1、7、各種時值的連音符節(jié)奏的表現(xiàn)特點(diǎn)連音符由于其時值劃分的特殊形式，在音樂旋律中具有其特殊的意義：（1）連續(xù)使用某類連音符寫作的旋律，具有清晰、緊湊、流動感強(qiáng)的特點(diǎn)（2）當(dāng)連音符與正常的（基本劃分）節(jié)奏混合使用時，具有一種沖力和搖蕩感，給整體節(jié)奏造成一種急需尋求穩(wěn)定的傾向（3）對某些需要強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容有特殊作用。在歌曲創(chuàng)作中，連音符節(jié)奏使用的機(jī)會不是很表現(xiàn)深情的：表現(xiàn)抒情、流暢的：表現(xiàn)有力的：（2）休止符用于句末，有分句作用，使樂曲收束干凈利落，以強(qiáng)調(diào)堅決、果敢的語氣。此情況多用于進(jìn)行曲、少兒歌曲中。 如：（4）休止符用于一字一音之間將各音隔開之后，可使節(jié)奏更具彈性。 如：總之，正確地運(yùn)用休止符是豐

2、富音樂節(jié)奏、表現(xiàn)音樂的動靜和正確理解與表達(dá)人類豐富情感的重要手段之一。因此，我們永遠(yuǎn)不能忽視休止符在音樂作品中的應(yīng)用！作業(yè)：根據(jù)休止符的使用情況寫作34條旋律 （要求必須有歌詞）其他參考曲目：王立平枉凝眉陜西民歌趕牲靈臧東升情深誼長等2、旋律線條下行時，較長節(jié)奏應(yīng)在前當(dāng)旋律線條呈下行狀態(tài)時，往往具有一種趨于緩和、逐漸安靜、尋求歸宿的感覺。此時將較長的節(jié)奏置于前，容易使下行線條有一個依托點(diǎn)。因為：較長節(jié)奏對一個音具有肯定作用，在得到充分肯定之后，它自然而然地要求收束和下行。 如：3、旋律結(jié)構(gòu)較為簡單，節(jié)奏律動應(yīng)相對復(fù)雜當(dāng)一條旋律線較為簡單時，其起重要作用的因素將轉(zhuǎn)為節(jié)奏的律動。這時應(yīng)使用較為復(fù)雜

3、的、時常變化的節(jié)奏為旋律增加活力。這種情況在器樂中使用較多，在聲樂作品中相對較少。 如：4、旋律結(jié)構(gòu)較復(fù)雜時，節(jié)奏律動宜簡潔當(dāng)一條旋律的樂音數(shù)目較多時，如果再使用較復(fù)雜的節(jié)奏，必將對旋律起到干擾作用，此時節(jié)奏的構(gòu)成應(yīng)該盡量簡樸些，有時甚至以一種固定的節(jié)奏形態(tài)來加強(qiáng)人們對于旋律的印象。這種情況在少兒歌曲的寫作中尤為重要。 如：5、注意把握節(jié)奏運(yùn)動的平衡所謂節(jié)奏運(yùn)動的平衡，就是指節(jié)拍時值的長短、律動頻率的疏密、音樂速度的快慢等方面的搭配關(guān)系要適度。它實際上就是指作品中節(jié)奏布局的問題。在創(chuàng)作中，要力求在長與短、快與慢、疏與密之間構(gòu)成良好的比例關(guān)系。這種搭配關(guān)系的情況千變?nèi)f化。但不管如何，總是與要表達(dá)

4、的情緒、內(nèi)容息息相關(guān)，與作曲家的個性、風(fēng)格、寫作手法等密切（2）在較長的時值后面繼之以較短的時值，在較疏的律動后面繼之以較密的律動，可使旋律運(yùn)動形成一種舒緩徐疾的對比，增加旋律線條的活力。這也是把握節(jié)奏運(yùn)動平衡的方式之一。 如：（3）在較長的篇幅中，節(jié)奏的平衡方式也與上面的兩個規(guī)律相一致：在較密、較短、較快的節(jié)奏之后應(yīng)繼之以較疏、較長、較慢的節(jié)奏。反之亦然。B樂段C樂段6、要不是打破節(jié)奏運(yùn)動的平衡這與前一條原則并不相悖。因為長時間有規(guī)律的節(jié)奏律動會令人乏味生厭。所以作曲家經(jīng)常使用各種方式暫時打破長久的平衡，從而產(chǎn)生一種“失重”的、“不穩(wěn)定”的感覺,進(jìn)而推動音樂向前發(fā)展，使旋律進(jìn)行在這種暫時的不

