1、格高韻遠(yuǎn)的北宋詞二格高韻遠(yuǎn)的北宋詞二 生平生平 (1038(103811101110），字叔原，號?。?，字叔原，號小山，臨川（今屬江西）人，晏殊第八山，臨川（今屬江西）人，晏殊第八子。曾監(jiān)穎昌許田鎮(zhèn)。一生仕途不達(dá)，子。曾監(jiān)穎昌許田鎮(zhèn)。一生仕途不達(dá)，但狷介自守，不傍權(quán)貴之門。以詞名但狷介自守，不傍權(quán)貴之門。以詞名世，與其父齊名，并稱世，與其父齊名，并稱“二晏二晏”。著。著有有小山詞小山詞，存詞，存詞260260首。首。不是表現(xiàn)擁有愛情的歡樂，而不是表現(xiàn)擁有愛情的歡樂，而是是追憶已失落的往日愛情和表現(xiàn)刻追憶已失落的往日愛情和表現(xiàn)刻骨銘心的相思骨銘心的相思，并把愛情當(dāng)作一種，并把愛情當(dāng)作一種純精神性

2、的追求，這成為晏幾道純精神性的追求，這成為晏幾道戀戀情詞情詞的一大特色。本篇即如此。的一大特色。本篇即如此。 小山戀情詞的結(jié)構(gòu)，始終是建小山戀情詞的結(jié)構(gòu)，始終是建立在對過去的溫馨回憶和現(xiàn)在的苦立在對過去的溫馨回憶和現(xiàn)在的苦悶相思這兩重今昔不同的情感世界悶相思這兩重今昔不同的情感世界之間。之間。 這是一首感舊懷人的名篇，當(dāng)為作者別這是一首感舊懷人的名篇，當(dāng)為作者別后懷思歌女小蘋所作。詞之上片寫后懷思歌女小蘋所作。詞之上片寫“春恨春恨”，描繪夢后酒醒、落花微雨的情景。下片寫描繪夢后酒醒、落花微雨的情景。下片寫相相思思，追憶，追憶“初見初見”及及“當(dāng)時當(dāng)時”的情況，表現(xiàn)的情況，表現(xiàn)詞人詞人苦戀之情、

3、孤寂之感苦戀之情、孤寂之感。全詞在懷人的月。全詞在懷人的月時，也抒發(fā)了時，也抒發(fā)了人世無常、歡娛難再人世無常、歡娛難再的淡淡哀的淡淡哀愁。愁。 上片起首兩句，寫午夜夢回，只見四周上片起首兩句，寫午夜夢回，只見四周的樓臺已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾的樓臺已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地。幕正低垂到地?！皦艉髩艉蟆薄ⅰ熬菩丫菩选倍浠ザ浠ノ?，寫眼前的實景，對偶極工，意境渾融。文，寫眼前的實景，對偶極工，意境渾融?！皹桥_樓臺”，當(dāng)是昔時朋游歡宴之所，而今已，當(dāng)是昔時朋游歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨(dú)處一室，在寂靜的闌夜，人去樓空。詞人獨(dú)處一室，在寂靜的闌夜，更感到格外的更感到格外

4、的孤獨(dú)與空虛孤獨(dú)與空虛。 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。去年春恨卻來時。 第三句轉(zhuǎn)入追憶。第三句轉(zhuǎn)入追憶?！按汉薮汉蕖保虼禾斓?，因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘。逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘?！叭ツ耆ツ辍倍?，點(diǎn)明這春恨的由來已非一朝一夕的了。字，點(diǎn)明這春恨的由來已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時節(jié)，同樣惱人的情思又涌上同樣是這春殘時節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭。心頭。 落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。 “落花落花”、“微雨微雨” ，本是極清美的景，本是極清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過盡，傷逝之色，在本詞中，卻象征著芳春過盡，傷

5、逝之情油然而生。燕子雙飛，情油然而生。燕子雙飛，反襯反襯愁人獨(dú)立，因愁人獨(dú)立，因而引起了綿長的春恨，以至在夢后酒醒時回而引起了綿長的春恨，以至在夢后酒醒時回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返。蕩氣回腸，令人流連忘返?！奥浠浠ā倍洌?，妙手天成，構(gòu)成一個妙手天成，構(gòu)成一個凄艷絕倫凄艷絕倫的意境。的意境。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。 過片是全詞樞紐。過片是全詞樞紐。“記得記得”，那是比，那是比“去年去年”更更為遙遠(yuǎn)的為遙遠(yuǎn)的回憶回憶，是詞人，是詞人“夢夢”中所歷，也是

