1、外國近代建筑史一一全面復(fù)習(xí)(A)第1章 18世紀(jì)下半葉 19世紀(jì)下半葉歐洲與美國的建筑1. 復(fù)古思潮(古典復(fù)興、浪漫主義、折衷主義)(1) 古典復(fù)興*時間：18世紀(jì)60年代至19世紀(jì)末；*背景：受法國啟蒙思想運動和考古研究的影響，向往民主、共和，對古希臘，古羅馬藝術(shù)的禮贊；*特點：恢復(fù)古希臘，古羅馬的建筑式樣、講究理性簡潔與和諧之美。法、美以羅馬復(fù)興為主，英、德較多采用希臘復(fù)興樣式； 帝國式”風(fēng)格在法國出現(xiàn)，外觀上追求雄偉壯麗，內(nèi)部則常常吸取東方的各種裝飾或洛可可的手法。*代表作：巴黎萬神廟、雄獅紀(jì)念碑、巴黎凱旋門，英國不列顛博物館，英國愛丁堡中學(xué)，美國國會大廈;(2) 浪漫主義*時間：18世

2、紀(jì)下半葉至19世紀(jì)上半葉；*背景：部分小資產(chǎn)階級反對工業(yè)化和資本主義制度，回避現(xiàn)實、向往中世紀(jì)，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)；*特點：藝術(shù)創(chuàng)造主張發(fā)揚個性自由、提倡自然形式，建筑上前期(1760 - 1830 )表現(xiàn)為 先浪漫主義”，追求中世紀(jì)田園情調(diào)和異國情調(diào)，如模仿中世紀(jì)寨堡、東方做法等；后期(1830 - 1870 )模仿哥特風(fēng)格建筑，又稱為哥特復(fù)興*代表作：英國國會大廈(哥特復(fù)興)、倫敦塔橋(3) 折衷主義*時間：19世紀(jì)末至20世紀(jì)初；*背景：資本主義發(fā)展要滿足商業(yè)和新奇的需要，近代各種條件促使認識和掌握古代和其他地區(qū)建筑式樣，舊形式和新時代的要求造成了風(fēng)格上的混亂 ；*特點：又稱為集仿主義”

3、，任意模仿歷史上的各種建筑風(fēng)格，或者自由組織各種建筑形式，不講求固定的法式，只講求比例均衡，注重形式美；*學(xué)院派：巴黎美術(shù)學(xué)院為折衷主義創(chuàng)作的大本營；把建筑當(dāng)作純藝術(shù)，追求雄壯，建筑設(shè)計方法則是套用、模仿各種古典元素，構(gòu)圖游戲，不重視功能，講究比例權(quán)衡的推敲；*代表作：巴黎歌劇院(巴洛克+洛可可)，巴黎圣心教堂(拜占庭+羅馬風(fēng))2. 建筑新材料、新技術(shù)、新類型第一座真正安全載人升降機是：美國紐約奧蒂斯發(fā)明的蒸汽動力升降機；第一座生鐵橋，英國塞文河(1775 1779 )跨度30M,高12M;第一個完全以生鐵和玻璃構(gòu)成的巨大建筑：巴黎植物園溫室；第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建造的高層建筑：芝加哥

4、保險公司，1883 1885年；第一座以鐵和玻璃建造的具有全部自然采光的百貨商店：巴黎廉價商場，1876年；第一座鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)建造的教堂，巴黎蒙爾馬特教堂第一座無梁樓蓋的倉庫；1910年，瑞士馬亞爾；倫敦水晶宮：1851年世界博覽會，設(shè)計者：帕克斯頓；里程碑式的建筑，開創(chuàng)建筑發(fā)展的新紀(jì)元埃菲爾鐵塔：328米(1000英尺)，資本主義生產(chǎn)力的象征；17個月建造，全生鐵結(jié)構(gòu)，4部水力升降機；機械館：1889年巴黎世界博覽會建筑，三鉸拱結(jié)構(gòu)，跨度115米；2 .面對工業(yè)革命后資本主義城市矛盾而提岀的探索(1) 巴黎改建 概況：由奧斯曼執(zhí)行改建。干道規(guī)劃是十字形+環(huán)形，以愛麗舍田園大道為東西主軸

5、，改建的重點以盧浮宮至凱旋門最為突出。當(dāng)時19世紀(jì)的巴黎曾被譽為世界上最近代化的城市。 貢獻：對帝國首都的贊美；清除有可能發(fā)生動亂的勢力；城市衛(wèi)生環(huán)境改善； 道路系統(tǒng)：環(huán)形+放射大道；整齊高標(biāo)準(zhǔn)的新古典建筑；市郊森林公園；城市中心；(2) 田園城市 英國社會活動家霍華德，1898年 定義：霍華德于1898年針對英國快速城市化所出現(xiàn)的交通擁堵、環(huán)境惡化以及農(nóng)民大量涌入大城市的城市病所設(shè)計的以寬闊的農(nóng)田林地環(huán)抱美麗的人居環(huán)境，把積極的城市生活的一切優(yōu)點同鄉(xiāng)村的美麗和一切福利結(jié)合在一起的生態(tài)城市模式。 影響：*衛(wèi)星城市理論：霍華德提岀以母城為核心，圍繞母城以發(fā)展子城的衛(wèi)星城市理論。*城市規(guī)劃思想體系

6、：霍華德針對現(xiàn)代社會岀現(xiàn)的城市問題，提岀帶有先驅(qū)性的規(guī)劃思想；城市規(guī)模、布局結(jié)構(gòu)、人口密度、綠帶等城市規(guī)劃問題，提岀一系列獨創(chuàng)性的見解，是一個比較完整的城市規(guī)劃思想體系。*實例：英國第一個 田園城市”：萊奇沃思田園城市 組成：城鄉(xiāng)由同心圓組成，分等級的道路系統(tǒng)，分區(qū)規(guī)劃：中心，居住，工業(yè)，農(nóng)業(yè)； 結(jié)合四川：成都市新都區(qū)擁有得天獨厚的條件成為世界現(xiàn)代田園城市示范區(qū)”。*深厚的文化底蘊：新都作為古蜀國三都”成都、廣都、新都）之一，擁有3000年的悠久歷史和豐富的文化積淀。書香、佛香、花香三香”襲人，山脈、水脈、文脈、人脈四脈”傳承。寶光寺、桂湖、說唱俑、正因商周村落 遺址、東湖等文化符號，無不證明

