1、平面設計史考試復習平面設計起源：1）最早的平面設計形式？巖穴筆畫最為原始的平面設計作品2）拉文特巖畫，在原始社會，圖畫先于文字，人們通過圖畫來傳遞信息。這些形象簡潔、具有強烈的符號特征，都是現(xiàn)今標志設計的動機。3）公元前2500年左右，蘇美爾人創(chuàng)立了楔形文字。文字特點：是一頭粗，一 頭細。粗的一端像三角一樣，是楔形，所以管它叫“楔形文字”4）死亡書最引人注目，它是世界上最古老的“書籍”。5）（人類最早的文字包括了三種基本類型，即蘇美爾人的楔形文字，埃及人的象形文字，中國 人的象形、會意和仿音結(jié)合的文字體系。）6）腓尼基人的字母是最早的字母，也是歐洲字母的始祖，漸漸發(fā)明出一套22個字母的字母群。

2、羅馬人攻克希臘借用大部分希臘字母加以修改，羅馬的23個字母已相當完美。幾百年后中世紀時期，拉丁字母又加入3個字母，現(xiàn)代英語的26個字母至此完成。羅馬字母的一個重要特點是出現(xiàn)了裝飾線。羅馬字母設計的另外一個重要特點是采用方形的大寫字母“方體”。7）“多立克”柱式特點？特點是比較粗大雄壯，沒有柱礎，柱身有 20條凹槽， 柱頭沒有裝飾，多立克柱又被稱為男性柱中世紀時期的平面設計（3-14世紀）：8）中世紀古典風格：是從古典希臘、古典羅馬和古典埃及的各種字體風格中綜 合發(fā)展起來的文字風格，同時也包含了古典時期的版面編排的特點。9）利用羊皮紙作為手抄本是中世紀書籍最顯著的特點。10）凱爾特人的手抄書籍特

3、點：首字母裝飾得非常大和華貴，書籍的插圖都是圖 案式的。11）標準化出版的開端：公元789年，查理曼發(fā)行皇家標準書，派送到歐洲各地, 命令全歐洲遵照標準出版，以提高整個歐洲的文字和書籍手抄的出版水平。12）西班牙“圖畫表現(xiàn)主義”風格特點：公元711年，西班牙的手抄本色彩艷麗， 具有濃厚的異國裝飾情調(diào)，書籍抄本四邊都有華貴的阿拉伯風格圖案花邊裝 飾。13）印刷術是由拓石和蓋印兩種方法逐步發(fā)展而合成的。最早可追溯至中國古代的封泥和印章。14）公元2世紀左右，中國有將經(jīng)文刻在石頭上，通過拓印達到復制目的和復制 方式。公元6世紀前后發(fā)明了木刻版。15）造紙術于公元105年由蔡倫發(fā)明。16）在公元140

4、0年前后，歐洲出現(xiàn)了最早的木板印刷文藝復興時期（14-15世紀）：17）文藝復興時間：一一是指以意大利為中心所掀起的西歐新文化思想運動，大約自14世紀持續(xù)到16世紀。文藝復興意味著古典藝術與文化的復活。佝15世紀前后，德國的約翰古騰堡從事金屬制品制作利用金屬字模進行印刷。古騰堡第一本完整的書三十一行書信集。歐洲印刷的真正起點是與金屬 活字的發(fā)明分不開的。約翰 古滕堡，真正把活字技術完善，使之成為現(xiàn)代 印刷主要手段。19）1450-1455 年間古騰堡利用金屬活字印刷出的第一本完整的圣經(jīng)，文 字分兩欄編排，版面工整，閱讀方便。不像早先手抄本書籍那樣插圖和文字 混合編排，沒有規(guī)范，且插圖和文字分開