6、中所歷，也是“春恨春恨”的原由。小蘋，歌女名，是的原由。小蘋，歌女名，是小山詞小山詞自跋自跋中提到的中提到的 “蓮、鴻、蘋、云蓮、鴻、蘋、云”中的一位。小晏好以屬意者的名中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞，小蘋就是他筆下的一個天真爛漫、嬌美可人字入詞，小蘋就是他筆下的一個天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標(biāo)出的少女。本詞中特標(biāo)出“初見初見”二字，用意尤深。夢二字，用意尤深。夢后酒醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見時的形后酒醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見時的形象，當(dāng)時她象，當(dāng)時她“兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思?！彼┲×_衫子，上面繡有雙重的穿著薄羅衫子，

7、上面繡有雙重的“心心”字。字。此處的此處的“兩重心字兩重心字”，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印。印。 小蘋也由于初見羞澀，愛慕之意欲訴無小蘋也由于初見羞澀，愛慕之意欲訴無從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，與白情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，與白居易居易琵琶行琵琶行“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事無限事”同意。同意?！芭门谩本洌葘懗鲂√O樂句，既寫出小蘋樂技之高，也寫出技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深兩人感情上的交流已大大深化化，也許已經(jīng)，也許已經(jīng)

8、無語心許無語心許了。了。 琵琶弦上說相思。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。 結(jié)拍兩句不再寫兩人的相會、幽歡，轉(zhuǎn)而寫結(jié)拍兩句不再寫兩人的相會、幽歡，轉(zhuǎn)而寫別別后的思憶后的思憶。詞人只選擇了這一特定情境：在當(dāng)時皎潔。詞人只選擇了這一特定情境：在當(dāng)時皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。彩云，借以指美麗而薄命的女子，亦暗示小蘋歌妓的彩云，借以指美麗而薄命的女子，亦暗示小蘋歌妓的身分。身分。結(jié)兩句因明月興感，與首句結(jié)兩句因明月興感，與首句“夢后夢后”相應(yīng)相應(yīng)。如。如今之明月，猶當(dāng)時之明月，可是，如今的人事情懷，今

9、之明月，猶當(dāng)時之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時了。夢后酒醒，明月依然，彩云安在？已大異于當(dāng)時了。夢后酒醒，明月依然，彩云安在？在在空寂之中仍舊是苦戀空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種，執(zhí)著到了一種“癡癡”的境地。的境地。 這是這是晏幾道晏幾道的代表作。在內(nèi)容上，它寫的的代表作。在內(nèi)容上，它寫的是小山詞中最習(xí)見的題材是小山詞中最習(xí)見的題材- -對過去歡樂生活的對過去歡樂生活的追憶，并寓有追憶，并寓有 “微痛纖悲微痛纖悲”的身世之感的身世之感；在；在藝術(shù)上，它表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的藝術(shù)上，它表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的風(fēng)格。可以說，這首詞代表了作者在詞的藝風(fēng)格?？梢哉f，這首詞代表了作

10、者在詞的藝術(shù)上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。術(shù)上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。鷓鴣天鷓鴣天 晏幾道晏幾道 彩袖殷勤捧玉鍾，當(dāng)年拚卻醉彩袖殷勤捧玉鍾，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)。扇影風(fēng)。 從別后，憶相逢，幾回魂夢與從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同？今宵剩把銀釭照，猶恐相逢君同？今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。是夢中。 這首詞是作者膾炙人口的名作，寫這首詞是作者膾炙人口的名作，寫詞詞人與一個女子的久別重逢。人與一個女子的久別重逢。 上片回憶當(dāng)年佳會，用重筆渲染，見上片回憶當(dāng)年佳會，用重筆渲染，見初會時情重；初會時情重； 過片寫別后思念，憶相逢實則

11、盼重逢，過片寫別后思念，憶相逢實則盼重逢，相逢難再，結(jié)想成夢，見離別后情深；相逢難再，結(jié)想成夢，見離別后情深； 結(jié)尾寫久別重逢，竟然將真疑夢，足結(jié)尾寫久別重逢，竟然將真疑夢，足見重逢時情厚。通篇詞情婉麗，讀來見重逢時情厚。通篇詞情婉麗，讀來 沁人心脾。晁補(bǔ)之稱贊小晏不沁人心脾。晁補(bǔ)之稱贊小晏不 蹈襲人語，風(fēng)度閑雅，自成一家。蹈襲人語，風(fēng)度閑雅，自成一家。 上片敘寫當(dāng)年歡聚之時，上片敘寫當(dāng)年歡聚之時，歌女殷勤勸酒，自己拚命痛飲，歌女殷勤勸酒，自己拚命痛飲，歌女在楊柳圍繞的高樓中翩翩歌女在楊柳圍繞的高樓中翩翩起舞，在搖動繪有桃花的團(tuán)扇起舞，在搖動繪有桃花的團(tuán)扇時緩緩而歌，直到月落風(fēng)定，時緩緩而歌，