7、新都歷史人文的獨具特色；*交通樞紐、通訊暢通、經(jīng)濟發(fā)達：新都區(qū)位獨特，是成都對接北向經(jīng)濟能量集聚的重要載體，在成都經(jīng)濟圈尤其是成德綿經(jīng)濟走廊中具有重要的優(yōu)勢，具備城市組團與生態(tài)田園良性發(fā)展的條件，在成德綿發(fā)展板塊中具備樞紐型城市條件。（3）工業(yè)城市一一法國建筑師戛涅，1901年居住區(qū)與城市中心緊連，與工業(yè)區(qū)保持距離，整齊而簡潔型的鋼混建筑，城市發(fā)展預(yù)留地；（4） 線形城市：西班牙工程師馬泰，1882年開放而又有秩序地線形增長，結(jié)果是沿交通線形帶狀伸展，即接近自然，又具有便利的交通；第2章 19世紀(jì)下半葉 20世紀(jì)初對新建筑的探求1.工藝美術(shù)運動：*建筑觀：注重手工業(yè)效果和地方材料 ，不規(guī)則構(gòu)圖

8、，根據(jù)功能安排平面建造田園式住宅 ，來擺脫古典和折衷主義的羈絆 ；*代表人物：莫里斯，羅斯金；*代表作：紅屋（韋伯）*評價：可視作探索新建筑的開端，但缺點是將機器看作是文化的敵人 ，未能運用先進技術(shù)，與時代精神相脫離。2 .新藝術(shù)運動：十九世紀(jì)八十年代開始*建筑觀：室內(nèi)主張采用新的簡化裝飾的裝飾題材。主要是模仿自然生長繁盛的草木性狀的曲線，并且大量使用易于制作曲線的生鐵構(gòu)件；（從自然中獲取紋理和圖案）*代表人物：費爾德*代表作：布魯塞爾都靈路12號住宅（奧太）；德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校 （費爾德）*評價：新藝術(shù)運動被公認為近代建筑從歷史風(fēng)格走向簡化和凈化的重要步驟。歐洲近代建筑真正發(fā)生變革的信號 ，缺

9、陷在于偏重于裝飾，仍然缺乏解決形式、技術(shù)和功能間矛盾的有效措施 。3. 維也納學(xué)派與分離派*建筑觀：認為新結(jié)構(gòu)、新材料必然導(dǎo)致新形式的岀現(xiàn) ，反對歷史樣式在建筑上的重演 ，減少甚至廢除裝飾，玻璃和鋼材用 來為現(xiàn)代的功能和結(jié)構(gòu)理論服務(wù) ；分離派主張和過去傳統(tǒng)決裂，造型簡潔，大片的光墻和簡單的立方體，裝飾主 題采用直線；*代表人物：瓦格納；奧爾布里奇，霍夫曼，洛斯；*代表作：維也納郵政儲蓄銀行（瓦格納），維也納分離派展覽館（奧爾布里奇），斯坦納住宅（洛斯）；4. 草原學(xué)派*建筑觀：在布局上與大自然結(jié)合，布局自由，平面伸展，空間開敞，外觀與細節(jié)處理強調(diào)水平構(gòu)圖，表現(xiàn)自然材料，外觀 設(shè)計與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)

10、；平面呈十字形，增加室內(nèi)外空間的聯(lián)系。外墻做連續(xù)成排的門窗，建筑外觀高低錯落，坡屋頂懸挑 很遠，在墻上投下大片暗影。*代表人物：賴特；*代表作：威立茨住宅（賴特）、羅比住宅（賴特）*評價：美國現(xiàn)代建筑發(fā)展的重要階段 。5. 法國結(jié)構(gòu)理性主義*代表人物：貝瑞；*代表作：巴黎富蘭克林路25號住宅（貝瑞）；6 .德意志制造聯(lián)盟：*代表人物：貝倫斯，格羅庇烏斯；*代表作：德國通用電氣公司透平機車間（貝倫斯）；*評價：對提高德國建筑的質(zhì)量和在國際上的地位起到了積極的推動作用；7.芝加哥學(xué)派*建筑觀點： 芝加哥學(xué)派突岀了功能在建筑中的主要地位，明確了結(jié)構(gòu)應(yīng)利于功能的發(fā)展和功能與形式的主從關(guān)系 它探討了新技

11、術(shù)在高層建筑中的運用，并取得了一定成就 使建筑藝術(shù)反映了新技術(shù)的特點，簡潔的立面符合于新時代工業(yè)化精神 。*代表人物：沙利文，最先提岀形式追隨功能”的口號，為功能主義建筑設(shè)計思想開辟了道路 ；*代表作：C、P、S芝加哥百貨公司大樓（沙利文）；*評價：美國高層建筑和現(xiàn)代建筑的奠基者 ；第3章 新建筑運動的高潮 一一現(xiàn)代建筑派與代表人物（一）戰(zhàn)后初期建筑流派1. 未來主義派：機器美學(xué)的狂熱*建筑觀：贊美現(xiàn)代大城市，對現(xiàn)代生活的運動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜；否定文化藝術(shù)的規(guī)律和任何傳統(tǒng) ，宣稱要創(chuàng) 造一種全新的未來的藝術(shù)。*代表人物：馬里內(nèi)蒂，圣泰利亞；2 .表現(xiàn)主義派：情欲的表達*建筑觀：采用奇

12、特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神。*代表人物：門德爾松*代表作：愛因斯坦天文臺（門德爾松）3. 風(fēng)格派：平面幾何構(gòu)圖，荷蘭*建筑觀：最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖；在建筑造型上二者都堅持運用建筑的最基本的要素一一梁、柱、板、門、窗或各種結(jié)構(gòu)構(gòu)件來進行造型 。熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。*代表人物：蒙德里安，陶斯堡，范頓吉羅，奧德；*代表作：荷蘭烏德勒支住宅（里特弗爾德）4 .構(gòu)成主義派：立體幾何構(gòu)圖*建筑觀：用實體代替幻覺，構(gòu)成即是雕刻，又是建筑的造型，而且建筑的形式必須反映岀構(gòu)筑的手段”，因此，構(gòu)成主義實際是使抽象藝術(shù)、建筑和設(shè)計結(jié)成一體，并將幾何風(fēng)

13、格確定為他們的普遍的先決樣式?！睆娬{(diào)構(gòu)”，動”，多媒介”*代表人物：馬列維奇，塔特林，伽勃*代表作：第三國際紀(jì)念碑（二）現(xiàn)代主義建筑1 .定義：廣義：泛指上世紀(jì)初至今 （1917 -至今）的建筑樣式；狹義：形成于兩次世界大戰(zhàn)之間以四大師為代表的設(shè)計 手法，建筑反映工業(yè)化精神；包括20世紀(jì)50年代的現(xiàn)代主義建筑_(正統(tǒng)現(xiàn)代主義建筑)以及二戰(zhàn)之后的多元論現(xiàn)代建筑；2 .建筑主張(設(shè)計思想)：*重視建筑的使用功能性并以此作為建筑設(shè)計的岀發(fā)點*積極采用新材料和新結(jié)構(gòu)，促進建筑技術(shù)革新；*把建筑的經(jīng)濟性提到重要的高度*主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風(fēng)格反對套用歷史上建筑樣式*主張擺脫歷史上過時的建筑樣式的束縛，放手

