1、LOGO行政執(zhí)法新聞攝影基礎(chǔ)攝影入門(mén)教程n 萬(wàn)丈高樓平地起，學(xué)習(xí)任何一門(mén)學(xué)問(wèn)都要先由基本做起。要拍好照片，一定要先掌握基本的 攝影知識(shí)。第第 2 頁(yè)頁(yè)第一章攝影的名詞解釋第第 3 頁(yè)頁(yè)n一、光圈n二、iso感光度n三、快門(mén)n四、焦距n五、對(duì)焦n六、景深n七、曝光第第 4 頁(yè)頁(yè)一、一、光圈光圈n一、一、光圈光圈 光圈的功能就如同我們?nèi)祟?lèi)眼睛光圈的功能就如同我們?nèi)祟?lèi)眼睛的虹蟆，是用來(lái)控制拍攝時(shí)，單位時(shí)間的的虹蟆，是用來(lái)控制拍攝時(shí)，單位時(shí)間的進(jìn)光量，一般以進(jìn)光量，一般以5 5、5 5或或1 1：5 5來(lái)標(biāo)示來(lái)標(biāo)示。以實(shí)際而言，較小的值表示較大的光。以實(shí)際而言，較小的值表示較大的光圈。光圈的計(jì)算單位我

2、們稱(chēng)為光圈值（圈。光圈的計(jì)算單位我們稱(chēng)為光圈值（f- f-numbernumber）或者是級(jí)數(shù)（）或者是級(jí)數(shù)（f-stopf-stop）。）。數(shù)值：從大到?。簲?shù)值：從大到小：f1.2 f1.4 f1.6 f1.8 f2.0 f1.2 f1.4 f1.6 f1.8 f2.0 f2.8 f3.2 f4.0 f22f2.8 f3.2 f4.0 f22 第第 5 頁(yè)頁(yè)一、一、光圈光圈 f/1 f/1是進(jìn)光量最大的光圈號(hào)數(shù)，光圈值是進(jìn)光量最大的光圈號(hào)數(shù)，光圈值的分母越大，進(jìn)光量就越小。通常一般鏡頭的分母越大，進(jìn)光量就越小。通常一般鏡頭會(huì)用到的光圈號(hào)數(shù)為會(huì)用到的光圈號(hào)數(shù)為f/2.8f/2.8f/22f/2

3、2，光圈值越，光圈值越大的鏡頭，鏡片的口徑就越大，相對(duì)提高其大的鏡頭，鏡片的口徑就越大，相對(duì)提高其制作成本跟難度。制作成本跟難度。 級(jí)數(shù)是指相鄰的兩個(gè)光圈值的曝光級(jí)數(shù)是指相鄰的兩個(gè)光圈值的曝光量差距，例如量差距，例如f/8f/8跟跟f/11f/11之間相差一級(jí)，之間相差一級(jí)，f/2f/2跟跟f/2.8f/2.8之間也相差了一級(jí)。之間也相差了一級(jí)。第第 6 頁(yè)頁(yè)一、一、光圈光圈n光圈的作用：控制進(jìn)光量光圈的作用：控制進(jìn)光量 很顯然，大的光圈就表明孔徑更大，那么單很顯然，大的光圈就表明孔徑更大，那么單位時(shí)間進(jìn)來(lái)的光線也就更多，這就比你家的窗位時(shí)間進(jìn)來(lái)的光線也就更多，這就比你家的窗戶(hù)，如果窗戶(hù)越大，

4、那么你家的采光也就越好戶(hù)，如果窗戶(hù)越大，那么你家的采光也就越好，而光圈就相當(dāng)你家的窗簾，你可以拉上一部，而光圈就相當(dāng)你家的窗簾，你可以拉上一部分讓房間暗一點(diǎn)。分讓房間暗一點(diǎn)。 調(diào)整光圈能夠調(diào)整曝光（其他條件保持不變調(diào)整光圈能夠調(diào)整曝光（其他條件保持不變的情況下），這是光圈最普遍的作用，比如光的情況下），這是光圈最普遍的作用，比如光線不好的地方拍照，就盡量把光圈開(kāi)大點(diǎn)。不線不好的地方拍照，就盡量把光圈開(kāi)大點(diǎn)。不過(guò)基本上同樣的條件下的鏡頭，光圈越大，鏡過(guò)基本上同樣的條件下的鏡頭，光圈越大，鏡頭越貴，所以那些出名的大光圈鏡頭價(jià)格都相頭越貴，所以那些出名的大光圈鏡頭價(jià)格都相當(dāng)不菲。當(dāng)不菲。第第 7 頁(yè)

5、頁(yè)一、一、光圈光圈n最厲害的用途：控制景深。最厲害的用途：控制景深。 單反相機(jī)的最大的優(yōu)勢(shì)就是可以用大單反相機(jī)的最大的優(yōu)勢(shì)就是可以用大光圈的鏡頭來(lái)造成背景的虛化，這讓拍攝光圈的鏡頭來(lái)造成背景的虛化，這讓拍攝效果一下子就有別于卡片機(jī)，整個(gè)照片一效果一下子就有別于卡片機(jī)，整個(gè)照片一下子就顯得藝術(shù)起來(lái)。下子就顯得藝術(shù)起來(lái)。第第 8 頁(yè)頁(yè)光圈越大，背景越虛化，景深越小光圈越小，背景越清，景深越大第第 9 頁(yè)頁(yè)一、一、光圈光圈第第 10 頁(yè)頁(yè)神秘用途：制造光芒。神秘用途：制造光芒。 用小光圈可以制用小光圈可以制造閃耀的光芒，我前造閃耀的光芒，我前面拍攝的這張照片就面拍攝的這張照片就是以是以f/22f/2

6、2的最小光圈的最小光圈來(lái)拍攝的，可以看到來(lái)拍攝的，可以看到太陽(yáng)在后面是光芒四太陽(yáng)在后面是光芒四射的感覺(jué)，而大光圈射的感覺(jué)，而大光圈就拍不出來(lái)這種感覺(jué)。就拍不出來(lái)這種感覺(jué)。一、一、光圈光圈n光圈優(yōu)先光圈優(yōu)先n在光圈優(yōu)先模式中，讓用戶(hù)在鏡頭的在光圈優(yōu)先模式中，讓用戶(hù)在鏡頭的最大最小光圈范圍內(nèi)選擇需要的光圈值最大最小光圈范圍內(nèi)選擇需要的光圈值，選定后照相機(jī)會(huì)計(jì)算出一個(gè)相應(yīng)的快門(mén)，選定后照相機(jī)會(huì)計(jì)算出一個(gè)相應(yīng)的快門(mén)速度，讓照片準(zhǔn)確曝光。當(dāng)你想控制景深速度，讓照片準(zhǔn)確曝光。當(dāng)你想控制景深或制造特殊效果時(shí)，光圈優(yōu)先模式就顯得或制造特殊效果時(shí)，光圈優(yōu)先模式就顯得非常有用了。由于小型數(shù)碼相機(jī)使用高焦非常有用了

7、。由于小型數(shù)碼相機(jī)使用高焦距增倍器，因此即使將其光圈調(diào)到最大，距增倍器，因此即使將其光圈調(diào)到最大，也很難得到理想的淺景深效果。也很難得到理想的淺景深效果。第第 11 頁(yè)頁(yè)二、二、isoiso感光度感光度n二、二、isoiso感光度感光度 感光度（也就是感光度（也就是ISOISO）指的是感光）指的是感光體對(duì)光線感受的能力。在傳統(tǒng)攝影時(shí)代，體對(duì)光線感受的能力。在傳統(tǒng)攝影時(shí)代，感光體就是底片，而在數(shù)碼攝影的時(shí)代，感光體就是底片，而在數(shù)碼攝影的時(shí)代，相機(jī)則采用相機(jī)則采用CCDCCD或是或是CMOSCMOS作為感光原作為感光原件。感光度越高（也就是件。感光度越高（也就是ISOISO值越高）時(shí)值越高）時(shí)，

8、拍攝時(shí)所需要的光線就越少，感光度越，拍攝時(shí)所需要的光線就越少，感光度越低時(shí)，對(duì)拍攝時(shí)所需要的光線就越多。一低時(shí)，對(duì)拍攝時(shí)所需要的光線就越多。一般我們常見(jiàn)的般我們常見(jiàn)的ISOISO數(shù)值有：數(shù)值有： ISO50ISO50、ISO100ISO100、ISO200ISO200、ISO400ISO400、ISO800ISO800、ISO1600ISO1600第第 12 頁(yè)頁(yè)二、二、isoiso感光度感光度 好多媽媽在室內(nèi)跟寶寶拍攝，就發(fā)現(xiàn)好多媽媽在室內(nèi)跟寶寶拍攝，就發(fā)現(xiàn)快門(mén)太慢，寶寶全拍糊了，有時(shí)候即使到快門(mén)太慢，寶寶全拍糊了，有時(shí)候即使到最大的光圈，快門(mén)依然慢，那么這個(gè)時(shí)候最大的光圈，快門(mén)依然慢，那么