5、在不同頁上，使內(nèi)容更加清晰明了。20）文藝復興時期，對外貿(mào)易中心港口城市威尼斯是意大利平面設計和印刷設計 的中心。21）意大利文藝復興時期設計特點：對花卉圖案裝飾的喜愛。意大利各城市這一 時期出版的書籍都大量采用花卉、卷草圖案裝飾，且文字周圍也采用這類圖 案環(huán)繞。22）意大利文藝復興時期出版業(yè)特點：科學書籍與宗教書籍同時盛行。23）阿杜斯瑪努提斯：宗教出版業(yè)較有影響的出版印刷業(yè)者。阿杜斯瑪努提斯：較少用插圖，集中文字的編排，講究工整、簡潔。首字母 裝飾是主要的裝飾因素，往往采用卷草環(huán)繞首字母，使整體設計具有工整中兼有變化的特點。24）阿杜斯瑪努提斯于1501年首創(chuàng)“口袋書”的袖珍尺寸書籍,開創(chuàng)

6、了日后稱 為“口袋書” 的先河。該書全部采用斜體字體印刷，這是世界上第一本全 部采用斜體印刷的書藉。25）丟勒為啟示錄木刻插圖，描繪生動，線條豐富，黑白處理得當，構圖緊 湊。26）17世紀唯一重要的突破就是：世界上第一份報紙的出現(xiàn)。17、18世紀的西方平面設計（17-18世紀）：27）羅可可特點：風格強調(diào)浪漫情調(diào)，大量運用C形和S形曲線座位裝飾手段;色彩柔和淡雅；書籍版面華麗，字體也時常采用花哨的書寫體；設計上往往 采用非對稱的排列方法這與講求對稱、采用強烈色彩的巴洛克風格形成鮮明對比。28）18世紀到19世紀，英國字體設計最重要的奠基人是威廉卡斯隆。29）最早從事無裝飾線字體設計的是威廉卡斯

7、隆。強調(diào)筆畫粗細的變化，即清新，又典雅。工業(yè)時代的平面設計（19世紀）：30）工業(yè)化時代產(chǎn)生的原因：1760年左右延續(xù)到1840年，從英國開始了，西 方國家近百年的工業(yè)革命。蒸汽機、內(nèi)燃機的發(fā)明大大促進生產(chǎn)力的發(fā)展。 現(xiàn)代平面設計是工業(yè)革命的直接后果。31）英國工業(yè)革命或工業(yè)化對平面設計發(fā)展的意義平面設計方面的主要變化：1、行業(yè)、職業(yè)分工專業(yè)化。2、攝影技術的發(fā)明和發(fā)展，改變了平面設計的發(fā)展方向。3、彩色石板印刷技術的發(fā)展，是彩色印刷品開始普及?，F(xiàn)代平面設計是工業(yè)革命的直接后果。32）1797年英國史坦伯爵制造了第一步用鑄鐵制成的手擺印刷機。33）1810年克萊姆氏發(fā)明臂力操作的印刷機。34）

8、1810年康尼格在英國申請到蒸汽印刷機的專利。1814年發(fā)明和生產(chǎn)的第一 臺蒸汽滾筒印刷機35）印刷機發(fā)展的意義：印刷成本大幅度下降，印刷品的尺寸顯著增大。36）美籍德國人奧瑪梅根泰勒1885年發(fā)明了世界上第一部“風箱式” 鑄字排版 機。37）19世紀，木刻技術發(fā)展，字體的粗細大小和裝飾細節(jié)日益精巧，比例精度 要求較高的飾線，大金屬字模價格偏高，本身沉重、使用不方便。38）美國人達密斯威爾斯試驗用木刻版代替金屬版，木刻版價格低，結(jié)實輕巧， 制作容易、使用方便，而且不會出現(xiàn)金屬鑄造的變形情況，能夠準確的表現(xiàn) 字體的細節(jié)。39）19世紀，早期海報和商業(yè)廣告設計版面設計原則？形成的縱橫排列方式，成為

9、早期版面設計的一個基本原理40）胖體：設計家-羅伯特桑涅。以粗壯的豎線和增加字體寬度來達到強烈的視覺效果。41）古董體：設計家菲金斯，現(xiàn)代的新字體系列，具有強烈的現(xiàn)代氣息，字體構造粗短結(jié)實，具有濃厚的機械味道，又叫埃及體。42）無飾線體：有裝飾線結(jié)構，字體樸實、簡單、明了，傳達功能強。攝影術：43）攝影術的發(fā)明：小孔成像原理。44）攝影對平面設計的意義？首先豐富了平面設計的視覺語言，提高了視覺傳達的效果；其次，照相制版擴展了印刷工藝的領域，對平面設計的發(fā)展起到了重要的推動作用維多利亞時期的平面設計（19世紀）：45）維多利亞1837年登基，是整個19世紀英國的君主。46）維多利亞時期：英國歷史

