1、張遷碑評述與風(fēng)格分析張遷碑是東漢隸書成熟時期的作品，書法造詣極高，多為后人效仿。在眾多的漢代碑刻中，此碑風(fēng)貌極為強(qiáng)烈，格調(diào)方樸古拙，峻實穩(wěn)重，堪稱神品。張遷碑雖然不以秀逸取勝，而率真質(zhì)樸之氣更具風(fēng)采。落筆穩(wěn)健，似昆刀切玉；運筆勁折，斬釘截鐵。與東漢其它碑刻相比另具一番氣象。在隸書的形成過程中，筆法由圓變方，此碑是漢隸方筆系統(tǒng)的代表作，起筆方折寬厚，轉(zhuǎn)角方圓兼?zhèn)洹Ｐ泄P闊筆直書，筆勢直拓奔放，力量感表現(xiàn)極為強(qiáng)烈，使得線條極具抒情性。其線條質(zhì)感老辣堅實，蘊藏豐富，一點一劃都是情感表現(xiàn)的載體。此碑在線條的構(gòu)成上強(qiáng)調(diào)積點成線，使每個點步步為營，都注入了一定的力量。其線條的組合規(guī)律別具特色，可以概括為以下

2、幾點：其一、粗細(xì)相間，變化微妙在張遷碑中，線條的粗細(xì)對比非常地醒目強(qiáng)烈；且隨結(jié)構(gòu)的變化而變化。粗線條顯得粗獷有力，厚實奔放；細(xì)線條顯得含蓄深沉，內(nèi)斂雄渾。在整體上一般以較長的粗線條為主，較短的細(xì)線條為輔；然兩者相輔相成，極為自然。其二、直曲結(jié)合，方勁沉著：張遷碑的線條多平直樸實，沉著痛快，方折意味濃厚。不過，在平直的線條為主的情況下，也結(jié)合一些圓轉(zhuǎn)的筆調(diào)。如作品中的“一波三折”以及轉(zhuǎn)折處的一筆帶過就很明顯。但兩者相互并存，變化也就顯得非常細(xì)微。張遷碑的結(jié)構(gòu)布局也頗有特色，可概括為以下幾點：其一，扁平勻稱，端莊大方此碑在體態(tài)上多取橫勢，字形以扁平為主，同時以長、方為輔，風(fēng)貌古樸。在橫向上比較開張

3、，縱向上則較為收斂，而長和方的體態(tài)則是根據(jù)筆劃的繁簡而產(chǎn)生的，在整體布局上，起著協(xié)調(diào)變化的作用。其二、錯綜揖讓，生動豐富：每個字的各個組成部分相互之間形成的關(guān)系非常諧和，講究相互交錯穿插，使每個部分都成為具有生命力的個體，相互依存，缺一不可，變化極為豐富。其三、復(fù)雜的空間對比由于線條之間的穿插組合，使得張遷碑中的空間分割關(guān)系變得錯綜復(fù)雜，對比也就異常地強(qiáng)烈；它有多種形式存在；如“興”字的左右對稱；“為”字的上緊下松，“善”字的上松下緊，“銘”字的左疏右密，“勛”字的左密右疏等等，真正做到密不容針、疏可走馬的矛盾調(diào)和，可見其空間對比是較為豐富多彩的。漢張遷碑的筆法風(fēng)格張遷碑的特點張遷碑全稱漢故補(bǔ)

4、城長蕩陰令張君表頌，此碑刻一于東漢靈帝中平三年（公元一八六年）二月。原立于山東東平州學(xué)明倫堂前，明朝時掘地褂之，現(xiàn)存山東泰安岱廟。其額朽漢故谷城長蕩陰令張君表頌十二字書體在篆隸之間，線形屈曲，與繆篆相類，結(jié)字方正飽滿有漢印風(fēng)韻。此碑高三百一k七厘米，寬一百零七厘米。碑陽、碑陰均刻文，碑陽一五行、每行四十二字，碑陰三列，上列、中列各十九行，下列三行。張遷碑一朽法，方枯占拙，體態(tài)多變，拙中窩巧，神態(tài)自然，在漢碑中屬古樸方正類。此碑之所以為世人所鐘愛，不僅在于共方整內(nèi)斂、樸厚凝重的整體工毛質(zhì)，更在于其饒有個性、變化豐富的川筆方法上?，F(xiàn)就張遷碑筆法特點歸納以下兒個方而：1、樸茂敦厚、豐腆健碩。張遷碑給