9、這個(gè)時(shí)候法寶就來(lái)了，趕快調(diào)高法寶就來(lái)了，趕快調(diào)高isoiso感光度看看，如感光度看看，如果快門(mén)還有點(diǎn)慢，那就繼續(xù)調(diào)高直到快門(mén)果快門(mén)還有點(diǎn)慢，那就繼續(xù)調(diào)高直到快門(mén)的速度拍出來(lái)不虛為止。的速度拍出來(lái)不虛為止。第第 13 頁(yè)頁(yè)二、二、isoiso感光度感光度n請(qǐng)慎用高感光度！請(qǐng)慎用高感光度！ 提高感光度可以幫助我們?cè)诃h(huán)境比較提高感光度可以幫助我們?cè)诃h(huán)境比較暗的場(chǎng)合來(lái)拍照，而不需要藉助閃光燈、暗的場(chǎng)合來(lái)拍照，而不需要藉助閃光燈、或是大光圈的鏡頭來(lái)輔助，不過(guò)它也有一或是大光圈的鏡頭來(lái)輔助，不過(guò)它也有一個(gè)很難令人忍受的缺點(diǎn)，就是當(dāng)感光體的個(gè)很難令人忍受的缺點(diǎn)，就是當(dāng)感光體的感光度越高，所拍攝出來(lái)的圖片粒子

10、就會(huì)感光度越高，所拍攝出來(lái)的圖片粒子就會(huì)越粗造，畫(huà)面的噪聲也會(huì)增多。越粗造，畫(huà)面的噪聲也會(huì)增多。第第 14 頁(yè)頁(yè)第第 15 頁(yè)頁(yè)原圖，使用原圖，使用ISO 100來(lái)拍攝來(lái)拍攝使用使用ISO 100拍攝時(shí)的局部放拍攝時(shí)的局部放大圖，粒子比較細(xì)膩大圖，粒子比較細(xì)膩使用使用ISO 800 時(shí)的放大圖，時(shí)的放大圖，顆粒比較大，而噪點(diǎn)也變多顆粒比較大，而噪點(diǎn)也變多了了第第 16 頁(yè)頁(yè)三、三、快門(mén)快門(mén)n三、三、快門(mén)快門(mén) 快門(mén)就是用控制時(shí)間長(zhǎng)短來(lái)調(diào)節(jié)光線快門(mén)就是用控制時(shí)間長(zhǎng)短來(lái)調(diào)節(jié)光線進(jìn)入相機(jī)感光元件的裝置，與光圈相反，進(jìn)入相機(jī)感光元件的裝置，與光圈相反，快門(mén)與鏡頭無(wú)關(guān)，只和相機(jī)本身有關(guān)，所快門(mén)與鏡頭無(wú)關(guān)，

11、只和相機(jī)本身有關(guān)，所以也稱(chēng)相機(jī)快門(mén)。由于一般的日常拍攝速以也稱(chēng)相機(jī)快門(mén)。由于一般的日常拍攝速度均為度均為1/1251/125秒，所以稱(chēng)為高速快門(mén)，相秒，所以稱(chēng)為高速快門(mén)，相比之下，對(duì)于需要時(shí)間長(zhǎng)的比之下，對(duì)于需要時(shí)間長(zhǎng)的1/301/30秒以上時(shí)秒以上時(shí)長(zhǎng)的快門(mén)，簡(jiǎn)稱(chēng)為慢門(mén)。長(zhǎng)的快門(mén)，簡(jiǎn)稱(chēng)為慢門(mén)。第第 17 頁(yè)頁(yè)三、三、快門(mén)快門(mén) 在每一次拍攝時(shí)，光圈的大小控制了在每一次拍攝時(shí)，光圈的大小控制了光線的進(jìn)入量、快門(mén)的速度決定光線進(jìn)入的時(shí)間光線的進(jìn)入量、快門(mén)的速度決定光線進(jìn)入的時(shí)間長(zhǎng)短，這樣一次的動(dòng)作便完成了我們所謂的曝長(zhǎng)短，這樣一次的動(dòng)作便完成了我們所謂的曝光。光。 快門(mén)是鏡頭前阻擋光線進(jìn)來(lái)的裝置，

12、一般而快門(mén)是鏡頭前阻擋光線進(jìn)來(lái)的裝置，一般而言快門(mén)的時(shí)間范圍越大越好。秒數(shù)低適合拍運(yùn)動(dòng)言快門(mén)的時(shí)間范圍越大越好。秒數(shù)低適合拍運(yùn)動(dòng)中的物體，某款相機(jī)就強(qiáng)調(diào)快門(mén)最快能到中的物體，某款相機(jī)就強(qiáng)調(diào)快門(mén)最快能到1/160001/16000秒，可輕松抓住急速移動(dòng)的目標(biāo)。不過(guò)秒，可輕松抓住急速移動(dòng)的目標(biāo)。不過(guò)當(dāng)你要拍的是夜晚的車(chē)水馬龍，快門(mén)時(shí)間就要拉當(dāng)你要拍的是夜晚的車(chē)水馬龍，快門(mén)時(shí)間就要拉長(zhǎng)，常見(jiàn)照片中絲絹般的水流效果也要用慢速快長(zhǎng)，常見(jiàn)照片中絲絹般的水流效果也要用慢速快門(mén)才能拍。門(mén)才能拍。第第 18 頁(yè)頁(yè)較快的快門(mén)較快的快門(mén)第第 19 頁(yè)頁(yè)第第 20 頁(yè)頁(yè)左圖為快門(mén)較快，表現(xiàn)瞬間左圖為快門(mén)較快，表現(xiàn)瞬間

13、 右圖快門(mén)較慢，表現(xiàn)連綿右圖快門(mén)較慢，表現(xiàn)連綿較慢的快門(mén)較慢的快門(mén)第第 21 頁(yè)頁(yè)三、三、快門(mén)快門(mén)n快門(mén)優(yōu)先快門(mén)優(yōu)先n 快門(mén)優(yōu)先是在手動(dòng)定義快門(mén)的情況下通過(guò)相機(jī)測(cè)光，快門(mén)優(yōu)先是在手動(dòng)定義快門(mén)的情況下通過(guò)相機(jī)測(cè)光，相機(jī)自動(dòng)計(jì)算獲取光圈值。快門(mén)優(yōu)先多用于拍攝運(yùn)動(dòng)相機(jī)自動(dòng)計(jì)算獲取光圈值?？扉T(mén)優(yōu)先多用于拍攝運(yùn)動(dòng)的物體上，的物體上， 特別是在體育運(yùn)動(dòng)拍攝中最常用。在拍攝特別是在體育運(yùn)動(dòng)拍攝中最常用。在拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)拍攝出來(lái)的主體是模糊的，這多半就是因運(yùn)動(dòng)物體時(shí)拍攝出來(lái)的主體是模糊的，這多半就是因?yàn)榭扉T(mén)的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門(mén)為快門(mén)的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門(mén)優(yōu)先模式，大概確定

14、一個(gè)快門(mén)值，然后進(jìn)行拍攝。并優(yōu)先模式，大概確定一個(gè)快門(mén)值，然后進(jìn)行拍攝。并且物體的運(yùn)行一般都是有規(guī)律的，那么快門(mén)的數(shù)值也且物體的運(yùn)行一般都是有規(guī)律的，那么快門(mén)的數(shù)值也可以大概估計(jì)，例如拍攝行人，快門(mén)速度只需要可以大概估計(jì)，例如拍攝行人，快門(mén)速度只需要1/1251/125秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要1/10001/1000秒。自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)計(jì)算出曝光量的值，然后根秒。自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)計(jì)算出曝光量的值，然后根據(jù)你選定的快門(mén)速度自動(dòng)決定用多大的光圈。據(jù)你選定的快門(mén)速度自動(dòng)決定用多大的光圈。第第 22 頁(yè)頁(yè)四、四、焦距焦距n四、四、焦距焦距 焦距焦距, ,是光學(xué)系

