1、命運之外，我們有何可依 老無所依賞析荒野，西部，美國的精神象征。電影如此依戀這片土地，因為這里承載了美國夢的發(fā)源。當初，冒險者蜂擁而至；如今，只有拉斯維加斯的燈火存在。即使如此，西部和西部精神都是美國的根基。老無所依的故事便在這里發(fā)生。 “我二十五歲那年，是這個郡的警長”，影片以這種方式開場，像明信片一樣的鏡頭，寂靜，荒涼，粗曠。帶有濃重美國地方口音的聲音，蒼老，平緩，無力，向人娓娓道來。它向我們表明：這是一個與以往任何一個時代都不同的時代，處處暗藏著殺機，作為正義的化身，警察也只能用子彈來捍衛(wèi)正義和所謂的榮耀。緊接著的兩樁兇殺案和一起黑幫毒販火拼后的場面仿佛想要說明這一切，同時也引

2、出了貫穿全片的追殺，老牛仔莫斯在打獵時發(fā)現(xiàn)并帶走了毒販的巨款，結(jié)果被黑幫頭目雇傭的殺手安東追殺，同時警長埃德也在對一連串的殺人事件進行調(diào)查，并努力保護莫斯的安全。莫斯憑借在越戰(zhàn)中積累的經(jīng)驗，屢次逃脫，但在影片最后，莫斯卻死于他人之手，安東出了車禍，警長終究無法破案，黯然退休后經(jīng)常夢見父親故事講到這里，以往所有正確的理念剎那間就倒塌了。沒有勝利，沒有英雄，一切戛然而止，只有一個老頭莫名其妙地清醒著自己的一生，剩下的只有無盡的思考。其實整個電影講述的故事可能是那個老警長無數(shù)故事中其中的一個，很明顯他還是無法理解，他越來越老無所依，最后只有到他早已去世的父親這里尋找寄托。他夢見父親在等他，如果夢代表

3、潛意識，可以這樣來解夢：父親代表以前的信仰，以前的經(jīng)驗。“父親手里拿著的月亮顏色的牛角火炬，可以照亮前方的路”，代表了希望。他和父親都回到舊時過去,代表他希望回到舊時過去。所以這個夢清楚的表達了他希望回到過去的愿望，希望找回自己熟悉的世界，希望找回那時的信仰。導(dǎo)演分別在開頭和結(jié)尾穿插了兩段人物內(nèi)心的獨白，這正是這部片子最重要的地方，是整部片子的點睛之筆。為什么叫“老無所依”，如果去掉一頭一尾短短的幾分鐘，并不影響整部影片的內(nèi)容，但影片的整體框架，整個核心就要變了。當影片中繁華落盡時，唯一剩下的就只有那個蒼老的聲音：“我知道，無論何時我到了那里，他都會在那里”。當回憶起小時候，記得那時的警察連槍

4、也不用帶時，老警長迷失了，他做了一輩子的警察，越來越不懂現(xiàn)在的犯罪，他不懂人們?yōu)槭裁匆o關(guān)的人，甚至是有計劃的；他越來越不懂這個世界，越來越膽怯，他害怕去面對自己不了解的東西?；蛟S受到原著文風的影響，老無所依比起科恩兄弟其他電影顯得更沉重陰郁，受約束的情景里面蘊含莫測危機。抽象化的人物處理方式，使得人成為歷史、環(huán)境里的一個因素。即是說，在環(huán)境面前，人已經(jīng)不再重要，在科恩兄弟所創(chuàng)造的黑色荒謬世界中，人即使有心，也終究變得無力?？梢哉f，在老無所依里，每個人所代表的只是一種社會類型，沒有過于復(fù)雜的心理變化，人只是一個符號而已。譬如莫斯所代表的是一種人性最普遍的傾向，即渴求改變現(xiàn)狀，讓自己生存得更

5、好，因此他經(jīng)受不住兩百萬美元的誘惑，攜款離去。同時又經(jīng)受不起良心譴責，對被遺棄在荒野、渴求水喝的毒販司機心存憐憫，去而復(fù)返，這正是造成莫斯被追殺以致喪命的因由。在科恩兄弟看來，人性中所存在的貪婪私欲往往成為他人利用的對象，從莫斯離家出走那一刻開始，他就已經(jīng)被自己的追求所拋棄，剩下只是漫無目的的逃避而已，整部電影也因此變成一場驚心動魄的貓鼠游戲。從某種角度看來，莫斯是無辜的，但是對于那兩個慘死在安東空氣槍之下的汽車司機來說，莫斯的死顯然更無可避免。在影片中，沒有人是旁觀者，命運之輪把所有人編織在一起，恐懼、掙扎、求饒乃至逃走都無濟于事，區(qū)別只在于幸運或者不幸而已。殺手安東和老警察埃德分別代表邪惡

