、禁錮，都是殘酷的情欲上的自虐，因而對繁漪只

15、是持問候與義務式關心的態(tài)度；多年來保留著夏日不開窗（因侍萍生周萍時受風生?。┑牧晳T，是他認為侍萍已經死了，以這種悼念和追憶來彌補心靈上的罪惡感。這些都表明周樸園的復雜性，他對侍萍的情感是真實的，他也是封建傳統(tǒng)的受害者。然而，當他發(fā)現侍萍仍然活在人世時，以為她是來復仇的，為了保住已有的名譽、地位、體面，立即兇相畢露，轉而企圖蒙騙侍萍，又想用金錢來堵住侍萍的口，十分鮮明地表現了他的偽善和自私。對繁漪的態(tài)度幾種表現了周樸園作為封建家長權威專制的一面，逼繁漪喝藥一場戲，突出表現的就是周樸園要建立自己的絕對權威，要確立一種命令與服從的秩序。可見，周樸園盡管接受過現代資本主義的教育，但血液中積淀的仍是封建

16、倫理原則。這種性格構成，既表明他性格中作為資本家的冷酷、反動和封建家長的專制、偽善、自私的一面，也表明他作為一個接受過西方文化的馮家家庭大少爺受到封建細想束縛，并一步步地付出泯滅個人情感的沉重代價，逐步皈依封建秩序規(guī)范的悲劇性一面。因此，周樸園也處在魯迅狂人日記中所揭示的“吃”與“被吃”的食物循環(huán)鏈中。電大中國現代文學專題平時作業(yè)二及答案一、單項選擇題（每題1分，共10分）1在沉淪問世十余年后，有人說“他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風雨式的閃擊，把一些假道學假才子們震驚得至于狂怒了。為什么?就因為有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難。”這人是（D）

17、。A蘇雪林 B郭沫若 C鄭伯奇 D周作人2人的文學的作者是五四時期因倡導“人的文學”、“平民的文學”而名聲大振的（B）。A魯迅 B周作人 C胡適 D沈雁冰3小說湖畔兒語以兒童的視線和體驗，講述一個苦難家庭的故事。其作者是（D）。A冰心 B馮文炳 C魯迅 D王統(tǒng)照4教我如何不想她流傳甚廣，并首次使用“她”字，經趙元任譜曲后，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩的作者是（C）。A郭沫若 B胡適 C劉半農 D魯迅5文學研究會叢書中的第一部個人詩集將來的花園的作者、文學研究會詩人中最受推崇的詩人是（B）。A朱自清 B徐玉諾 C鄭振鐸 D葉紹鈞6洪深在20年代創(chuàng)作的代表作是（C）。A賣梨人 B貧民慘劇 C趙閻

18、王 D五奎橋7曹禺在大學期間創(chuàng)作的雷雨1934年7月在文學季刊一卷三期發(fā)表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是（D）。A魯迅 B茅盾 C老舍 D巴金81921年7月，西諦在評論之評論第1卷第4期發(fā)表文學與革命，這是革命文學主張的最初萌芽。西諦即（A）。A鄭振鐸 B惲代英 C鄧中夏 D瞿秋白9奠定凌叔華文壇地位的成名作是1925年1月10日在現代評論（第一卷第五期）上發(fā)表的（C）。A繡枕 B女兒身世太凄涼 C酒后 D資本家之圣誕10“水族系列小說”魚、蚌和蟹的作者是（D）。A張愛玲 B蘇青 C凌叔華 D梅娘二、多項選擇題（每題2分，共20分）11魯迅先后寫了一系列表現農民的苦難、蒙昧

19、和沉默的小說。其中，主要有（BCD）等。A狂人日記 B風波 C阿Q正傳 D故鄉(xiāng)12在新青年同人中，有“留日”經歷的有李大釗、錢玄同和（ABC）等。A陳獨秀 B魯迅 C周作人 D胡適13許地山的小說，帶有濃郁的異域色彩，其中，以緬甸、印度和南洋為背景的主要有醍醐天女和（ACD）等。A命命鳥 B春桃 C商人婦 D綴網勞蛛14廢名的小說，對現實的苦痛有著超越的意趣，往往有一種淡淡的禪味。主要有（ABD）等。A桃園 B竹林的故事 C社火 D浣衣母15與李金發(fā)同時或稍后，出現了一批象征派詩人，主要有后期創(chuàng)造社的（BCD）等。A戴望舒 B王獨清 C穆木天 D馮乃超16新青年開辟的“隨感錄”專欄是孕育現代白