15、統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)是光學(xué)系統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)散的度量方式，指從透鏡中心到光聚集之散的度量方式，指從透鏡中心到光聚集之焦點(diǎn)的距離。亦是照相機(jī)中，從鏡片中心焦點(diǎn)的距離。亦是照相機(jī)中，從鏡片中心到底片或到底片或CCDCCD等成像平面的距離。具有等成像平面的距離。具有短焦距的光學(xué)系統(tǒng)比長(zhǎng)焦距的光學(xué)系統(tǒng)有短焦距的光學(xué)系統(tǒng)比長(zhǎng)焦距的光學(xué)系統(tǒng)有更佳聚集光的能力。簡(jiǎn)單的說(shuō)焦距是焦點(diǎn)更佳聚集光的能力。簡(jiǎn)單的說(shuō)焦距是焦點(diǎn)到面鏡的頂點(diǎn)之間的距離。到面鏡的頂點(diǎn)之間的距離。 第第 23 頁(yè)頁(yè)四、四、焦距焦距 焦距指鏡頭中心到焦點(diǎn)的距離，通常焦距指鏡頭中心到焦點(diǎn)的距離，通常以毫米以毫米mmmm量度。照相機(jī)鏡頭把拍攝場(chǎng)

16、景中量度。照相機(jī)鏡頭把拍攝場(chǎng)景中的光線投射到膠卷或傳感器上?？梢?jiàn)的視野的光線投射到膠卷或傳感器上。可見(jiàn)的視野范圍（范圍（FOVFOV，F(xiàn)ield of ViewField of View）由鏡頭覆蓋）由鏡頭覆蓋的場(chǎng)景水平和垂直距離決定。面積大的傳感的場(chǎng)景水平和垂直距離決定。面積大的傳感器和膠卷?yè)碛懈蟮钠骱湍z卷?yè)碛懈蟮腇OVsFOVs，并且能夠記錄，并且能夠記錄場(chǎng)景中的更多信息。場(chǎng)景中的更多信息。第第 24 頁(yè)頁(yè)四、四、焦距焦距n 在在35mm35mm中，焦距為中，焦距為50mm50mm的鏡頭稱(chēng)為的鏡頭稱(chēng)為“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”，因?yàn)闆](méi)有放大或縮小拍攝，因?yàn)闆](méi)有放大或縮小拍攝場(chǎng)景，拍出來(lái)的照片

17、與肉眼看到的范圍是場(chǎng)景，拍出來(lái)的照片與肉眼看到的范圍是一樣的（圖像角度為一樣的（圖像角度為4646）。）。n廣角鏡頭（短焦距）能夠讓照相機(jī)廣角鏡頭（短焦距）能夠讓照相機(jī)“看得更寬闊看得更寬闊”，因?yàn)樗幸粋€(gè)較大的圖像，因?yàn)樗幸粋€(gè)較大的圖像角度；然而，長(zhǎng)焦鏡頭（長(zhǎng)焦距）能讓照角度；然而，長(zhǎng)焦鏡頭（長(zhǎng)焦距）能讓照相機(jī)相機(jī)“看得更遠(yuǎn)看得更遠(yuǎn)”，但看到的范圍比較窄，但看到的范圍比較窄。第第 25 頁(yè)頁(yè)四、四、焦距焦距n 通過(guò)調(diào)整焦距，拍攝者可以選擇以較通過(guò)調(diào)整焦距，拍攝者可以選擇以較近的距離或較遠(yuǎn)的距離拍攝，獲得不同的近的距離或較遠(yuǎn)的距離拍攝，獲得不同的透視感覺(jué)。一些數(shù)碼相機(jī)在廣角端會(huì)出現(xiàn)透視感覺(jué)。

18、一些數(shù)碼相機(jī)在廣角端會(huì)出現(xiàn)桶形失真現(xiàn)象，而在長(zhǎng)焦端出現(xiàn)針墊形失桶形失真現(xiàn)象，而在長(zhǎng)焦端出現(xiàn)針墊形失真。真。第第 26 頁(yè)頁(yè)五、五、對(duì)焦對(duì)焦n五、五、對(duì)焦對(duì)焦 對(duì)焦的方式：自動(dòng)對(duì)焦、手動(dòng)對(duì)焦、多重對(duì)焦對(duì)焦的方式：自動(dòng)對(duì)焦、手動(dòng)對(duì)焦、多重對(duì)焦 1 1、自動(dòng)對(duì)焦、自動(dòng)對(duì)焦 是利用物體光反射的原理是利用物體光反射的原理, ,將反射的光被相將反射的光被相機(jī)上的傳感器機(jī)上的傳感器CCDCCD接受，通過(guò)計(jì)算機(jī)處理，帶接受，通過(guò)計(jì)算機(jī)處理，帶動(dòng)電動(dòng)對(duì)焦裝置進(jìn)行對(duì)焦的方式叫自動(dòng)對(duì)焦。動(dòng)電動(dòng)對(duì)焦裝置進(jìn)行對(duì)焦的方式叫自動(dòng)對(duì)焦。 相機(jī)使用過(guò)程中，使用自動(dòng)對(duì)焦時(shí)，先半按相機(jī)使用過(guò)程中，使用自動(dòng)對(duì)焦時(shí)，先半按住快門(mén)，相機(jī)

19、會(huì)出現(xiàn)綠色框，綠色框選中的為住快門(mén)，相機(jī)會(huì)出現(xiàn)綠色框，綠色框選中的為自動(dòng)對(duì)焦的地方，此時(shí)在按下快門(mén)，則得到對(duì)自動(dòng)對(duì)焦的地方，此時(shí)在按下快門(mén)，則得到對(duì)焦準(zhǔn)確的相片。焦準(zhǔn)確的相片。第第 27 頁(yè)頁(yè)五、五、對(duì)焦對(duì)焦n2 2、手動(dòng)對(duì)焦、手動(dòng)對(duì)焦 手動(dòng)對(duì)焦，它是通過(guò)手工轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)來(lái)調(diào)手動(dòng)對(duì)焦，它是通過(guò)手工轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)來(lái)調(diào)節(jié)相機(jī)鏡頭從而使拍攝出來(lái)的照片清晰的節(jié)相機(jī)鏡頭從而使拍攝出來(lái)的照片清晰的一種對(duì)焦方式，這種方式很大程度上面依一種對(duì)焦方式，這種方式很大程度上面依賴(lài)人眼對(duì)對(duì)焦屏上的影像的判別以及拍攝賴(lài)人眼對(duì)對(duì)焦屏上的影像的判別以及拍攝者的熟練程度甚至拍攝者的視力。早期的者的熟練程度甚至拍攝者的視力。早期的單

20、鏡反光相機(jī)與旁軸相機(jī)基本都是使用手單鏡反光相機(jī)與旁軸相機(jī)基本都是使用手動(dòng)對(duì)焦來(lái)完成調(diào)焦操作的。現(xiàn)在的準(zhǔn)專(zhuān)業(yè)動(dòng)對(duì)焦來(lái)完成調(diào)焦操作的?，F(xiàn)在的準(zhǔn)專(zhuān)業(yè)及專(zhuān)業(yè)數(shù)碼相機(jī)，還有單反數(shù)碼相機(jī)都設(shè)及專(zhuān)業(yè)數(shù)碼相機(jī)，還有單反數(shù)碼相機(jī)都設(shè)有手動(dòng)對(duì)焦的功能，以配合不同的拍攝需有手動(dòng)對(duì)焦的功能，以配合不同的拍攝需要。要。第第 28 頁(yè)頁(yè)五、五、對(duì)焦對(duì)焦n3 3、多重對(duì)焦、多重對(duì)焦 很多數(shù)碼相機(jī)都有多點(diǎn)對(duì)焦功能，或很多數(shù)碼相機(jī)都有多點(diǎn)對(duì)焦功能，或者區(qū)域?qū)构δ堋．?dāng)對(duì)焦中心不設(shè)置在圖者區(qū)域?qū)构δ?。?dāng)對(duì)焦中心不設(shè)置在圖片中心的時(shí)候，可以使用多點(diǎn)對(duì)焦，或者片中心的時(shí)候，可以使用多點(diǎn)對(duì)焦，或者多重對(duì)焦。除了設(shè)置對(duì)焦點(diǎn)的位置，還可