5、人的第一印象就是厚貢、豐滿。但與西狹頌、乙瑛碑的圓融還有不I司，其主要體現(xiàn)在用筆的切鋒、鋪毫、提按變化上。一般的隸朽往往是橫細(xì)豎粗，撇輕捺幣，而張遷碑中的橫豎撇捺，均沒有分明的粗細(xì)要求，變化的規(guī)律性不強(qiáng)，近乎是隨手而就。尤其一些主筆、大橫，切鋒寬厚，中鋒鋪毫重按而行，然粗而不笨，厚而不肥，行筆澀進(jìn)，取盡逆勢。如獅蹲虎踞，氣勢萬鈞。清方朔評此碑云雄厚樸茂2、筆法斬截、氣勢雄強(qiáng)。張遷碑用筆以方為主，筆方念圓。橫豎起止、過接多用方折，偶以絞轉(zhuǎn)，入筆方勁，過筆遒緩，收筆雄峻，似折槍斷戟，剛勁沉穩(wěn)，骨氣凝重。撇捺收勢圓勁豐健，筋力一，一足，筆勢雄強(qiáng)，盡顯筆法斬截之美。清楊守敬平碑記云此碑：其用筆已開魏晉

6、風(fēng)氣。此源始于西狹頌，流為黃初三碑（上尊號受禪表孔羨碑之折刀頭，再變?yōu)楸蔽赫鏁菲焦缺！笨梢姀堖w碑筆法對后世之影響。另外，南朝爨寶子碑的筆法也為其嫡傳。3、拙中寓巧、極盡變化。張遷碑用筆沉厚、古拙，但這種沉厚、古拙的氣象與都閣頌以及后來東晉的好大王碑之類又有不同，此二碑筆畫線條圓融粗實，渾穆內(nèi)勁，用筆少提按、方向等變化。而張遷碑中無論哪一筆畫，線形變化都極為豐富。如大橫中的收筆上翹橫、極具舞動之意。不同筆畫中的藏鋒、露鋒用筆，體現(xiàn)收放變化的不同。腰細(xì)橫、腰細(xì)豎、腰細(xì)撇等，細(xì)腰纖纖，欲斷還連，厚重之中還顯靈動-0張遷碑中八個基本筆畫，卻有近百種變化寫法，也使得這風(fēng)格方正古拙的漢碑具有鮮活的生

7、命力。張遷碑技法解析一、張遷碑簡介張遷碑，全稱漢故城長蕩陰令君表頌，亦稱張遷表頌。明初出土，先置于樂平州學(xué)，建國初移置于山東東平縣政府院內(nèi)，1965年再遷至泰安岱廟，后又能移至觀殿東郎之歷代碑刻展室內(nèi)。是碑刻于東漢靈帝中平三年（公元186年）二月，縱317厘米，橫107厘米。凡15行，行42字。張遷碑流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。明拓本為最早版本，而又以其第八行“東里潤色”四字完好的故宮博物院藏本為最佳稱“東里潤色”本。二、張遷碑的特點張遷碑用筆以方為主，是漢隸中方筆的典型代表。其筆畫厚重質(zhì)樸，骨力勁健，再加上篆籀筆意的運用，使其古拙中有一股雄秀之氣。其結(jié)體常于平穩(wěn)中見奇崛，靜中寓動

8、，錯綜而富于變化。初看此碑似有笨拙之感然細(xì)細(xì)咀嚼，則會領(lǐng)略出其體態(tài)變化多端、疏密得體、錯落有致、方圓兼?zhèn)涞脑谇勺局?。特別是碑陰之字，似不經(jīng)意，但其意態(tài)上的雄健高古之氣尤為明顯清楊守敬平碑記：“篆書體多長，此額獨扁，亦一格也。碑陰尤明晰，而其用筆已開魏晉風(fēng)氣，比源始于西狹頌，流為黃初三碑（上尊號奏、受禪表、孔羨碑）三折刀頭，再變?yōu)楸蔽赫鏁计焦缺??！?。歷代書法理論家對張遷碑的評述眾多，但都從不同的角度闡明了自己的見解。現(xiàn)擷其要，列諸如下：明王世貞評云：“其書不能工，而典雅饒古趣，終非永嘉以后可及也?！鼻迦f經(jīng)評云：“其字頗佳，惜摹手不工，全五筆法，陰尤不堪。”清孫承澤庚子消夏記：“書法方整爾雅