10、上長期和平的時期，也是工業(yè)技術迅速發(fā)展、都市 化急劇擴展、文化藝術繁榮的時期。47）維多利亞時期在平面設計的特點：a.要素紛雜b.具象寫實。最顯著的特點 是對于中世紀歌特風格的推崇和流行。48）簡答：維多利亞時期的版面設計風格a.維多利亞時期的上半期，19世紀上半期，平面設計風格主要在于追求繁瑣、華貴、復雜裝飾的效果，出現(xiàn)了繁瑣的“美術字”風氣。版面編排上的繁瑣也是這個時期的平面設計特征 之一。b.到19世紀下半期，設計上因為出現(xiàn)了金屬活字和新的插圖制版技 術的刺激，這種繁 瑣裝飾風氣有增無減，繁瑣裝飾達到登峰造極的地步。49）1840年，英國威廉沙普開始利用石板印刷技術制作彩色的書籍插圖。5

11、0）1846年美國發(fā)明家查霍完善了滾筒式石印機。51）19世紀以來歐洲主要的廣告形式是海報，具有圖畫的、彩色的海報成為流 行的廣告形式。52）托馬斯納斯特，被稱為“美國漫畫之父”。53）豪威德派爾是美國現(xiàn)代插圖最重要的奠基人之一。工藝美術:54）“工藝美術”運動的風格特點：a強調(diào)手工藝，明確的反對機械化生產(chǎn)；b在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他古典、傳統(tǒng)的復興風格；c提倡歌德風格和其他中世紀的風格，簡單、樸實無華、良好的功能；d主張設計的誠實、誠懇，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實的趨向；e裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術。55）“工藝美術”運動是起源于英國19世紀下半葉的一場設計運

12、動。56）（進步性和局限性看一下： 局限性：從歷史的發(fā)展來看，“工藝美術”運動具有局限性和落后性，它否定工業(yè)產(chǎn)品、否定工業(yè)化，提倡回復中世紀的手工藝傳統(tǒng)，企圖逃避工業(yè)化在設計上的影響， 是一個復舊運動。進步性： 但是對于設計風格水平的重視，對于擺脫繁瑣的維多利亞風格來說，又是進 步的。）57）“工藝美術”運動的理論指導是英國美術評論家和作家約翰拉斯金。而運動 的主要人物是藝術家、詩人-威廉莫里斯，在英國被稱為“現(xiàn)代設計之父”。58）莫里斯的設計思想：強調(diào)兩個基本原則：其一：產(chǎn)品設計和建筑設計是為千 千萬萬人服務的，而不是為少數(shù)人服務；其二，設計工作必須是集體的活動， 而不是個體勞動。59）英國

13、“工藝美術”運動從I860年-1878年60）“世紀行會”是建筑師阿瑟瑪克穆多在倫敦創(chuàng)建的設計公司。（“世紀行會”的宗旨是要把商業(yè)化的平面設計和產(chǎn)品設計轉(zhuǎn)變成為藝術性的。具體的設計上：廣泛利用意大利文藝復興的設計風格，揉入日本傳統(tǒng)的設計和主要來自 植物紋樣的自然風格，形成自己鮮明的設計風格。）“新藝術”運動中的平面設計:61）“新藝術”運動是19世紀末，20世紀初。62）“新藝術”運動與“工藝美術”運動的相似點和區(qū)別（必考） ：相似處：a.它們都是對矯飾的維多利亞風格和其他過分裝飾風格的反動；b.都是對工業(yè)化風格持強 烈反對態(tài)度；c.它們都旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的 重視和熱衷；d.它們也都放

