1、服服 裝裝 效效 果果 圖圖Copyright by ChenyaW參考書籍：參考書籍： 服裝效果圖技法服裝效果圖技法 劉元風(fēng)、吳波劉元風(fēng)、吳波 編著編著 服裝效果圖全程訓(xùn)練服裝效果圖全程訓(xùn)練 豐春華豐春華 編著編著清華美院清華美院STEP OF DRAWING繪制方法繪制方法第一講關(guān)于服裝效果圖關(guān)于服裝效果圖服裝設(shè)計(jì)是一門綜合性的服裝設(shè)計(jì)是一門綜合性的立體藝術(shù)學(xué)科，設(shè)計(jì)意念立體藝術(shù)學(xué)科，設(shè)計(jì)意念的成立，不外乎經(jīng)過創(chuàng)意的成立，不外乎經(jīng)過創(chuàng)意構(gòu)思、勾畫草圖、分析綜構(gòu)思、勾畫草圖、分析綜合、判斷評(píng)價(jià)、繪制表現(xiàn)合、判斷評(píng)價(jià)、繪制表現(xiàn)等基本過程。等基本過程。l服裝效果圖是借助人體來體現(xiàn)服裝造型美的。服

2、裝效果圖是借助人體來體現(xiàn)服裝造型美的。l服裝效果圖對(duì)于人體姿態(tài)和人物形象常采用簡服裝效果圖對(duì)于人體姿態(tài)和人物形象常采用簡練、概括的手法，力求達(dá)到以少勝多的效果。練、概括的手法，力求達(dá)到以少勝多的效果。l在效果圖的整體把握上追求一種形式美法則，在效果圖的整體把握上追求一種形式美法則，通過構(gòu)圖的處理、線條的運(yùn)用、色彩配置以及通過構(gòu)圖的處理、線條的運(yùn)用、色彩配置以及表現(xiàn)技巧等，尋求一種個(gè)性化、感性化的審美表現(xiàn)技巧等，尋求一種個(gè)性化、感性化的審美價(jià)值取向價(jià)值取向l服裝效果圖根據(jù)其用途和目的不同可分為服裝效果圖根據(jù)其用途和目的不同可分為 實(shí)用型設(shè)計(jì)圖和藝術(shù)型時(shí)裝畫，也有介于實(shí)用型設(shè)計(jì)圖和藝術(shù)型時(shí)裝畫，也

3、有介于 二者之間的。二者之間的。l實(shí)用型的設(shè)計(jì)圖，通常用于生產(chǎn)及與客戶之間實(shí)用型的設(shè)計(jì)圖，通常用于生產(chǎn)及與客戶之間的溝通與交流，注重表現(xiàn)服裝的結(jié)構(gòu)與款式，的溝通與交流，注重表現(xiàn)服裝的結(jié)構(gòu)與款式，人物比例造型夸張的幅度不大；藝術(shù)性的時(shí)裝人物比例造型夸張的幅度不大；藝術(shù)性的時(shí)裝畫則可作為一種以表現(xiàn)時(shí)裝人物或時(shí)裝為主要畫則可作為一種以表現(xiàn)時(shí)裝人物或時(shí)裝為主要特征的藝術(shù)作品，可以是極為夸張的人體或是特征的藝術(shù)作品，可以是極為夸張的人體或是及其與眾不同的構(gòu)圖，亦可通過不同的環(huán)境氣及其與眾不同的構(gòu)圖，亦可通過不同的環(huán)境氣氛來烘托畫面。氛來烘托畫面。效果圖的三大要素效果圖的三大要素l（1）對(duì)服裝人體的結(jié)構(gòu)、

4、比例、姿態(tài)等外形）對(duì)服裝人體的結(jié)構(gòu)、比例、姿態(tài)等外形特征知識(shí)的掌握。特征知識(shí)的掌握。 效果圖的人物造型應(yīng)選用特定姿態(tài)來表現(xiàn)，要效果圖的人物造型應(yīng)選用特定姿態(tài)來表現(xiàn)，要注意人體與服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的統(tǒng)一協(xié)調(diào)關(guān)系。注意人體與服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的統(tǒng)一協(xié)調(diào)關(guān)系。（人體姿態(tài)選擇站姿稍側(cè)一點(diǎn)或夸張些為宜，（人體姿態(tài)選擇站姿稍側(cè)一點(diǎn)或夸張些為宜，通常人體比例選用通常人體比例選用810個(gè)頭身長個(gè)頭身長。）。）l（2）著重于服裝的造型（長、方、角、圓）著重于服裝的造型（長、方、角、圓 等外形）等外形）l（3）效果圖形式的表達(dá)與技巧運(yùn)用，應(yīng)選）效果圖形式的表達(dá)與技巧運(yùn)用，應(yīng)選擇自己較熟練、適合的工具材料（如水粉、擇自己較熟練