21、多重對(duì)焦。除了設(shè)置對(duì)焦點(diǎn)的位置，還可以設(shè)定對(duì)焦范圍，這樣，用戶(hù)可拍攝不同以設(shè)定對(duì)焦范圍，這樣，用戶(hù)可拍攝不同效果的圖片。常見(jiàn)的多點(diǎn)對(duì)焦為效果的圖片。常見(jiàn)的多點(diǎn)對(duì)焦為5 5點(diǎn)，點(diǎn)，7 7點(diǎn)點(diǎn)和和9 9點(diǎn)對(duì)焦。在半按快門(mén)時(shí)，同時(shí)出現(xiàn)幾點(diǎn)對(duì)焦。在半按快門(mén)時(shí)，同時(shí)出現(xiàn)幾個(gè)綠色框，則說(shuō)明已經(jīng)是對(duì)多點(diǎn)進(jìn)行對(duì)焦個(gè)綠色框，則說(shuō)明已經(jīng)是對(duì)多點(diǎn)進(jìn)行對(duì)焦。第第 29 頁(yè)頁(yè)六、景深六、景深n六、景深六、景深 景深就是被拍攝物體準(zhǔn)焦平面處的景深就是被拍攝物體準(zhǔn)焦平面處的景物，在膠片上會(huì)形成清晰影像，在焦平景物，在膠片上會(huì)形成清晰影像，在焦平面的前方某處到其后方某處有一個(gè)范圍，面的前方某處到其后方某處有一個(gè)范圍，其內(nèi)的景

22、物都能形成清晰影像，這一范圍其內(nèi)的景物都能形成清晰影像，這一范圍稱(chēng)為景深。稱(chēng)為景深。 景深就是在所調(diào)焦點(diǎn)前后延伸出來(lái)的景深就是在所調(diào)焦點(diǎn)前后延伸出來(lái)的 可接受的清晰區(qū)域可接受的清晰區(qū)域 。 第第 30 頁(yè)頁(yè)六、景深六、景深n我們知道，在精確調(diào)焦的主體前后，還會(huì)有一我們知道，在精確調(diào)焦的主體前后，還會(huì)有一段相對(duì)比較清晰的范圍。比如拍攝時(shí)向某人物段相對(duì)比較清晰的范圍。比如拍攝時(shí)向某人物對(duì)焦，那么該人物必然處于清晰點(diǎn)上，而此時(shí)對(duì)焦，那么該人物必然處于清晰點(diǎn)上，而此時(shí)在他前后的一叢矮樹(shù)和一間房子也相對(duì)比較清在他前后的一叢矮樹(shù)和一間房子也相對(duì)比較清晰，因此，我們可以說(shuō)矮樹(shù)與房子都處于清晰晰，因此，我們可

23、以說(shuō)矮樹(shù)與房子都處于清晰范圍之內(nèi)，也就是在景深范圍之內(nèi)。景深，也范圍之內(nèi)，也就是在景深范圍之內(nèi)。景深，也就是景物清晰的深度。這里我們所說(shuō)的相對(duì)比就是景物清晰的深度。這里我們所說(shuō)的相對(duì)比較清晰，是因?yàn)榍昂缶拔锏那逦潭犬吘共蝗巛^清晰，是因?yàn)榍昂缶拔锏那逦潭犬吘共蝗鐚?duì)焦點(diǎn)上的那個(gè)物體，但是可以為人們的視覺(jué)對(duì)焦點(diǎn)上的那個(gè)物體，但是可以為人們的視覺(jué)所接受。所接受。第第 31 頁(yè)頁(yè)六、景深六、景深n2.2.景深的控制景深的控制景深大小的控制主要決定于三個(gè)因素：景深大小的控制主要決定于三個(gè)因素： 照相機(jī)鏡頭光圈的大小調(diào)節(jié)、所用鏡頭焦距的照相機(jī)鏡頭光圈的大小調(diào)節(jié)、所用鏡頭焦距的長(zhǎng)短以及拍攝距離的遠(yuǎn)近。長(zhǎng)短

24、以及拍攝距離的遠(yuǎn)近。 A A、光圈在控制景深的作用中，扮演一了個(gè)非、光圈在控制景深的作用中，扮演一了個(gè)非常重要的角色。記住一個(gè)最基本的原則：常重要的角色。記住一個(gè)最基本的原則：光圈光圈越大，景深越??；光圈越小，景深越大。越大，景深越??；光圈越小，景深越大。 n還可以簡(jiǎn)化：背景模糊還可以簡(jiǎn)化：背景模糊= =景深小，背景清晰景深小，背景清晰= =景景深大深大第第 32 頁(yè)頁(yè)第第 33 頁(yè)頁(yè)六、景深六、景深n拍攝時(shí)，若希望主體的前后景物都非常清晰，拍攝時(shí)，若希望主體的前后景物都非常清晰，可以將光圈盡量向小處調(diào)節(jié)，比如可以將光圈盡量向小處調(diào)節(jié)，比如f/16f/16、f/22f/22；反過(guò)來(lái)，若希望對(duì)焦

25、的物體清晰，虛化前后；反過(guò)來(lái)，若希望對(duì)焦的物體清晰，虛化前后的另外一些景物，那就盡量將光圈開(kāi)大，比如的另外一些景物，那就盡量將光圈開(kāi)大，比如f/2.8f/2.8、f/2f/2，甚至，甚至f/1.4f/1.4。( (根據(jù)相機(jī)支持的光圈根據(jù)相機(jī)支持的光圈) )在調(diào)節(jié)光圈的同時(shí)，還要注意曝光量也會(huì)發(fā)生在調(diào)節(jié)光圈的同時(shí)，還要注意曝光量也會(huì)發(fā)生變化，必須依靠調(diào)節(jié)快門(mén)速度加以平衡；光圈變化，必須依靠調(diào)節(jié)快門(mén)速度加以平衡；光圈收小了，快門(mén)速度就要放慢些；光圈開(kāi)大了，收小了，快門(mén)速度就要放慢些；光圈開(kāi)大了，快門(mén)速度就要相對(duì)提高些?？扉T(mén)速度就要相對(duì)提高些。第第 34 頁(yè)頁(yè)六、景深六、景深nB B、所用鏡頭焦距的

26、長(zhǎng)短、所用鏡頭焦距的長(zhǎng)短 nCC、拍攝距離的遠(yuǎn)近。、拍攝距離的遠(yuǎn)近。 當(dāng)拍攝時(shí)的光圈大小不變，被攝體的位置也不當(dāng)拍攝時(shí)的光圈大小不變，被攝體的位置也不改變時(shí)，使用的鏡頭焦距越短，景深就越大；改變時(shí)，使用的鏡頭焦距越短，景深就越大；鏡頭的焦距越長(zhǎng)，景深就越小。也就是在光圈鏡頭的焦距越長(zhǎng)，景深就越小。也就是在光圈不變的條件下，使用廣角鏡頭時(shí)，景深的清晰不變的條件下，使用廣角鏡頭時(shí)，景深的清晰范圍就要相對(duì)大一些，使用中、長(zhǎng)焦距鏡頭時(shí)范圍就要相對(duì)大一些，使用中、長(zhǎng)焦距鏡頭時(shí)，景深的清晰范圍就相對(duì)要小得多。，景深的清晰范圍就相對(duì)要小得多。第第 35 頁(yè)頁(yè)六、景深六、景深n而當(dāng)拍攝時(shí)的光圈大小不變，所使用

27、的鏡頭焦而當(dāng)拍攝時(shí)的光圈大小不變，所使用的鏡頭焦距也不改變時(shí)，被攝體越遠(yuǎn)，畫(huà)面中的前后清距也不改變時(shí)，被攝體越遠(yuǎn)，畫(huà)面中的前后清晰范圍就越大；反之，被攝體越近，前后的清晰范圍就越大；反之，被攝體越近，前后的清晰范圍也就相對(duì)越小。這就提醒我們，在拍攝晰范圍也就相對(duì)越小。這就提醒我們，在拍攝一些特定和近景的畫(huà)面時(shí)，調(diào)焦應(yīng)該特別仔細(xì)一些特定和近景的畫(huà)面時(shí)，調(diào)焦應(yīng)該特別仔細(xì)，稍有疏忽，使主體景物越出景深范圍。整個(gè)，稍有疏忽，使主體景物越出景深范圍。整個(gè)畫(huà)面就都虛了。畫(huà)面就都虛了。 第第 36 頁(yè)頁(yè)n3.3.景深的運(yùn)用景深的運(yùn)用n 獲取最小景深：在一幅照片上，小景深效果獲取最小景深：在一幅照片上，小景深

28、效果能使環(huán)境虛糊、主體清楚，這是突出主體的有能使環(huán)境虛糊、主體清楚，這是突出主體的有效方法之一。景深越小，這種環(huán)境虛糊也就越效方法之一。景深越小，這種環(huán)境虛糊也就越強(qiáng)烈，主體也就更突出。在拍攝中，欲取最小強(qiáng)烈，主體也就更突出。在拍攝中，欲取最小景深的最簡(jiǎn)單的方法是使用最大光圈。景深的最簡(jiǎn)單的方法是使用最大光圈。n 獲取最大景深：要想使所有的被攝景物在畫(huà)獲取最大景深：要想使所有的被攝景物在畫(huà)面上都能較為清晰地顯現(xiàn)，則需要盡可能大的面上都能較為清晰地顯現(xiàn)，則需要盡可能大的景深，景深越大，被攝景物的清晰度也就越高景深，景深越大，被攝景物的清晰度也就越高。欲取最大景深的最簡(jiǎn)易的方法就是縮小光圈。欲取最