20、話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，還有（ABCD）等。A陳獨秀 B李大釗 C錢玄同 D劉半農17周作人著名的“三禮贊”是指（ACD）。A娼女禮贊 B鴉片禮贊 C啞吧禮贊 D麻醉禮贊1830年代以后，洪深最重要的話劇創(chuàng)作是農村三部曲，即（BCD）。A趙閻王 B五奎橋 C香稻米 D青龍?zhí)?9“新感覺派”的代表作家主要有（BCD）等。A張資平 B劉吶鷗 C施蟄存 D穆時英2040年代長篇小說在諷刺和通俗化方面的代表作家主要有（BCD）等。A茅盾 B錢鐘書 C路翎 D趙樹理三、填空題（每空1分，共20分）21文學研究會成立于1921年，是新文學史上成立最早、存在時間最長、成員數量最多、地域分布最廣的文學社

21、團。22鄉(xiāng)土小說，最初得名于魯迅的命名。23馮至的第一部詩集是昨日之歌。241935年，朱自清在中國新文學大系詩集導言中，把李金發(fā)代表的象征派詩作為一個獨立的藝術派別加以論述。25自五四時期開始，現代白話散文被正式賦予“抒情或寫景”的文學意蘊，是“敘事與抒情”的美文，成為與小說、詩歌、戲劇并駕齊驅的一種文學體裁。26林語堂1932年主編論語半月刊，1934年、1935年分別創(chuàng)辦人間世、宇宙風，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文，成為“論語派”的主要人物。27胡適受玩偶之家影響而創(chuàng)作的獨幕話劇終身大事，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。28屈原是郭沫若歷史劇的代表作，也代表了當

22、時歷史劇創(chuàng)作的最高成就。29中國現代文學史上的“30年代”并不是指歷史學意義上的1930年至1939年，而是特指中國現代文學的“第二個十年”，即1928年無產階級文學的倡導至1937年7月抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)之前的十年。30冰心的第一篇小說兩個家庭就是談女子教育問題，寫一個女大學生的所見所聞所思。31、五四時期表現青年男女情感糾葛的小說主要有魯迅的傷逝、盧隱的海濱故人、郁達夫的沉淪郭沫若的喀爾美羅姑娘張資平的她悵望著祖國的田野32、中篇小說海濱故人是盧隱的代表作。33、1931年，丁玲發(fā)表的中篇小說水以當年發(fā)生的在全國16省得大水災為背景。34、1926年，徐志摩接編晨報周刊，創(chuàng)辦詩攜專欄。35、 方

23、平是著名的散文家、學者、文學批評家，同時也是著名的翻譯家，是國內第一個莎士比亞研究的權威。36、 1928年底在湘鄂西根據地成立戰(zhàn)斗劇社是第一個紅軍劇團，1931年底成立的八一劇團則是蘇區(qū)第一個正規(guī)劇團。37、 1927年4月，上海工人第三次武裝起義勝利后不到半個月，將光慈就完成了中篇小說短褲黨。38、 死水微調通過描寫成都近郊天回鎮(zhèn)上的青年婦女蔡大嫂先后與袍哥羅歪嘴和教民羅天成的情感和肉體的糾葛沖突。39、 由于與中國共產黨早期活動家高君宇的情誼，也因為全國革命運動的高漲，張鳳妹成為五四時期較早對革命有深刻認識的女作家。四、 簡答題（每題10分，共20分）31徐志摩的詩歌在內容上大致可以分為

24、幾類？這幾類詩歌創(chuàng)作呈現出什么樣的關系？ A徐志摩的詩歌在內容上大致分為三類：一是對理想的追求；二是對現實的不滿；三是對愛情的歌唱。B這三類詩歌創(chuàng)作是相互關聯的。對于理想的熱烈追求是徐志摩詩歌的主要內容，也是他的詩魂。C對現實的不滿是因為理想得不到實現，而對愛情的歌唱，又多半是借情詩表達自己的理想。321949年以前的周作人散文創(chuàng)作可以分為三個時期。19181927年可以看作前期。請簡要說明周作人這一時期散文創(chuàng)作的主要特點和收獲（各舉一例即可）。 A有一部分屬于新文學理論建設的文章，如人的文學、論小詩、美文等。B大部分是雜文，既有批判揭露性的，也有與“現代評論派”進行交鋒的，如碰傷、我們的閑話

