1、文言文：滿井游記原文譯文賞析滿井游記明代：袁宏道燕地寒，花朝節(jié)后，余寒猶厲。凍風(fēng)時作，作則飛沙走礫。局促 一室之內(nèi)，欲出不得。每冒風(fēng)馳行，未百步輒返。廿二日天稍和，偕數(shù)友出東直，至滿井。高柳夾堤，土膏微潤， 一望空闊，若脫籠之鵠。于時冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈 見底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也。山巒為晴雪所洗，娟 然如拭，鮮妍明媚，如倩女之磺面而髻鬟之始掠也。柳條將舒未舒， 柔梢披風(fēng)，麥田淺鬣寸許。游人雖未盛，泉而茗者，蜃而歌者，紅裝 而蹇者，亦時時有。風(fēng)力雖尚勁，然徒步則汗出狹背。凡曝沙之鳥， 呷浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣之間皆有喜氣。始知郊田之外未始無 春，而城居者未之知也

2、。夫不能以游墮事而瀟然于山石草木之間者，惟此官也。而此地適 與余近，余之游將自此始，惡能無紀(jì)？己亥之二月也?！咀g文】燕地一帶氣候寒冷，花朝節(jié)過后，余寒仍然很厲害。冷風(fēng)時常刮 起，一刮就沙礫飛揚。只能拘束在室內(nèi)，想出去都不可能。每次冒風(fēng) 疾行，不到百步就被迫返回。二十二日天氣略微溫順，跟幾個朋友一起出東直門，到滿井。高 大的柳樹夾立堤旁，胖沃的土地有些濕潤，一望空曠開闊，自己就好 像是逃脫籠子的天鵝。這時河的冰面已經(jīng)開始融化，波光才剛剛開始 明亮，像魚鱗似的浪紋一層一層，清澈得可以看到河底，光亮的樣子， 好像新打開的明鏡，清冷的光輝突然從鏡匣中射出來一樣。山巒被晴 天融化的積雪洗過，美好的樣子，

3、好像剛擦過一樣；嬌艷光亮，又像漂亮的少女洗了臉剛梳好的髻寰一樣。柳條將要舒展卻還沒有舒展，柔軟的梢頭在風(fēng)中散開，麥苗破土而出，短小如獸頸上的毛，才一寸左右。游人雖然還不是許多，但是汲泉水煮茶喝的，端著酒杯唱歌的，穿著艷裝騎驢的，也時時能看到。雖然風(fēng)吹的依舊猛烈，不過走路就汗流浹背。舉凡那些在沙灘上曬太陽的鳥，浮到水面上戲水的魚，都悠然自得，動物都透出喜悅的氣息。我這才知道郊外未嘗沒有春天，不過住在城里的人卻不知道。不會因為游玩而耽擱公事，能自由自在瀟灑在山石草木之間游玩的，恐怕只有我這個身居閑職的人了吧。而此地正好離我近，我的郊游打算從這里開始，怎能沒有記述？這是明萬歷二十七年二月啊?！咀⑨尅?/p>

4、滿井：明清時期北京東北角的一個游覽地，因有一口古井，“井高于地，泉高于井，四時不落”，所以叫“滿井”。燕（yan）:指今河北北部、遼寧西部、北京一帶。這一地區(qū)原為周代諸侯國燕國故地?；ǔ▃hao）節(jié)：舊時以陰歷二月十二日為花朝節(jié)，據(jù)說這一天 是百花生日。猶：仍然。凍風(fēng)時作（zu 6）:冷風(fēng)時常刮起來。作，起。礫：小石塊。局促：拘束。和：溫順。偕：一同。東直：北京東直門，在舊城東北角。滿井在東直門北三四里。土膏：胖沃的土地。膏，胖沃。脫籠之鵠：從籠中飛出去的天鵝。冰皮：冰層，指水面凝結(jié)的冰層猶如皮膚。乍：剛剛，開始。鱗浪：像魚鱗似的細(xì)浪紋。晶晶然：光亮的樣子。新開：新打開。冷光：清冷的光。乍出

5、于匣也：乍，突然。匣，指鏡匣。山巒為晴雪所洗：山巒被融化的雪水洗潔凈。為，被。晴雪，晴 空之下的積雪。娟然：美好的樣子。拭（sh i ）:擦拭如倩女之醴（hu 1 ）面而髻（j i ）鬟（hu& n）之始掠也：像漂亮 的少女洗好了臉剛梳好髻鬟一樣。倩，漂亮的女子。醴，洗臉。掠，梳掠。舒：舒展。梢：柳梢。披風(fēng)：在風(fēng)中散開。披，開、分散。麥田淺鬣（li 3）寸許：意思是麥苗高一寸左右。鬣：獸頸上的長毛，這里形容不高的麥苗。泉而茗（mi ng）者，ft （ l e i ）而歌者，紅裝而蹇（ji a n）者: 汲泉水煮茶喝的，端著酒杯唱歌的，穿著艷裝騎驢的。茗，茶。罍，酒杯。蹇，這里指驢。泉、