12、直到月落風(fēng)定，真是豪情歡暢，逸興遄飛。詞真是豪情歡暢，逸興遄飛。詞中用詞絢爛多彩，如中用詞絢爛多彩，如“彩袖彩袖”、 “玉鍾玉鍾”、“醉顏紅醉顏紅”、“楊楊柳樓柳樓”、“桃花扇桃花扇”等。但是，等。但是，所有這一切又都是所有這一切又都是追憶往事，追憶往事，似實卻虛似實卻虛，所以更有了一種如，所以更有了一種如夢如幻的美感。夢如幻的美感。詞中說，在別離之后，回想歡聚詞中說，在別離之后，回想歡聚時境況，常是夢中相見，而今番時境況，常是夢中相見，而今番真的相遇了，反倒疑是夢中。真的相遇了，反倒疑是夢中。情情思委婉纏綿，辭句清空如話，而思委婉纏綿，辭句清空如話，而其妙處更在于能用聲音配合之美，其妙處更在

13、于能用聲音配合之美，造成一種迷離惝恍的夢境，有情造成一種迷離惝恍的夢境，有情文相生之妙文相生之妙。 下片敘寫下片敘寫久別重逢的驚喜之情久別重逢的驚喜之情?！般y釭銀釭”即是銀即是銀燈；燈；“剩?！?，只管。末二句從杜甫，只管。末二句從杜甫羌村羌村詩詩“夜闌夜闌更秉燭，相對如夢寐更秉燭，相對如夢寐”兩句脫化而出，但表達(dá)更為兩句脫化而出，但表達(dá)更為輕輕靈婉折靈婉折。這是因為晏幾道作此詞是在承平之世，而久。這是因為晏幾道作此詞是在承平之世，而久別重逢的對象亦是相愛的歌女，情況不同，則情致各別重逢的對象亦是相愛的歌女，情況不同，則情致各異。異。 這首詞的藝術(shù)手法是上片利用這首詞的藝術(shù)手法是上片利用彩色字面

14、彩色字面，描摹，描摹當(dāng)年當(dāng)年歡聚情況，似實而卻虛歡聚情況，似實而卻虛，當(dāng)前一現(xiàn)，倏歸烏有；，當(dāng)前一現(xiàn)，倏歸烏有；下片抒寫下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢卻真，似夢卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂曲，使聽者也仿佛進(jìn)利用聲韻的配合，宛如一首樂曲，使聽者也仿佛進(jìn)入夢境。全詞不過五十幾個字，而能造成兩種境界，入夢境。全詞不過五十幾個字，而能造成兩種境界，互相補(bǔ)充配合，或?qū)嵒蛱摚扔谢ハ嘌a(bǔ)充配合，或?qū)嵒蛱摚扔胁噬慕k爛彩色的絢爛，又有，又有聲音的聲音的諧美諧美，足見晏幾道詞藝之高妙。，足見晏幾道詞藝之高妙。黃庭堅黃庭堅清平樂清平樂春歸何處春歸何處春歸何處？寂寞無行路。

15、若有人春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。 黃庭堅（黃庭堅（1045-1105），字魯直，號山谷道人。江），字魯直，號山谷道人。江西修水人，出生于詩書之家，西修水人，出生于詩書之家，自幼自幼縱覽六藝，博學(xué)縱覽六藝，博學(xué)多聞，治平年間中進(jìn)士。多聞，治平年間中進(jìn)士?！疤K門四學(xué)士蘇門四學(xué)士”之一。政之一。政治上與蘇共進(jìn)共退，屢遭貶謫。治上與蘇共進(jìn)共退，屢遭貶謫。詩與蘇軾并稱詩與蘇軾并稱“蘇黃蘇黃”，追求奇拗詩風(fēng)，開創(chuàng)江西，追求奇拗詩風(fēng)，開創(chuàng)江西詩派，