9、，漢石中不多見者?！鼻宸剿氛斫?jīng)堂金石書畫題跋：“碑額十二字，意在篆隸之間而屈曲填滿，有似印書中繆篆。清康有為廣藝舟雙楫：“張遷表頌其筆畫直可置今真楷中。”明代孫退谷庚子銷夏記評其書云：“書法方整爾雅，漢石中不多見者?！鼻骞叵葎t稱此碑為“是碑為冠”（芳堅館題跋）。三、張遷碑的風(fēng)格特征與用筆特點1、張遷碑風(fēng)格特征分析：張遷碑是東漢隸書成熟時期的作品，書法造詣極高，多為后人效仿。在眾多的漢代碑刻中，此碑風(fēng)貌極為強(qiáng)烈，格調(diào)方樸古拙，峻實穩(wěn)重，堪稱神品。張遷碑雖然不以秀逸取勝，而率真質(zhì)樸之氣更具風(fēng)采。落筆穩(wěn)健，似昆刀切玉；運筆勁折，斬釘截鐵。與東漢其它碑刻相比另具一番氣象。在隸書的形成過程中，筆法由圓

10、變方，此碑是漢隸方筆系統(tǒng)的代表作，起筆方折寬厚，轉(zhuǎn)角方圓兼?zhèn)洹Ｐ泄P闊筆直書，筆勢直拓奔放，力量感表現(xiàn)極為強(qiáng)烈，使得線條極具抒情性。其線條質(zhì)感老辣堅實，蘊藏豐富，一點一劃都是情感表現(xiàn)的載體。此碑在線條的構(gòu)成上強(qiáng)調(diào)積點成線，使每個點步步為營，都注入了一定的力量。2、其線條的組合規(guī)律別具特色，可以概括為以下幾點：其一、粗細(xì)相間，變化微妙在張遷碑中，線條的粗細(xì)對比非常地醒目強(qiáng)烈；且隨結(jié)構(gòu)的變化而變化。粗線條顯得粗獷有力，厚實奔放；細(xì)線條顯得含蓄深沉，內(nèi)斂雄渾。在整體上一般以較長的粗線條為主，較短的細(xì)線條為輔；然兩者相輔相成，極為自然。其二、直曲結(jié)合，方勁沉著張遷碑的線條多平直樸實，沉著痛快，方折意味濃

11、厚。不過，在平直的線條為主的情況下，也結(jié)合一些圓轉(zhuǎn)的筆調(diào)。如作品中的“一波三折”以及轉(zhuǎn)折處的一筆帶過就很明顯。但兩者相互并存，變化也就顯得非常細(xì)微。3、張遷碑的結(jié)構(gòu)布局也頗有特色，可概括為以下幾點：其一，扁平勻稱，端莊大方此碑在體態(tài)上多取橫勢，字形以扁平為主，同時以長、方為輔，風(fēng)貌古樸。在橫向上比較開張，縱向上則較為收斂，而長和方的體態(tài)則是根據(jù)筆劃的繁簡而產(chǎn)生的，在整體布局上，起著協(xié)調(diào)變化的作用。其二、錯綜揖讓，生動豐富每個字的各個組成部分相互之間形成的關(guān)系非常諧和，講究相互交錯穿插，使每個部分都成為具有生命力的個體，相互依存，缺一不可，變化極為豐富。其三、復(fù)雜的空間對比由于線條之間的穿插組合

12、，使得張遷碑中的空間分割關(guān)系變得錯綜復(fù)雜，對比也就異常地強(qiáng)烈；它有多種形式存在；如“興”字的左右對稱；“為”字的上緊下松，“善”字的上松下緊，“銘”字的左疏右密，“勛”字的左密右疏等等，真正做到密不容針、疏可走馬的矛盾調(diào)和，可見其空間對比是較為豐富多彩的。張遷碑用筆以方為主，然它的方中寓圓之趣，又是其他漢碑所不及的。其行宅澀勁，富于篆意而又不失靈動。四、張遷碑筆劃臨習(xí)方法一、點的用筆方法。姜夔續(xù)書譜中說：“一點者，欲其與畫相應(yīng)；兩點者，欲自相應(yīng)；三點者，必一點起、一點帶、一點應(yīng)；四點者，一點起，兩點帶、一點應(yīng)?！睆堖w碑中的點，除映帶自然、顧盼生姿外，還有方嚴(yán)峻利、圓融渾厚之美，其形態(tài)或卷屈、或