6、茗、罍、蹇都是名詞作動詞用。泉，用泉水煮。茗，煮茶。罍，端著酒杯。蹇，騎驢。勁：猛、強有力。讀j 1 ng。雖：注意，這里的雖指雖然，而不是即使。陜（ji a）:濕透。悠然自得：悠然，閑適的樣子。自得，內(nèi)心得意舒適。曝沙之鳥，呷（xi a）浪之鱗：在沙灘上曬太陽的鳥，浮到水面 戲水的魚。呷，吸，這里用其引申義。鱗，代魚。毛羽鱗鬣：毛，指虎狼獸類；羽，指鳥類；鱗，指魚類和爬行動物；鬣，指馬一類動物。合起來，泛指一切動物。未始無春：未嘗沒有春天。這是對第一段“燕地寒”等語說的。夫（ fu ）：用于句子開頭，可翻譯為大概。墮（hui ）事：耽擱公事。墮，壞、耽擱瀟然：悠閑自在的樣子。惟：只 此官：當(dāng)

7、時作者任順天府儒學(xué)教授，是個閑職。而此地適與余近：適，正好。惡（wu）能：怎能。惡，怎么 紀(jì)：記錄。己亥：明萬歷二十七年（1599 年）【賞析】滿井是明清兩朝北京近郊的一個風(fēng)景區(qū)。文章用精簡的文字記游繪景、抒情寓理。歷歷如畫的景物描寫，透出京郊早春的芬芳?xì)庀?，寫出了作者對春回大地的喜悅和對早春的欣賞和贊美，寓情于景，借景抒情，表達(dá)了作者曠達(dá)、樂觀的人生態(tài)度，以及對自由的向往。文章的開頭就不俗，充分反映了作者“不拘格套”和“發(fā)人所不能發(fā)”的文學(xué)主張。作者在文中是寫春游，但一開頭卻寫不能游；作者在文中要表現(xiàn)的是早春時節(jié)那將舒未舒的柳條和如淺鬣寸許的麥苗，但開頭卻大寫氣候惡劣，“余寒猶厲，凍風(fēng)時作，

8、作則飛砂走礫”。在這種氣候下，即使有心去郊游也無法成行：“每冒風(fēng)馳行，未百步輒返?！弊髡哂脨毫託夂蚝筒荒艹鲇巫饕黄斡浀拈_頭，在立意和結(jié)構(gòu)上起了這樣兩個作用：其一，是用城內(nèi)的枯燥局促與后面將要描述的城外春色春意形成對比，從而得出作者要得出的結(jié)論：“始知田郊之外，未始無春，而城居者未之知也”。當(dāng)然，結(jié)論之外又有深意，它實際上是反映了作者對城市、官場的厭棄和投身于大自然懷抱的欣喜之情。如沒有第一段的飛砂走礫、枯坐一室，這個創(chuàng)作意圖就不能很好地表現(xiàn)出來。其二，在結(jié)構(gòu)上更能體現(xiàn)出作者“不拘格 套” “發(fā)人所不能發(fā)”的創(chuàng)作主張。這段文字作為游記開頭卻大寫其 不能游，這種出人意料的新奇筆法當(dāng)然不同于常格，

9、既反映出作者隨 筆寫來、興之所至的性靈和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常規(guī) 的文學(xué)追求。從第二段開始，作者突然筆鋒一轉(zhuǎn)去寫春游，這中間沒有過渡性 的語句，顯得很突兀，反映了作者思緒的跳躍。“二十日，天稍和， 偕數(shù)友出東直，至滿井?！倍潭桃痪渲?，交待了出游日期、春游地 點及行走路線，顯得潔凈利落。下面即進(jìn)入對滿井春色的正面描繪。 作者描繪的步驟是按游人的觀賞習(xí)慣由遠(yuǎn)及近、由面及點。作者先寫 遠(yuǎn)景：“高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊，如脫籠之鵠”。這是對郊 外早春的總體印象，也是對滿井一帶的泛寫和縱覽。作者雖未提早春， 但早春景色自現(xiàn)。正因為春天到了，冰雪消融，春雨蒙蒙，大地才會 變得滋潤，但春天