29、大景深的最簡(jiǎn)易的方法就是縮小光圈，盡可能使用相機(jī)上的最小光圈。，盡可能使用相機(jī)上的最小光圈。第第 37 頁(yè)頁(yè)六、景深六、景深n4 4、適用技巧、適用技巧 第一招：使用第一招：使用AVAV檔（光圈優(yōu)先檔），把光圈檔（光圈優(yōu)先檔），把光圈設(shè)置到最大，獲得小景深。設(shè)置到最大，獲得小景深。 第二招：離拍攝物近一點(diǎn)，再近一點(diǎn)拍攝，獲第二招：離拍攝物近一點(diǎn)，再近一點(diǎn)拍攝，獲得小景深。得小景深。 第三招：使用長(zhǎng)焦端拍攝，變焦可以理解為放第三招：使用長(zhǎng)焦端拍攝，變焦可以理解為放大倍數(shù)，放大倍數(shù)越大，焦距也就越大，也就大倍數(shù)，放大倍數(shù)越大，焦距也就越大，也就是所謂的長(zhǎng)焦端。是所謂的長(zhǎng)焦端。第第 38 頁(yè)頁(yè)控制焦

30、距來(lái)控制景深第第 39 頁(yè)頁(yè)七、曝光七、曝光n七、曝光七、曝光n 曝光指膠卷或傳感器吸收的進(jìn)光量，曝光指膠卷或傳感器吸收的進(jìn)光量，它由鏡頭開(kāi)啟的直徑大?。ü馊Γ┖湍z卷它由鏡頭開(kāi)啟的直徑大小（光圈）和膠卷或傳感器的感光時(shí)間（快門(mén)速度）共同決或傳感器的感光時(shí)間（快門(mén)速度）共同決定，而曝光的效率是由膠卷或傳感器的感定，而曝光的效率是由膠卷或傳感器的感光度決定的。光度決定的。n 第第 40 頁(yè)頁(yè)七、曝光七、曝光n 在自動(dòng)曝光模式中，照相機(jī)按照曝光量在自動(dòng)曝光模式中，照相機(jī)按照曝光量的需要組合控制光圈、快門(mén)與感光度的值的需要組合控制光圈、快門(mén)與感光度的值，而這項(xiàng)功能是通過(guò)測(cè)光系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)的。一，而這項(xiàng)功能是

31、通過(guò)測(cè)光系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)的。一個(gè)高的個(gè)高的EVEV值暗示拍攝環(huán)境明亮，需要高快值暗示拍攝環(huán)境明亮，需要高快門(mén)速度、小光圈和門(mén)速度、小光圈和/ /或低感光度，否則照或低感光度，否則照片會(huì)過(guò)曝。當(dāng)你使用光圈優(yōu)先模式時(shí)，照片會(huì)過(guò)曝。當(dāng)你使用光圈優(yōu)先模式時(shí)，照相機(jī)會(huì)按照固定的相機(jī)會(huì)按照固定的EVEV值選擇快門(mén)速度；而值選擇快門(mén)速度；而在快門(mén)優(yōu)先模式中，照相機(jī)會(huì)按照固定的在快門(mén)優(yōu)先模式中，照相機(jī)會(huì)按照固定的EVEV值選擇光圈值。值選擇光圈值。第第 41 頁(yè)頁(yè)七、曝光七、曝光n曝光的方式（相機(jī)上有相應(yīng)的可選擇項(xiàng)）曝光的方式（相機(jī)上有相應(yīng)的可選擇項(xiàng)）n快門(mén)優(yōu)先快門(mén)優(yōu)先TVTV 快門(mén)優(yōu)先是指由機(jī)器自動(dòng)測(cè)光快門(mén)優(yōu)先是指

32、由機(jī)器自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)計(jì)算出暴光量的值，然后根據(jù)你選定的快系統(tǒng)計(jì)算出暴光量的值，然后根據(jù)你選定的快門(mén)速度自動(dòng)決定用多大的光圈。門(mén)速度自動(dòng)決定用多大的光圈。n光圈優(yōu)先光圈優(yōu)先AVAV 光圈優(yōu)先是指由機(jī)器自動(dòng)測(cè)光光圈優(yōu)先是指由機(jī)器自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)計(jì)算出暴光量的值，然后根據(jù)你選定的光系統(tǒng)計(jì)算出暴光量的值，然后根據(jù)你選定的光圈大小自動(dòng)決定用多少的快門(mén)。圈大小自動(dòng)決定用多少的快門(mén)。n程序自動(dòng)曝光程序自動(dòng)曝光P P 相機(jī)自動(dòng)確定快門(mén)速度和光相機(jī)自動(dòng)確定快門(mén)速度和光圈值組合的拍攝模式。組合值的計(jì)算，是根據(jù)圈值組合的拍攝模式。組合值的計(jì)算，是根據(jù)被攝體的亮度和使用鏡頭的種類(lèi)進(jìn)行的。被攝體的亮度和使用鏡頭的種類(lèi)進(jìn)行的。

33、第第 42 頁(yè)頁(yè)七、曝光七、曝光n手動(dòng)曝光手動(dòng)曝光 手動(dòng)曝光模式是由拍攝者根據(jù)手動(dòng)曝光模式是由拍攝者根據(jù)自身判斷確定快門(mén)速度和光圈值的拍攝模自身判斷確定快門(mén)速度和光圈值的拍攝模式。在使用大型閃光燈對(duì)光線進(jìn)行調(diào)整的式。在使用大型閃光燈對(duì)光線進(jìn)行調(diào)整的攝影棚及不希望受相機(jī)內(nèi)置測(cè)光表影響的攝影棚及不希望受相機(jī)內(nèi)置測(cè)光表影響的情況下使用。一般也經(jīng)常應(yīng)用于夜景攝影情況下使用。一般也經(jīng)常應(yīng)用于夜景攝影和運(yùn)動(dòng)攝影。和運(yùn)動(dòng)攝影。第第 43 頁(yè)頁(yè)七、曝光七、曝光n攝影小技巧：逆光攝影小技巧：逆光 曝光曝光 高反差場(chǎng)景最常見(jiàn)的情況是，明亮的天空或高反差場(chǎng)景最常見(jiàn)的情況是，明亮的天空或正對(duì)太陽(yáng)的逆光室外照片。逆光是

34、這樣一種情正對(duì)太陽(yáng)的逆光室外照片。逆光是這樣一種情況，光線從被攝體的后面照射過(guò)來(lái)，從而使得況，光線從被攝體的后面照射過(guò)來(lái)，從而使得面對(duì)照相機(jī)的被攝對(duì)象有陰影，人物攝影時(shí)被面對(duì)照相機(jī)的被攝對(duì)象有陰影，人物攝影時(shí)被攝對(duì)象的面部有明顯的陰影。解決高反差場(chǎng)景攝對(duì)象的面部有明顯的陰影。解決高反差場(chǎng)景曝問(wèn)題的方法是為陰影區(qū)進(jìn)行補(bǔ)光。比如，模曝問(wèn)題的方法是為陰影區(qū)進(jìn)行補(bǔ)光。比如，模特由天空逆光照明，因此其面部處于陰影區(qū)。特由天空逆光照明，因此其面部處于陰影區(qū)。一種是使用輔助閃光即使用閃光燈向她的面部一種是使用輔助閃光即使用閃光燈向她的面部投射額外的光線。另一種方法是使用反光板，投射額外的光線。另一種方法是使

35、用反光板，即把光線反射到她的面部。即把光線反射到她的面部。第第 44 頁(yè)頁(yè)第二章 光線的性質(zhì)第二章 光線的性質(zhì)第第 45 頁(yè)頁(yè)（1 1）直射光）直射光（1 1）直射光）直射光 在晴朗的天氣里，在晴朗的天氣里， 陽(yáng)光沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何遮陽(yáng)光沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何遮擋直接射到被攝者身上，擋直接射到被攝者身上， 受光的一面就會(huì)受光的一面就會(huì)產(chǎn)生明亮產(chǎn)生明亮 的影調(diào)，不直接受光的一面則會(huì)的影調(diào)，不直接受光的一面則會(huì)形成明顯的陰影，這種光線稱(chēng)為形成明顯的陰影，這種光線稱(chēng)為“直射光直射光”。在。在“直射光直射光”下，下， 受光面及不受光面會(huì)受光面及不受光面會(huì)有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。有非常明顯的反差，因此容易

