1、一、近代建筑新舊體系背景原因和歷史地位:背景原因1840年,鴉片戰(zhàn)爭開始:中國的社會狀態(tài)為:半殖民地半封建的社會。中國建筑近代建筑時期。當(dāng)中國近代建筑處于近代發(fā)展時期是,中國社會已經(jīng)進入農(nóng)業(yè)文明向工業(yè)文明過渡的轉(zhuǎn)型期。沿海通商口岸城市作為中國近代化的前沿和聚點,在資本主義的殖民活動下,是引發(fā)城市和建筑轉(zhuǎn)型的外來因素。但是由于領(lǐng)土的不完整性和政府的衰敗,除開工業(yè)化近代化的集中點,就中國全局上來看,各地區(qū)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型存在著時間和層次上的差異。中國近代城市與鄉(xiāng)村、沿海與腹地形成了截然分明的二元化經(jīng)濟結(jié)構(gòu),導(dǎo)致了發(fā)展的不平衡性,最主要最突出的體現(xiàn),就是近代中國城市和建筑都沒有取得全方位的轉(zhuǎn)型,明顯的呈現(xiàn)

2、出新舊兩大建筑體系并存的局面。歷史地位:承上啟下,中西交匯,新舊接替的過渡期,大部分近代建筑還是今天城市建筑的重要構(gòu)成,對當(dāng)代中國的城市生活和建筑活動有很大影響。二、近代中國建筑發(fā)展的三階段產(chǎn)生背景原因及特點(前面是簡要特點后面是原因1. 19c中葉 - 19c末葉(早期階段:類型、數(shù)量、規(guī)模上十分有限,中國建筑開始走出封閉狀態(tài)(外廊式的均為早期,通過西方建筑的輸入和引進(一般三層及以下,醞釀著近代中國新建筑體系的形成。鴉片戰(zhàn)爭后,外國資本主義的滲入(開埠通商、租界和中國資本主義的發(fā)展(洋務(wù)運動興起、民辦資本企業(yè)的開展引起了中國社會各方面的變化,主要表現(xiàn)在租界形成新城區(qū),殖民輸入的建筑以及教會

3、建筑的傳播,大體上是一二層樓的磚木混合結(jié)構(gòu)(殖民地式、歐洲古典式。2. 19c末20c30n末(鼎盛時期:一方面探索中西方建筑的結(jié)合,一方面創(chuàng)造新的建筑形式。各主要資本主義國家先后進入帝國主義階段,中國被列入世界市場范圍,競相加強對中國的資本輸出,外資工業(yè)的增多,開埠通商口岸增多。表現(xiàn)在建筑上:租界和租借地、附屬地城市的建筑活動頻繁,為資本輸出服務(wù)的建筑,如工廠、銀行、火車站等類型增多,建筑的規(guī)模逐步擴大,打樣間工匠被西方專業(yè)建筑師取代,新建筑設(shè)計水平明顯提高。繁盛期具體表現(xiàn)在:11927年南京國民政府成立,結(jié)束了軍閥混戰(zhàn)局面,為城市和建筑近現(xiàn)代化提供了安定有序的發(fā)展機會2軍閥混戰(zhàn)和革命期間,

4、有錢人(軍閥啦鄉(xiāng)紳地主等想省會城市遷移,大量修建私宅和商業(yè)活動3資本主義世界發(fā)生嚴(yán)重經(jīng)濟危機,吸引國內(nèi)投資,沿海都市資金充裕。4國民政府定都南京,1929年制定“首都計劃”和“上海市中心區(qū)域計劃”,展開官方建筑活動,公共建筑采用中國固有形式,也促使傳統(tǒng)復(fù)興式建筑的發(fā)展。5918事變后東北地區(qū)根據(jù)殖民統(tǒng)治的需要,進行了城市規(guī)劃和頻繁的建筑活動。620世紀(jì)20年代后期留學(xué)生回國人數(shù)明顯增多,建筑創(chuàng)作、教育、學(xué)術(shù)活動活躍。7新建筑運動轉(zhuǎn)向現(xiàn)代主義建筑的新潮風(fēng)格傳入中國,標(biāo)志著中國建筑跟蹤世界潮流的新進展。3. 20c30n末40n末:持久內(nèi)戰(zhàn),建筑近代史進程停滯,活動極少三、建筑教育中國近代建筑教育