5、穩(wěn)定中具有新鮮的氣息。打破節(jié)奏運(yùn)動平衡的方式主要有：（1）使用切分音 如（該曲前奏）：（2）改變正常的節(jié)拍重音 如：戚建波祖國萬歲（3）變換節(jié)拍 如：陜北民歌三十里鋪第一段用的是2/4拍，第二段則用的是3/8拍。（4）在正常的節(jié)拍中產(chǎn)生離異7、精心設(shè)計“主導(dǎo)節(jié)奏”，并使其貫穿于作品之中“主導(dǎo)節(jié)奏”是一種具有主導(dǎo)意義的節(jié)奏，在作品中起著概括、揭示作品內(nèi)容、情緒、風(fēng)格等重要內(nèi)容。所以一定要精心設(shè)計、反復(fù)錘煉“主導(dǎo)節(jié)奏”，并使之貫穿于作品之中，并要求出現(xiàn)于關(guān)鍵部位。一般來說，一種節(jié)奏形態(tài)總與某種風(fēng)格、情緒相聯(lián)系（如附點(diǎn)節(jié)奏給人進(jìn)行曲與彈性、跳躍感等）。但“主導(dǎo)節(jié)奏”更是作曲家專為表現(xiàn)某部作品的某個特

6、定內(nèi)容、情緒、風(fēng)格而精心設(shè)計的，它具有更強(qiáng)的個性，型態(tài)更獨(dú)特，意義更特殊！作曲家要把自己的思想、情感等濃縮于一個較短的節(jié)奏型態(tài)中是很不容易的！ 如：將“主導(dǎo)節(jié)奏”進(jìn)行貫穿，并出現(xiàn)在關(guān)鍵位置具有重要的作用：既可以給人以深刻的印象，又可以起到統(tǒng)一全曲內(nèi)容、情緒、風(fēng)格等歌曲主導(dǎo)節(jié)奏實例分析：陸華柏故鄉(xiāng) 問題本曲的主導(dǎo)節(jié)奏是什么？ 問題該主導(dǎo)節(jié)奏出現(xiàn)的次數(shù)及位置？作業(yè)：1、運(yùn)用節(jié)奏平衡的原則寫作兩條旋律 2、自找歌詞一首，并為之設(shè)計“主導(dǎo)節(jié)奏” 3、分析賀綠汀的歌曲游擊隊歌的主導(dǎo)節(jié)奏及其貫穿手法，并寫出200字以上的分析材料（2）級進(jìn)的所有級進(jìn)的曲調(diào)片段，均包含和弦音與和弦以外的音。如：*對于調(diào)式的一

7、般色彩，不可做絕對的理解。它們往往因為節(jié)奏、速度、風(fēng)格、樂曲處理等的不同而可能表現(xiàn)出相反的音樂形象。在具有典型意義的音調(diào)、節(jié)奏特征、節(jié)拍、速度等條件下，小調(diào)也可能用以表現(xiàn)戰(zhàn)斗性很強(qiáng)的進(jìn)行曲。如紅色娘子軍啊，朋友共青團(tuán)員之歌等。同樣，大調(diào)也可表現(xiàn)柔和、優(yōu)美、抒情的情緒。如心中的玫瑰鄉(xiāng)戀思念等由此可以看出：大調(diào)式和小調(diào)式既具有一般普遍的調(diào)式色彩，但又具有一般調(diào)式色彩之外的色彩，絕對不能將大小調(diào)式的色彩絕對化。其它參考曲譜： 江西民歌八月桂花遍地開 田歌草原之夜 孟慶云祝福祖國2、徵調(diào)式主音上方的純四度（徵宮）為其特征，并以此特征與宮調(diào)式相區(qū)別。該調(diào)式是我國漢族民歌中運(yùn)用最多的調(diào)式，尤其以北方為甚。

8、徵調(diào)式有以下特點(diǎn)： 其他參考曲譜： 王永貴打靶歸來 陜北民歌咱們的領(lǐng)袖毛澤東 江蘇民歌茉莉花 山東民歌沂蒙山小調(diào) 王佑貴春天的故事 仲偉成故鄉(xiāng)情 陜西民歌趕牲靈金西我的家鄉(xiāng)沂蒙山 張棣昌人說山西好風(fēng)光 （南泥灣、東方紅） 其他參考曲譜： 劉峰山丹丹開花紅艷艷 四川民歌太陽出來喜洋洋 安徽民歌鳳陽花鼓 青海花兒下四川 張寒暉邊區(qū)十唱其他參考曲目：內(nèi)蒙民歌打連成 四川民歌心中快活好唱歌 河北民歌打夯歌等 作業(yè)：為下面兩首歌詞寫作旋律（根據(jù)個人理解與感受決定調(diào)式、情緒、風(fēng)格等） 感謝昨天（感謝昨天（節(jié)選節(jié)選） 慈祥的老媽媽（慈祥的老媽媽（節(jié)選節(jié)選）我從容地回過頭， 慈祥的老媽媽，朝向昨天揮揮手， 從小把兒養(yǎng)到大，感謝昨天風(fēng)急雨也驟， 常在深夜油燈下，風(fēng)風(fēng)雨雨教我學(xué)抬頭； 為兒補(bǔ)鞋襪。感謝昨天山高路也陡， 常把兒愛撫，坎坎坷坷教我精神抖。 常把兒牽掛， （2）主音在調(diào)式音上交替這種交替因為不是在穩(wěn)定音上交替