14、創(chuàng)造新形式的建筑；*主張發(fā)展建筑美學(xué)，創(chuàng)造反映新時代的新建筑風(fēng)格 。3. 包豪斯教學(xué)理念：*在設(shè)計中強調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守陳規(guī)；*將手工藝同機器生產(chǎn)結(jié)合起來；*強調(diào)各門藝術(shù)之間的交流融合，提倡工藝美術(shù)和建筑設(shè)計向當(dāng)時的抽象派繪畫和雕刻藝術(shù)學(xué)習(xí)；*培養(yǎng)學(xué)生既有動手能力又有理論素養(yǎng)；*把建筑教育同社會生產(chǎn)掛鉤；*產(chǎn)生了新的工藝美術(shù)風(fēng)格和建筑風(fēng)格；注重滿足實用要求；發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能；*造型整齊簡潔，構(gòu)圖靈活多樣；*便于機器生產(chǎn)與降低成本；*現(xiàn)代建筑教育的基石；4. 四位現(xiàn)代主義建筑大師：格羅皮厄斯；勒柯比西埃；密斯范德羅；賴特(1) 格羅皮厄斯 (1883-1969

15、)*建筑觀：突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑；建筑走工業(yè)化道路，預(yù)制裝配式住宅：建筑不僅要滿足物質(zhì)的需要，也要滿足精 神的需要，現(xiàn)代建筑要有自己的美學(xué)章法；藝術(shù)最重要的是對形式、空間和色彩的感覺和體驗*建筑作品：法古斯鞋楦廠；包豪斯校舍；在美國成立TAC事務(wù)所；哈佛大學(xué)研究生中心；何塞昆西公立學(xué)校*評價：現(xiàn)代建筑運動的發(fā)起人和領(lǐng)導(dǎo)人之一，四大師之一，杰岀的建筑教育家，創(chuàng)建包豪斯”；*備注：包豪斯校舍：校舍的建筑面積超過10000平米。把建筑的實用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點。采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點，運用建筑本身要素取得建筑藝術(shù)效果。(2) 勒柯比西埃(1887-1966 )

16、*建筑觀：20 - 30年代：功能主義；提岀現(xiàn)代建筑五點：(新建筑五點)底層獨立支柱；屋頂花園；自由的平面；橫向長窗；自由的立面；城市集中主義”者；后期走向浪漫主義；粗野主義和塑性主義；*建筑作品：走向新建筑，現(xiàn)代建筑的第一部宣言；薩伏伊別墅(建筑五點)；光明城市；馬賽公寓；朗香教堂；昌迪加爾城市規(guī)劃&市政中心*備注：薩伏伊別墅：新建筑五點(底層獨立支柱；屋頂花園；自由的平面；橫向長窗；自由的立面；)：房子平面為一約 22 . 50m X20m 的方塊，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。內(nèi)部：底層三面有獨立的柱子，中心部分有門廳、車庫、樓梯和坡道，以及仆人房間。2層有 客廳、餐廳、廚房、臥室和院子。3層

17、有主人臥室及屋頂曬臺。美學(xué)觀念：薩伏伊別墅的外形輪廓比較簡單，而內(nèi)部空間則比較復(fù)雜(如同一個內(nèi)部細巧鏤空的幾何體)。外形：各種體形都采用簡單的幾何形體。柱子是一根根細長的圓柱體，墻面粉刷成光面，窗子也是簡單的橫向長方形。建筑的室內(nèi)和室外都沒有裝飾線腳。內(nèi)部空間：相當(dāng)復(fù)雜，在樓層之間，采用了在室內(nèi)很少用的斜坡道，增加了上下層的空間連續(xù)性 。二樓有的房間向院子敞通，而院子本身除了沒有屋頂外，同房間沒有什么區(qū)別。(3) 密斯 范德羅(1886 - 1970 )*建筑觀：皮包骨”建筑；流動空間：少即是多”；一統(tǒng)空間，通用空間；鋼和玻璃結(jié)合藝術(shù)形式；高層玻璃摩天樓；*建筑作品：巴塞羅那展覽會德國館 (流

18、動空間)；古根哈特住宅；范斯沃思住宅；西格拉姆大廈；西柏林美術(shù)館*評價：常年專注于鋼與玻璃材料的應(yīng)用 ；20世紀(jì)現(xiàn)代建筑發(fā)展中最具影響力的人物之一；著名的建筑教育家；*備注：巴塞羅那展覽會德國館：流動空間：主廳有8根十字形斷面的鋼柱：隔墻有玻璃和大理石的兩種，位置靈活，縱橫交錯，室內(nèi)和室外互相穿插；建筑形體處理簡單，沒有任何線腳，構(gòu)件交接的 地方都是直接相遇；突岀建筑材料本身固有的顏色 、紋理和質(zhì)感。(4)賴特(1869 - 1959 )*建筑觀：草原住宅：十字形，一字形”平面；水平感的屋頂：反復(fù)出現(xiàn)的水平線條；以壁爐為構(gòu)圖中心；水平與垂 直的對比；材料的質(zhì)感；夾鉛絲玻璃；十字形或風(fēng)車形平面為

19、主；流動空間有機建筑：整體性原則，主張建筑設(shè)計中應(yīng)由內(nèi)到外、由局部到整體貫穿同一個理念； 內(nèi)部空間，主張著眼于內(nèi)部空間效果來設(shè)計 ，強調(diào)由內(nèi)而外、有生于無”； 對待環(huán)境，主張建筑應(yīng)與大自然和諧，室內(nèi)外空間應(yīng)相互滲透； )對待材料，主張充分認識各種材料的不同特性，在使用中揚長避短； 對待裝飾，主張裝飾不應(yīng)是建筑的附加物，而應(yīng)是自然的，簡潔的；有機建筑就是 自然的建筑”。 對待傳統(tǒng)建筑形式，認為應(yīng)首先了解傳統(tǒng)形式產(chǎn)生的原因，而不是照搬現(xiàn)成的形式； 對待機器，認為機器是人的工具，建筑形式應(yīng)表現(xiàn)所用工具的特點。手法主義(晚期)：螺旋形母題；批判大都市，對現(xiàn)代都市高層建筑無興趣，喜愛留念農(nóng)業(yè)文明，重農(nóng)主

