1、精品文檔楹聯(lián)與書法楹聯(lián)又稱對聯(lián)、對偶、門對、春貼、春聯(lián)、對子、桃符等，是一種對偶文學(xué)，起源于桃符，是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句，是中華民族獨有的一門古老文化藝術(shù)，是中文語言的獨特的藝術(shù)形式。書法是藝術(shù)化的書寫，它的產(chǎn)生既是一個漸進的過程，又是一個從民間書寫到精英書寫，最后二者并存共榮的過程。在中國書法發(fā)展的初期，許多好的書法作品都不知出自何人之手，甲骨文、石鼓文、金文、秦篆、漢碑各有千秋，但并未表現(xiàn)出明確的書法家主體意識，書法更多的流于一種書寫技藝。古往今來，楹聯(lián)與書法密不可分，書法是楹聯(lián)的載體，楹聯(lián)是書法的重要內(nèi)容。楹聯(lián)書法，與中堂、條幅、橫幅、斗方、扇面、冊頁一樣，是書

2、法家慣用的一種書法形式。它是由書法和楹聯(lián)相結(jié)合的藝術(shù)，把平面的楹聯(lián)語言形象生動、立體地展示在世人面前，形神兼?zhèn)?，具有較高的審美價值。在傳統(tǒng)觀念中楹聯(lián)被認為是雕蟲小技，登不上大雅之堂，不可與詩詞這些正宗的文學(xué)相提并論，楹聯(lián)書法研究更是蕭條冷落，罕有人問津。書法藝術(shù)的書寫在過去多注重實用性，所以對作品表現(xiàn)形式不是太講究，主要形式是條幅、長卷、橫額、冊頁、扇面等。然而實際上，楹聯(lián)與書法地結(jié)合在歷史的長流中終于被證明是殊族璧合、相輔相成、相得益彰的藝術(shù)品的結(jié)合，書法在楹聯(lián)中的應(yīng)用不僅促進了楹聯(lián)地位的提高和應(yīng)用范圍的擴大，同時也使書法藝術(shù)增添了一種新鮮多姿的書寫形式。齡需倍幅，上鰻即*第國正愛晚亭前湘水

3、碧岳fltt外洞底秋在楹聯(lián)還在雛形的時期，可以說書法這一藝術(shù)形式就已經(jīng)有自己成熟完善的體系了。究竟楹聯(lián)書法這種書法形式發(fā)端于何時？書法與對聯(lián)之間又是一種什么樣的關(guān)系？沈鵬先生致孟繁錦先生的一封信，回答了上述的問題。沈鵬先生在信中言道：“大概可以說，楹聯(lián)從精品文檔精品文檔后蜀孟昶的新年納余慶，嘉節(jié)號長春起便是與書法相結(jié)合的綜合性藝術(shù)，有很強的裝飾性、實用性?！边€說：“楹聯(lián)的詩學(xué)、文學(xué)性質(zhì)，對傳統(tǒng)文化是一大貢獻，書法既是楹聯(lián)的文字載體，又有獨特的審美價值?！蔽覀儗徱暫驮u品一幅楹聯(lián)書法作品，包括書法和對聯(lián)兩個層面，書法是直觀的線條藝術(shù)，對聯(lián)是內(nèi)在的語言藝術(shù)。一幅好的楹聯(lián)書法作品，既要有好聯(lián)語的內(nèi)涵支