13、平伸，或翹首、或俯視，可謂極盡變化。1、頂點。在張遷碑中，頂點各有不同。如圖一中“京”字頂點凌空，有鳥瞰世界之感，呼之欲出；“帝”字頂點以小橫為之，以加強(qiáng)字的橫勢；“高”、“方”等字，頂點牢牢搭在橫上，有融為一體之感；而圖二中“文”字的頂點，又大又側(cè)，墜石之感特強(qiáng)（底部撇捺交叉，則穩(wěn)如磐石）“本”字的頂點與橫似連還斷，斜側(cè)生姿，再加上與橫堅的西己合，足見其高占方峻中的閉情逸趣。張遷碑頂點的用筆有方有圓，而以方筆居多；有正有側(cè)，而以側(cè)居多。用方筆者，其下多以圓筆輔之；而用圓筆者.其下必以方筆輔之：如圖一巾“方”字頂點用方筆，其下的橫折彎鉤則用圓筆；圖二中“字”的頂點用圓筆，其下橫折和子部門磺折撇

14、均用方筆。首點側(cè)者，其下梢正，如“文”字；首點正者，其下多側(cè)，如“家”字：2、橫兩點、張遷碑中的橫兩點有幾種類型。相向型。此類較多，左右兩點在大小、方圓、映帶等方面各有不同，如圖三中“善”字兩點，左圓右方、左小右大，且距離較大，開合變化較?。弧澳弧弊值膬牲c則左方右圓，左大右小，上開下臺明顯，樸實厚重，與整體風(fēng)格相協(xié)調(diào)；“對”、“尚”等字的左右兩點，不僅有大小、方圓之變，同時又相互呼應(yīng)，顧盼生姿。相背型。如圖四“棠”、“興”等字的下兩點，一個向左，一個向右，在豎的兩側(cè)或在橫下，雖相背斜立，但亦能蓄勢凝練，亦有遙相呼應(yīng)之感，且有方圓的變化；“性”字的右點則以短豎為之，略早向左下；傾斜之勢，以示呼應(yīng)

15、。同向型。兩點基木同向出鋒，但筆斷意連，高低有別。如“恭”字的下兩點，左點向右上出鋒，右點向右下出鋒，彼此意志相連。第二、橫的用筆方法張遷碑中橫的處理富于變化。起筆有方圓、輕重之別，收筆有回鋒、出鋒之變，行筆有的平穩(wěn)安詳，有的輕盈活潑，橫勢有平有斜。特別是筆畫多橫的寧，更是變化豐富。如圖一中“君”字的一長橫，方勢逆起，轉(zhuǎn)鋒（一般是拇指向內(nèi)食指、中指向外稍捻筆管，配以手腕徜向右翻來凋正筆鋒）后向右澀行，至“燕尾處用力高挑而出鋒，橫勢雖平，但亦厚重樸拙，出鋒瀟灑。如圖一中前一個“之”字下部的橫，亦逆鋒方起，蓄勢調(diào)鋒向右澀行，但梢顯輕盈，提按有致，“燕尾”則極重，牢牢地托起一上部，且橫勢尢低右高，在

16、乎正中顯欹側(cè)變化之勢。有時字這一橫的起筆又較輕，收筆重出鋒，對比鮮明，如圖一中后一個“之”字。字的橫（十）筆靈動多姿；圖二巾“其”字的長橫，圓起，出鋒收筆；“寸”字右部的三橫，第一橫方起，收筆回鋒，呈下弧勢，第二橫圓起回收，呈平勢，第三橫方起筆，“燕尾”出鋒，呈上弧勢?！靶小弊值膬蓹M更是富于變化：第一橫圓起向右上行筆，力漸重，后向右上稍提力漸輕，收筆回鋒；而第二橫則方起，向右稍偏下澀行，至尾處用力較大，向右上盡力才臺頭山鋒，打破了兩橫的均平之勢。有些短橫則是或平或斜，或粗或細(xì)，如“八”字的橫畫。第三、豎的用筆方法張遷碑中的豎，起筆有方圓的變化，方多圓少，中鋒澀進(jìn)行宅，有提按的靈動變化，豎勢有直