20、義者；提岀廣畝城市”，城市分散主義者，每 人一畝田，反對工業(yè)化城市；主張開敞布局，提倡重視空間組合；結(jié)合傳統(tǒng)不斷創(chuàng)新；表現(xiàn)為浪漫主義，追求新穎變化；*建筑作品：羅比住宅(草原住宅)、古根漢姆博物館、流水別墅、東京帝國飯店、威立茨住宅、普斯頓大樓5. 名詞解釋(1) 國際式風(fēng)格：強調(diào)內(nèi)部空間而不是外部體量.不規(guī)則對稱，精致的材料，精美的技術(shù)，以良好的比例替代外部裝飾，多窗、少裝飾等；忠實表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，重復(fù)的模數(shù)化的韻律，玻璃幕墻，平屋頂，作為精致容器的盒 子，無裝飾。(2) CIAM :國際現(xiàn)代建筑協(xié)會，1928 - 1959年，推廣現(xiàn)代建筑理念的國際性民間組織；(3) 雅典憲章：城市規(guī)劃大綱，指岀

21、城市要解決好居住、工作、游息、交通四大功能，應(yīng)科學(xué)地制定城市總體規(guī)劃。(4) 少就是多”簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)建，產(chǎn)生沒有或極少屏障，而可作任何用途的建筑空間 凈化建筑形式，精確施工，成為由鋼和玻璃構(gòu)成的直角組成的盒子第4章第二次世界大戰(zhàn)后的城市建設(shè)與建筑活動1 .高層建筑的發(fā)展(1) 高層建筑發(fā)展的原因： 城市人口高度集中，用地緊張，地價昂貴，不得不向高度發(fā)展 戰(zhàn)地面積小而建筑面積多，有利綠化 城市用地緊湊，道路、管網(wǎng)集中，省投資 垂直交通比水平交通方便，建筑內(nèi)便于聯(lián)系，群體布置高低相間，豐富城市面貌 廣告效果，壟斷資本家競建高樓，顯示實力 社會生產(chǎn)力和先進科技提供條件(2) 高層建筑的發(fā)

22、展歷程19c20s20c20s :芝加哥學(xué)派”050層，鋼結(jié)構(gòu)、辦公樓、復(fù)古外形，如沃爾沃斯大廈(紐約)20c30s40s :美國高層建筑發(fā)展的第一個黃金時期,鋼框架結(jié)構(gòu)，辦公樓；鋼結(jié)構(gòu)技術(shù)、施工、管理水平有很大提高，外形為簡化哥特式，如帝國大廈（紐約），高度增加，結(jié)構(gòu)方式多樣，現(xiàn)代主義外形，空間開始走向豐富20c50s70s :美國高層建筑發(fā)展的第二個黃金時期 如紐約世界貿(mào)易中心 20c80s90s :建筑形式多元化，綜合體建筑，內(nèi)部裝飾華麗，如休斯頓共和銀行 20c90s至今：智能化、生態(tài)化、形式多樣化，如法蘭克福銀行、費城自由塔、香港匯豐銀行、上海金茂大廈第5章 戰(zhàn)后4070年代的建筑思

23、潮1. 多元化思潮：風(fēng)格與形式的多樣化，以獲得建筑與環(huán)境的個性及明顯的地區(qū)性特征；（1）粗野主義*建筑觀：保持建筑自然本色，混凝土的不加粉飾；構(gòu)件直截了當(dāng)，生硬；毛躁的混凝土、沉重的構(gòu)件和它們的粗魯組合 。*建筑作品：馬賽公寓（柯布西埃）；謝菲爾德大學(xué)（史密森夫婦）；（2）典雅主義（新古典主義）*建筑觀：吸取傳統(tǒng)建筑的構(gòu)圖手法，比例工整，嚴(yán)謹(jǐn)，偶有裝飾，不用柱式，以傳神代替形似；*建筑作品：謝而頓藝術(shù)紀(jì)念館 （約翰遜）；美國駐印度（新德里）大使館（斯東）；麥格拉格紀(jì)念會議中心（雅瑪薩奇）；（3）隱喻主義（象征主義）：講究個性與象征的傾向*建筑觀：要使房屋與場所都要具有不同于他人的個性和特征，其

24、標(biāo)準(zhǔn)是要使人一見之后難以忘懷。這個傾向在建筑形式上變化多端。究其手段，大致有三：運用幾何形構(gòu)圖、運用抽象的象征、和運用具體的象征。*建筑作品：流水別墅（賴特）；朗香教堂（柯布西埃）；國家美術(shù)館東館 （貝律銘）；環(huán)球航空公司候機樓 （小沙里 寧）；悉尼歌劇院（烏特松）；（4）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向*建筑觀：用最新的技術(shù)、材料。美學(xué)上表現(xiàn)新技術(shù)，標(biāo)榜機器美”。能夠快速與靈活地裝配、拆卸與該建。 在設(shè)計上強調(diào)系統(tǒng)設(shè)計和參數(shù)設(shè)計 。*建筑作品：巴黎的蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心（羅杰斯和皮亞諾）；山梨縣文化會館（丹下健三）（5） 講究人情化與地域性的傾向：地方主義（地域主義）*建筑觀：建筑上吸收本地的民族

25、的民俗的風(fēng)格 ，使現(xiàn)代建筑中體現(xiàn)岀地方的特定的風(fēng)格 。*建筑作品：珊納特賽羅鎮(zhèn)中心的主樓 （阿爾瓦阿爾托）；香川縣廳舍（丹下健三）（6）講求技術(shù)精美的傾向*建筑觀：結(jié)構(gòu)邏輯性：結(jié)構(gòu)就是一切。全面空間：功能服從于空間，提出全面空間”。強調(diào)條理性”設(shè)計思想方 法：外形純凈與透明，清澈地反映著建筑的材料、結(jié)構(gòu)與它的內(nèi)部空間。少就是多”：全部用鋼和玻璃來建 造，簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件；凈化形式、精確施工。*建筑作品：法恩斯沃斯住宅（密斯.凡.德羅）；湖濱公寓（密斯.凡.德.羅）；通用汽車技術(shù)中心 （小沙里寧）（7）光亮式（銀色派）*建筑觀：大片玻璃幕墻，國際式的延伸；*建筑作品：第一座全玻璃幕墻建