4、撐，又要有好書法的外觀表現(xiàn)。聯(lián)語借書法的筆韻墨趣，更顯漢字多姿多彩的形體美，書法又因聯(lián)語的字詞優(yōu)美，對仗工麗、音韻和諧、蘊含耐人尋味的詩意美。聯(lián)語滲透并濃縮了作者對社會、對人生的獨特感受與感悟，有詩的意境和詩的韻味。書法借助筆墨線條的形質(zhì)、力度、節(jié)奏、神采傳遞出人格、氣質(zhì)、情感。所以說，楹聯(lián)書法，是書法和對聯(lián)兩種藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，是珠聯(lián)璧合、相輔相成、相得益彰的藝術(shù)品。對聯(lián)產(chǎn)生初期，種類只有春聯(lián)，當時還只是寫在桃木板上。到了明代后期。開始出現(xiàn)書寫在紙質(zhì)絞絹上的楹聯(lián)書法。從傳世的墨跡看，書法楹聯(lián)初起于晚明，如張瑞圈、德清、米萬鐘等；清初承其余緒，如王時敏、王鐸、傅山等。興盛于清代中期，如金農(nóng)、劉

5、埔、鄧石如等，晚清時期則百花齊放，大凡能書者，均有楹聯(lián)行世，洋洋大觀。當楹聯(lián)融入書法這一形式時，給書法本身也帶來了新的生機和活力。楹聯(lián)的出現(xiàn)不僅豐富了書法創(chuàng)作的形式，而且使明清的這些文人開始思考，將書法以楹聯(lián)和中堂的形式開始懸掛應(yīng)用于室內(nèi)的裝飾。這一嘗試是書畫史上的一項重大變革。使得書畫的應(yīng)用范圍更加廣泛，書畫的地位由僅僅的書寫提升至欣賞和展覽。書畫由僅僅的手上把玩提升至懸掛展覽于公精品文檔精品文檔眾。書畫創(chuàng)作由僅僅的自我娛樂提升至彰顯主人的品味。同時。楹聯(lián)書法的出現(xiàn)，意味著一種新的書法創(chuàng)作形式的出現(xiàn)，書法由整張整幅、書信手札又增加了一種新的格式。書寫的方法、內(nèi)容、章法乃至用筆必然就會受到影響

6、，其中章法所受的影響尤為顯著。楹聯(lián)書法的章法和手札、中堂的章法迥然不同，其形式又分為長聯(lián)、短聯(lián)、龍門對等，由兩張長條幅的紙張構(gòu)成，上下兩聯(lián)要求字與字相互對應(yīng)，濃淡相見，相得益彰，其中龍門對與其他聯(lián)還有一不同處，即是龍門對子的落款不是分在上下聯(lián)的兩旁，而是在上下聯(lián)中間的下方，內(nèi)對應(yīng)著落兩行款識。所謂“龍門對”是指對聯(lián)書法轉(zhuǎn)行而形成的幅式形狀頗像繁體的“門”，故而得名。楹聯(lián)的書寫最常見的就是對等的形式。因為上下聯(lián)字數(shù)總是相等相對的，這就為對等式書寫提供了前提，這種書寫形式，以楷書、行楷、隸書、篆書等書體居多。可以字字相對而書，上下聯(lián)對稱協(xié)調(diào)。點畫粗細輕重和結(jié)體的大小正側(cè)均勻統(tǒng)一，但另外也有不等式的

7、。例如寫行草書，尤其是結(jié)體相連的大草、狂草一類的楹聯(lián)，行氣、章法上特別強調(diào)氣勢和變化，不是一格寫一個字，而是大則二、三格一個字，小則半格一字。就是采用不等式書寫。但是盡管如此，上下聯(lián)的整體感，仍然要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，用筆的輕重徐疾，點畫的俯仰顧盼，結(jié)體的伸縮連斷，布白的虛實參差，既要求上下聯(lián)各自獨立，又要相互呼應(yīng)，既變化又統(tǒng)一。寫楹聯(lián)書法，要意在筆先，成竹在胸，才能寫好。楹聯(lián)書法雖然與中堂、手札的形式不同，內(nèi)容不同，但是其章法還是有相通之處，究其淵源，楹聯(lián)書法的章法還是由中堂等的形式演化而來，是各個書法家書寫手札、中堂的經(jīng)驗心得所至。無論是中堂還是楹聯(lián)都講究整體的美感，這是前提，其次要從字形結(jié)構(gòu)上下工