6、與正義，猶如天平兩端。可惜的是，天平始終偏向邪惡一邊，正義與公理在邪惡面前竟是如此無力，埃德事實上一直在逃避面對安東，而實際上他也從未與安東見面，每一次都在安東作案后姍姍來遲，在埃德那些貌似冠冕堂皇的道理背后，隱藏著一種宿命式的無奈與悲哀。在暴力肆虐的世界里，他只是個無所事事的旁觀者，要面對邪惡，就必須面對死亡，而他顯然沒有這種勇氣。埃德絮絮叨叨地懷念過去美好時光，這只能證明他不適宜生存在這個世界，同樣的，正義與公理也不是這個時代的產(chǎn)物。反觀安東，他所代表的是一種純粹的惡，他殺戮的目的極不明確，或許僅僅只是出于一種惡之本能，從開始用手銬勒死警察，到殺害主動幫助自己的運雞車司機，安東的所作所為只

7、能歸因于一種原始獸性?？尚Φ氖牵稚夏玫目諝鈽?，正是屠宰場用來宰殺牲口的工具。其實安東看起來更像判決生死的神，在殺人時讓對方猜硬幣的細節(jié)，令人膽戰(zhàn)心驚。那個年邁的加油站老板是幸運的，他猜中了硬幣，贏得生命，正因如此，安東才會由衷警告說：“只要不是（把硬幣放在）口袋，因為在那里它會與其它硬幣混在一起，成為一枚普通的硬幣，它不應(yīng)該得到這種待遇。”莫斯的妻子拒絕猜測，也拒絕了給自己生存的理由。影片中有一個鏡頭值得玩味，加油站里，安東盯著老板，把捏成一團糖紙放在桌面上，糖紙艱難地展開，這個畫面，與人面對命運時的掙扎何其相似。影片用緩慢的節(jié)奏展開，通過獨特的聲效控制和蒙太奇轉(zhuǎn)換，給人造成一種心理上的壓

8、迫感。主人公穿行在一個麻木得近乎遲鈍世界里，形成一種有別于正常時間發(fā)展過程的奇特過程，在開始時，科恩兄弟極力渲染暴力，從警察局里安東勒死警察的血腥場面，到沙漠里橫七豎八的死尸，乃至到安東殺害路人甚至是橋頭一只沉睡烏鴉的殘忍，都讓人坐立不安。時間近乎凝滯，在這部摒棄音樂渲染的影片中，寂靜造就一種陰森可怖的氛圍，也逼迫觀眾細細聆聽影片格外清晰的每種聲效，并且無可避免地陷入沉思。到了后半部分，科恩兄弟卻采取了一種完全相反的處理方式，對于前面已經(jīng)鋪開的暴力場面基本采用省略法，觀眾往往見到的只是犯罪結(jié)果，譬如安東殺害運雞車司機的細節(jié)、莫斯與墨西哥人火拼的細節(jié)、以及安東殺害莫斯妻子的細節(jié)，統(tǒng)統(tǒng)都被省略。這

9、樣迫使觀眾思考，同時也讓影片顯得更為簡潔動人。同時讓人物所處的環(huán)境，看起來更加充滿敵意。無辜者與參與者的概念徹底被混淆，個體陷入一種無奈的恐慌當中，在科恩兄弟眼中，現(xiàn)代人的孤獨表現(xiàn)為一種毫無來由的隔膜與仇視。命運無法操控，就像莫斯本為錢而逃亡，但在逃亡過程中，我們卻發(fā)現(xiàn)，不管是追蹤者還是逃亡者，錢都喪失了意義，所有人都陷入命運的圈套里面，苦苦掙扎。而安東的那場車禍，又讓我們看到了命運的無常。所有表面看來很堅強的東西，原來是如此不堪一擊，安東拿錢向兩個孩子買衣服的細節(jié)，和莫斯受傷時拿錢向路人買衣服的細節(jié)如出一轍，一切的一切，仿佛在一開始就有了結(jié)局，在一開始就已經(jīng)注定了命運一部老無所依，更像是科恩兄弟精心構(gòu)筑起的一個耐人尋味卻又令人無所適從的迷宮：情節(jié)之間缺乏必然的鋪墊和因果關(guān)系，讓人無從猜想；慘劇和危機突如其來，現(xiàn)實