26、筑：利華大廈；水晶教堂（菲利浦約翰遜）；漢考克大廈（貝聿銘）（8）探索新穎空間和共享空間的創(chuàng)造*建筑觀：既有規(guī)律，又有變化；動態(tài)的空間；水；人看人；共享的空間：自然；照明、色彩、觀光電梯；*建筑作品：舊金山海亞特旅館 （約翰波特曼）第6章現(xiàn)代主義后的建筑思潮1.后現(xiàn)代主義*建筑觀：注重公眾交流和地方性，借鑒歷史，強調(diào)城市文脈、裝飾、表象、隱喻、公眾參與、公共領(lǐng)域、多元論、折衷主 義等。*建筑作品：賓州栗子山文圖里母親住宅（文丘里）；美國紐約電報電話公司大樓 （約翰遜）；德國斯圖加特州立美術(shù)館新館（斯特林）；2. 新理性主義*建筑觀：羅西城市建筑學(xué)；格拉西的 建筑的結(jié)構(gòu)邏輯；新建筑，真正的建筑應(yīng)

27、當(dāng)是理性和邏輯的緊密結(jié)合，并且建筑是文化的產(chǎn)物，它們關(guān)注建筑歷史與傳統(tǒng)，具有強烈的歷史、傳統(tǒng)意識，他們抗拒功能主義、技術(shù)至上、現(xiàn)代 工業(yè)化城市建筑，返回城市歷史文脈中，建立符合歷史發(fā)展規(guī)律的建筑形式原則，保持延續(xù)性*建筑作品：圣卡塔多公墓（羅西）；米蘭的格格拉公寓 （羅西）；3. 新地域主義*建筑觀：建筑構(gòu)思結(jié)合地方特色，適合地方人們生活習(xí)慣，使人、建筑、環(huán)境較好地融于一體，起源于阿爾瓦阿爾托；*建筑作品：馬德里銀行大樓（莫奈奧）；羅馬國家博物館（莫奈奧）；加利西亞當(dāng)代藝術(shù)館（西扎）4. 解構(gòu)主義*建筑觀：主張建筑造型，打破常規(guī)，解題重構(gòu)；主張共時性，可以不對環(huán)境和文脈作岀反映，不受傳統(tǒng)文化的

28、影響； 強調(diào)推理與隨機的對立統(tǒng)一：對現(xiàn)有規(guī)則的約定進行顛倒和反轉(zhuǎn)，主張片段、解散 分離、不完整、無中心、缺少等繼承俄國的構(gòu)成主義，作的新的發(fā)展；*建筑作品：拉維萊特公園（屈米）；住宅10號住宅（艾森曼）；畢爾巴鄂古根海姆博物館（蓋里）；5. 新現(xiàn)代主義*建筑觀：拒絕對歷史片段的模仿，追求純凈的建筑空間和體量，強調(diào)線條、平面、體塊的穿插和光影變化；*建筑作品：格蒂中心（邁耶）；巴黎大盧浮宮擴建（貝聿銘）；拉維萊特音樂城（鮑贊巴克）；螺旋大廈（禎文彥）6. 高技派*建筑特點：在建筑形式和建筑空間的表現(xiàn)上 ，以突岀當(dāng)代能夠用于建筑中的最新技術(shù)為主要設(shè)計理念和建筑特征。 以新技術(shù)手段創(chuàng)造性地解決建筑問

29、題以及表現(xiàn)獨特建筑美學(xué)的嘗試。 不再堅持技術(shù)的主導(dǎo)作用，而是更加關(guān)注如何拓展建構(gòu)語言，如何使建造方式更加精良。 在人文關(guān)懷建筑思潮的影響下表現(xiàn)岀對環(huán)境、生態(tài)、文化歷史的思考。 復(fù)雜的外形下，具有高度完整性和靈活性的內(nèi)部空間。 注重建筑部件的高度工業(yè)化、工藝化，從而顯示建筑的工業(yè)技術(shù)含量 。 熱衷于結(jié)構(gòu)的外露，熱衷于插入式艙體的使用。*建筑作品：巴黎蓬皮杜文化中心 （羅杰斯）；倫敦勞埃德大廈（皮亞諾）；香港匯豐銀行（福斯特）7. 極少主義：*以盡可能少的手段與方法感知和創(chuàng)造，去除多余和無用元素，以簡潔的形式客觀理性反映事物本質(zhì)*建筑作品：紐約麥迪遜大街 CK分店（鮑森）；沃爾夫信號樓（赫佐格和德

30、梅隆）備注】著名建筑家及作品德國1 .貝倫斯:德國通用電氣公司透平機車間2 .格羅皮烏斯：包豪斯校舍法古斯工廠格羅皮烏斯自宅德意志制造聯(lián)盟克隆展覽會辦公樓哈佛大學(xué)研究生中心1957年漢莎區(qū)國際住宅展覽會高層公寓樓何塞昆西社區(qū)學(xué)校3 .門德爾松：愛因斯坦天文臺4. 密斯范德羅：巴塞羅納博覽會德國館芝加哥湖濱公寓柏林國家美術(shù)館新官西格拉姆大廈克朗樓（伊利諾工學(xué)院）范斯沃斯住宅李伯克內(nèi)西和盧森堡紀(jì)念碑圖根德哈特住宅5. 費爾德：德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校6. 李伯斯金：柏林猶太人博物館英國帝國戰(zhàn)爭博物館7. 梅耶：耶那市立劇場（與格羅皮烏斯合作）法古斯工廠（與格羅皮烏斯合作）8 夏?。海ū憩F(xiàn)主義傾向，德國有機

31、建筑，講求功能、技術(shù)、經(jīng)濟、形式自由） 柏林愛樂音樂廳羅米歐與朱麗葉公寓9.辛克爾：柏林老博物館柏林宮廷劇院柏林百貨商店10 .奧托：（鋼結(jié)構(gòu)或懸索式蓬蔽結(jié)構(gòu)，網(wǎng)索結(jié)構(gòu)，張力結(jié)構(gòu)）蒙特利爾博覽會德國館慕尼黑奧林匹克體育館11 .貝爾拉格：阿姆斯特丹證券交易所12 . R.庫哈斯:達爾哈瓦住宅CCTV 大樓海牙國力舞劇院13 .范艾克：埃姆斯特丹兒童之家日本1 .丹下健三：（用新材料、新結(jié)構(gòu)和新功能創(chuàng)造出新語匯 ）廣島和平中心山梨文化會館東京都新廳舍香川縣廳舍東京代代木國力室內(nèi)綜合競技場倉敷市廳舍神奈川戶冢高爾夫會所九州宮崎高爾夫俱樂部2 .楨文彥：（新陳代謝派，從城市設(shè)計角度對待建筑創(chuàng)作，重視