5、,由兩個渠道組成:1、國內(nèi)興辦建筑科、建筑系;2、到歐美和日本留學(xué)建筑。1教育體系近代中國在建筑教育思想上,明顯地受到學(xué)院派建筑教育體系的影響。現(xiàn)代主義建筑教育在近代也已傳播到中國。中國近代建筑教育思想中,特別值得注意的是梁思成提出的“體形環(huán)境”設(shè)計的教學(xué)思想。2建筑學(xué)術(shù)團體及其歷史地位一是中國建筑師學(xué)會,二是上海市建筑協(xié)會。1、中國建筑師學(xué)會:1927年成立出版中國建筑以“融合東西建筑學(xué)之特長,以發(fā)揚吾國建筑物固有之色彩”為主要使命,主要刊登中國歷史名建筑的探討,國內(nèi)外名家建筑作品的介紹,西洋近代建筑學(xué)術(shù)的譯述和國內(nèi)建筑系學(xué)生優(yōu)秀作業(yè)的披露,起到了灌輸建筑學(xué)識,探研建筑學(xué)問,傳播國內(nèi)外建筑信

6、息的重要作用。2、上海市建筑協(xié)會:成立于1931年,是上海市建筑業(yè)的職業(yè)團體,“以研究建筑學(xué)術(shù),改進建筑事業(yè)并表揚東方建筑藝術(shù)為宗旨”。3、中國營造學(xué)社:成立于1929年,是近代中國最重要的建筑學(xué)術(shù)研究團體。營造學(xué)社存在的十七年間,進行大量古建筑實例的調(diào)查、測繪、研究工作,擬定了重要古建筑的修繕、復(fù)原計劃,搜集、整理了重要的古建筑文獻資料,奠定了中國建筑史學(xué)的基石,為我國古建筑的研究開創(chuàng)了自己的道路。1、居住建筑近代居住建筑發(fā)展存在兩種情況:本土建筑和新住宅類型城市居住建筑類型有:獨院式住宅、高層公寓、里弄住宅、居住大院、棚戶住宅。獨院式住宅特點:1位于城市最好地段;2總平面寬敞,講究庭園綠化

7、和小建筑處理;3建筑層數(shù)多為一、二層;4采用磚石承重墻、木屋架、鐵皮屋面,設(shè)有火墻、壁爐、衛(wèi)生設(shè)施,裝飾豪華。5建筑面積很大,有數(shù)間臥室、及客廳、餐廳、廚房、衛(wèi)生間等;6外觀隨居住者的國別而定,大都采用各國大住宅、府邸形式,少數(shù)采用定型設(shè)計。高層公寓特點:1多位于公共交通便捷的地方;2大多設(shè)有汽車間、工友室、回車道和綠化園地; 3建筑體形受用地地塊限制,因地段產(chǎn)權(quán)界線的限制;4部分商住公寓,因沿街布置,朝向差、噪音大; 5高層公寓根據(jù)坐落地點服務(wù)對象的不同,以不同間數(shù)的單元組成標(biāo)準(zhǔn)層。有一室戶、一室半戶、二室戶以至五室以上的戶,以二室戶、三室戶為最多;6垂直交通依靠電梯,或分散或分組布置;7大

8、都備有暖氣、煤氣、熱水設(shè)備和垃圾管道,有些廚房還設(shè)有電冰箱,可以說是達到了較高的近代化水平的建筑。(上海百老匯大廈上海畢地卡大廈里弄住宅是近代城市居住建筑中建造數(shù)量較多的類型。多分布在南方的大中城市,是在三合院的基礎(chǔ)上加以高度的密集而形成的,最早出現(xiàn)在上海。漢口、南京、天津、福州、青島等地受上海影響,相繼在租界、碼頭、商業(yè)中心附近形成里弄住宅。各地均有一定特點。天津里弄住宅具有北方的特色,上海里弄住宅具有南方的特色。特點:1總平面布局,吸取歐洲聯(lián)列式住宅的毗連形式。為了充分利用地段,盡量多建房屋,采取十分緊湊的布局,有的顯得較擁擠。2單體平面,脫胎于傳統(tǒng)三合院住宅,將三合院住宅的門棣改為石庫門