36、產(chǎn)生立體感。 當(dāng)太陽(yáng)被薄云遮擋，陽(yáng)光仍會(huì)穿透白云擴(kuò)散當(dāng)太陽(yáng)被薄云遮擋，陽(yáng)光仍會(huì)穿透白云擴(kuò)散，這時(shí)所產(chǎn)生的照明反差將會(huì)降低，非常適，這時(shí)所產(chǎn)生的照明反差將會(huì)降低，非常適宜宜 于人像攝影。于人像攝影。第第 46 頁(yè)頁(yè)（2 2）散射光）散射光（2 2）散射光）散射光 在陰天，陽(yáng)光被云層所遮擋，不能直在陰天，陽(yáng)光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對(duì)象，只能透過(guò)中間介質(zhì)或接射向被攝對(duì)象，只能透過(guò)中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到經(jīng)反射照射到 被攝對(duì)象上，光會(huì)產(chǎn)生被攝對(duì)象上，光會(huì)產(chǎn)生散射作用，這類(lèi)光線稱(chēng)為散射作用，這類(lèi)光線稱(chēng)為“散射光散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰由于散射光所形成的受光面及陰 影面影面不明顯，明暗

37、反差也較弱，光影的變化不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和。和。第第 47 頁(yè)頁(yè)（2 2）散射光）散射光“直射光直射光”會(huì)產(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線，致使陰會(huì)產(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線條及條及 影調(diào)較硬。而影調(diào)較硬。而“散射光散射光”會(huì)產(chǎn)生反差會(huì)產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會(huì)得出較軟，會(huì)得出較軟 的柔和的影像線條及影調(diào)。的柔和的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的

38、情況選擇適合的光線。線。 2 2、光線投射的不同方向、光線投射的不同方向 拍攝同一個(gè)拍攝同一個(gè)景物，運(yùn)用不同方向投射來(lái)的光線會(huì)產(chǎn)生不景物，運(yùn)用不同方向投射來(lái)的光線會(huì)產(chǎn)生不同的效果。同的效果。第第 48 頁(yè)頁(yè)（1 1）順光）順光n（1 1）順光）順光n從照相機(jī)背后而來(lái)，正面投向被攝對(duì)象的從照相機(jī)背后而來(lái)，正面投向被攝對(duì)象的光線叫做光線叫做“順光順光”?！绊樄忭樄狻闭彰鞯奶攸c(diǎn)照明的特點(diǎn)是：被攝對(duì)是：被攝對(duì) 象絕大部分都直接受光，陰影象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對(duì)象的影調(diào)比較明朗。這種光面積不大，對(duì)象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較線形成的明暗反差較 弱，對(duì)象的立體感主弱，對(duì)象的立體

39、感主要不能靠照明光線反映出來(lái)，而是由本身要不能靠照明光線反映出來(lái)，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來(lái)。因此立體感的起伏表現(xiàn)出來(lái)。因此立體感 較弱。較弱。第第 49 頁(yè)頁(yè)（2 2）前側(cè)光）前側(cè)光n（2 2）前側(cè)光）前側(cè)光n從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對(duì)象的從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對(duì)象的光線叫做光線叫做“前側(cè)光前側(cè)光”。受光的對(duì)象大部分。受光的對(duì)象大部分都會(huì)受都會(huì)受 光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對(duì)象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不明亮，對(duì)象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會(huì)太大，但已可會(huì)太大，但已可 以表現(xiàn)出對(duì)象的明暗分布以表現(xiàn)出對(duì)象的明暗分布和立體形態(tài)。和立體形態(tài)。 這類(lèi)

40、光線既可保留比較明快這類(lèi)光線既可保留比較明快的影調(diào)，的影調(diào)， 又可以展現(xiàn)被攝又可以展現(xiàn)被攝 對(duì)象的立體形對(duì)象的立體形態(tài)。態(tài)。第第 50 頁(yè)頁(yè)（3 3）側(cè)光）側(cè)光n（3 3）側(cè)光）側(cè)光n來(lái)自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線叫做來(lái)自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光側(cè)光”。它會(huì)使被攝對(duì)象的一半受光，而另一。它會(huì)使被攝對(duì)象的一半受光，而另一半則處于半則處于 陰影中，有利于表現(xiàn)對(duì)象的起伏陰影中，有利于表現(xiàn)對(duì)象的起伏狀態(tài)。狀態(tài)。 由于由于“側(cè)光側(cè)光”照明使對(duì)象的陰影面照明使對(duì)象的陰影面積增大，積增大， 因此畫(huà)面的影調(diào)不亮不暗，因此畫(huà)面的影調(diào)不亮不暗， 明明暗參半，暗參半， 不及由不及由“順順 光光”和和“前側(cè)光前側(cè)

41、光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會(huì)太陰沉。立體產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會(huì)太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會(huì)較好。形態(tài)表現(xiàn)會(huì)較好。第第 51 頁(yè)頁(yè)（4 4）側(cè)逆光）側(cè)逆光n（4 4）側(cè)逆光）側(cè)逆光n來(lái)自照相機(jī)的左前方或右前方的光線叫做來(lái)自照相機(jī)的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光側(cè)逆光”。 它令對(duì)象產(chǎn)生小部分受光面它令對(duì)象產(chǎn)生小部分受光面和大部分和大部分 的陰影面，所以影調(diào)會(huì)較陰沉。的陰影面，所以影調(diào)會(huì)較陰沉。這種照明方法在對(duì)象上產(chǎn)生的立體感會(huì)比這種照明方法在對(duì)象上產(chǎn)生的立體感會(huì)比“順光順光”的好一些，的好一些， 但仍然偏弱。但仍然偏弱。第第 52 頁(yè)頁(yè)（5 5）逆光）逆光n（5 5）逆光）逆光n“逆光逆光”是由被攝

42、對(duì)象背后射來(lái)，是由被攝對(duì)象背后射來(lái)， 正面射正面射向照相機(jī)的光線。向照相機(jī)的光線。 被攝對(duì)象絕大部分處在被攝對(duì)象絕大部分處在陰影之中。陰影之中。 因光線的對(duì)比較弱，所以立體因光線的對(duì)比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉?？墒牵幸草^弱，影調(diào)比較陰沉?？墒牵澳婀饽婀狻笨梢杂脕?lái)勾畫(huà)物體的可以用來(lái)勾畫(huà)物體的 側(cè)影和輪廓，還可側(cè)影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對(duì)以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對(duì)象的線條。在明朗的天氣下使用象的線條。在明朗的天氣下使用 “ “逆光逆光”更會(huì)創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的反差。更會(huì)創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的反差。第第 53 頁(yè)頁(yè)（6 6）頂光）頂光n（6 6）頂光）頂光n光

43、線由被攝對(duì)象上方而來(lái)的謂之光線由被攝對(duì)象上方而來(lái)的謂之“頂光頂光”。日正當(dāng)中的太陽(yáng)光便是一個(gè)好例子。日正當(dāng)中的太陽(yáng)光便是一個(gè)好例子?！绊敼忭敼狻背?huì)常會(huì) 在被攝對(duì)象上造成強(qiáng)大的陰影在被攝對(duì)象上造成強(qiáng)大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會(huì)形成眶、顎下等處會(huì)形成 濃黑的陰影。濃黑的陰影。第第 54 頁(yè)頁(yè)（7 7）底光）底光n（7 7）底光）底光n“底光底光”的光源位于被攝物的下方。這種的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗(yàn)中較少見(jiàn)，故有怪異光線在日常生活經(jīng)驗(yàn)中較少見(jiàn)，故有怪異和戲劇性和戲劇性 的效果，在一般攝影場(chǎng)合應(yīng)用較的效果，在一般

44、攝影場(chǎng)合應(yīng)用較少。少。第第 55 頁(yè)頁(yè) 3 3、光線的反差、光線的反差“反差反差”指的是被攝對(duì)象指的是被攝對(duì)象上上“最亮最亮” ” 與與 “ “最暗最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強(qiáng)反差強(qiáng)”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大，亮部位與最暗部位的差別大， 而且由最亮而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過(guò)程中變化非常劇烈，到最暗的轉(zhuǎn)換過(guò)程中變化非常劇烈， 對(duì)比對(duì)比度非常強(qiáng)烈。相對(duì)的，度非常強(qiáng)烈。相對(duì)的，“反差弱反差弱”，表示最，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗最暗 的轉(zhuǎn)換過(guò)程中變化非常柔順，令色調(diào)的轉(zhuǎn)