17、側(cè)的變化。如圖三“之”字的豎，逆鋒方起筆，調(diào)鋒（一般是拇指向外，食指、中指向內(nèi)稍捻筆管，手腕稍向上弓，以凋正筆鋒）后向下直而澀行?！熬拧钡呢Q（張遷碑中“九”字的撇作豎處理）逆鋒方起筆，調(diào)鋒后用力向下澀行，筆勢漸重，回鋒收筆?！吧稀弊值呢Q則逆鋒圓起筆，向下澀行。“輔”的兩長豎行筆中均有明顯的提按變化，輕靈活潑。圖四“東”字的中豎，曲而不顯怯弱；“外”的豎向左下傾斜；“干”字的豎向右下傾斜；“喋”的下豎向左下行筆，帶有一定的弧勢。還有更多短豎的不同變化，這些大大豐富了張遷碑豎的內(nèi)涵，顯示出獨具匠心的藝術(shù)特色。臨習(xí)時宜細(xì)致觀察體會，認(rèn)識這些變化，再付諸宅墨。其實任何一個筆畫，都沒有固定的形狀，其長短

18、、粗細(xì)，正側(cè)、方圓應(yīng)隨字勢而巧妙變化，萬不能干篇一律。只有在此基礎(chǔ)上認(rèn)真體味漢碑，才能享受其無窮變化的奧妙之趣。第四、撇的用筆方法撇在張遷碑中有方圓、長短、曲直和平斜的變化，回鋒收筆。如圖一“令”字的撇長且稍帶弧勢，起筆逆鋒圓勢，調(diào)鋒后（一般是拇指向外，中指、食指向內(nèi)稍捻筆管，手腕向左下稍翻，調(diào)正筆鋒）向左下弧勢澀行，收筆回鋒?！胺颉弊值钠查L而曲勢較大，方勢起筆，順鋒向左下用力行筆，回鋒收筆?！安拧弊值钠捕潭?xì)直，略取橫勢?！爸堋弊值钠藏Q直而收筆處稍曲。第五、捺的用筆方法張遷碑中的捺有大小、平斜、曲直、方圓之分，起筆多逆鋒蓄勢，有方有圓，行筆澀進(jìn)，收筆用力，出鋒勁逸，有時含蓄凝重。如圖二“更”

19、字長捺斜而稍直，出鋒勁健。其寫法是逆鋒方起筆，調(diào)鋒后（一般是拇指向外，食指、中指向內(nèi)稍捻筆管，手腕稍向左上弓，以調(diào)正筆鈞鋒）向右下澀進(jìn)，至“燕尾”處，駐筆蓄勢，拇指漸向內(nèi)，食指、中指漸向外稍捻筆管，手腕稍向右上翻轉(zhuǎn)，后再用力出鋒。第六、折的用筆方法張遷碑中的折畫，多數(shù)為方勢直轉(zhuǎn)，用筆斬釘截鐵，雄強(qiáng)有力。如圖二中“君”字的折，橫至折處，蓄勢轉(zhuǎn)筆（拇指稍向外，食指、中指稍向內(nèi)捻筆管）直切而下，勁健而有力。而“負(fù)”字的折則橫至折處，稍提筆向上，調(diào)鋒后再向下運行，既有方勢，又有圓意?！爸钡呢Q折，有意圓轉(zhuǎn)（亦需指腕配合），以示變化。五、張遷碑的結(jié)字特點張遷碑的結(jié)體變化豐富，平中寓險，似欹反正。展玩全碑

20、，洋洋灑灑數(shù)百字，平正者極少：或上密重而下疏輕，似重心不穩(wěn)而以雄強(qiáng)之筆力、巧妙之筆畫化險為夷；或左右斂放自如、高低錯落有致；或斜正相生，穩(wěn)中求變，險象環(huán)生現(xiàn)就不同結(jié)構(gòu)重點舉例加以簡述。獨體字。獨體字的筆畫往往較少，但長短、方圓、粗細(xì)、斜正等變化豐富，無板滯感有活潑氣，是張遷碑的特點。如圖三“之”字，中豎方筆，左右兩折有圓有方，底橫富于變化；“云”字，主橫粗重，“蠶頭燕尾”十足，三角之狀，尤其穩(wěn)固而又有勢；“少”字，中間短豎直而富于變化，兩側(cè)點相呼應(yīng)，其下一撇雖斜勢亦安然平托；“月”字兩豎均有向內(nèi)之勢，然中橫平直，左豎撇低些，使字余斗中寓正，頗具匠心；圖四“人”字撇短粗而稍直，一長捺有力向右下出

