1、會(huì)計(jì)學(xué)1鹿野苑石刻博物館分析劉家琨作品鹿野苑石刻博物館分析劉家琨作品第一頁，編輯于星期二：十一點(diǎn) 三十七分。第1頁/共12頁第二頁，編輯于星期二：十一點(diǎn) 三十七分。第2頁/共12頁第三頁，編輯于星期二：十一點(diǎn) 三十七分。筆直的石板路，蒼翠的竹林，置身其中，不知道是建筑點(diǎn)綴了自然，還是自然襯托了建筑。博物館建筑隱身于青松翠竹之中，大自然的美和人工的自然交相融合，“和諧”是最好的概括！林間小路沿途逐漸架起，架起是為了保持荒地的自然狀態(tài)，形成行走者和場(chǎng)地的間離，從精神上脫離農(nóng)地，適應(yīng)傳奇?；赝迮c遠(yuǎn)處竹林分割的空間第3頁/共12頁第四頁，編輯于星期二：十一點(diǎn) 三十七分。最具戲劇性的處理是：一條坡道

2、由慈竹林中升起，從兩珠麻柳樹之間臨空穿越并引向半空中的入口。在坡道的下面是自然狀態(tài)的草洼和一個(gè)特意設(shè)計(jì)的蓮池（蓮花是佛教的吉祥植物）像一座橋梁，將現(xiàn)實(shí)和歷史連接起來。橋的概念從入口處開始體現(xiàn)了，從這里開始，我們便從現(xiàn)實(shí)走向了歷史橋”進(jìn)入室內(nèi)，空間在這里連接，形成開闊的大空間。孤立的廊道，除了豐富空間，同時(shí)也有利于參觀。第4頁/共12頁第五頁，編輯于星期二：十一點(diǎn) 三十七分。博物館面積為800平米，采用展廳圍繞中庭的布局，使參觀者在迂回的行進(jìn)路線中仍然保持中心性的定位。中庭二層高，采光利用各個(gè)建筑獨(dú)立個(gè)體之間的間隙，而且朝向中庭的墻面都是按外墻處理的，因此中庭有一種室外空間的意味。雖然是平地，博

3、物館的路線是先從二層進(jìn)入再下到一層，目的是制造一些反日常的體驗(yàn)，并使參觀路線中有向下進(jìn)入地宮般的感受。第5頁/共12頁第六頁，編輯于星期二：十一點(diǎn) 三十七分。博物館藏品以石刻為主題。在建筑設(shè)計(jì)中，也希望變現(xiàn)一部“人造石”的建筑故事。建筑外部整體采用清水混泥土，在流行給建筑涂脂抹粉的年代，清水混凝土的使用已不僅僅是建筑方法問題，而且是美學(xué)取向和精神品質(zhì)問題。針對(duì)當(dāng)?shù)氐拖碌氖┕ぜ夹g(shù)以及事后改動(dòng)隨意性極大的情況，采用 “框架結(jié)構(gòu)、清水混凝土與頁巖磚組合墻”這一特殊的混成工藝，利用組合墻內(nèi)層的磚作為內(nèi)模以保證混凝土澆筑的垂直度，同時(shí)成為“軟襯”以應(yīng)付事后的開槽改動(dòng)等。整個(gè)主體部分清水混凝土外壁采用凸凹

4、窄條模板，一是為了形成明確的肌理，增加外墻的質(zhì)感和可讀性，同時(shí)，粗獷而較細(xì)小的分格可以掩飾由于澆筑工藝生疏而可能帶來的瑕庇。希望既滿足建筑追求又解決中國的問題。這個(gè)外柱般的混凝土隨處可見，但不僅為形式而做。因?yàn)檎蛊分饕孔匀还庠?，同時(shí)展品又需要墻身來展示，故出現(xiàn)了這樣的形式?！靶问阶冯S功能”在這里得到了體現(xiàn)。第6頁/共12頁第七頁，編輯于星期二：十一點(diǎn) 三十七分。拆除模板，不加裝飾的混凝土，豪放而粗獷。裸露混凝土的形式其實(shí)也進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)，模板的尺度在這里起到了重要的作用?；炷翂γ嬉蛴晁疀_刷而出現(xiàn)的青苔，不僅沒有使其顯得很臟，反而增添了博物館的滄桑感。一個(gè)出口處的們廊，古樸的混凝土墻面上的

5、金戈鐵馬、長(zhǎng)槍盾牌，增加了歷史的感覺！簡(jiǎn)潔古樸的柱廊第7頁/共12頁第八頁，編輯于星期二：十一點(diǎn) 三十七分?！拔乙暬炷翞橐环N冰冷的無生命的材料我視混凝土為一種冰冷的無生命的材料當(dāng)光線照射進(jìn)來，被精確構(gòu)筑的建筑元素所環(huán)繞的冰冷沉靜的空間當(dāng)光線照射進(jìn)來，被精確構(gòu)筑的建筑元素所環(huán)繞的冰冷沉靜的空間立刻獲得了解放，成為一種超越物質(zhì)、柔軟而透明的領(lǐng)域。立刻獲得了解放，成為一種超越物質(zhì)、柔軟而透明的領(lǐng)域?！?安藤忠雄安藤忠雄十字形兩側(cè)為落地的固定玻璃，而兩次的凸出部分的上面則是天窗。鹿野院博物館建筑的采光側(cè)面采光和天窗采光相結(jié)合，大量使用自然光。關(guān)掉人工光源，仍然能滿足參觀的需要。如這張圖片一樣，似乎沒

6、有窗戶，其實(shí)天窗使得室內(nèi)光線充足。每個(gè)展區(qū)都有不同的采光分時(shí)，如縫隙光，天光和壁面反射光，它們之間的共同點(diǎn)是非日常化。光在哪兒？光在佛的旁邊第8頁/共12頁第九頁，編輯于星期二：十一點(diǎn) 三十七分。這種仿佛一個(gè)玻璃盒子將建筑切開的形式，在博物館大量的使用。使得室內(nèi)和室外情景交融，置身室內(nèi)，又仿佛仍在室外一樣！同時(shí)，也為室內(nèi)提供了大量的光線！天窗采光，在博物館的室內(nèi)，結(jié)合展品做了許多的天窗，天窗下的展品沐浴在自然光下，顯得莊嚴(yán)肅穆！而且，不像光之教堂中那個(gè)光的十字架是一種形式，這里的光的設(shè)計(jì)均具有功能。第9頁/共12頁第十頁，編輯于星期二：十一點(diǎn) 三十七分。通過間隙可以間斷地看到河流，與風(fēng)景之間是一種經(jīng)過限制和組織的關(guān)系。不平面的窗景?；炷痢⒉Ａ?、綠化、水你會(huì)覺得是在室內(nèi)嗎？右圖中二層的玻璃處的設(shè)計(jì)非常精巧，片墻的里面是展品，如左圖。在室內(nèi)參觀的時(shí)候，本以為是做了背景泛光燈。經(jīng)提示才知道光線是自然光。它其實(shí)是一片墻加上三面的玻璃。墻用來做展品的背景，玻璃