10、畢竟才剛剛開始，所以又是“微潤”。同樣地，正 因為是早春，草木尚未繁茂，人的視線無遮無攔，才會“一望空闊”。 作者駕馭語言的功力，于此可見一斑。另外，作者又用“脫籠之鵠” 來形容他乍見郊外早春景色的感奮和擺脫了城中局促的歡欣，也顯得 生動傳神，使景和情很好地交融為一體。下面，轉(zhuǎn)入近景的描繪，作 者選擇三組優(yōu)美的鏡頭來表現(xiàn)早春二月滿井一帶的旖旎風(fēng)光。首先寫 水：“于時，冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底。晶晶然如 鏡之新開，而冷光之乍出于匣也。” “始解”與“乍明”，說明春天 已到，但又是剛到；“鱗浪層層”，既明寫春風(fēng)，又暗示河冰已經(jīng)消 融；“晶晶然如鏡之新開”，是形容春天到來時河水之清澈，

11、而“冷 光之乍出于匣”，則又清澈之中加上寒意，更形象而準(zhǔn)確地道出二月 春水的典型特征。作者正是通過這形象的比喻和特別準(zhǔn)確的副詞來描 寫二月春水的形態(tài)、顏色、溫度的。寫山時，作者則又變換手法，用 擬人的方法來表現(xiàn)。春天來了，山上的積雪消融了，但作者不說積雪 消融，而說“山巒為晴雪所洗”。積雪由被動地消融變?yōu)橹鲃拥貫樯?川梳妝打扮，山峰也由一個沉寂的靜物變成一個梳洗打扮、髻鬟始掠 的美女。這種擬人手法不但生動形象地描繪出春臨大地、山峰轉(zhuǎn)翠這個變化過程，而且也使積雪和山峰在擬人的手法中顯得更加嬌艷動人， 充滿春的氣息。寫田野，則抓住柳條和麥苗，柳條是將舒未舒，麥苗 像野獸身上淺淺的鬣毛。我們讀后不能

12、不嘆服作者觀看的細(xì)致和比喻 的生動準(zhǔn)確。“將舒未舒”和“淺鬣寸許”，不但準(zhǔn)確地寫出了柳條 和麥苗在早春二月時的形狀，而且也把它們時時變化著的動態(tài)表現(xiàn)了 出來。時時在吐芽，這才會將舒未舒；時時在拔節(jié)，這才會像獸身上 不時生長著的鬣毛。這樣的比喻更能體現(xiàn)出春天是個生長的季節(jié)、向 上的季節(jié)這個典型的季節(jié)特征。唐代畫家張彥遠(yuǎn)在談山水畫技法時說：“夫畫物特忌形貌采章，歷歷俱足，甚謹(jǐn)甚細(xì)而外露巧密?！保?論畫體） 也就是說畫山水時要“以少總多”，以點帶面，切忌全面而細(xì)密?？磥?，袁宏道是深諳此道的。他寫滿井之春，并沒有全面地去細(xì)描密繪，而是抓住水、山、田野這三組鏡頭，通過冰皮、水波、山巒、晴雪、柳條、麥苗這

13、幾個典型事物來以點帶面，從內(nèi)在氣質(zhì)上把滿井初春的氣息寫活了。假如只一味地描景，即使把景物寫得再逼真，也算不上山水小品的上乘。更為重要的還要融情入景、情景交融，正像黑格爾所說的那樣，必須把“人的心靈的定性納入大自然物理”（ 美學(xué) ） ，讓山水景物都帶上作者的主觀感情，成為王國維所贊揚的“有我之境”。袁宏道在這篇游記中就是這樣做的。在作者的筆下，不但那些泉而茗者、罍而歌者、紅裝而蹇者的游人都是興之所至、自得其樂，而且曝沙之鳥，呷浪之魚，也悠然自得，都有一種擺脫拘牽，放情于春光中的喜氣。這種情志，實際上是作者厭棄官場，欣慕大自然的主觀感覺的折射，而這種主觀感覺又隨著草木向榮，禽鳥的歡叫，春風(fēng)的鼓蕩變