5、、適合的工具材料（如水粉、水彩、勾線渲染、毛筆、鋼筆、彩色鉛筆、水彩、勾線渲染、毛筆、鋼筆、彩色鉛筆、麥克筆等）。麥克筆等）。 不同的工具可以表現(xiàn)不同的質(zhì)感，也可以多不同的工具可以表現(xiàn)不同的質(zhì)感，也可以多種工具同時(shí)使用，突出服質(zhì)感的表現(xiàn)。種工具同時(shí)使用，突出服質(zhì)感的表現(xiàn)。服裝效果圖的構(gòu)圖服裝效果圖的構(gòu)圖l橫豎構(gòu)圖橫豎構(gòu)圖 一般一般13人時(shí)多采用豎構(gòu)圖，人時(shí)多采用豎構(gòu)圖，4人以上時(shí)則多人以上時(shí)則多采用橫構(gòu)圖。采用橫構(gòu)圖。l一人構(gòu)圖一人構(gòu)圖 采用一人構(gòu)圖時(shí)，人體在畫面上的大小要適當(dāng)，采用一人構(gòu)圖時(shí)，人體在畫面上的大小要適當(dāng)，注意畫面的虛實(shí)空間的處理。注意畫面的虛實(shí)空間的處理。l兩人構(gòu)圖兩人構(gòu)圖 當(dāng)

6、兩人構(gòu)圖時(shí)，需要注意畫面中兩人的呼應(yīng)當(dāng)兩人構(gòu)圖時(shí)，需要注意畫面中兩人的呼應(yīng) 關(guān)系（通過人體的大小、遠(yuǎn)近、動(dòng)態(tài)的呼應(yīng)關(guān)系（通過人體的大小、遠(yuǎn)近、動(dòng)態(tài)的呼應(yīng) 關(guān)系）關(guān)系）l多人構(gòu)圖多人構(gòu)圖 采用多人構(gòu)圖時(shí)，要善于通過圖面人體動(dòng)態(tài)的采用多人構(gòu)圖時(shí)，要善于通過圖面人體動(dòng)態(tài)的一致性、協(xié)調(diào)性和組合方式進(jìn)行表現(xiàn)，力一致性、協(xié)調(diào)性和組合方式進(jìn)行表現(xiàn)，力 求使圖面疏密空間處理得當(dāng)，具有一定求使圖面疏密空間處理得當(dāng)，具有一定 的層次感，避免圖面結(jié)構(gòu)松散和零亂的層次感，避免圖面結(jié)構(gòu)松散和零亂 。繪制服裝效果圖的方法與步驟繪制服裝效果圖的方法與步驟l（一）構(gòu)圖（一）構(gòu)圖 1、在紙面上下方留出合適的空白，確定人物、在紙

7、面上下方留出合適的空白，確定人物在畫面中的位置；在畫面中的位置； 2、畫出比例線與大的動(dòng)態(tài)線，通過一些輔助、畫出比例線與大的動(dòng)態(tài)線，通過一些輔助線（如重心線、肩線、腰線、臀圍等）進(jìn)行調(diào)線（如重心線、肩線、腰線、臀圍等）進(jìn)行調(diào)整修改；整修改； 3、標(biāo)出頭部五官的位置和發(fā)型，勾出、標(biāo)出頭部五官的位置和發(fā)型，勾出上肢下肢及手腳的基本形態(tài)；上肢下肢及手腳的基本形態(tài)； 4、人體結(jié)構(gòu)線確定后把設(shè)計(jì)好的服裝、人體結(jié)構(gòu)線確定后把設(shè)計(jì)好的服裝“套在套在”人體身上；人體身上； 5、刻畫細(xì)節(jié)和人物的具體結(jié)構(gòu)，注意、刻畫細(xì)節(jié)和人物的具體結(jié)構(gòu)，注意各部位的呼應(yīng)關(guān)系，集中表現(xiàn)整體美感。各部位的呼應(yīng)關(guān)系，集中表現(xiàn)整體美感。