25、（二十六）、拜腳商兌、上下身、“先進國之婦女”、奴才禮贊、傳單抄本等。C記敘抒情類的小品散文出現稍晚，徹底破除了“美文不能用白話”的迷信，且名篇甚多，如故鄉(xiāng)的野菜、蒼蠅、烏篷船、談酒、初戀、山中雜信等。五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。 33沉淪敘述一個留學日本的中國學生，在憂郁苦悶中的墮落和自戕。“他”熱愛自然，熱愛詩歌，經常手捧一部詩集在原野上徜徉；“他”向往愛情，公開宣稱知識和名譽都不要，只要真心的異性的愛。但是，心靈的稚拙（看到穿紅裙的女學生，同行的日本同學就上前調笑，“他”卻怯懦緊張得說不出話來），身體的病弱（“他”自認有憂郁癥

26、，又因為手淫過度而自感倍加衰弱），內心的孤獨（“他”無法協調與周圍的中國同學和日本同學的關系），兄弟的反目（“他”與在北京的兄長的決裂），青春期的性苦悶，以及弱國子民在日本帝國遭受的冷眼歧視，使得“他”情緒低落，日漸頹唐。作品中以前所未有的坦誠和大膽，描寫了“他”在欲望沖動下一次又一次地自慰，偷窺房東家的女兒沐浴，直到步入日本的妓院尋歡；但是，每一次的“犯罪”，都激起“他”更為沉重的懺悔，讓“他”的憂郁癥更為加重，自以為身體每況愈下，憂心忡忡。直到以最后的生命發(fā)出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強起來罷！”的呼吁，蹈海自殺。這樣的作品，讓守舊者視其為“誨淫”，“放蕩”，卻得到了

27、很多青年的熱讀和追隨。對此，你是怎么看的？33答：郁達夫的小說，以主觀抒情見長，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開場了中國現代文學中的“自我小說”，如沉淪、南遷、茫茫夜、過去、鶯籮行、遲桂花等。郁達夫曾經這樣說：“至于我的對于創(chuàng)作的態(tài)度，說出來或者人家要笑我，我覺得文學作品，都是作者的自敘傳這一句話，是千真萬真的?？陀^的態(tài)度，客觀的描寫，無論你客觀到怎么樣一個底部，若真的純客觀的態(tài)度，純客觀的描寫是可能的話，那藝術家的才氣可以不要，藝術家存在的理由，也就消滅了。”在現實、心靈與文本之間，郁達夫找到了心靈剖白的問題，并且形成了他此后一系列自敘傳式小說的寫作路徑。 郁達夫的短篇小說沉淪，描寫的是

28、一個患有憂郁癥的留學生，故事發(fā)生在被稱為“東亞病夫”的上個世紀清朝末年，那個時候東渡求學的愛國青年很多，然而本篇的主人公雖然東渡，卻不是尋訪救國的道路的，封閉孤獨的生活加上長期壓抑的青春的沖擊，使他不免憂郁竟至于性格扭曲的發(fā)展，最后就到了自己也不相信的猥瑣沉淪，以至于才21歲的他就要走向自裁。 在沉淪問世十余年后，蘇雪林對其仍然充滿不屑，她稱郁達夫小說是蒙著新文藝外衣的肉麻猥瑣的小說，貶斥其為“色情狂”、“頹廢”。創(chuàng)造社同人鄭伯奇也把郁達夫的部分小說稱為“狹邪小說”。郭沫若則說，郁達夫的筆“他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風雨式的閃擊，把一些道學假才子們