45、換過(guò)程中變化非常柔順，令色調(diào)很豐富。很豐富。第第 56 頁(yè)頁(yè)八、閃光燈八、閃光燈n八、閃光燈八、閃光燈n 內(nèi)置于數(shù)碼相機(jī)中的閃光燈由于是直接把內(nèi)置于數(shù)碼相機(jī)中的閃光燈由于是直接把強(qiáng)光照射到拍攝對(duì)象上，因此有時(shí)會(huì)產(chǎn)生難看強(qiáng)光照射到拍攝對(duì)象上，因此有時(shí)會(huì)產(chǎn)生難看的陰影。這時(shí)候最好使用外置閃光燈。外接閃的陰影。這時(shí)候最好使用外置閃光燈。外接閃光燈可分為兩種類(lèi)型：一種是可用于不同廠商光燈可分為兩種類(lèi)型：一種是可用于不同廠商相機(jī)的通用型號(hào)，另一種是特定相機(jī)專(zhuān)用型號(hào)相機(jī)的通用型號(hào)，另一種是特定相機(jī)專(zhuān)用型號(hào)。目前一般市售的外接閃燈操作模式有：。目前一般市售的外接閃燈操作模式有：MM模模式、式、A A模式、模

46、式、TTLTTL模式，高階一點(diǎn)的閃燈還會(huì)有模式，高階一點(diǎn)的閃燈還會(huì)有FPFP模式，以下就讓我們對(duì)這些模式作一個(gè)簡(jiǎn)單模式，以下就讓我們對(duì)這些模式作一個(gè)簡(jiǎn)單的說(shuō)明。的說(shuō)明。第第 57 頁(yè)頁(yè)nMM模式：全手動(dòng)模式，使用者必須依照拍攝時(shí)模式：全手動(dòng)模式，使用者必須依照拍攝時(shí)所使用的光圈跟距離，來(lái)調(diào)整閃燈的出力。所使用的光圈跟距離，來(lái)調(diào)整閃燈的出力。MM模式的優(yōu)點(diǎn)是出力一致，只要調(diào)整好數(shù)值，每模式的優(yōu)點(diǎn)是出力一致，只要調(diào)整好數(shù)值，每一張拍攝的閃燈出力都會(huì)是固定的光量，缺點(diǎn)一張拍攝的閃燈出力都會(huì)是固定的光量，缺點(diǎn)是需要事先調(diào)整，在臨場(chǎng)的應(yīng)變上，需要耗費(fèi)是需要事先調(diào)整，在臨場(chǎng)的應(yīng)變上，需要耗費(fèi)不少時(shí)間在作計(jì)

47、算調(diào)整的工作。不少時(shí)間在作計(jì)算調(diào)整的工作。nA A模式：自動(dòng)模式，先使用閃燈上的感光器對(duì)模式：自動(dòng)模式，先使用閃燈上的感光器對(duì)環(huán)境作測(cè)光，然后配合相機(jī)的光圈設(shè)定做出力環(huán)境作測(cè)光，然后配合相機(jī)的光圈設(shè)定做出力。A A模式的運(yùn)作原理跟模式的運(yùn)作原理跟MM模式相仿，只是調(diào)整模式相仿，只是調(diào)整出力跟測(cè)光的工作變成由閃光燈來(lái)執(zhí)行，拍攝出力跟測(cè)光的工作變成由閃光燈來(lái)執(zhí)行，拍攝者只要調(diào)整需要的工作光圈就可以了。者只要調(diào)整需要的工作光圈就可以了。第第 58 頁(yè)頁(yè)nTTLTTL模式：模式：TTLTTL模式會(huì)依據(jù)相機(jī)設(shè)定的曝光組合測(cè)光，在快模式會(huì)依據(jù)相機(jī)設(shè)定的曝光組合測(cè)光，在快門(mén)剛按下開(kāi)始發(fā)光，然后再依據(jù)相機(jī)的門(mén)

48、剛按下開(kāi)始發(fā)光，然后再依據(jù)相機(jī)的TTLTTL曝光曝光計(jì)算光量直到曝光充足為止。一般來(lái)說(shuō)，只要計(jì)算光量直到曝光充足為止。一般來(lái)說(shuō)，只要相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)夠準(zhǔn)確，利用相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)夠準(zhǔn)確，利用TTLTTL模式可以得到模式可以得到比較合適的曝光。比較合適的曝光。TTLTTL的缺點(diǎn)是反差過(guò)大或是在全黑或是全白的拍的缺點(diǎn)是反差過(guò)大或是在全黑或是全白的拍攝環(huán)境時(shí)，如果沒(méi)有適當(dāng)?shù)淖髌毓庋a(bǔ)償，就會(huì)攝環(huán)境時(shí)，如果沒(méi)有適當(dāng)?shù)淖髌毓庋a(bǔ)償，就會(huì)拍出過(guò)亮或是過(guò)暗的照片出來(lái)。拍出過(guò)亮或是過(guò)暗的照片出來(lái)。第第 59 頁(yè)頁(yè)n 在光線不足的情況下為了獲得好的照片，我們必需為在光線不足的情況下為了獲得好的照片，我們必需為拍攝對(duì)象補(bǔ)光

49、，在沒(méi)有可以借用的光源時(shí)，閃光燈就拍攝對(duì)象補(bǔ)光，在沒(méi)有可以借用的光源時(shí)，閃光燈就成了便攜易用的最好選擇。直射打光是用閃光燈補(bǔ)光成了便攜易用的最好選擇。直射打光是用閃光燈補(bǔ)光的一大忌，有經(jīng)驗(yàn)的拍攝者一般會(huì)把閃光燈打到淺色的一大忌，有經(jīng)驗(yàn)的拍攝者一般會(huì)把閃光燈打到淺色的表面，如墻壁、天花板上，利用其反射閃光為拍攝的表面，如墻壁、天花板上，利用其反射閃光為拍攝對(duì)象補(bǔ)光，通過(guò)這種方式獲得的是散射光，用在人像對(duì)象補(bǔ)光，通過(guò)這種方式獲得的是散射光，用在人像拍攝中，散射光效果可以生動(dòng)地表現(xiàn)出人的體感、質(zhì)拍攝中，散射光效果可以生動(dòng)地表現(xiàn)出人的體感、質(zhì)感和空間感。感和空間感。第第 60 頁(yè)頁(yè)第三章攝影的構(gòu)圖第第

50、 61 頁(yè)頁(yè)一、攝影構(gòu)圖一、攝影構(gòu)圖 構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫(huà)面中最佳的位置以形成關(guān)系，并將三者安排在畫(huà)面中最佳的位置以形成畫(huà)面特定結(jié)構(gòu)的過(guò)程。畫(huà)面特定結(jié)構(gòu)的過(guò)程。 構(gòu)圖最主要的目的是如何構(gòu)圖最主要的目的是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物，強(qiáng)調(diào)及突出主題景物， 同時(shí)把繁瑣的、同時(shí)把繁瑣的、 次要的次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦闁|西恰當(dāng)?shù)匕才艦?陪襯。好的構(gòu)圖令照片看起來(lái)陪襯。好的構(gòu)圖令照片看起來(lái)均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不當(dāng)，會(huì)出現(xiàn)雜亂、左右不平衡到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不

51、當(dāng)，會(huì)出現(xiàn)雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過(guò)多反而變成沒(méi)有視覺(jué)焦點(diǎn)、頭重腳輕及因主題過(guò)多反而變成沒(méi)有視覺(jué)焦點(diǎn)等問(wèn)題。等問(wèn)題。第第 62 頁(yè)頁(yè)1 1、構(gòu)圖注意事項(xiàng)、構(gòu)圖注意事項(xiàng) 要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要注意以下幾點(diǎn)：注意以下幾點(diǎn)： （1 1）照片不應(yīng)太過(guò)單調(diào)，否則照片會(huì)顯得呆板）照片不應(yīng)太過(guò)單調(diào)，否則照片會(huì)顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會(huì)令人覺(jué)得混亂。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會(huì)令人覺(jué)得混亂。 （2 2）要選擇適合的背景。好的背景不但有助于）要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會(huì)豐富照片的內(nèi)襯托主題及突出主角，亦會(huì)豐富照片的內(nèi) 容，增容，增添畫(huà)面的色

52、彩。添畫(huà)面的色彩。 （3 3）要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，）要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈儯杂行У乇磉_(dá)主題，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈?，以有效地表達(dá)主題， 避免喧避免喧賓奪主的情況。賓奪主的情況。第第 63 頁(yè)頁(yè)（4 4）要考慮各個(gè)景物色彩上的對(duì)比。鮮明的對(duì)）要考慮各個(gè)景物色彩上的對(duì)比。鮮明的對(duì)比有助于突出主題，但若顏色混亂則會(huì)產(chǎn)比有助于突出主題，但若顏色混亂則會(huì)產(chǎn) 生相反生相反的效果。的效果。 （5 5）要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗）要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會(huì)影響照片的色彩和效果。陰影，它們都會(huì)影響照片的色彩和效果。 （6 6）要多利用照