16、影響很大。詩派，影響很大。 詞與秦觀齊名，詞風(fēng)流宕豪邁，較接近詞與秦觀齊名，詞風(fēng)流宕豪邁，較接近蘇軾。晁補(bǔ)之云：蘇軾。晁補(bǔ)之云：“魯直間作小詞固高妙，魯直間作小詞固高妙，然不然不 是當(dāng)行家語，自是著腔子唱好詩。是當(dāng)行家語，自是著腔子唱好詩?！?尤以書法為世所重。為宋四家之一，是尤以書法為世所重。為宋四家之一，是宋書尚意的重要人物。蘇書尚天趣，黃書尚宋書尚意的重要人物。蘇書尚天趣，黃書尚韻味；黃書結(jié)體而取縱勢。與蘇軾一起將宋韻味；黃書結(jié)體而取縱勢。與蘇軾一起將宋代書法的人文氣推向高峰。黃庭堅書法的最代書法的人文氣推向高峰。黃庭堅書法的最大特點(diǎn)是重大特點(diǎn)是重“韻韻”，持重風(fēng)度，寫來疏朗有，持重風(fēng)度

17、，寫來疏朗有致，如郎月清風(fēng)，書韻自高。致，如郎月清風(fēng)，書韻自高。 此為此為惜春惜春之作。詞中以清新細(xì)膩之作。詞中以清新細(xì)膩的語言，表現(xiàn)了詞人對的語言，表現(xiàn)了詞人對美好春光的珍美好春光的珍惜與熱愛，抒寫了作者對美好事物的惜與熱愛，抒寫了作者對美好事物的執(zhí)著和追求。執(zhí)著和追求。 此詞賦予抽象的春以此詞賦予抽象的春以具體的人具體的人的特征。的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無處詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無處覓得安慰，象失去了親人似的。這樣通過覓得安慰，象失去了親人似的。這樣通過詞人的主觀感受，反映出詞人的主觀感受，反映出春天的可愛和春春天的可愛和春去的可惜去的可惜，給讀者以強(qiáng)烈的感染。，

18、給讀者以強(qiáng)烈的感染。 春歸何處？寂寞無行路。春歸何處？寂寞無行路。 此詞高妙處，在于它用此詞高妙處，在于它用曲筆渲染曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉(zhuǎn)，希望。故先是一轉(zhuǎn)，希望有人知道春天的去處，喚她回來，與她同有人知道春天的去處，喚她回來，與她同住。這種奇想，表現(xiàn)出詞人對住。這種奇想，表現(xiàn)出詞人對美好事物的美好事物的執(zhí)著和追求。執(zhí)著和追求。 若有人知春去處，喚取歸來同住。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。 下片再轉(zhuǎn)。詞人從幻想中回到下片再轉(zhuǎn)。詞人從幻想中回到現(xiàn)實世界里來，察覺到無人懂得春現(xiàn)實世界里來，察覺到無人懂得春天

19、的去向，春天不可能被喚回來。天的去向，春天不可能被喚回來。但詞人仍存一線希望，希望黃鸝能但詞人仍存一線希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺的藝術(shù)境界里去了。入幻覺的藝術(shù)境界里去了。百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。 寫黃鸝不住地啼叫著。它宛轉(zhuǎn)的啼聲，打破了寫黃鸝不住地啼叫著。它宛轉(zhuǎn)的啼聲，打破了周圍的寂靜。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂周圍的寂靜。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。只見黃鸝趁著風(fēng)勢飛過薔薇花叢。寞感更加重了。只見黃鸝趁著風(fēng)勢飛過薔薇花叢。薔薇花開，說明夏已來臨。詞人才終于清醒地意識薔薇花開，說明夏

20、已來臨。詞人才終于清醒地意識到：春天確乎是回不來了。到：春天確乎是回不來了。 此詞為表現(xiàn)此詞為表現(xiàn)惜春、戀春惜春、戀春情懷的佳作。情懷的佳作。作者在近乎口語的質(zhì)樸語言中，寄寓了深作者在近乎口語的質(zhì)樸語言中，寄寓了深重的感情。全詞的重的感情。全詞的構(gòu)思構(gòu)思十分精妙：作者不十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請教；無人能知春歸何處，一心要向別人請教；無人能知時，又向鳥兒請教。問人人無語，問鳥知時，又向鳥兒請教。問人人無語，問鳥鳥百囀，似乎大有希望，然而詞人自己又鳥百囀，似乎大有希望，然而詞人自己又無法理解，這比有問無答更可嘆。最后，無法理解，這比有問無答更可嘆。最后，鳥兒連鳥兒連“話話”都不都

21、不“說說”，翻身飛走。在，翻身飛走。在這番妙趣橫生的抒寫中，作者的惜春之情這番妙趣橫生的抒寫中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。躍然紙上，呼之欲出。這首作品寫春，運(yùn)用的最明顯的修辭手法是什么？試這首作品寫春，運(yùn)用的最明顯的修辭手法是什么？試分析這種手法使用的妙處。分析這種手法使用的妙處。 擬人（或比擬）；擬人（或比擬）；將春天將春天“人格化人格化”，幻想其去處，喚其歸來，幻想其去處，喚其歸來同住，最終難見其蹤影，將自然季節(jié)描寫得同住，最終難見其蹤影，將自然季節(jié)描寫得生動活潑，寄托了生動活潑，寄托了詞人對春天的喜愛和對詞人對春天的喜愛和對“無法與春住無法與春住”的無奈的無奈， 妙趣橫生。妙趣橫