29、震驚得至于狂怒了。為什么？就因為有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難”。以上三人都是時隔十年或更久之后的追述。五四時期新文學的重要人物周作人，在當時就嚴詞反駁了道學家們所謂沉淪“不道德”的謬論，沉淪“雖然有猥褻的分子而并無不道德的性質”，但是“在已經受過人生的密戒、有他的光與影的性的生活的人，只能從這些書里得到稀有的力?！?小說中的“他”青年人所特有的熱情渴望著和追求著真摯的友誼和純潔愛情，但受到“弱國子民”的身份的拖累，這種熱情受到侮辱和嘲弄，在異國他鄉(xiāng)倍感孤獨和空虛，成為了“憂郁癥”的患者。他不甘沉淪，但又不克自拔地沉淪下去了。他在異國的遭遇，與祖國民族的命運密切相聯，因而主人公在自殺

30、前，悲憤地疾呼：“祖國呀祖國！我的死是你害我的！你快富起來，強起來吧！你還有許多女兒在那里受苦呢！”小說強烈的表達了一代青年要求自由解放、渴望祖國富強的心聲。在處于半封建半殖民地屈辱地位的中國青年中引起同病相憐的強烈共鳴。這部小說是一部“私人化”極強的作品，如果說它反映了什么時代進步思想的話，那也只是由于作者對“性欲騷動”和內心隱秘的大膽揭示，所展現出來的，對“個性”自由、解放的強烈追求。34茅盾的“蝕三部曲”，描寫一批時代新女性在大革命中的曲折過程，體現了作者直面現實的勇氣和對中國革命復雜性的獨特認識，是茅盾寫得最率真自然的小說，也首開“革命加戀愛”創(chuàng)作模式先河的小說。虹希望通過一位知識女性

31、的追求過程來表現中國革命的歷程，是茅盾小說“史詩化”的最初嘗試，也開了茅盾小說“殘篇”的先例。三人行寫了三個中學生在“九一八”前后的故事，這種表現同齡人不同人生道路的對比方法，后來成為革命小說一種流行的“三人行”創(chuàng)作模式。如果說蝕、虹和三人行等都具有初期左翼創(chuàng)作浪漫諦克的某些特點，那么，1933年前夕完成的林家鋪子、春蠶和子夜等卻表現出鮮明而冷峻的“社會剖析小說”的特點。林家鋪子描述了“一二八”戰(zhàn)爭前后上海附近小市鎮(zhèn)上林家的小百貨店從興隆到倒閉的全過程，表現了作者對社會的深刻認識和清晰分析。春蠶是當時“豐收成災”題材作品的代表，是茅盾第一篇真正以“鄉(xiāng)土農村”為題材的作品，也是茅盾“農村三部曲”

32、中最好的一篇。而子夜的成功，不但標志著茅盾小說創(chuàng)作的一個高峰，而且更顯示了左翼小說在現實主義藝術探索上的實績。瞿秋白為此歡呼：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說”。你怎樣評價茅盾創(chuàng)作的變化以及他在左翼文學發(fā)展中的地位和作用？答：茅盾30年代的小說創(chuàng)作，大致經歷了一個從“矛盾展示”到“社會剖析”的變化，其變化趨勢也成為了這一時期無產階級文學從“革命文學”到“左翼文學”發(fā)展過程的風向標。 茅盾的第一部小說幻滅與1927年9月、10月間發(fā)表于葉圣陶主編的小說月報第18卷第9號、第10號上，這時期正如茅盾自己所說：“經驗了動亂中國的最復雜的人生的一幕，終于感得了幻滅的悲哀，人生的茅盾，在消沉的心

33、情下，孤寂的生活中，而尚受生活執(zhí)著的支配，想要以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發(fā)一星微光，于是我就開始創(chuàng)作了。”蝕三部曲就是在這種悲觀、迷茫的心境之下寫成的，它描寫了大革命興起和失敗前后，小資產階級知識分子的思想狀況。作者有展現大革命時代風貌的宏大敘事企圖，就三部曲的情節(jié)來看，順序地展開了大革命從發(fā)動、發(fā)展到失敗的主要過程。大革命時期發(fā)生的一些重大事件，常常作為推動情節(jié)和人物性格轉變的必要功能被寫進作品。小說客觀、真實地展現了眾多的青年知識分子在大革命前后的生活經歷和精神狀態(tài)，其中有痛苦、困惑、失望以及對革命的反思、對暴力革命的懷疑。 以子夜為代表的“社會剖析小說”（或“社會剖析