32、城市空間，提岀了建造形”和場的形成”理論）東京螺旋體大廈京都國立近代美術(shù)館東京體育館3. 黑川紀(jì)章：（新陳代謝派，艙體建筑，共生理論，灰空間，灰文化）東京中銀倉體大樓中日青年友好交流中心4. 安藤忠雄：（純粹性、復(fù)雜的象征性、普遍性和永恒性）住吉的長屋光之教堂風(fēng)之教堂水之教堂5. 磯崎新：（早期：雕塑感外形，簡明構(gòu)成，粗獷的混凝土表面，夸張的構(gòu)架表現(xiàn)日本傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的風(fēng)貌）日本筑波中心廣場空間城市方案筑波城市政中心大廈6 前川國男：（粗野主義）晴海公寓京都文化會館東京文化紀(jì)念會館瑞士1 博塔：（新理性主義，用符號較多，不考慮與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)）戈塔爾多銀行圣維塔萊河旁的住宅2 .赫爾佐格和德梅?。憾嗝?/p>

33、那斯釀酒廠沃爾夫信號樓慕尼黑、戈茲美術(shù)館魯丁住宅倫敦塔特現(xiàn)代美術(shù)館鳥巢”3. 祖母托：布列根茲美術(shù)館瓦爾斯鎮(zhèn)的溫泉浴場意大利1 .倫佐皮亞諾：國立蓬皮杜藝術(shù)文化中心（&羅杰斯）芝柏文化中心馬洛卡島工業(yè)園新技術(shù)中心日本關(guān)西國際航空港候機樓2. 理查德羅杰斯：英國籍意大利裔（高技派）英國4頻道電視臺總部歐洲人權(quán)法庭國立蓬皮杜藝術(shù)文化中心倫敦勞埃德大廈3. A羅西：（主張新古典主義及類型學(xué)、城市形態(tài)學(xué)，屬于新理性主義者）格拉拉公寓博尼芳丹博物館威尼斯世界劇場圣卡塔多公墓水上劇場城市建筑4. 布魯諾塞維：建筑空間論走向有機建筑,鋼筋混凝土技術(shù)純熟）5. 內(nèi)爾維：（建筑形式與結(jié)構(gòu)完美結(jié)合，沒有虛

34、假裝飾，用結(jié)構(gòu)作為裝飾的表現(xiàn)羅馬小體育宮米蘭皮瑞利大廈（&旁蒂）舊金山的圣瑪麗主教堂聯(lián)合國教科文總部的會議廳法國1 .屈米：（解構(gòu)主義）拉維萊特公園2 .勒柯布西耶：馬賽公寓巴西教育衛(wèi)生部大樓 （&尼邁耶）朗香教堂巴黎瑞士學(xué)生宿舍薩伏伊別墅300萬人的現(xiàn)代城市規(guī)劃方案巴黎市中心區(qū)改建規(guī)劃巴西利亞新城規(guī)劃走向新建筑新精神3. 部雷：大都市博物館方案牛頓紀(jì)念碑方案4. 拉布魯斯特：巴黎國立圖書館圣日內(nèi)維夫圖書館5. 列杜：巴黎勒桑戴關(guān)卡巴黎維萊特關(guān)卡農(nóng)村公安隊宿舍6. 讓努維爾：巴黎阿拉伯世界研究中心巴黎無止境大廈方案7. 貝瑞:富蘭克林路25號公寓龐泰路車庫埃斯德爾服裝廠西班牙1

35、 .卡拉特拉瓦：埃拉米諾大橋薩特拉斯車站2 .高迪：米拉公寓圣家族大教堂3.塞爾特：加泰羅尼亞的當(dāng)代藝術(shù)研究中心皮博迪公寓哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心丹麥1 .伍重：（象征主義+鄉(xiāng)土風(fēng)格）悉尼歌劇院比利時1 .霍爾塔：布魯塞爾都靈路12號住宅印度1 .柯里亞：（將藝術(shù)性和人性融入到建筑中，體現(xiàn)了當(dāng)?shù)貧v史文脈和文化環(huán)境，大尺度幾何形體+地方材料）甘地紀(jì)念館齋普爾市博物館干城章嘉公寓低收入家庭試點住宅國家工藝美術(shù)館奧地利1 .霍萊因：奧地利維也納旅行社2 路斯：斯坦納住宅3.奧別列去：路德維希展覽館美國1.艾森曼：（運用 解構(gòu)關(guān)系”符'號集”進行形式表達，運用建筑的三度空間，運用線、面、體的幾何

36、學(xué)操作產(chǎn)生形體，被 看作為晚期現(xiàn)代建筑（高技派）與結(jié)構(gòu)主義代表人物）福斯特住宅辛辛那提大學(xué)設(shè)計、建筑、藝術(shù)與規(guī)劃學(xué)院大樓哥倫布會議中心住宅 1,11 , VII2 蓋里：西班牙畢爾巴鄂古根漢姆博物館維特拉家具設(shè)計博物館布拉格尼德蘭大廈巴黎美國中心航空宇宙博物館在圣莫尼卡的自宅東京的魚餐館維斯曼藝術(shù)博物館3 格雷夫斯：（后現(xiàn)代主義，紐約五人組”成員之一：彼得艾森曼，約翰海杜克，理查德邁耶，查爾斯格瓦斯梅）休曼那大廈海豚旅館與天鵝旅館波特蘭市市政廳4 哈里森：紐約聯(lián)合國秘書處大廈匹茲堡美國鋼鐵公司大廈紐約林肯文化中心大都會歌劇院5 詹尼：第一萊特爾大廈芝加哥家庭保險公司大樓6 菲利浦 約翰遜：（古

37、典主義）美國電話電報公司總部大樓謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館匹茲堡的PPG平板玻璃公司總部大廈共和銀行中心大廈休斯敦的特蘭斯科塔樓紐約林肯文化中心舞蹈與輕歌劇劇院7 路易斯康：（主張感知建筑精神，作品有明顯軸線，但技術(shù)手段和材料都很新穎，注重光線、陰影和結(jié)構(gòu)的表達力等）理查德醫(yī)學(xué)研究樓索爾克生物研究所8 理查德邁耶：（白色派，雅典的建筑風(fēng)格）蓋蒂中心亞特蘭大的海伊藝術(shù)博物館法蘭克福藝術(shù)博物館史密斯住宅9、貝聿銘：（通過運用抽象幾何形體及混凝土 、鋼、玻璃等基本材料的嫻熟技巧，形成簡明建筑風(fēng)格，強調(diào)雕塑感） 美國國家美術(shù)館東館香山飯店巴黎盧浮宮擴建香港中國銀行10 西薩佩里：吉隆坡的雙塔大廈米格林貝特勒大廈