22、生。 霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。 秦觀受北宋新舊黨爭的波及和株連。秦觀受北宋新舊黨爭的波及和株連。哲宗趙煦紹圣元年（哲宗趙煦紹圣元年（10941094）新派再起，不）新派再起，不僅作為舊黨的蘇軾弟兄遭到貶謫，僅作為舊黨的蘇軾弟兄遭到貶謫，“蘇門蘇門四學(xué)士四學(xué)士”之一的秦觀，也未能幸免，先后之一的秦觀，也未能幸免，先后由京師被貶到杭州、處州，繼而又遭到謁

23、由京師被貶到杭州、處州，繼而又遭到謁告，被削秩，再貶郴州。他面對接踵而來告，被削秩，再貶郴州。他面對接踵而來的政治迫害，感到無路可走。的政治迫害，感到無路可走。 此詞為作者紹圣四年（此詞為作者紹圣四年（10971097）貶謫）貶謫郴州時在旅店郴州時在旅店 所寫。詞中抒寫了作者所寫。詞中抒寫了作者流流徙僻遠(yuǎn)之地的凄苦失望之情徙僻遠(yuǎn)之地的凄苦失望之情 和思念家鄉(xiāng)和思念家鄉(xiāng)的悵惘之情的悵惘之情。詞的上片以寫景為主，描。詞的上片以寫景為主，描寫寫 了詞人謫居郴州登高悵望時的所見和了詞人謫居郴州登高悵望時的所見和謫居的環(huán)境，但景中有情，表現(xiàn)了他謫居的環(huán)境，但景中有情，表現(xiàn)了他苦悶苦悶迷惘、孤獨(dú)寂寞的情懷

24、。迷惘、孤獨(dú)寂寞的情懷。 下片以抒情為主，寫他下片以抒情為主，寫他謫居生活中謫居生活中的無限哀愁的無限哀愁，他偶爾也情中帶景。，他偶爾也情中帶景。 霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處 開頭三句，分別下了開頭三句，分別下了“失失”、“迷迷”、“無無”三個否定詞，接連三個否定詞，接連寫出三種曾經(jīng)存在過或在人們的想寫出三種曾經(jīng)存在過或在人們的想象中存在過的事物的消失，表現(xiàn)了象中存在過的事物的消失，表現(xiàn)了一個屢遭貶一個屢遭貶 謫的失意者的悵惘之情謫的失意者的悵惘之情和對前途的渺茫之感。和對前途的渺茫之感。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

25、 兩句則開始正面實寫詞人羈旅郴州客兩句則開始正面實寫詞人羈旅郴州客館不勝其悲的現(xiàn)實生活。一個館不勝其悲的現(xiàn)實生活。一個“館館”字，字，已暗示羈旅之愁。說已暗示羈旅之愁。說“孤館孤館”則則 進(jìn)一步進(jìn)一步點(diǎn)明客舍的寂寞和客子的孤單。而這座點(diǎn)明客舍的寂寞和客子的孤單。而這座“孤館孤館” 又緊緊封閉于春寒之中，置身又緊緊封閉于春寒之中，置身其間的詞人其心情之凄其間的詞人其心情之凄 苦就可想而知了。苦就可想而知了。此時此刻，又傳來杜鵑的陣陣悲鳴；那慘此時此刻，又傳來杜鵑的陣陣悲鳴；那慘淡的夕陽正徐徐西下，這景象益發(fā)逗引起淡的夕陽正徐徐西下，這景象益發(fā)逗引起詞人無詞人無 窮的愁緒。窮的愁緒。 驛寄梅花，魚

26、傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。 連用兩則友人投寄書信的典故，極寫連用兩則友人投寄書信的典故，極寫思鄉(xiāng)懷舊之情。思鄉(xiāng)懷舊之情?！绑A寄梅花驛寄梅花”，見于，見于荊荊州記州記記載；記載；“魚傳尺素魚傳尺素”，是用古，是用古 樂樂府府飲馬長城窟飲馬長城窟詩意，意指書信往來。詩意，意指書信往來。少游是貶謫少游是貶謫 之人，北歸無望，親友們的之人，北歸無望，親友們的來書和饋贈，實際上并不能給他帶來絲毫來書和饋贈，實際上并不能給他帶來絲毫慰藉，慰藉， 而只能徒然增加他別恨離愁而已。而只能徒然增加他別恨離愁而已。因此，書信和饋贈越多，離恨也積得越多，因此，書信和饋贈越多，離恨也積