14、得更濃更深。情與景、主觀與客觀便渾融到一起分不清孰賓孰主了。本文作于萬歷二十七年（1599）。滿井是北京安定門東三里外的一口古井，井中飛泉噴礴，冬夏不竭。井旁蒼藤豐草，掩映著清清的渠水，錯落的亭臺，景色優(yōu)美，是當(dāng)時京郊探勝的好地方。開首點出時地節(jié)令。燕地，指現(xiàn)在的北京和河北省北部，古代屬燕國。舊俗以陰歷二月十五（一說為二月十二或二月初二）為百花生日，稱為花朝節(jié)。這一天人們要到野外去玩賞春光?？墒?，這一年過 了花朝節(jié)，百花還沒有消息，余寒仍然很厲害，可見北方天氣寒冷， 春天來遲了。下接幾句承上文“馀寒猶厲”，著重寫風(fēng)沙的厲害。風(fēng)是“凍 風(fēng)”，有起凍結(jié)冰之感；而且時常刮，一刮風(fēng)，就沙礫飛揚，簡直沒

15、 法出門。一出門，冒風(fēng)快走，不到百來步就擋不住要回頭。這是寫渴 望出游與不能出游的矛盾。作者是一位喜游愛動的人，如今花朝節(jié)已 經(jīng)過了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但卻被 寒風(fēng)沙礫所阻，不得不“局促一室之內(nèi)”，其懊喪和郁悶可想而知。以下，作者記敘了廿二日偕友游滿井時所見的融融春光。"廿二 日天稍和”幾句，狀寫天氣和心情。一個“和”字，既寫天氣的和暖， 也透露出作者心情的解凍，于是立即同幾位朋友出東直門，到滿井去。 “高柳夾堤，土膏微潤”，是出郊所見；一個“局促室內(nèi)，欲出不得” 的人，突然來到野外，看到堤岸兩旁高高的柳樹，聞到滋潤的泥土芳 香，心頭不禁漾出一股春天的喜悅

16、。他四望郊原，一片空闊，快活的 心情就像脫籠之鳥之樣，飛向那寬闊的春天原野?！叭裘摶\之鵠”， 鵠就是天鵝，這是著力描寫從局促困居的境況下解脫出來的喜悅?！氨な冀狻睅拙鋵懘核??！氨そ?，波色乍明”，用對偶 的句式，點出余寒已退，薄冰初消，春水開始呈現(xiàn)出澄明的色澤。“始”、“乍”二字扣緊早春景象，十分貼切?！镑[浪層層，清澈見 底，晶晶然如鏡之新開而冷光乍出于匣也”，是寫微風(fēng)吹過水面，漾 起魚鱗般的波浪，清澈的流水閃閃發(fā)光，好像清晨剛打開鏡匣，反射 出鏡子的清光一樣?！扮R之新開”、“冷光乍出”的“新開”、“乍 出”，與“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容 一天的起點，一是形容一

17、年的起點，相互呼應(yīng)，同一機杼，很有節(jié)候 感，足見作者觀看的細(xì)致和刻畫的工巧。另外，用新開匣的明鏡來比 喻明亮的春水，也顯得優(yōu)美熨貼；同時還可以使人聯(lián)想到晨妝對鏡的 美人，從而具有表里相關(guān)的兩層意蘊。“山巒為晴雪所洗”幾句，是寫春山之美。山巒的積雪被晴日所 融化，青蔥的山色如同經(jīng)過洗試一般，顯得格外鮮妍明媚，好像剛洗 過臉的美人正在梳掠她的發(fā)髻?！笆悸印钡摹笆肌弊?，表明美人晨妝 剛罷。這個比喻，與上面開匣明鏡的春水的比喻，雖然分別指山和水， 卻一氣相通，由明鏡而帶出對鏡梳妝的美人，這就把春山春水融成一 體，給人以相互生發(fā)的和諧美感。寫水寫山之后，轉(zhuǎn)筆寫植物。楊柳是敏感的春天使者，也是春色 的象征

18、?！傲鴹l將舒未舒”，寫柳芽剛吐，枝頭鵝黃嫩綠，宛如朵朵 蓿蕾，欲開還閉，別有一種風(fēng)韻?！叭嵘遗L(fēng)”，則寫出楊柳的動態(tài) 美。輕柔的柳梢，雖然還沒有垂下萬縷金絲，卻已經(jīng)迎著和暖的春風(fēng) 低昂而舞了。用一 “柔”字、“披”字，寫早春楊柳的風(fēng)姿，很傳神。 這幾句寫楊柳，回應(yīng)前面“高柳夾堤” 一句，而作進(jìn)一步的領(lǐng)略觀賞?！胞溙餃\鬣寸許”，則回應(yīng)前面“土膏微潤” 一句，視線由高而低： 那一望無際的平疇上，淺綠的麥苗已經(jīng)從芳潤的泥土中探出頭來，剛 剛只有寸把長呢，整齊得像短短的馬鬃一樣。作者以極其簡練的文字， 把景物的特征和自己的審美感受鮮明地表現(xiàn)出來，每一句都滲透著明 朗而喜悅的感情色彩。以上幾小段，從初到