8、 （此過程可以在草稿紙上進(jìn)行表達(dá)。 ）l（二）拷貝畫稿（二）拷貝畫稿 把草稿整理轉(zhuǎn)為正稿。把草稿整理轉(zhuǎn)為正稿。 可用拷貝紙或其它拷貝方法?？捎每截惣埢蚱渌截惙椒ā?l（三）勾線（三）勾線 用勾線筆把正稿肯定準(zhǔn)確地復(fù)勾一邊，線條要用勾線筆把正稿肯定準(zhǔn)確地復(fù)勾一邊，線條要流暢。流暢。 可以用針管筆、毛筆、鋼筆等。可以用針管筆、毛筆、鋼筆等。 這一步?jīng)Q定了最終的（著色后）線描效果，也這一步?jīng)Q定了最終的（著色后）線描效果，也可以著色后再勾?？梢灾笤俟?。l（四）著色（四）著色 可先著皮膚色。皮膚色的深淺、冷暖可先著皮膚色。皮膚色的深淺、冷暖 需要根據(jù)衣服顏色來定，需要根據(jù)衣服顏色來定， 使之形成統(tǒng)

9、一色調(diào)。使之形成統(tǒng)一色調(diào)。 畫皮膚色的用筆應(yīng)簡畫皮膚色的用筆應(yīng)簡 練、概括，特別是四練、概括，特別是四 肢的用筆不求面面俱肢的用筆不求面面俱 到，但求生動(dòng)傳神。到，但求生動(dòng)傳神。 平常膚色可以朱紅、中黃為主色，加入極少量平常膚色可以朱紅、中黃為主色，加入極少量的翠綠和鈷蘭；或者用麥克筆等表現(xiàn)。的翠綠和鈷蘭；或者用麥克筆等表現(xiàn)。 再著衣服顏色。再著衣服顏色。 衣服著色的用筆應(yīng)根據(jù)衣服著色的用筆應(yīng)根據(jù) 衣服的結(jié)構(gòu)和轉(zhuǎn)折關(guān)系衣服的結(jié)構(gòu)和轉(zhuǎn)折關(guān)系 來表現(xiàn)，一般是從上至來表現(xiàn)，一般是從上至 下、從左至右著色。下、從左至右著色。 一方面要注重服裝整體與局部的關(guān)系；另一方一方面要注重服裝整體與局部的關(guān)系；另

10、一方面是突出服裝的面料質(zhì)感和造型結(jié)構(gòu)特征。面是突出服裝的面料質(zhì)感和造型結(jié)構(gòu)特征。l（五）最后再做一下整體調(diào)整，強(qiáng)化一下服裝（五）最后再做一下整體調(diào)整，強(qiáng)化一下服裝的結(jié)構(gòu)和效果。的結(jié)構(gòu)和效果。第二講服裝人體的服裝人體的藝術(shù)表現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)服裝人體各局部的表現(xiàn)服裝人體各局部的表現(xiàn)v頭部頭部 我們可將頭大致歸納為一個(gè)蛋形。頸看成圓我們可將頭大致歸納為一個(gè)蛋形。頸看成圓柱形，頭與頸形成一定角度的關(guān)聯(lián)整體。柱形，頭與頸形成一定角度的關(guān)聯(lián)整體。 在效果圖中對(duì)頭部在效果圖中對(duì)頭部 的處理的處理“寧大勿小寧大勿小”， 可以有意識(shí)地省略可以有意識(shí)地省略 局部（五官）細(xì)節(jié)。局部（五官）細(xì)節(jié)。 五官可以用寫實(shí)畫法，也可

11、以用夸張畫法。五官可以用寫實(shí)畫法，也可以用夸張畫法。v發(fā)型發(fā)型 發(fā)型要從人物的身份、氣質(zhì)、個(gè)性及服裝的發(fā)型要從人物的身份、氣質(zhì)、個(gè)性及服裝的款式等來綜合考慮。款式等來綜合考慮。 無論是對(duì)長短發(fā)、卷發(fā)或直發(fā)的描繪，線條無論是對(duì)長短發(fā)、卷發(fā)或直發(fā)的描繪，線條應(yīng)簡潔流暢，處理要有整體性。應(yīng)簡潔流暢，處理要有整體性。 也可添加帽子、圍巾、耳環(huán)等配飾也可添加帽子、圍巾、耳環(huán)等配飾v手手 手是由腕骨、掌骨、指節(jié)骨三個(gè)部分構(gòu)成。手是由腕骨、掌骨、指節(jié)骨三個(gè)部分構(gòu)成。通常不要把手畫的太小。畫女性的手時(shí)，手通常不要把手畫的太小。畫女性的手時(shí)，手指部分適當(dāng)拉長，手掌部分稍短，注重女性指部分適當(dāng)拉長，手掌部分稍短，