21、之，一收一放，動感十足；“八”字撇捺渾穆，起筆稍輕，穩(wěn)重中透出一股活潑之氣；“上”字雖下橫出鋒較重，但上短橫不短，使字既平穩(wěn)又得體；“王”字中豎稍呈右弧，而三橫之勢各有變化，特別是第三橫，左縮而右伸，整個字古雅之中透出一股靈動之情趣。上下結(jié)構(gòu)。張遷碑中上下結(jié)構(gòu)的字，或上下疏密有別，收放有度，或通過橫、豎勢的變化以求古拙中的靈動。圖一中“墅”、“犁”字，下疏展而上緊密，橫勢較大，古拙之氣躍然紙上?！半p”字更是上不透風(fēng)，下可走馬。“幕”字亦獨具匠心，上半部幾乎占據(jù)了整個空間，長橫極力伸展且有斜勢，“巾”部小而斜，富有動感。圖二中“策”字除疏密外，橫、豎之勢變化也很明顯?！暗邸弊珠L橫伸展，下部的豎勢

22、筆畫斜而參差，又統(tǒng)領(lǐng)在長橫之下，打破板滯局面?！肮?jié)”字右下部的豎有意傾斜，充滿了動感而又不失平穩(wěn)?！百R”字的處理，頗有意味，上斂下放，但就上部本身的“加”而言，又橫向舒展，高低錯落，同一結(jié)構(gòu)，斂中有放，實為巧妙之舉。圖三中“棠”字的處理，雖斂放不明顯，但欹斜得勢，自然而灑脫?！熬啊弊謾M、豎勢的不同處理，更是稚拙可愛，令人拍手稱妙。左右結(jié)構(gòu)。張遷碑中左右結(jié)構(gòu)的宇，其明顯表現(xiàn)是：斂放自如，參差錯落，奇正相生。圖三中的“繆”字?jǐn)孔蠓庞?，整個字顯得渾樸而又空靈，其左下之空和右部長撇、長捺，再加上豎勢的變化，都起著重要的作用。“張”字的“弓”部動感十足，再加上右部橫的變化、豎鉤和捺短縮的匠心處理，更給人

23、以活潑而又渾厚之感。圖四中“仲”字左輕右重，右豎粗而向左下傾斜，平衡了左部的輕和“中”部的左粗豎，古拙之氣頓生。“外”字大膽造險而又渾然天成，大巧若拙，在張遷碑中甚為顯眼。其右部豎高出左部，短粗而又向左下傾斜，右點化為橫捺稍向下靠，粗而有力，牢牢地平衡了字勢，整體上又險中有險?！靶小弊钟也侩m放，但上下均比左部內(nèi)縮，斜勢粗重的橫波，如沒有一短粗之豎支撐，實難具生命，而其豎若稍長，則流于板滯也?！皠住弊肿蟾哂业停蠈捪抡?，下部左點和右橫折彎鉤穩(wěn)住了全字，使字不至于左歪右倒而散架。包圍結(jié)構(gòu)。包圍式結(jié)構(gòu)的處理，在張遷碑中，除外框的變化以外，其被包圍的內(nèi)容亦靈動多姿、疏密有致。圖一中“周”宇，右豎曲而有

24、力，收筆亦千脆利落，中橫夸張變形，其下之“口”雖稍側(cè)但穩(wěn)健?！皣弊炙拿姘鼑?，但兩豎相向而立，均有斜勢，內(nèi)部之“或”雖樸茂但也有空白處，可謂樸茂中見空靈?！把弊终w有向右下傾斜之勢，但曲而有力的橫折鉤，使中間的“閂”像鑲上的明珠一樣奪目動人?！伴g”字左豎撇曲而靈動，右豎斜而樸拙，左右形成鮮明對比，而又在對稱中求變化，中間的“日”純?nèi)⌒眲荩院魬?yīng)左右的欹側(cè)之勢，整個字斜而不倒，耐人尋味。張遷碑的寫法，也顯現(xiàn)出空靈與厚重的渾然一體，再加上被包圍的內(nèi)容疏密、方圓的處理，使字之神態(tài)躍然紙上。同字異形。張遷碑中相同的字較多，但幾乎無一在用筆、結(jié)字一仁不精心安排，或方圓、或粗細(xì)、或欹側(cè)，或有出鋒藏鋒之別