34、派小說”），常常表現出三大特點：一是人物形象都具有鮮明的階級特征，而主要人物又常常是某一階級的代表；二是都有廣闊的社會背景，作品中的人物和事件與社會有著緊密的聯系，人物的變化和故事的發(fā)展都是社會各種矛盾激化的結果；三是作品都表現出作者對社會的深刻認識，具有鮮明的理性色彩，既有明確的創(chuàng)作意圖，也有問題的提出和回答，所塑造的人物形象也有一定的社會意義和理論意義。子夜正面展開的是工業(yè)資本家吳蓀蒲奮斗、發(fā)達、失敗的悲劇。這位曾經游歷歐美、精明強干并具有豐富的現代企業(yè)管理經驗的工業(yè)巨子，有一個發(fā)展實業(yè)、建立強大工業(yè)王國的夢。為了實現這個夢想，他雄心勃勃地拼搏，也獲得了相當的成功，甚至一氣兼并了八個工廠，

35、成為同業(yè)的領袖。但是，在公債交易市場上，他受到買辦金融資本家趙伯韜的打壓；雙橋鎮(zhèn)的農民暴動，摧毀了他在家鄉(xiāng)經營的產業(yè)。他苦心經營的絲廠工潮迭起，處心積慮組建起來的益中公司又因為產品滯銷而成為箍在身上的“濕布衫”。三條戰(zhàn)線，挑挑不順利，“到處全是地雷”。最后終因在公債市場和趙伯韜的角逐中失敗而破產。 茅盾是以為具有“社會科學家”氣質的小說家，他在開始小說創(chuàng)作前多年的文學批評實踐和政治活動，特別是他豐厚的社會科學的理論修養(yǎng)，對于他的“社會剖析小說”創(chuàng)作具有特殊重要的意義。就小說現實的社會概括的廣度與深度、藝術結構的宏大與繁復、任務創(chuàng)造的多姿與傳神，文學語言的華美與豐富、勁健與爽利而言，都與一般作家

36、拉開一大段距離。茅盾所具有的經營較大規(guī)模作品的才情、功力和耐力，在現代文學史上是少有人比肩的。 1932年至1933年，茅盾還陸續(xù)出版了短篇小說林家鋪子、春蠶、秋收、殘冬。進入40年代，他先后發(fā)表長篇日記體小樹腐蝕（1941）、長篇小說霜葉紅十二月紅（1942）和鍛煉（1948），綜觀茅盾的創(chuàng)作可以看出，他著眼于中國的社會現實，通過藝術的手段來探索中國革命的出路，藝術性、思想性都達到相當的高度。 茅盾社會剖析小說的特點，與他的文學主張有關。茅盾是一位使命感很強的作家，最容易受時代“主流思潮”的影響，因此，茅盾的文學主張實際上一直處于變化之中。早期是從泰納的文藝社會學出發(fā)，而后期則從馬克思主義文

37、藝理論出發(fā)。茅盾是以歷史代言人的姿態(tài)進入文壇的，必然主張文學對時代和社會的反映。在心文學初期，茅盾是“人生派”文學餓倡導者，要求文學表現人生、指導人生，對于人生有意義是其基本核心，也是后來他的文學思想發(fā)展和變化的基點。 電大中國現代文學專題平時作業(yè)三及答案一、單項選擇題（每題1分，共10分）1文學研究會重要的小說家，除由新潮社而來的葉紹鈞和俞平伯外，還有冰心、落華生等，其中，落華生是指（C）。A王統(tǒng)照 B廬隱 C許地山 D許杰21921年詩集女神出版，宣告了新詩的最終形成。女神的作者是（A）。A郭沫若 B胡適 C劉半農 D魯迅3以一人之力，持續(xù)40載，完成了莎士比亞全集的翻譯，晚年又用7年時間