12、注重女性手指的纖細(xì)、修長，不強(qiáng)調(diào)指關(guān)節(jié)的刻畫和手指的纖細(xì)、修長，不強(qiáng)調(diào)指關(guān)節(jié)的刻畫和突出；但男性手指的刻畫則線條要有力度，突出；但男性手指的刻畫則線條要有力度，手形粗壯、方直有力量感。手形粗壯、方直有力量感。 v腳腳 腳由腳趾、腳掌和腳后跟三個(gè)主要部分組成，腳由腳趾、腳掌和腳后跟三個(gè)主要部分組成，三者構(gòu)成一個(gè)拱形的曲面。三者構(gòu)成一個(gè)拱形的曲面。 在服裝效果圖中，腳一般都是借助鞋的造型在服裝效果圖中，腳一般都是借助鞋的造型結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)的。雖然鞋的式樣千變?nèi)f化，但結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)的。雖然鞋的式樣千變?nèi)f化，但都離不開腳的結(jié)構(gòu)特征。都離不開腳的結(jié)構(gòu)特征。 刻畫時(shí)要尤其注意透視關(guān)系與腳的厚度?？坍嫊r(shí)要尤其注意透

13、視關(guān)系與腳的厚度。v腿腿 腿在許多服裝畫中有部分是顯露在外面的。腿在許多服裝畫中有部分是顯露在外面的。腿部的結(jié)構(gòu)關(guān)系及長短、粗細(xì)應(yīng)與人體比例腿部的結(jié)構(gòu)關(guān)系及長短、粗細(xì)應(yīng)與人體比例達(dá)到和諧，尤其是女性腿部的修長感與流暢達(dá)到和諧，尤其是女性腿部的修長感與流暢的線條表現(xiàn)。的線條表現(xiàn)。八頭半人體的比例八頭半人體的比例女性最完美的身體比例v一：頭頂?shù)较骂M底；一：頭頂?shù)较骂M底；v二：下頜底到乳點(diǎn)；二：下頜底到乳點(diǎn)；v三：乳點(diǎn)到腰部最細(xì)處；三：乳點(diǎn)到腰部最細(xì)處；v四：腰部最細(xì)處到恥骨點(diǎn)；四：腰部最細(xì)處到恥骨點(diǎn)；v五：恥骨點(diǎn)到大腿中部；五：恥骨點(diǎn)到大腿中部；v六：大腿中部到膝蓋；六：大腿中部到膝蓋；v七：膝蓋

14、到小腿中上部；七：膝蓋到小腿中上部；v八：小腿中上部到踝部；八：小腿中上部到踝部；v八半：踝部至地面。八半：踝部至地面。畫服裝人體姿態(tài)的要點(diǎn)畫服裝人體姿態(tài)的要點(diǎn)v重心與平衡重心與平衡v肩、腰、胯的關(guān)系肩、腰、胯的關(guān)系 人物動(dòng)態(tài)也可從時(shí)裝攝影中提煉人物動(dòng)態(tài)也可從時(shí)裝攝影中提煉作業(yè)作業(yè)v練習(xí)頭型與發(fā)型的畫法練習(xí)頭型與發(fā)型的畫法 一張一張 8開開v練習(xí)手與腳的畫法練習(xí)手與腳的畫法 一張一張 8開開v練習(xí)人體姿態(tài)的畫法一張練習(xí)人體姿態(tài)的畫法一張 一張一張 8開開第三講第三講效果圖的基礎(chǔ)表現(xiàn)線的表現(xiàn)方法線的表現(xiàn)方法 線的表現(xiàn)講究其勾勒、轉(zhuǎn)折、頓線的表現(xiàn)講究其勾勒、轉(zhuǎn)折、頓挫、濃淡、虛實(shí)等。挫、濃淡、虛實(shí)