38、11 斯通：（雅典主義）美國駐新德里大使館布魯塞爾世界博覽會美國館12 沙里文：芝加哥百貨公司大廈布法羅信托銀行大廈13 文丘里：（后現(xiàn)代主義）賓州栗子山文丘里母親住宅普林斯頓大學(xué)胡應(yīng)湘堂老年公寓向拉斯維加斯學(xué)習(xí)建筑的復(fù)雜性與矛盾性14 賴特:古根海姆美術(shù)館東京帝國飯店約翰遜公司總部流水別墅拉金公司大樓西塔里埃森羅伯茨住宅羅比住宅威利茨住宅不可救藥的城市15 雅馬薩奇：（山崎石，新古典主義）麥格拉格紀(jì)念會議中心西北國家人壽保險公司大樓圣路易斯航空站候機樓 紐約世界貿(mào)易中心西雅圖世界博覽會的科學(xué)館16 查爾斯莫爾：美國新奧爾良意大利噴泉廣場17 魯?shù)婪颍貉偶舆_的達摩拉辦公樓耶魯大學(xué)藝術(shù)與建筑學(xué)樓

39、英國1 福斯特：（高技派）德國法蘭克福商業(yè)銀行 香港匯豐銀行大樓雷諾公司產(chǎn)品配送中心 柏林國會大廈改建信托控股公司賽恩斯伯里視覺藝術(shù)中心巴塞羅那通訊塔倫敦斯坦斯梯德機場2. 哈迪德：東京札幌餐廳維特拉消防站香港山頂俱樂部設(shè)計方案3. 史密斯夫婦：亨斯特頓學(xué)校謝菲爾德大學(xué)設(shè)計方案4. 斯特林：（重視應(yīng)用遺產(chǎn)，右后現(xiàn)代主義手法，古典傳統(tǒng)）蘭根姆住宅（&戈文）康奈爾大學(xué)藝術(shù)中心萊斯特大學(xué)工程管（&戈文）斯圖加特州美術(shù)館擴建工程劍橋大學(xué)歷史系圖書館5 .魏布：紅屋6 帕克斯頓：水晶宮”展覽館巴西1 .尼邁耶：巴西教育衛(wèi)生部大樓巴西利亞的三權(quán)廣場與總統(tǒng)府SOM建筑事務(wù)所：（注意表現(xiàn)和堅持

40、從使用、環(huán)境和文脈岀發(fā)，強調(diào)專業(yè)與其他專業(yè)協(xié)調(diào)）布魯塞爾的蘭伯特銀行大樓科羅拉多空軍士官學(xué)院的教堂芝加哥漢考克大廈利華大廈一一第一座全玻璃外墻建筑西爾斯大廈上海金茂大廈第一章18c下半葉19c下半葉歐洲與美國的建筑1）建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮是指從 18C60年代到19c末流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義和折衷主義。（1）古典復(fù)興（Classical Revival）一由于對民主共和的向往，喚起人們對古希臘、古羅馬的禮贊，而向羅馬共和國借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和紀(jì)念性建筑。國家主要式樣實例主要建筑師及作品備注法國羅馬復(fù)興巴黎萬神廟 雄獅紀(jì)念碑 馬德萊娜教堂部雷偉人博物館牛頓紀(jì)念碑法國負電復(fù)興建

41、筑追求外觀上的雄偉壯麗，內(nèi)部則常吸取東方各種裝飾或洛可可手法一帝國式”風(fēng)格列杜農(nóng)村公安隊宿舍英國希臘復(fù)興不列顛博物館愛丁堡中學(xué)德國希臘復(fù)興柏林勃蘭登堡門柏林宮廷劇院柏林老博物館辛克爾柏林宮廷劇院柏林老博物館柏林百貨商店美國羅馬復(fù)興美國國會大廈（2）浪漫主義（Romanticism ）最早出現(xiàn)于18c下半葉的英國階段時間風(fēng)格實例先浪漫主義時期18c6年代19c30年代模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格追求非凡的區(qū)位和異國情調(diào)埃爾郡的克爾辛府邸威爾特郡的風(fēng)蒂爾修道院的府邸 英國布賴頓的皇家別墅哥特復(fù)興19c30 年代 70年代以哥特風(fēng)格為主英國國會大廈英國斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂倫敦的圣吉爾斯教堂曼徹斯特市

42、政廳（3）折衷主義（Eclecticism）：任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格，把它們組合成各種式樣，亦稱集仿主義國家時期代表建筑法國19c中葉巴黎歌劇院巴洛克+洛可可巴黎的圣心教堂拜占庭+羅馬風(fēng)美國19c末與20c處美國在芝加哥舉行的哥倫比亞博覽會上，采用歐洲折衷主義形式，并特別熱衷于古典柱式的表現(xiàn)2） 新建筑的發(fā)展（新材料、新技術(shù)、新類型）（1）第一”17751779年在英國塞文河上建造第一座生鐵橋第一個完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑是1833年岀現(xiàn)的巴黎植物園的溫室第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建造起來的高層建筑是芝加哥保險公司大樓第一座真正安全的載客升降機是美國紐約由奧蒂斯發(fā)明的蒸汽動力升

43、降機法國第一座完整的圖書館建筑是1850年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎建造的圣吉納維夫圖書館，在這里鐵結(jié)構(gòu)、石結(jié)構(gòu)、玻璃材料得到有機配合。1876年建造的巴黎廉價市場是第一座以鐵和玻璃建造起來的具有自然采光的百貨大樓。（2）世界博覽會的兩次突岀的建筑活動1851年英國倫敦博覽會的 水晶宮”展覽館（Crystal Palace ）開辟了建筑形式與預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元設(shè)計人：帕克斯頓外形：為一簡單階梯形的長方形，并有一與之垂直的拱頂，各面只現(xiàn)岀鐵架與玻璃，沒有任何多余裝飾，完全表現(xiàn)了工業(yè) 生產(chǎn)的機械本能，整座建筑只應(yīng)用了鐵、木、玻璃889年巴黎世界博覽會的埃菲爾鐵塔（當(dāng)時世界最高：328m ）和機械