9、,前院改為天井,形成“三間二廂”及其它變體。3結(jié)構(gòu)為立貼式磚木結(jié)構(gòu)。常用空斗墻、五柱落地立貼、木擱柵樓板、蝴蝶瓦頂。4外觀與裝修均為傳統(tǒng)形式。風(fēng)火山墻、格門、支摘窗、漏窗、木欄桿等運用很普遍,講究的還作飛罩、掛落?，F(xiàn)代住宅30年代以后,在國外現(xiàn)代建筑運動影響下,出現(xiàn)了少數(shù)現(xiàn)代住宅。這種現(xiàn)代住宅采用了鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)和大片玻璃等新材料、新結(jié)構(gòu),裝置了電梯、彈簧地板、玻璃頂棚等新設(shè)施,建筑空間趨向通透、流暢,造型面貌也成了很地道的“現(xiàn)代式”。特點 1采用了鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)和大片玻璃等新結(jié)構(gòu)、新材料;2裝置了電梯、彈簧地板、玻璃頂棚等新設(shè)施;3建筑空間趨向通透、明朗、流暢,造型簡潔新穎。2、公共建筑:在

10、大中城市中,近代公共建筑出現(xiàn)了新的類型,如:市政、金融、交通、文化、教育、醫(yī)療、服務(wù)行業(yè)、娛樂業(yè)等。近代公共建筑形成的兩個途徑:1、在封建社會舊有類型基礎(chǔ)上沿用與改造這條途徑,往往由舊式匠師根據(jù)新的功能要求,在舊建筑體系基礎(chǔ)上,吸取某些新材料、新結(jié)構(gòu)方法,進行改造、革新。一般有四種形成原因:1原來已有的建筑類型,且具備一定基礎(chǔ);2業(yè)主資金不足,利用舊建筑改造;3建筑功能要求不嚴(yán),改舊應(yīng)新;4舊式工匠技術(shù)影響和傳統(tǒng)技術(shù)條件限制。以北京近代舊式商業(yè)建筑的演變?yōu)槔?具體有三種改造方式:修改門面、擴大營業(yè)大廳、突破舊的獨立布局,將露天街弄覆蓋建成大型營業(yè)場所。2、從資本主義國家同類建筑引進、借鑒和發(fā)展

11、一般有三種形成原因:1、原來沒有的建筑類型或原來雖有但新功能差距很大;2、建筑類型從外國傳來,但功能較復(fù)雜,對近代化要求較高;3、業(yè)主資金雄厚,有條件由近代建筑師進行設(shè)計,有條件采用新材料、新結(jié)構(gòu)、新設(shè)備。近代公共建筑的發(fā)展特點1、建筑類型豐富2、建筑空間的功能改變。3、建筑的規(guī)模擴大。4、采用了鋼鐵、水泥等新材料。5、采用新結(jié)構(gòu)方式,如磚石鋼木混合結(jié)構(gòu)、鋼架結(jié)構(gòu)、鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)等。6、采用了供暖、供冷、通風(fēng)、電梯等新設(shè)備。7、采用新的施工機械。五、建筑制度近代化的歷史作用1推進建筑的發(fā)展規(guī)模和發(fā)展速度2制約城市的經(jīng)濟布局、建筑布局3推動市政建設(shè)和建筑技術(shù)的演進發(fā)展4促成建筑類型、建筑形式

12、的近代轉(zhuǎn)型5促進建筑業(yè)隊伍的成長壯大1洋式建筑:折衷主義基調(diào)產(chǎn)生途徑:被動的輸入與主動的引進,前者是在資本主義列強侵略的背景下展開主要出現(xiàn)在外國租界、租借地、通商口岸、使館區(qū)等被動開放的特定地段,后者是指中國業(yè)主興建的或中國建筑師設(shè)計的“洋房”,早期主要出現(xiàn)在清末“新政”和軍閥政權(quán)所建造的建筑上。殖民地式(券廊式特征:一般為一、二層樓、帶聯(lián)券回廊或聯(lián)券外廊的磚木混合結(jié)構(gòu)房屋。各國殖民進入中國的早期,造的多是這類建筑。它與早期香港、澳門等地的建筑很相似。這種以券廊為特征的外觀,先入為主地成為中國市民和工匠心目中洋式建筑的另一種早期模式和摹本。歐洲古典式它是當(dāng)時西方盛行的折衷主義建筑的一個表現(xiàn),有