53、明、透視、重疊和影紋的層次）要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立變化，這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立 體感。體感。 第第 64 頁(yè)頁(yè)n“黃金分割黃金分割”與與“三分法則三分法則” ” n“黃金分割黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是將攝影主體放在位于畫(huà)面現(xiàn)象，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是將攝影主體放在位于畫(huà)面大約三分之一處，讓人覺(jué)得畫(huà)面和諧充滿美感大約三分之一處，讓人覺(jué)得畫(huà)面和諧充滿美感?！包S金分割法黃金分割法”又稱(chēng)又稱(chēng)“三分法則三分法則”，“三分三分法則法則”就是將整個(gè)畫(huà)面在橫、豎方向各用兩條就是將整個(gè)畫(huà)面在橫、豎方向各用兩條直線分

54、割成等份的三部分，我們將拍攝的主體直線分割成等份的三部分，我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點(diǎn)上這樣比較放置在任意一條直線或直線的交點(diǎn)上這樣比較符合人類(lèi)的視覺(jué)習(xí)慣。拍攝時(shí)可直接調(diào)出相機(jī)符合人類(lèi)的視覺(jué)習(xí)慣。拍攝時(shí)可直接調(diào)出相機(jī)的的“井井”字輔助線，將拍攝主體放在字輔助線，將拍攝主體放在4 4個(gè)交叉?zhèn)€交叉點(diǎn)上，這樣畫(huà)面立刻就活了起來(lái)。點(diǎn)上，這樣畫(huà)面立刻就活了起來(lái)。 第第 65 頁(yè)頁(yè)第第 66 頁(yè)頁(yè)所謂的井字構(gòu)圖法，就是所謂的井字構(gòu)圖法，就是將畫(huà)面的長(zhǎng)、寬均分成三將畫(huà)面的長(zhǎng)、寬均分成三等分，然后用四條線將畫(huà)等分，然后用四條線將畫(huà)面格成九宮格，而在畫(huà)面面格成九宮格，而在畫(huà)面上線條交會(huì)的四個(gè)點(diǎn)

55、跟四上線條交會(huì)的四個(gè)點(diǎn)跟四條線，就是我們放置被攝條線，就是我們放置被攝物重心的焦點(diǎn)。物重心的焦點(diǎn)。第第 67 頁(yè)頁(yè)游船在畫(huà)面中心畫(huà)面整體顯得十分呆板游船游船在畫(huà)面中心畫(huà)面整體顯得十分呆板游船放到畫(huà)面偏左放到畫(huà)面偏左1/3的位置后效果變協(xié)調(diào)了的位置后效果變協(xié)調(diào)了.第第 68 頁(yè)頁(yè)第第 69 頁(yè)頁(yè)第第 70 頁(yè)頁(yè)第第 71 頁(yè)頁(yè)n常見(jiàn)的幾種構(gòu)圖方法 n下面的這些構(gòu)圖方法你可要記住喔，當(dāng)你拿起相機(jī)的時(shí)候，構(gòu)圖設(shè)想應(yīng)該在你心中了。第第 72 頁(yè)頁(yè)第第 73 頁(yè)頁(yè)第第 74 頁(yè)頁(yè)第第 75 頁(yè)頁(yè)第第 76 頁(yè)頁(yè)第第 77 頁(yè)頁(yè)第第 78 頁(yè)頁(yè)第第 79 頁(yè)頁(yè)第第 80 頁(yè)頁(yè)第第 81 頁(yè)頁(yè)第第 82 頁(yè)

56、頁(yè)第第 83 頁(yè)頁(yè)第第 84 頁(yè)頁(yè)n攝影構(gòu)圖要點(diǎn)攝影構(gòu)圖要點(diǎn)n不同畫(huà)幅的形式的構(gòu)圖不同畫(huà)幅的形式的構(gòu)圖n 畫(huà)幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，畫(huà)幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，一般采用橫畫(huà)幅拍攝躺著、坐著的人物；一般采用橫畫(huà)幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫(huà)幅拍攝站立著的人物等。不過(guò)你可千豎畫(huà)幅拍攝站立著的人物等。不過(guò)你可千萬(wàn)要記住，這不是一寸不變的定律，只是萬(wàn)要記住，這不是一寸不變的定律，只是在較多情況下是這樣的。在較多情況下是這樣的。第第 85 頁(yè)頁(yè)n 用簡(jiǎn)潔的背景突出主體用簡(jiǎn)潔的背景突出主體 對(duì)于人像攝影來(lái)說(shuō)，人物是人像照片所要表達(dá)的主要對(duì)象對(duì)于人像攝影來(lái)說(shuō)，人物是人像照片所要表達(dá)的主要對(duì)象，是畫(huà)面

57、的重要組成部分。它不僅是畫(huà)面內(nèi)容的中心，而且，是畫(huà)面的重要組成部分。它不僅是畫(huà)面內(nèi)容的中心，而且是畫(huà)面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個(gè)整體。所是畫(huà)面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個(gè)整體。所以說(shuō)，在畫(huà)面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。以說(shuō)，在畫(huà)面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。對(duì)于初學(xué)者，突出人物的最簡(jiǎn)單方法就是尋找一個(gè)比較簡(jiǎn)對(duì)于初學(xué)者，突出人物的最簡(jiǎn)單方法就是尋找一個(gè)比較簡(jiǎn)單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類(lèi)既干單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類(lèi)既干凈又不復(fù)雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，凈又不復(fù)雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人

58、物身上，不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問(wèn)不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問(wèn)題。題。 另外，攝影者要注意，眼神對(duì)于人像攝影尤其是半身人像另外，攝影者要注意，眼神對(duì)于人像攝影尤其是半身人像特寫(xiě)來(lái)說(shuō)，是很重要的。所以，嘗試著把人物眼睛部分放在特寫(xiě)來(lái)說(shuō)，是很重要的。所以，嘗試著把人物眼睛部分放在畫(huà)面顯著的橫向畫(huà)面顯著的橫向1/31/3線位置，這樣不僅可以突出畫(huà)面主體，線位置，這樣不僅可以突出畫(huà)面主體，而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。第第 86 頁(yè)頁(yè)第第 87 頁(yè)頁(yè)光圈光圈F4.8F4.8曝光時(shí)間曝光時(shí)間1/125s1/125s焦距焦距58mm5

59、8mm感光度感光度800 800 線條感較強(qiáng)的背景，更線條感較強(qiáng)的背景，更加凸現(xiàn)模特修長(zhǎng)的身材加凸現(xiàn)模特修長(zhǎng)的身材第第 88 頁(yè)頁(yè)光圈光圈F3.5F3.5曝光時(shí)間曝光時(shí)間1/125s1/125s焦距焦距90mm 90mm 感光度感光度 160 160長(zhǎng)焦鏡頭具有虛化背景和突出人長(zhǎng)焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果物主體的效果光圈光圈 F2.5 F2.5曝光時(shí)間曝光時(shí)間 1/200s 1/200s焦距焦距 135mm 135mm感光度感光度 100 100背景虛化得當(dāng)，既不影響畫(huà)背景虛化得當(dāng)，既不影響畫(huà)面中的人物主體，同時(shí)又交面中的人物主體，同時(shí)又交代了環(huán)境因素代了環(huán)境因素n人物、景物的合理

60、搭配人物、景物的合理搭配n如果人物和背景搭配不當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)如果人物和背景搭配不當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)人物頭頂著樹(shù)、柱子等物體或者肩部長(zhǎng)出人物頭頂著樹(shù)、柱子等物體或者肩部長(zhǎng)出樹(shù)枝等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影樹(shù)枝等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意，當(dāng)人物主體背后有高大的樹(shù)木或者注意，當(dāng)人物主體背后有高大的樹(shù)木或者是高塔等背景時(shí)，要考慮讓人物主體稍者是高塔等背景時(shí)，要考慮讓人物主體稍微移下一點(diǎn)，避免作為背景的樹(shù)木和人物微移下一點(diǎn)，避免作為背景的樹(shù)木和人物重疊。當(dāng)然，也可以對(duì)背景稍加柔化，使重疊。當(dāng)然，也可以對(duì)背景稍加柔化，使人物更加突出。人物更加突出。第第 89 頁(yè)頁(yè)第第 90 頁(yè)頁(yè)光圈光圈F13F1