27、得越多，無數(shù)無數(shù)“梅花梅花” 和和“尺素尺素”，仿佛堆砌成，仿佛堆砌成了了“無重數(shù)無重數(shù)”的恨的恨。 “郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？ 從表面上看，這兩句似乎是即景抒從表面上看，這兩句似乎是即景抒情寫詞人縱目郴江，抒發(fā)遠(yuǎn)望懷鄉(xiāng)之思。情寫詞人縱目郴江，抒發(fā)遠(yuǎn)望懷鄉(xiāng)之思。實際上是詞人面對著郴江自怨自艾，慨實際上是詞人面對著郴江自怨自艾，慨嘆自己好端端一個讀書人，本想出來為嘆自己好端端一個讀書人，本想出來為朝廷做一番事業(yè)，怎知到如朝廷做一番事業(yè)，怎知到如 今竟被卷入今竟被卷入一場政治斗爭的漩渦中去呢？詞人筆下一場政治斗爭的漩渦中去呢？詞人筆下的郴江之水，已經(jīng)注入了作

28、者對自己離的郴江之水，已經(jīng)注入了作者對自己離鄉(xiāng)遠(yuǎn)謫的深長怨恨，富有象征性，故而鄉(xiāng)遠(yuǎn)謫的深長怨恨，富有象征性，故而這結(jié)尾兩句的意蘊(yùn)就更深長豐富了。這結(jié)尾兩句的意蘊(yùn)就更深長豐富了。 此詞表達(dá)了失意者的凄苦和哀怨的此詞表達(dá)了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了對現(xiàn)實政治一定程度的不心情，流露了對現(xiàn)實政治一定程度的不滿。滿。詞人善用對句寫景抒情。上片開頭詞人善用對句寫景抒情。上片開頭“霧失樓臺，月迷津渡霧失樓臺，月迷津渡”，霧靄與月色，霧靄與月色對舉，造成一種對舉，造成一種朦朧朦朧的意境，籠罩全詞；的意境，籠罩全詞；下片開頭亦用對句，下片開頭亦用對句，“驛寄梅花，魚傳驛寄梅花，魚傳尺素尺素，雖然表現(xiàn)的都是

29、朋友的信息和寄，雖然表現(xiàn)的都是朋友的信息和寄贈這同一內(nèi)容，卻能造成書信往來頻頻贈這同一內(nèi)容，卻能造成書信往來頻頻不斷的氣勢，與不斷的氣勢，與“砌成此恨無重數(shù)砌成此恨無重數(shù)”相相照應(yīng)。照應(yīng)。 總之，此詞以新穎細(xì)膩、委婉總之，此詞以新穎細(xì)膩、委婉含蓄的手法描寫了作者在特點(diǎn)環(huán)境含蓄的手法描寫了作者在特點(diǎn)環(huán)境中的特定心緒，抒發(fā)了內(nèi)心不能直中的特定心緒，抒發(fā)了內(nèi)心不能直言的深曲幽微的貶徒之悲，寄托了言的深曲幽微的貶徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，充分體現(xiàn)了深沉哀婉的身世之感，充分體現(xiàn)了作者身為北宋婉約派大家的卓越藝作者身為北宋婉約派大家的卓越藝術(shù)術(shù) 才能。才能。 賀鑄，字方回，衛(wèi)州（今河南汲縣）人，出

30、身貴族。賀鑄，字方回，衛(wèi)州（今河南汲縣）人，出身貴族。 宋史宋史文苑傳文苑傳說他說他“喜談當(dāng)世事，可否不少假喜談當(dāng)世事，可否不少假借。雖貴要權(quán)傾一時，少不中意，極口詆之無遺辭。借。雖貴要權(quán)傾一時，少不中意，極口詆之無遺辭。人以為近俠。人以為近俠。竟以尚氣使酒，不得美官，悒悒竟以尚氣使酒，不得美官，悒悒不得志。不得志?！痹缒暝挝渎?，四十歲后轉(zhuǎn)文職，做過早年曾任武職，四十歲后轉(zhuǎn)文職，做過泗州通判等，晚年退居蘇州。一生沉淪下僚，胸中泗州通判等，晚年退居蘇州。一生沉淪下僚，胸中頗多塊壘，故而寓之于香草美人。頗多塊壘，故而寓之于香草美人。凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。