13、兩種形態(tài)。一種:是建筑群體的折衷主義。即在不同類型建筑中,采用不同的歷史風(fēng)格。另一種:是單幢建筑的折衷主義。即在同一幢建筑上,混用希臘古典、羅馬古典、文藝復(fù)興古典、巴洛克、法國古典主義等各種風(fēng)格式樣和藝術(shù)構(gòu)件。西方折衷主義對中國的影響西方折衷主義建筑在近代中國的傳播、發(fā)展,恰好與中國各地區(qū)城市的近代化建設(shè)進程大體同步,許多城市的發(fā)展盛期正好是折衷主義在該城市的流行盛期,因此,西方折衷主義成為近代中國許多城市中心區(qū)和商業(yè)干道的奠基性的、最突出的風(fēng)格面貌,對中國近現(xiàn)代城市面貌具有深遠的影響。2傳統(tǒng)復(fù)興:三種歷史主義(中西結(jié)合概括為兩大類:中國傳統(tǒng)的舊體系建筑的“洋化”與外來的新體系建筑的“中國化”

14、。這些建筑的普遍特點是:采用新材料、新結(jié)構(gòu),平面按功能要求設(shè)計,而外觀則以大屋頂、斗拱等表現(xiàn)中國固有形式。三種歷史主義把傳統(tǒng)復(fù)興的“中國式”建筑也對應(yīng)地區(qū)分為三種歷史主義,即:復(fù)古主義、折衷主義和以裝飾主義為特征的傳統(tǒng)主義。復(fù)古主義極力保持中國古典建筑的體量權(quán)衡和整體輪廓,保持臺基、屋身、屋頂?shù)摹叭帧睒?gòu)成,屋身盡量維持梁柱額坊的開間形象和比例關(guān)系,整個建筑沒有超越古典建筑的基本體形,保持著整套傳統(tǒng)造型構(gòu)件和裝飾細(xì)部。折衷主義突破中國古典建筑的體量權(quán)衡和整體輪廓,不拘泥于臺基、屋身、屋頂?shù)娜问綐?gòu)成,建筑體形由功能空間確定,墻面大多擺脫檐柱額枋的構(gòu)架式產(chǎn)面構(gòu)圖,代之以磚墻承重的新式門窗組合,或

15、添加壁柱式的柱梁額枋雕飾,屋頂仍保持大屋頂?shù)慕M合,或以局部大屋頂與平頂相結(jié)合,外觀呈現(xiàn)洋式的基本體量與大屋頂?shù)饶鼙磉_中國式特征的附加部件的綜合。裝飾主義為特征的傳統(tǒng)主義在新建筑的體量基礎(chǔ)上,適當(dāng)裝點中國式的裝飾細(xì)部。這樣的裝飾細(xì)部,不像大屋頂那樣以觸目的部件形態(tài)出現(xiàn),而是作為一種民族特色的標(biāo)志符號。這是一種傳統(tǒng)主義的表現(xiàn),確切地說,是以裝飾主義為特征的傳統(tǒng)主義。七、典型建筑分析1評述中山陵答:中山陵設(shè)計是中國建筑師開始傳統(tǒng)復(fù)興的建筑設(shè)計活動的標(biāo)志,為呂彥直設(shè)計。中山陵位于紫金山南麓,總體布局沿中軸線分為南北兩大部分。南部包括入口石牌坊和墓道;北部包括陵門、碑亭、石階、祭堂、墓室,繞以鐘形陵塔。

16、作為紀(jì)念性陵墓建筑,中山陵總體規(guī)劃借鑒了中國古代陵墓以少量建筑控制大片陵區(qū)的布局原則,也揉入了法國式規(guī)則型林蔭道的手法,沒有拘泥于傳統(tǒng)陵園的固有形式。它選用了傳統(tǒng)陵墓的組成要素而加以簡化,通過長長的墓道,大片的綠化和寬大滿滿的石階,把散立的、尺度小大的單體建筑聯(lián)結(jié)成大尺度的整體,除了過多的臺階,導(dǎo)致謁陵的勞累和心理距離的疏遠等欠缺外,基本上取得既莊重又不森嚴(yán),既崇高又不神秘的宏偉、開朗景象。較準(zhǔn)確地表達了民主革命家所需要的特定精神和特定格調(diào)。從單體建筑看,主體祭堂造型沒有套用傳統(tǒng)祾恩殿的形象。平面為方形,外觀形成四個大尺度的石墻墩,上冠帶披檐的歇山藍琉璃瓦頂。石牌坊、陵門、碑亭則沿用清式的基本