14、棄傳統(tǒng)裝飾風格 的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然中一些 裝飾動機；e均受到日本浮世繪，特別是日本江戶時期的藝術和裝飾風格和 浮世繪木刻印刷品風格影響，掀起日本藝術熱。區(qū)別：工藝美術運動重視中世紀的哥特風格，而新藝術運動放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格；工藝美術運動強調(diào)自然中不存在平面和 直線，在裝飾上突出曲線，有機形態(tài)，裝飾動機基本來源于自然形態(tài)。新藝 術運動在意識形態(tài)上是一次知識分子在面對工業(yè)化和過分裝飾風格泛濫雙 重前提下的一次不成功的改革設計的企圖。63）“新藝術”運動期間的平面設計特點：第一：要素簡明；第二：具象到抽象的過渡；第三：神秘性的象征裝飾。64）（從1895年到1900年期間

15、，穆卡成為代表“新藝術”運動平面設計風格的最核心人物。）65）德國“青年風格”運動兩個非常重要的平面設計家：奧托艾克曼、彼得貝 倫斯。66）（謝列特：法國重要的海報設計家和平面設計家，在設計歷史上被稱為“現(xiàn) 代海報之父”。謝列特的作品都講究流動的線條和構圖，惹人喜愛的插圖和鮮明的色彩。他創(chuàng)造的一種優(yōu)美的女性形象被稱為“謝列特女性”。）現(xiàn)代平面設計：67）現(xiàn)代藝術發(fā)展及影響：68）野獸主義：歌頌純色，強調(diào)色彩表現(xiàn)力。代表人物：馬蒂斯。主要原則：通過顏色起到光的作用和達到空間經(jīng)營的效果。69）立體主義：追求幾何形體的美，形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。把三維空間（或事物）歸整為平面的、兩維形式的畫面，

16、不從單個視點觀察事物，而是 從不同視點。代表人物：畢加索。70）未來主義：表現(xiàn)為擺脫歷史制約，崇拜和借助機器的力量進行創(chuàng)作的藝術流派。目標-“運動”、“速度”和“動能的感覺”。代表人物：賈科莫巴拉。71）未來主義，他們的繪畫表現(xiàn)了對象的移動感、 震動感，趨向表達速度和運動，這是未來 主義的核心部分。它的中心，是以歌頌大工業(yè)化、大機械化、大 都會生活的無政府主義態(tài)度，否定一切過往的文化和藝術，否定傳統(tǒng)文明。72）達達主義：完全拋棄現(xiàn)有的美學觀念，以玩世不恭的態(tài)度對抗社會現(xiàn)實和現(xiàn)有價值觀，力求擺脫一切局限。代表人物：馬謝杜尚。73）達達主義在平面設計上的影響與未來主義有相似之處。達達主義在平面設計

17、上最大的影響在于以拼貼方法設計版面，以照片的攝影拼貼的方法來創(chuàng)作插圖，以及版面編排上的物規(guī) 律化、自由化0現(xiàn)代平面設計探索：74）彼得貝倫斯被稱為“德國現(xiàn)代設計之父”。75）現(xiàn)代主義設計運動主要集中在三個國家，即德國、俄國和荷蘭。俄國的“構 成義”、荷蘭的“風格派”、德國的“現(xiàn)代設計”運動從德意志“工業(yè)同 盟”開始，到包豪斯設計學院 為高潮。76）1907年，貝倫斯與穆特修斯等人成立了德國第一個設計組織-德國“工業(yè)同盟”。而這個 組織的形成，可以說是標志著德國的現(xiàn)代主義運動的發(fā)軔。77）工業(yè)同盟宣言（弗里得洛克諾曼）：a提倡藝術、工業(yè)、手工業(yè)結(jié)合；b主 張通過教育、宣傳，努力把各個不同項目的設

18、計綜合在一起，完善藝術、工 業(yè)設計和手工藝；c調(diào)走非官方的路線，避免政治對設計的干擾；d大力宣 傳和主張功能主義和承認現(xiàn)代工業(yè)；e堅決反對任何裝飾；f主張標準化的 工業(yè)生產(chǎn)。78）構成主義：在平面設計形式上進行照片和文字等視覺元素的拼貼，大量運用 抽象的幾何圖形作為平面元素。代表人物：李西茨基和羅德琴科。79）（李西斯基是把俄國構成主義設計和至上主義藝術傳播到西方的最核心人物。李西斯基的 設計具有強烈的構成主義特色：簡單、明確，采用簡明扼要 的縱橫版面編排為基礎，字體全 部是無裝飾線體的， 平面裝飾的基礎僅僅 是簡單的幾何圖形和縱橫結(jié)構而已。從來不在平面設計上搞裝飾，只是進 行結(jié)構的調(diào)整和設計