31、錦瑟華年誰與度？錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。 這首詞其實乃是借懷戀美人以抒發(fā)這首詞其實乃是借懷戀美人以抒發(fā)自己幽居窮處、悒悒不得志的苦悶。這自己幽居窮處、悒悒不得志的苦悶。這種寄托深厚自然而不露痕跡，詞對那種種寄托深厚自然而不露痕跡，詞對那種悵惘迷茫的愁悶心境的描寫又十分出色，悵惘迷茫的愁悶心境的描寫又十分出色，所以特別受到人們的激賞。所以特別受到人們的激賞。 凌波不過橫塘路，但目送，

32、芳塵去。凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。 起三句用曹植起三句用曹植洛神賦洛神賦“凌波微步，凌波微步，羅襪生塵羅襪生塵”之語。凌波微步，不過橫塘，之語。凌波微步，不過橫塘，是其人沒有來；面對芳塵，只能目送，是其人沒有來；面對芳塵，只能目送，是自己也不能去。是自己也不能去。“但但”，猶言僅，只。，猶言僅，只。她沒有來，己不能去，則極耳遠(yuǎn)望，只她沒有來，己不能去，則極耳遠(yuǎn)望，只能從所見到的一片芳塵之中，想象其能從所見到的一片芳塵之中，想象其“凌波微步凌波微步”的美妙姿態(tài)而已。的美妙姿態(tài)而已。錦瑟華年誰與度？錦瑟華年誰與度？ 月橋花院、瑣窗朱戶，只有春知處。月橋花院、瑣窗朱戶，只有春知處。 “ “月橋

33、月橋” ”兩句，是想象中其人的住處。兩句，是想象中其人的住處?！?“只有只有” ”句是說其地?zé)o人知，自然也就更無句是說其地?zé)o人知，自然也就更無人到。人到?！?“月橋花院月橋花院” ”寫環(huán)境之幽美，寫環(huán)境之幽美，“ “瑣窗朱瑣窗朱戶戶” ”寫房室之富麗，由外及內(nèi)，而結(jié)以寫房室之富麗，由外及內(nèi)，而結(jié)以“ “只只有春知處有春知處” ”，就從絢爛繁華的時間和空間，就從絢爛繁華的時間和空間里，顯示出其人的寂寞來。里，顯示出其人的寂寞來。 這三句，共有兩層意思：其一，其人這三句，共有兩層意思：其一，其人深居獨(dú)處，虛度華年，非常值得同情和深居獨(dú)處，虛度華年，非常值得同情和憐惜；其二，深閨邃遠(yuǎn)，除了一年一度憐

34、惜；其二，深閨邃遠(yuǎn)，除了一年一度的春光之外，無人能到，自己當(dāng)然也無的春光之外，無人能到，自己當(dāng)然也無從寄與相思，相惜之情。這也完全與詞從寄與相思，相惜之情。這也完全與詞人自己沉淪下僚，一輩子不被人知重的人自己沉淪下僚，一輩子不被人知重的情況相吻合。情況相吻合。月橋花院、瑣窗朱戶，只有春知處。月橋花院、瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮飛云冉冉蘅皋暮 過片過片“飛云冉冉飛云冉冉”，是實寫當(dāng)，是實寫當(dāng)前景色，同時暗用江淹前景色，同時暗用江淹休上人怨休上人怨別別“日暮碧云合，佳人殊未來日暮碧云合，佳人殊未來”，以補(bǔ)足首句以補(bǔ)足首句“凌波不過凌波不過”之意。之意?！?“蘅蘅皋暮皋暮” ”，是說在生長

35、著杜蘅這種香草，是說在生長著杜蘅這種香草的澤邊，徘徊已久，暮色已臨，也的澤邊，徘徊已久，暮色已臨，也是實寫，是實寫，飛云冉冉蘅皋暮飛云冉冉蘅皋暮 同時又暗用曹植同時又暗用曹植洛神賦洛神賦“ “爾乃爾乃稅駕乎蘅皋，秣駟乎芝田稅駕乎蘅皋，秣駟乎芝田” ”。曹植就。曹植就是中途在那兒休息，才遇到洛神宓是中途在那兒休息，才遇到洛神宓妃的。這就補(bǔ)充了詞中沒有寫出的妃的。這就補(bǔ)充了詞中沒有寫出的第一次和其人見面的情節(jié)。細(xì)針密第一次和其人見面的情節(jié)。細(xì)針密線，天衣無縫。線，天衣無縫。彩筆新題斷腸句。彩筆新題斷腸句。 “彩筆彩筆”一句，承上久立蘅皋，一句，承上久立蘅皋，伊人不見而來。由于此情難遣，故伊人不見而