15、等。 效果圖中的用線要求整體、簡潔、效果圖中的用線要求整體、簡潔、灑脫、高度概括和提煉。灑脫、高度概括和提煉。 勻線勻線 特點(diǎn)：線條挺拔剛勁、清晰流暢特點(diǎn)：線條挺拔剛勁、清晰流暢 用途：一般用來表現(xiàn)那些輕薄、用途：一般用來表現(xiàn)那些輕薄、韌性強(qiáng)的面料韌性強(qiáng)的面料 粗細(xì)線粗細(xì)線 特點(diǎn)：線條粗細(xì)兼?zhèn)洹⑸鷦?dòng)多變特點(diǎn)：線條粗細(xì)兼?zhèn)?、生?dòng)多變 用途：一般用來表現(xiàn)一些較為厚用途：一般用來表現(xiàn)一些較為厚重、柔軟而懸垂性強(qiáng)的面料重、柔軟而懸垂性強(qiáng)的面料 不規(guī)則線不規(guī)則線 不規(guī)則線的用筆常常是借鑒和吸不規(guī)則線的用筆常常是借鑒和吸收傳統(tǒng)藝術(shù)形式中的線條感覺收傳統(tǒng)藝術(shù)形式中的線條感覺 不規(guī)則線一般用毛筆側(cè)鋒來勾勒不規(guī)

16、則線一般用毛筆側(cè)鋒來勾勒衣紋和衣褶的表現(xiàn)衣紋和衣褶的表現(xiàn) 衣紋衣紋 衣紋是人體運(yùn)動(dòng)時(shí)所引起的衣服表面的變化，衣紋是人體運(yùn)動(dòng)時(shí)所引起的衣服表面的變化，這些起伏變化直接反映著人體運(yùn)動(dòng)幅度的大小這些起伏變化直接反映著人體運(yùn)動(dòng)幅度的大小及人體各個(gè)部位的形態(tài)。及人體各個(gè)部位的形態(tài)。 衣紋一般多出現(xiàn)在人體四肢的關(guān)節(jié)處、胸部、衣紋一般多出現(xiàn)在人體四肢的關(guān)節(jié)處、胸部、腰部及臀部。腰部及臀部。 衣褶衣褶 衣褶和衣紋有著本質(zhì)的區(qū)別。如果說衣紋是衣褶和衣紋有著本質(zhì)的區(qū)別。如果說衣紋是反映服裝面料的質(zhì)感和人體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)所自然反映服裝面料的質(zhì)感和人體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)所自然產(chǎn)生的話，那么，衣褶則是服裝設(shè)計(jì)的表達(dá)產(chǎn)生的話，那么，衣褶

17、則是服裝設(shè)計(jì)的表達(dá)方式和結(jié)構(gòu)特征的人為創(chuàng)作的結(jié)果（如衣縫方式和結(jié)構(gòu)特征的人為創(chuàng)作的結(jié)果（如衣縫褲縫、開衩、）。褲縫、開衩、）。 我們常見的衣褶一般分為活褶和死褶?；铖尬覀兂Ｒ姷囊埋抟话惴譃榛铖藓退礼蕖；铖奘怯美K、松緊帶或其他手段通過抽系、折疊是用繩、松緊帶或其他手段通過抽系、折疊而形成的無規(guī)律的褶，死褶是運(yùn)用服裝工藝而形成的無規(guī)律的褶，死褶是運(yùn)用服裝工藝而制成的有規(guī)律的褶。而制成的有規(guī)律的褶。 在效果圖中衣紋和衣褶的表現(xiàn)是有區(qū)別的。在效果圖中衣紋和衣褶的表現(xiàn)是有區(qū)別的。衣紋應(yīng)力求簡化和省略，衣褶則應(yīng)如實(shí)地衣紋應(yīng)力求簡化和省略，衣褶則應(yīng)如實(shí)地表現(xiàn)清楚。表現(xiàn)清楚。 在用線時(shí)要有取舍，當(dāng)衣紋和衣褶產(chǎn)