8、夫，另外就是行氣，也就是豎著的連帶是否自然，氣韻是否通暢，再者就是章法了，整篇的行與行之間的穿插避讓，虛實布白。最后就是用墨，墨色的濃淡干濕對于整篇章法的影響也十分大，有時墨色也能反映出一個書家的氣韻是否通暢。楹聯(lián)的聯(lián)語安排有很多種類型：（一）對稱左右聯(lián)對稱，天地對齊，字字相對，字的大小變化不大，適合用楷書、行楷、篆書、隸書書寫。精品文檔精品文檔（二）對齊聯(lián)語天地對齊，即上邊第一字和下邊最末一字的上下邊沿對齊，中間的字不是每個都對正，任其自由伸展，這種構(gòu)圖既整齊又富有變化，適合用行書、草書。產(chǎn)Ftor泣耳號68限¥阡精品文檔精品文檔（三）長聯(lián)可以折行書寫，折行書寫的稱為龍門對，龍門對

9、中間的兩行（即右聯(lián)最左邊的一行，左聯(lián)最右邊的一行）為短行，這就要使上聯(lián)從右往左排行，下聯(lián)從左往右排行。上下聯(lián)都落款,分別寫在末行的下邊。也有個別折行書寫的長聯(lián)是從中間往兩邊排行,即上聯(lián)先寫左行，后寫右行，下聯(lián)先寫右行，后寫左行，落款在末行。這種講究對稱的書寫形式和對聯(lián)一樣是世界文化中絕無僅有的，是追求完全對稱的。（四）少字聯(lián)字數(shù)少的聯(lián)句如四字的成語聯(lián)，為了增加其長度，上下聯(lián)的落款分別落在聯(lián)字的下邊,這種構(gòu)圖稱為“抱子對”好似婦人抱孩子。精品文檔精品文檔楹聯(lián)是兩條對等的文字，常分別掛在中堂的兩邊，左右聯(lián)雖然各自獨立，但是要注意使兩聯(lián)對稱協(xié)調(diào)，風(fēng)格一致，相互顧盼，統(tǒng)一和諧。草書聯(lián)比較容易克服呆板的

10、問題，在書寫時不論疊不疊格，不要被格所限制。兩聯(lián)最好在一整張宣紙上寫好之后，在裝裱時才裁開。若在瓦當紙上書寫，既要注意到有格，又要敢于破格，要注重一氣呵成。做到上下齊，中間的字相互錯落，這能使楹聯(lián)在整體上是對稱的，而在局部又有變化。精品文檔精品文檔聯(lián)語字少字大，要相對用大些的筆，不要一字一蘸墨，以免墨色單調(diào)，缺乏氣韻貫通和墨色變化。精品文檔精品文檔楹聯(lián)上款字的安排也有一些講究。（一）（二）單款只在下聯(lián)的左方署書者姓名，上聯(lián)不題款。單款的字不宜大，不要造成下聯(lián)分量偏重,款字最好與聯(lián)語的字穿插起來，使款字和聯(lián)語成一個整體。（三）（四）雙款下聯(lián)的款字寫在聯(lián)的左旁中間偏下。受書者寫在上聯(lián)。上聯(lián)款字寫在

11、聯(lián)的右旁中間偏上,精品文檔精品文檔不寫受書者的名字，可在上聯(lián)落書寫時間。如：己卯夏月。楹聯(lián)的字數(shù)少，字大時，上聯(lián)的字要稍往左移，下聯(lián)的字要稍往右移，以便留出落款的位置。精品文檔精品文檔舞室餐城菽提龍6呦<*A5無叁<切血"京火U4#1-於心于/翥越精品文檔精品文檔（六）長款款字很多，可將上下聯(lián)左右都寫滿，書寫的內(nèi)容不拘，兩行聯(lián)句被四行甚至八行密密麻麻的款字夾著，更具有對稱美。、4-/1電X*通部金河知”/HKTTHtTX;qaz2為H*<?-t)*£&十3+“，Jf.，>.4七0叫'疏金出叱cr-絲契可聲I秣>二441一力*1l