36、來。由于此情難遣，故雖才情富艷，有如江淹之曾得郭璞雖才情富艷，有如江淹之曾得郭璞在夢中所傳的彩筆，而所能題的，在夢中所傳的彩筆，而所能題的，也不過是令人傷感的詩句罷了。也不過是令人傷感的詩句罷了。 提起筆來，惟有斷腸之句，都是由提起筆來，惟有斷腸之句，都是由萬種閑愁而起，所以緊接著就描寫閑愁。萬種閑愁而起，所以緊接著就描寫閑愁。先以先以“幾許幾許”提問，引起注意，然后以提問，引起注意，然后以十分精警和夸張的比喻作答，突出主旨，十分精警和夸張的比喻作答，突出主旨，結(jié)束全篇。結(jié)束全篇。 燎沉香，消溽暑。鳥雀呼燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一

37、一風(fēng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。荷舉。 故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶久作長安旅。五月漁郎相憶否，小楫輕舟，夢入芙蓉浦。否，小楫輕舟，夢入芙蓉浦。蘇蘇幕遮幕遮周邦彥的這首周邦彥的這首蘇幕遮蘇幕遮，是一，是一首表現(xiàn)思鄉(xiāng)懷親情感和夏日景色首表現(xiàn)思鄉(xiāng)懷親情感和夏日景色的著名作品。的著名作品。作作者簡介者簡介 周邦彥（周邦彥（10561121），字美成，號清真居士，），字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。少年時落拓不羈，二十錢塘（今浙江杭州）人。少年時落拓不羈，二十四歲時入太學(xué)讀書，因獻(xiàn)四歲時入太學(xué)讀書，因獻(xiàn)汴都賦汴都賦升太學(xué)正，升太學(xué)正，后來當(dāng)過

38、一些地方官和校書郎、宗正少卿等職。后來當(dāng)過一些地方官和校書郎、宗正少卿等職?；兆诩次缓?，由于他精通音律、善作詞，被提舉徽宗即位后，由于他精通音律、善作詞，被提舉為大晟府。有為大晟府。有清真集清真集，又名，又名片玉集片玉集 周邦彥作詞周邦彥作詞不重感發(fā)而重思力不重感發(fā)而重思力 ，在藝術(shù)形式和技在藝術(shù)形式和技巧極盡能事，是婉約派之大宗。其詞巧極盡能事，是婉約派之大宗。其詞富艷精工富艷精工，但多是些泛詠之作。但多是些泛詠之作。 在一個悶熱的夏日，詞人點(diǎn)在一個悶熱的夏日，詞人點(diǎn)燃了沉香，用來消除潮濕的暑氣。燃了沉香，用來消除潮濕的暑氣。引出了對夏天景物的描寫。詞人引出了對夏天景物的描寫。詞人以以“雨雨

39、”和和“晴晴”為中心，突出為中心，突出刻畫了鳥與荷。寫鳥，主要是從刻畫了鳥與荷。寫鳥，主要是從聽覺上展開，群鳥鳴叫，歡呼天聽覺上展開，群鳥鳴叫，歡呼天放晴了，剛剛天亮，就在屋檐下放晴了，剛剛天亮，就在屋檐下嘰嘰喳喳地交談。詞人沒有正面嘰嘰喳喳地交談。詞人沒有正面寫雨，卻從寫雨，卻從“呼晴呼晴”側(cè)面烘托出側(cè)面烘托出了雨。了雨。 寫荷，主要是從視覺上展開，寫荷，主要是從視覺上展開，初升的太陽，曬干了荷葉上殘留初升的太陽，曬干了荷葉上殘留的昨夜的雨水，經(jīng)雨水的洗滌，的昨夜的雨水，經(jīng)雨水的洗滌，初陽的映照，水面圓圓的荷葉色初陽的映照，水面圓圓的荷葉色澤清潤，在晨風(fēng)中盎然高舉，輕澤清潤，在晨風(fēng)中盎然高舉，輕輕搖曳。在日、水、風(fēng)的襯托下，輕搖曳。在日、水、風(fēng)的襯托下，一個一個“舉舉”字，精練而鮮活地展字，精練而鮮活地展現(xiàn)出現(xiàn)出“荷荷”的動態(tài)與神態(tài)，詞人的動態(tài)與神態(tài)，詞人在這里正面寫了雨，卻側(cè)面照應(yīng)在這里正面寫了雨，卻側(cè)面照應(yīng)了晴，與前面寫鳥互為映襯。了晴，與前面寫鳥互為映襯。 詞的上片寫景：詞的上片寫景：問題一：上片的景中有哪些意象？問題一：上片的景中有哪些意象？問題二：這些意象構(gòu)成了一幅怎樣問題二：這些意