18、生矛在用線時(shí)要有取舍，當(dāng)衣紋和衣褶產(chǎn)生矛盾時(shí)，衣紋應(yīng)讓位于衣褶。盾時(shí)，衣紋應(yīng)讓位于衣褶。黑白灰的表現(xiàn)方法黑白灰的表現(xiàn)方法 就一套服裝的色彩來講，色彩的配置上就一套服裝的色彩來講，色彩的配置上需要注重其黑白灰的層次關(guān)系。需要注重其黑白灰的層次關(guān)系。 黑白灰的表現(xiàn)可根據(jù)不同的服裝造型和黑白灰的表現(xiàn)可根據(jù)不同的服裝造型和面料肌理特征，分為兩種不同的表現(xiàn)方面料肌理特征，分為兩種不同的表現(xiàn)方法，即法，即薄畫法薄畫法（如水彩色）和（如水彩色）和厚畫法厚畫法（如水粉色）。（如水粉色）。作業(yè)作業(yè) 線的表現(xiàn)線的表現(xiàn)3張（勻線、粗細(xì)線、不規(guī)則線，張（勻線、粗細(xì)線、不規(guī)則線，材料可任選）材料可任選） 黑白表現(xiàn)黑白表

19、現(xiàn)1張張服裝色彩的配置服裝色彩的配置 常用的三種基本方法：常用的三種基本方法： 1、同類色配置、同類色配置 2、鄰近色配置、鄰近色配置 3、對(duì)比色配置、對(duì)比色配置 色彩的處理手段：色彩的處理手段：1、色彩的關(guān)聯(lián)、色彩的關(guān)聯(lián) 指在相配置的幾種顏色中，利用設(shè)計(jì)手段或造型結(jié)構(gòu)使顏色之間你中有我、我中有你、相互交融、相互滲透。2、色彩的秩序、色彩的秩序 色彩在視覺中所產(chǎn)生的強(qiáng)弱關(guān)系、節(jié)奏排列等可以形成秩序感，而秩序感會(huì)強(qiáng)化服裝色彩的視覺美感。在服裝造型中，同一種顏色的反復(fù)出現(xiàn)，兩種顏色的相互置換，面料圖案中紋樣、條格的大小和交替，群褶的疏密、長短等都會(huì)產(chǎn)生一定的秩序感。3、色彩的間隔、色彩的間隔 在服

20、裝效果圖中有時(shí)為了彌補(bǔ)其中用色過于強(qiáng)烈、刺激，或著相反出現(xiàn)“靠色”（相配置的幾種顏色的純度、明度幾乎等同）時(shí)，可以運(yùn)用中性的金、銀、黑、白等進(jìn)行間隔處理。4、色彩的強(qiáng)化、色彩的強(qiáng)化 當(dāng)服裝效果圖中的用色過于平淡，或者有意識(shí)地將人們的視線引向某一個(gè)重點(diǎn)部位時(shí)，常常采用較漂亮的顏色進(jìn)行強(qiáng)化和點(diǎn)綴。這種藝術(shù)處理的運(yùn)用一般是在頭部、肩部、胸部、腰部等重要部位。要注意其整體色彩的協(xié)調(diào)性，切不可泛置。淡彩的表現(xiàn)方法淡彩的表現(xiàn)方法 寫意法寫意法 筆蘸的色彩需飽和一些，按照服裝的結(jié)構(gòu)大筆揮灑，并善于運(yùn)用筆觸和空白的處理，虛實(shí)、濃淡掌握得當(dāng)。 暈染法暈染法 用一支顏色筆和一支水筆同時(shí)進(jìn)行繪制、把顏色涂在紙上隨時(shí)即用水筆暈染 沒骨法沒骨法 用筆依照服裝的造型，從上之下，從左至右繪畫而成。其用筆用色力求一揮而就，切忌反復(fù)用筆。水粉的表現(xiàn)方法水粉的表現(xiàn)方法 平涂法平涂法 平涂畫法是水粉表現(xiàn)最基本的方法。按照服裝的結(jié)構(gòu)平涂上去，為了避免圖面的呆板，在服裝的一側(cè)留出側(cè)光或在兩側(cè)都留出測光，以此來增強(qiáng)服裝造型的立體感。 厚涂法厚涂法 為表現(xiàn)那些粗厚質(zhì)感或凹凸感的織物，利用水粉可厚涂或超厚涂的特點(diǎn)進(jìn)行相應(yīng)的藝術(shù)處理，同時(shí)可以配合國畫用筆的皴擦技法、拖筆、逆筆等技巧去表現(xiàn)一些特殊肌理的服裝。 筆觸法筆觸法 巧妙的運(yùn)用筆觸，表現(xiàn)服裝結(jié)構(gòu)的體面轉(zhuǎn)折關(guān)系，表現(xiàn)皮革的光亮感或金屬織物的肌