38、完成了百萬言學術著作英國文學史的著名作家是（D）。A穆旦 B林語堂 C馮至 D梁實秋4被稱為“鬼才”的新感覺派后起之秀是（D）。A戴望舒 B劉吶鷗 C施蟄存 D穆時英5以第一人稱記述女主人公蘇懷青從邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說是（D）。A傾城之戀 B歧途佳人 C呼蘭河傳 D結婚十年6中國詩歌會的主要詩人有蒲風、王亞平、溫流和（A）等。A楊騷 B郭沫若 C殷夫 D蔣光慈7有位詩人十來沒寫詩了，“有一次，在一個冬天的下午，望著幾架銀色的飛機在藍得像結晶體一般的天空里飛翔，想到古人的鵬鳥夢，我就隨著腳步的節(jié)奏，信口說出一首有韻的詩，回家寫在紙上，正巧是一首變體的十四行”，于是，詩人的靈感蜂

39、擁而至，一共寫出了27首十四行詩。這位詩人是（A）。A馮至 B卞之琳 C穆旦 D杭約赫8新月詩選的編選者是（B）。A徐志摩 B陳夢家 C饒孟侃 D卞之琳9張恨水在40年代寫了不少社會諷刺小說，代表作品有八十一夢和（B）。A春明外史 B五子登科 C金粉世家 D啼笑因緣10七月詩派重要的詩論家是著有詩與現實、人與詩、詩是什么的（D）。A田間 B胡風 C艾青 D阿垅二、多項選擇題（每題2分，共20分）11魯迅筆下的農民形象主要有愛姑、七斤一家和（ACD）等。A阿Q B孔乙己 C閏土 D祥林嫂12湖畔詩社的主要詩人有（ABCD）等。A應修人 B汪靜之 C馮雪峰 D潘漠華13阿英的“南明史劇系列”主要有

40、（ABC）等。A碧血花 B海國英雄 C楊娥傳 D棠棣之花14被國民黨政府殺害的“左聯五烈士”是指李偉森、胡也頻和（ABD）。A柔石 B馮鏗 C丁玲 D殷夫15幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家主要有（AB）等。A廢名 B俞平伯 C馮至 D沈從文16張愛玲的“上海傳奇”系列小說主要有封鎖和（ABD）等。A金鎖記 B紅玫瑰與白玫瑰 C傾城之戀 D花凋 17通俗小說的“五根支柱”是社會小說、言情小說有（ABD）。A武俠小說 B偵探小說 C心理小說 D歷史小說18胡風一直在從事詩歌寫作，創(chuàng)作有詩集和長詩（ABC ）等。A為祖國而歌 B野花與箭 C時間開始了 D白色花 19抗戰(zhàn)以前，中國的文學始終以上

41、海和北平為中心，但抗戰(zhàn)以后，則出現了臨時性的多元中心，包括長沙、廣州、桂林以及（ABD ）等。A武漢 B重慶 C南京 D昆明20穆旦先后出版有詩集主要有（ABD）等。A探險隊 B穆旦詩集(1939-1945) C白色花 D旗 三、填空題（每空1分，共20分）211921年6月，郁達夫與郭沫若、成仿吾、張資平、田漢、鄭伯奇等人在東京醞釀成立了新文學團體創(chuàng)造社。7月，他的第一部短篇小說集沉淪問世，產生很大影響。22豐子愷的散文無論在思想內涵還是藝術魅力上，在中國現代文學史上都別具一格、自成一家，代表作品有緣緣堂隨筆、緣緣堂再筆、車廂社會、漫文漫畫等。23上海屋檐下是夏衍的代表作，標志著他的話劇創(chuàng)作

42、的成熟。24郭沫若以詩成名，而他在女神年代首創(chuàng)詩劇形式，成功寫出鳳凰涅槃、女神之再生、棠棣之花等詩劇，顯示了其在話劇創(chuàng)作上的潛力。25邊城從一開始就制造出一種“夢幻般的”意境：“由四川達湖南，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為茶峒的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一只黃狗”261912年徐枕亞的玉梨魂曾風靡一時，是鴛鴦蝴蝶派最為暢銷也最有代表性的作品。27寒夜創(chuàng)作于1947年，是巴金最后一部長篇小說。281923年，冰心_以優(yōu)異成績取得美國威爾斯利女子大學的獎學金。出國留學前后，開始陸續(xù)發(fā)表總名為寄小讀者的通訊散文，成