25、，或有同旁異形之變，極盡變化，如圖二中“其”、“萬”等。這正如蘭亭序中的“之”字一樣，變化中有統(tǒng)一協(xié)調(diào)，渾然天戎，趣味無限?？傊?，張遷碑是漢碑中的名品，它的用筆、結(jié)體的變化，給后世的隸書創(chuàng)作提供了廣闊的空間。其外在的樸茂渾厚的特點，固然是由于用筆，結(jié)休所決定的，但同時摻入的圓和之筆，使雄強(qiáng)的力勢之中不失圓潤，而其變化多姿的外在特征又是牢牢地建立在平實穩(wěn)健基礎(chǔ)之上的，即險絕中寓平正和穩(wěn)健。再者其采用篆書筆意，剛?cè)嵯酀?jì)，故使學(xué)隸者不宜直接人手，只有具一定的漢碑的基礎(chǔ)后，才可涉獵此碑。在學(xué)習(xí)中，如能對其用筆、結(jié)體的變化規(guī)律加以認(rèn)真領(lǐng)悟，必將收獲豐厚。相信朝臨暮讀之后，讀者對此碑定會“一日有一日之境界

26、”。六、臨習(xí)注意事項在臨習(xí)張遷碑的過程中，應(yīng)注意以下兩點問題：其一、張遷碑氣象高古，開張疏宕，線條平實質(zhì)樸，力量感較強(qiáng)；所以在用筆時一定要注意其力量感；闊筆鋪毫而行，不要裹鋒不前，要使其筆鋒外拓，線條扎實。運筆積點成線，步步為營，不要平拖無力。筆法上可摻用一些篆法，切忌夾雜楷法，這是臨習(xí)張遷碑時的大忌。起筆和收筆時要注意其似方還圓的趣味。在臨習(xí)的過程中，如果遇到一些模糊不清的字，起筆和收筆可以估計為方筆，因張遷碑中方筆較圓筆多，所以不宜多用圓筆來書寫。為此，在毛筆的選擇上，我們可多采用一些短鋒或中鋒的羊毫筆來寫，這樣就更易達(dá)到效果。用羊毫筆的另一個優(yōu)點是蓄墨與流墨也較為適中，可使線條更增厚重。

27、另外，在書寫時，應(yīng)注意字徑不易太小，一般以10厘米見方為宜，或者更大。做為學(xué)習(xí)氣勢而言，“大處落墨”固然是指抓重心，“要筆不繁”，但略反其意，用大字臨摹小字，亦能收到倍增氣勢的效果。其二、漢碑的形式特征雖然不象唐楷那么嚴(yán)謹(jǐn)，但也有嚴(yán)格的法度要求，張遷碑雖屬風(fēng)格型的漢碑，但同樣也屬技法型的漢碑。因此，我們在臨習(xí)的過程中，初期階段，一定要忠實于原作的筆法和結(jié)構(gòu)，做到一絲不茍，做到如米芾所說的；“不枯濕、不肥變態(tài)”。這樣，就需要自己反復(fù)臨寫，并經(jīng)常與原作進(jìn)行比較，找出不足之處，如此才能獲得它所包含的更多的藝術(shù)內(nèi)涵。如臨寫“諱”、“陳”、“君”字，要看到“豎劃”穿過“橫畫”時的節(jié)奏，要盡量克服一勒到底