12、M左勺尸圾43限1>用十三/h，Hk>3#寸工I*町1F錯r年-楹聯(lián)書法的出現(xiàn)是一次變革，它不僅在形式上豐富了書法，而且也促進了書法應(yīng)用的廣泛，它的章法區(qū)別于中堂等形式，在書法創(chuàng)作上另開辟出了新的一片天地，讓各個書法家在書法當中有更加多的發(fā)揮的余地。另外，書法應(yīng)用進入楹聯(lián)也給楹聯(lián)帶來了歷史性的變革，其由僅僅只在春節(jié)出現(xiàn)成為了文人墨客客廳居室的必備裝飾，也更加提升了楹聯(lián)的地位，由開始的“雕蟲小技”到文人騷客的雅興之作，促進了楹聯(lián)的應(yīng)用范圍。他們二者其實是相互促進，這二者的相互融合真可謂是珠聯(lián)璧合。精品文檔精品文檔楹聯(lián)文學(xué)與楹聯(lián)書法的關(guān)系問題，本來是一個顯而易見的問題，然而現(xiàn)在看來，又

13、是一個不得不認真研究和對待的問題。從楹聯(lián)誕生之日起，楹聯(lián)與書法就結(jié)下了不解之緣，然而在當前的楹聯(lián)界、書法界卻存在著兩種傾向，這兩種傾向都割裂了聯(lián)語與書法的血肉關(guān)系，直接影響著楹聯(lián)藝術(shù)全面、健康、正常地發(fā)展。（一）楹聯(lián)界忽視楹聯(lián)書法的傾向作為一位楹聯(lián)家來講，能編撰出好的聯(lián)語就不容易了，特別是能編撰一、二副傳世佳聯(lián)，那將是對楹聯(lián)藝術(shù)的很大貢獻。如果再能提筆書寫自己的聯(lián)語使其成為一副名符其實的楹聯(lián)藝術(shù)佳品那不是更好嗎？試想一位在楹聯(lián)界有相當威望的楹聯(lián)家，有相當高的撰聯(lián)水平，但是卻不懂楹聯(lián)書法，他到一個地方，人家慕名讓其撰聯(lián)書聯(lián)，你若能將他完成好，那是件很光彩的事情。如果只會撰而不會書，那是不夠完美的

14、?，F(xiàn)實中這種情況確實存在。（二）有相當一批書寫楹聯(lián)的書家忽視楹聯(lián)文學(xué)也許是書法藝術(shù)這幾年百花齊放，也許是書法界對楹聯(lián)文學(xué)重視不夠，或許是有些書家認為書法主要是形式美，書寫內(nèi)容與作品似乎無關(guān)不管是何種原因，僅就書法界書寫的楹聯(lián)特別是自撰聯(lián)來看，確實是問題不少。就是在書協(xié)舉辦的楹聯(lián)書法大賽中獲獎的作品中都有病聯(lián)，甚至連評委作品中的楹聯(lián)都存在問題。在一些名勝景點懸掛的楹聯(lián)書法作品中，病聯(lián)也時有所見，這也不能不說是楹聯(lián)書法界的一個遺憾?？v觀我國的楹聯(lián)發(fā)展史，凡是歷代的楹聯(lián)大家，都是文學(xué)家和書法家，他們都是既能撰聯(lián)又能書聯(lián)的高手。如唐代歐陽詢、褚遂良、顏真卿，宋代蘇軾、黃庭堅、米芾，明代的趙孟、解縉、董其昌，清代的王鐸、鄭板橋、紀曉嵐、何紹基、康有為等。他們的撰聯(lián)水平達到了極高的藝術(shù)境界，同樣，他們的書法水平也是名冠一時。所以，做為一位楹聯(lián)家，必須具備撰寫聯(lián)語和書寫聯(lián)文的本領(lǐng)，也就是要做到聯(lián)墨俱佳，聯(lián)