17、形制而加以簡化,運用新材料、新技術(shù),采用了純凈明朗的色調(diào)和簡潔的裝飾,使得整個建筑群既有莊重的紀(jì)念性、濃郁的民族韻味,又有近代的新格調(diào),可以說是中國近代傳統(tǒng)復(fù)興建筑成功的起步。八、評價近代中國的西方折衷主義風(fēng)格的建筑答:首先,西方折衷主義建筑本身充滿矛盾。它通過靈活模仿和自由組合歷史上的各種風(fēng)格,取得豐富多樣的建筑形式,一定程度上反映了當(dāng)時為解決社會需求與拘泥于固有法式之間的矛盾的探索,但面對社會發(fā)展帶來的建筑新空間、新體量和不斷出現(xiàn)的新材料、新技術(shù),沒有創(chuàng)造出相適應(yīng)的新建筑形式。在宏偉的、豪華的建筑外表的背后,常常隱伏著功能粗率、結(jié)構(gòu)扭曲、浪費巨大等弊病。這個矛盾隨著資本主義生產(chǎn)力的飛速發(fā)展

18、和現(xiàn)代生活的快步深進顯得日益尖銳。顯然,這種狀態(tài)的西方折衷主義建筑進入近代中國,必然增深矛盾。一方面,這種折衷主義建筑是近代中國樣式建筑的主要構(gòu)成,與它相聯(lián)系得是一整套產(chǎn)生于資本主義社會的新建筑類型和新技術(shù)體系。它與中國封建社會延續(xù)下來的傳統(tǒng)建筑體系相比,無疑是一種進步,標(biāo)志著中國近代新建筑體系得建立和發(fā)展。另一方面,這種西方折衷主義建筑的傳入,除了一部分是中國自主和中國建筑師主動引進外,很大部分是在外國殖民地侵略背景下輸入的,它的文化價值和政治價值是相悖的。而從建筑歷史演進的歷史坐標(biāo)上來看,正是世界歷史從近代向現(xiàn)代過渡時期,從新建筑運動到包豪斯的建立,已經(jīng)孕育和萌發(fā)了即將到來的新時代建筑。因

19、此,近代中國折衷主義建筑的興旺,從中國歷史坐標(biāo)來看,是中國近代建筑活動中新體系建筑的盛期發(fā)展,是新事物。從世界歷史坐標(biāo)看,卻是面臨淘汰的舊體系、舊事物,一定程度上推遲了中國接受現(xiàn)代建筑的時間表。時至今日,這些西方折衷主義風(fēng)格的建筑成為城市重要的建筑文脈,在歷史長河中經(jīng)過文化的融合與吸附,這種建筑已轉(zhuǎn)化為中國近代建筑文化遺產(chǎn)的組成部分,我們應(yīng)以開放的意識來看待這份近代建筑遺產(chǎn),既看清它在近代時期能交流的矛盾,也應(yīng)明確它作為人類文化遺產(chǎn)在今天的歷史價值。九、評價傳統(tǒng)復(fù)信的三種歷史主義思潮答:中國近代新建筑運用“中國固有形式”的傳統(tǒng)復(fù)興潮流,由外國建筑師發(fā)端,中國建筑師引向高潮,涉及所輸入的新建筑類型和先進技術(shù)經(jīng)驗,如何與中國的實際相結(jié)合,如何表現(xiàn)中國精神和中國特色,在中古建筑近代化、現(xiàn)代化過程中如何借鑒傳統(tǒng)建筑遺產(chǎn)等重要問題。形成這股思潮的背景很復(fù)雜,主要為以下幾個方面:1.中國近代處于半殖民地半封建社會,中國近代中西方文化碰撞圍繞著侵略與被侵略的民族矛盾,“發(fā)揚我國建筑固有三色彩”成為當(dāng)時中國建筑界和社會的普遍呼聲。2.國民黨政府定都南京后,著手實施文化本體主義。3.中國傳統(tǒng)文化源于政治-倫理型文化,夸大了建筑形象的政治作用,夸大了建筑傳統(tǒng)形式“國粹”的象征