19、，目的僅僅是為了主題， 而這個主題往往是新的、 革 命的。在他的作品中，形式、內(nèi)容、色彩、圖形都圍繞中心服務，而這個中 心則是革命。李西斯基在平面設計上的另外一個重大貢獻是廣泛地采用照片剪貼來設計插圖和海報。）80) 風格派的觀念和形式與蒙德里安對繪畫的探索密切相關。蒙德里安主張用純粹幾何形的抽象來表現(xiàn)純粹的精神，以此尋求一種具有普遍意義的永恒藝術 來體現(xiàn)宇宙的和諧。81) “裝飾藝術運動“是繼“新藝術運動”之后的一種風格獨特的一種設計流派。 代表設計師：法國設計師皮埃爾萊格瑞恩、羅斯阿德勒。形式：偏好直線 和對稱的抽象構成形式，在平面設計上突出插圖的視覺沖擊力以讓人感到目 標物的高大的視角來

20、顯示設計內(nèi)容。思想：在設計思想上，機器生產(chǎn)的意識已萌生，不再像“新藝術”設計師那樣排斥機器，沒有真正迎合工業(yè)化生產(chǎn)， 仍以手工制作為主，追求唯美的藝術境界。首要原則：“功能重于裝飾”。包豪斯：82) 包豪斯與包豪斯平面設計風格的形成：魏瑪時期的包豪斯(1919-1925 )-格洛佩斯的理想主義；狄索時期的包豪斯(1925-1932 )-邁耶的共產(chǎn)主義； 柏林時期的包豪斯(1932-1933 )凡德羅的實用主義。83) 包豪斯的奠基人：沃爾特格羅佩斯。84) 第一批教員：伊頓是世界設計教育中第一個創(chuàng)造基礎課程的人。伊頓的最大 成就在于開設了現(xiàn)代色彩學的課程。85) 第二批教員：康定斯基對于包豪斯

21、基礎課程的貢獻主要在兩個方面：1 )分析繪畫；2)對色彩與形體 的理論研究?，F(xiàn)代平面設計:86）20世紀上半葉在字體設計：a基爾無飾線體，代表人物：艾略克基爾。無裝飾線體“未來體”，代表人物：保羅雷納。c “時報新羅馬體”，代 表人物：斯坦利莫里森，他在1931年到1932年間完成了這項設計工 作, 他設計出的這種字體成為“時報新羅馬體”。d赫曼扎帕夫是德國20世紀重要的字體設計師。87）新版面設計：塔斯喬德提到：a倡導版面設計的時代；b提倡機械，應合作 起來共同創(chuàng)造新版面風格。88）塔斯喬德國際主義平面設計風格的重要奠基人之一。89）圖表設計創(chuàng)始人奧地利社會學家奧托紐拉斯。圖表設計特點：直觀

22、、形象、 生動的圖形符號90）（國際主義平面設計的定義：（可能分析題）1 ）、定義：到20世紀50年代期間，一種嶄新的平面設計風格終于在西德與瑞士形成。這種風格主要是瑞士蘇黎世和巴塞爾兩個城市的設計家從20世紀40年代開始探索的成果，并且通過瑞士的平面設計雜志影響世界各國，因此被稱為“瑞士平面 設計風格”。由于這種風格 簡單明確，傳達功能準確，因而很快傳遍全世 界，成為戰(zhàn)后影響最大的一種平面風格， 也是國際最流行的設計風格，因此 又被稱為“國際主義平面設計風格”。）91）國際主義平面設計風格的特點：在設計觀念上：a注重功能主義思想；b注 重理性科學觀念。 在視覺表達上：a平面網(wǎng)絡的運用；b文字排