28、的機(jī)械用筆。這就是所謂“積點成畫”。在線條凝煉的基礎(chǔ)上，我們便應(yīng)當(dāng)注意細(xì)部的觀察，即在筆劃的起、收、轉(zhuǎn)、折。張遷碑雖然用方筆為全碑的基調(diào)，但在具體落實到每條筆劃上時，則有所不同；從筆鋒人紙的瞬間來說，有虛有實。從切鋒作一方筆狀時，從那一方向切入，其角度都需要考慮，不可盲目地將張遷碑中具有變化的方筆都寫成一種模式。這樣，在執(zhí)筆上一定要正，不可歪斜。因為筆桿正直，也是保持“八面出鋒”的先決條件。如在臨寫“君”、“出”等字的“橫劃”和“豎劃”中，便應(yīng)看到切鋒入紙作一方筆狀，其用筆的角度皆不同。設(shè)或筆毫不正，即使你已看出其各種變化，也是臨摹不出來的。經(jīng)過這樣從觀察到調(diào)正筆勢的嚴(yán)格訓(xùn)練后，便可以在保持原

29、帖的基礎(chǔ)上，適當(dāng)做一些“意臨”練習(xí)，即改變其原形的夸張訓(xùn)練，但不要離原貼風(fēng)貌太遠(yuǎn)，要從“意”的角度來表現(xiàn)原作，重在個人主觀意念與碑的客觀實際相吻合。這個階段我們當(dāng)然可以比較自由隨意些，但在臨習(xí)時要注意筆勢放開，不要拘泥小節(jié)，更不要隨意涂抹，注意自己臨習(xí)的方向。如可改變線條原有的基調(diào)，變寬厚為細(xì)挺；或在保持線條基調(diào)的前提下，夸張其結(jié)構(gòu)的特點，使之變得更加強(qiáng)烈；或保持原作的氣息，改變其用筆、結(jié)構(gòu)的特點等等。這一階段的目的在于檢驗前一階段臨習(xí)的實際效果如何，以便提高理解和創(chuàng)造能力。附一：張遷碑技法探索張遷碑包含了漢隸中的眾多美的因素，為漢碑中的精品，為雄渾、古樸書風(fēng)的圭臬。那么，我們在實踐中應(yīng)如何表

30、現(xiàn)出它古雅的意境和雄渾的韻味呢？首先，讓我們觀察一下張遷碑拓本的情況，我們可以看出，此碑殘損較重，點畫斑駁且較粗，起筆轉(zhuǎn)折處多為方筆，筆畫大多平直簡潔，很少有像曹全碑那樣明顯的波磔。結(jié)體上，由于缺少大波磔和伸展的筆畫，在字的構(gòu)件和整個字的形態(tài)上顯得方整，有些處理還顯得笨拙。正是以上的因素，張遷碑給我們的最大感受就是：樸質(zhì)，雄渾，稚拙，平直中不乏勁健與厚重，方整中又顯得活潑而別具情趣，可謂大智若愚，耐人尋味。我們既要表現(xiàn)張遷碑拓本所呈現(xiàn)的韻味，就要運用我們的今天的書寫工具毛筆，盡可能地去表現(xiàn)出拓片上原本的黑白分布，即要運用一定的書寫技法，進(jìn)行二度創(chuàng)作的表現(xiàn)，從而再現(xiàn)其古樸、雄渾的審美風(fēng)貌。以下則

31、為我在實踐中的具體體會：1、裹鋒筆法的運用。運用裹鋒筆法，可以造就出點畫的古樸感，這是由于用裹鋒可書寫出表面不光滑的筆畫，而這種不光滑類似石花的形態(tài)恰好與碑石中的自然損湖相吻合，從而顯得古樸自然，具有金石氣息。另外，裹鋒筆法的運用容易造就出沉穩(wěn)、遒勁具有立體感的點畫，表現(xiàn)出金石感強(qiáng)勁的力度。2、方形的表現(xiàn)。張遷碑字形的最大特點就是方。無論在用筆還是結(jié)體上，“方”的特點都被表現(xiàn)的淋漓盡致。也正是用筆之“方”和結(jié)體之“方”的緊密結(jié)合，使兩者相得益彰，共同塑造出粗獷樸拙的筆意和方整峻拔的字勢。用筆之“方”即是要求在點畫的起收處呈現(xiàn)出不規(guī)則的方形，結(jié)體之“方”則是要求在筆畫間的銜接轉(zhuǎn)折處，在字的構(gòu)件和整個字的構(gòu)形上表現(xiàn)出方的形態(tài)。需要指出的是，我們不能只注重“方”，而忽略了“圓”，只有將兩者相互結(jié)合，才能在厚重中顯現(xiàn)出靈活。3、點畫的不平之氣”。點畫的“不平之氣”要求在行筆中，