43、為中國兒童文學的奠基之作。291942年2月，24歲的穆旦響應國民政府“青年知識分子入伍”的號召，報名參加中國入緬遠征軍，在副總司令杜聿明兼任軍長的第5軍司令部，以中校翻譯官的身份隨軍進入緬甸抗日戰(zhàn)場。30卞之琳憑借他以前的創(chuàng)作和慰勞信集的出版，成就了他“上承新月，中出現代，下啟九葉”的歷史地位。31、1927-1928年小說月報又連續(xù)發(fā)表了矛盾的三個中篇幻滅動搖追求，組成了矛盾的第一部長篇小說蝕。32、40年代最重要的詩歌流派是以胡風和艾青為首的七月詩派33、 從軍日記是謝冰瑩戰(zhàn)地見聞和感受的實錄。34、 魯迅資助了蕭紅的生死場出版并且為之寫序。35、 海上奇書大概是中國最早的一份文學雜志。

44、36、 張恨水的八十一夢用托夢的形式寫了當時國統(tǒng)去的各種亂像。37、 普羅詩派濫觴于1924年將光慈、沈澤民等以上海國民日報副刊覺悟為征地的春雷社。38、 戴望舒在小說月報上發(fā)表的雨巷39、 1933年臧克家在聞一多、王統(tǒng)照的資助下，自費出版第一本詩集烙印40、 女作家梅娘少年時期就經受了喪母之痛，其筆名諧音“沒娘”四、簡答題（每題10分，共20分）31請從文體和文體特征兩個角度，簡要說明魯迅在散文創(chuàng)作領域舉足輕重的地位。 A從散文文體的角度來看，魯迅既是雜文的奠基者，又是散文詩的鼻祖。B從文體特征的角度來看，魯迅在“閑話體”和“獨語體”這兩種散文作中都取得了開創(chuàng)性的成果。32田漢早期的劇作在

45、人物形象的塑造上有什么獨特之處？ A田漢早期的劇作在人物形象的塑造上，構建了“藝術家”和“漂泊者”兩組形象系列。B田漢早期劇作中的“藝術家”大多是歌女、樂師、詩人、作家或學生、編輯、畫家、演員，這既與作者熟悉的生活經歷有關，更在于作者借助這些來傾注自己的理想，這些人物大都年輕、正直、善良，懷抱理想、熱愛藝術、追求真誠的愛，但又孤獨、受社會壓迫，生活與愛情遭受磨難。C而另一類浪跡天涯的“漂泊者”，成為劇作探求人生的哲理與詩意的表現的載體，增添了作品感傷性的歷史內涵和美學價值。五、分析題（30分）33邊城是沈從文小說最有代表性的作品。渡船老人的孫女翠翠，在與當地掌水碼頭團總的二老（二兒子）儺送的短

46、暫接觸中，任由自己萌生出愛意，并沒有覺得自己的地位低下，甚至在得知團總想要與有碾房作陪嫁的人家打親家之后，也絲毫沒有將這個消息與自己的婚事聯系在一起。在她天真純潔的心靈里，似乎根本就不存在“門當戶對”的概念。在作者眼中，翠翠對愛情的要求越是大膽，就越純真而美麗。她的愛是超越一切世俗利害關系的最為高尚也最富有詩意的愛。可以說，翠翠是沈從文的“理想人物”，是他崇拜的愛神和美神。試結合作品的具體內容，談談你對翠翠的認識和評價。答：翠翠這一動人的形象是沈從文心目中的理想女性，是湘西苗族文化的女神，是作家精心塑造的。她聰明、美麗、乖巧、淳樸、勤勞、善良、淡泊。 湘西的清風、麗日給了她一個健美壯實的軀體，

47、茶峒的青山、綠水給了她一雙碧玉般清澈透明的眸子，碧溪的竹簧、白塔給了她一顆不染一塵的赤心，溪水、小橋載滿了少女的悠悠歲月。作者說她在風日里長養(yǎng)著，為人天真活潑，處處2如一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃鹿一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動氣。平時在渡船上遇陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無極心后，就又從從容容在水邊玩耍了?？梢哉f這是個優(yōu)美、健康、自認的淳樸形象。作者塑造的翠翠的形象取材于瀘西絨線鋪的女孩、青島嶗山的鄉(xiāng)村女子和“身邊的新婦”沈夫人，凝聚了他的文化戀母情結，銘刻下了他對湘西苗族文化的無盡傷逝和眷戀。翠翠是個善良聰慧、溫