19、野外的第一印象寫起，進(jìn)而逐層展示春水之 美，春山之美，楊柳之美，麥苗之美，構(gòu)成了一幅北國郊原的早春風(fēng) 光圖，令人目不暇接，心曠神怡。這是描寫早春風(fēng)光的第一大層次。接著寫早春的游人。余寒剛過，盛春未到，游人也還不多。但是 春天畢竟來了，第一批郊游者也跟著來了。作者寫了游人的幾種情態(tài)： “泉而茗者”，是飲泉水煮茶的，顯得清雅而悠閑；“蜃而歌者”， 是邊喝酒邊唱歌的，顯得豪爽而痛快；“紅裝而蹇者”，寫穿著鮮艷 服裝的女子，騎著毛驢緩緩而得，顯得從容而舒適?！耙鄷r時有”， 是說經(jīng)?？梢钥吹?。這一句反接“游人雖未盛” 一句，說明游春者已 頗有人在。作者對這些最早到郊外來尋春的游人，顯然是欣賞而懷有 好感

20、的?！憋L(fēng)力雖未勁，然徒步則汗出狹背”，這兩句是抒寫自己的 感受，盡管郊原的風(fēng)還很有點勁道，但徒步而游，從背上沁出的汗水 中，卻分明可以感到暖融融的春意了。這一節(jié)從游人著筆，寫出各得 其樂的種種情態(tài)，無異是一幅郊原春游圖。他們既領(lǐng)略著最早的春光， 又給余寒初退、大地回春的景色增添了許多的生氣和暖意。這一倒敘 之筆，成為描寫早春風(fēng)光的第二大層次?！胺财厣持B”幾句，寫大自然中的生物。“曝沙之鳥”，指在 沙灘上曬太陽的鳥兒；“呷浪之鱗”，指在水波中呼吸的魚兒。曝沙， 描寫鳥的安閑恬靜；呷浪，刻畫魚的自由天真。作者通過魚鳥一動一 靜的情態(tài)，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至 發(fā)覺和感受

21、到鳥的羽毛和魚的鱗鰭之間，都洋溢著一股“喜氣”。這 真是體察入微，化身為魚鳥的代言人了。所謂“替山川寫照，為魚鳥 傳神”，作者以畫工的手段、詩人的敏感，把早春景色寫活了。這一 節(jié)著眼于大自然的生物，構(gòu)成了春光描寫的第三大層次。通過以上三個層次描寫，得出一個審美結(jié)論：“始知郊田之外， 未始無春，而城居者未之知也。”春在郊田之外，而居住在城里的人 還不知道。辜負(fù)春光，豈不可惜！這幾句與開頭“局促一室之內(nèi)，欲 出不得”對照，可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外，呼吸 領(lǐng)略到初春的氣息和大自然的蓬勃生機，心頭的郁悶荒寒到這時便為 之一掃。另外這與前面的“凍風(fēng)時作，作則飛沙走礫”的景象，也恰 好形成

22、鮮明的對比。“始知郊田之外，未始無春”，這是作者郊游滿 井的結(jié)論?！笆贾倍?，得之于目接神遇的深切感受，也就是說， 當(dāng)他站立在郊田之外，沐浴著大好春光的時候，對于那些長期蟄居城 內(nèi)，感受不到早春氣息的人，很有幾分感慨。辛棄疾鵝鴿天詞中 說“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭芹菜花。”袁中郎的感慨在這一點上 頗有共同之處，因而其寓意似乎也不局限在感知春色上，而含有引發(fā) 人們擺脫塵俗，向往大自然的美好情懷。以上寫景，寫人，旁及魚鳥，然后拍入到人自身?！胺蚰懿灰杂?墮事，而瀟然于山石草木之間者，惟此官也?！边@幾句是說：能夠自 由自在地遨游于山石草木之間，而不至于因為游玩而耽擱公事的，只 有我這個官員啊。當(dāng)時他正在作順天府學(xué)教官，是個閑職，因而有時間縱情遨游，不怕耽擱公事?！拔┐斯僖病钡摹拔弊?，頗有自傲和自慰之感，他不因官小職閑而懊惱，反而為此深自慶幸沒有那種庸俗的封建官場習(xí)氣，流露出袁中郎獨特的性情與個性。結(jié)尾“此地適與余近”，從字面上是說此地剛好與我的住處接近，但這個“近”字，不僅指空間距離的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛棄疾說：“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是”（賀