48、婉多情的少女。在她身上，有對祖父的深沉依戀和對愛情的真摯期盼，有外表的溫婉靦腆和內心的熾熱多情，所有這些都異乎尋常地融合在于一體。 作者稱翠翠：為人天真活潑，處處儼然如一只小獸物，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動氣。她和爺爺在這古老而又清澈的溪水邊、小船上、白塔下相依為命，不貪財，不羨貴，不嫌貧，不偷懶，愿守清貧，甘于助人，體現了中國勞動人民的傳統(tǒng)美德勤勞、善良、淡泊。隨著年齡的增長，她得性格也便有了微妙的變化：少了一點乖巧，多了一些沉思；少了一些歡笑，多了一份羞澀。 后來翠翠路遇了在劃船比賽中的儺送，兩顆年輕的心靈撞擊在一起，那種朦朧的愛意便在翠翠心中萌發(fā)。從此她覺得自己感情上有了一種新的

49、需要，但有不好意思說出來。但別人無意中提到什么時，她會臉紅，可內心深處卻又在盼望著聽到與之有關的內容，等到這種盼望日久天長在心中扎下根之后，她那少女的純情便自然而然地流露了出來。兩年后端午節(jié)前夕她又見到了儺送，情不自禁地對爺爺說，那個人很好，以至儺送和她說話也忘了應答。后來，儺送在月下為翠翠唱歌，酣夢中的翠翠竟被儺送的情歌所吸引，靈魂也浮了起來?？上У氖莾蛯ば謿w來過碧溪時，又得不到翠翠的一點暗示，便賭氣遠走他鄉(xiāng)。老船夫也長逝。翠翠忍受著親人離去之痛、愛人負氣出走之苦，仍決定留在渡船上翹首期盼心上人的歸來。翠翠與儺送這時互相深愛著對方的年輕人之間，既沒有山盟海誓的豪言壯語，也沒有離經叛道的駭世

50、之舉，更沒有充滿銅臭味的金錢和權勢交易，他們之間有的只是在原始鄉(xiāng)村孕育下的美德。這種情感像陽光下的花朵一樣，清新而健康。作者不僅對兩個年輕人對待愛的方式給予熱切的贊揚，而且也熱情地謳歌了他們所體現出的湘西人民行為的高尚和靈魂的美。在作者的筆下，翠翠十個天真無邪的山區(qū)女孩，她聰明、美麗、乖巧、純樸、善良。 作者正是通過抒寫這一對青年男女之間的純純愛情、祖孫之間的真摯親愛、鄰里之間的善良互愛來反映了這片土地的人性之美，通過他們的愛情悲劇，去淡化現實的黑暗與痛苦，去謳歌一種古樸的、象征著“愛與美”的純人性的生活方式。在翠翠的成長過程中，少了一點乖巧，多了一點沉思；少了一些歡笑，多了一份羞澀；對愛情的

51、希冀是此刻占據她心靈的一件事，和祖父的親情，對愛情的期盼、猜測相互交織，從中折射出人性的美，一種自然的人類本性。這種美，猶如一顆千古不磨的珠玉，以其獨到的細想認識和藝術表現方式，繪制出一部二是世紀二十年國社會生活的恢宏畫卷。 341928年，戴望舒在小說月報上發(fā)表了雨巷，這首詩被認為替新詩的音節(jié)開了一個新紀元，受到了葉圣陶等人的極力推薦，成為傳誦一時的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為“雨巷詩人”。這首詩和新月詩人朱湘的采蓮曲相比，該詩在音樂美、繪畫美、建筑美的經營上絲毫不遜色，而且由于其情緒的自然流動，而更具別樣的神韻。但戴望舒很快就對這首詩所流露出的傾向進行了反叛，創(chuàng)作出了我底記憶這樣的詩作。對此，你是怎么看的？你更喜歡雨巷還是我底記憶，為什么？答：1928年，戴望舒在小說月報上發(fā)表了雨巷，這首詩被認為替新詩的音節(jié)開了一個新紀元，受到了葉圣陶等人的極力推薦，成為傳誦一時的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為“雨巷詩人” “撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著，一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘?！边@是雨巷的第一節(jié)，在這節(jié)詩里，出現了