44、館（當(dāng)時世界跨度最大：115m ）3）對城市的影響與新的城市模式的探索巴黎改建（奧斯曼）1853年起新和協(xié)村（歐文）19c初花園城市（霍華德）19c末工業(yè)城市（戛涅/加尼埃）19c末帶形城市（蘇里亞伊馬泰）19c末美國的方格形城市（紐約）19c初第二章19c下半葉20c初對新建筑的探求1）探求新建筑的先驅(qū)者KF辛克爾德國:做了大膽的嘗試，柱式形式簡化及窗戶加大（柏林老博物館、柏林宮廷劇院、柏林百貨商店）拉布魯斯特法國:巴黎圣日納維夫圖書館、巴黎國立圖書館2）工藝美術(shù)運動 （Arts and Crafts Movement ）19c50年代英國小資產(chǎn)階級浪漫主義思想的反映起源時間：19c50年代

45、起源地點：英國代表人物：拉金斯，莫里斯主要觀點：敵視工業(yè)文明，認為機器生產(chǎn)是文化的敵人，熱衷于手工業(yè)的效果和自然材料的美。在建筑上助長建造 田園式”住宅，來擺脫象征權(quán)勢的古典建筑形式。代表作品：莫里斯住宅（紅屋”），設(shè)計人：魏布特點：平面據(jù)功能需要不知成L形，使每個房間都自然采光，并用當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾，大膽摒棄傳統(tǒng)的貼面方式，表現(xiàn)岀材料本身的質(zhì)感，這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試對后來的新建筑有一定啟發(fā)。局限性：把機器看成一切文化的敵人，他們向往過去，只主張用手工藝方式進行生產(chǎn)，但成本昂貴，不能推廣3）新藝術(shù)運動 （Art Nouveau ）起源時間：19c80年代起源地點：比利

46、時布魯塞爾代表人物：凡德費爾德主要觀點：主張創(chuàng)造一種不同以往的，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的簡化裝飾，反對歷史圖樣，其裝飾主題是模仿自然界生長繁茂的草木形狀的線條并大量使用便于制作曲線的鐵構(gòu)件，目的是想解決建筑與工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題，極力反對歷史樣式，想創(chuàng)造岀一種前所未見的，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的簡化裝飾，脫掉這種主義外衣。限制性：這種改革只局限于藝術(shù)形式與裝飾手法，沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題。代表作品：布魯塞爾都靈路12號住宅 設(shè)計人：比利時的霍爾塔德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校設(shè)計人：費爾德在其他國家的影響：德國：青年風(fēng)格派（Jugendstil ）主要人物：貝倫斯，恩德爾代表作品：埃爾

47、維拉照相館、慕尼黑劇院路德維希展覽館一一奧別列去英國：格拉斯哥學(xué)派代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校圖書館部分一一麥金托什西班牙：代表作品：米拉公寓（具有隱喻性的塑性造型）一一高迪（屬新藝術(shù)派，與新藝術(shù)運動無淵源上的聯(lián)系，但同 樣是探求一種語復(fù)古主義學(xué)院派全然不同的建筑風(fēng)格）4） 維也納學(xué)派和分離派（維也納學(xué)派中的一部分人成立了分離派”）維也納學(xué)派：起源時間：19c末起源地點：奧地利的維也納代表人物：瓦格納主要觀點：認為新結(jié)構(gòu)、新材料必然導(dǎo)致新形式的岀現(xiàn)，并反對歷史樣式在建筑上的重演代表作品：維也納郵政儲蓄銀行瓦格納特點：大廳線條簡潔，所有飾物都廢除，玻璃與鋼用來為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)理論服務(wù)。分離派：代表人物：

48、奧別列去和霍夫曼主要觀點：宣稱要和過去傳統(tǒng)決裂，主張造型簡潔，裝飾集中，并采用直線和大片光墻面以及簡單立方體。代表作品：分離派展覽館一一奧別列去斯坦納住宅（特點：強調(diào)建筑物比例，墻面和窗子的關(guān)系，要求成為立方體的組合）一一路斯（主張建筑以使用與舒適為主，認為建筑不依靠裝飾而是以形體自身之美為美”，裝飾就是罪惡”）5）北歐對新建筑的探索：荷蘭：阿姆斯特丹證券交易所 一一貝爾拉格（反對折衷主義，提倡 凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感，要尋找一種真實的能表達時代的建筑。最先將賴特的作品從美國介紹到歐洲）芬蘭：赫爾辛基火車站一一老沙里寧6） 芝加哥學(xué)派（Chicago School ）

49、高層建筑的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、空間相適應(yīng)起源時間：19c70年代起源地點：美國代表人物：詹尼（創(chuàng)始人），沙里文（首先突岀了建筑功能并提岀形式隨從功能”口號）代表作品：芝加哥百貨公司大樓（立面利用了點性的由芝加哥式窗”組成的網(wǎng)格形構(gòu)圖，只在重點部位裝飾）一沙里文沙里文關(guān)于高層辦公樓建筑典型形式的說明： 地下室要包括各項機械設(shè)備 底層主要是用于商店、銀行或其他服務(wù)性設(shè)施，內(nèi)部空間要寬敞，光線要充足，并有方便的岀入口 2層樓要有直通的樓梯和底層聯(lián)系，功能可以使底層的繼續(xù)，樓上空間分隔自由，在外部有大片玻璃窗 2層以上是相同的辦公室，柱網(wǎng)排列相同 最頂上一層空間作為設(shè)備層 高層建筑外形的三段處理：底層和二層是

50、一個段落，因為功能相似；上面各層是辦公室，外部處理是一個個窗子； 頂層設(shè)備層可以有不同的外貌，窗戶較小，并按傳統(tǒng)習(xí)慣，還加有一條壓檐芝加哥學(xué)派對現(xiàn)代建筑的 重要貢獻：工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ) 建筑設(shè)計上肯定了功能與形式之間密切的關(guān)系，建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風(fēng)格，采用了寬闊的芝加哥式”橫長方形窗。7）鋼筋混凝土的應(yīng)用：貝瑞法巴黎富蘭克林路25號公寓（特點：運用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，框架件填以褐色墻板，組成樸素大方的外 表，去掉一切裝飾但不單調(diào)）龐泰路車庫埃斯德爾服裝工廠8） 德意志制造聯(lián)盟（Deutscher Werkbund ）由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員組成的全國

51、性組織，目的在于提高工業(yè)制品質(zhì)量達到國際水平，與英國抗衡）起源時間：20c初（1907年）起源地點：德國代表人物：貝倫斯主要觀點：建筑應(yīng)當(dāng)是真實的，現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)岀來，以產(chǎn)生前所未有的新形式代表作品：德國通用電氣公司透平機車間（第一座真正的 現(xiàn)代建筑”）一一貝倫斯法古斯工廠一一格羅皮烏斯和梅耶德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓一一格羅皮烏斯9）一戰(zhàn)初期建筑流派：表現(xiàn)主義派 （Expressionism ）產(chǎn)生時間：20c初產(chǎn)生地點：德國、奧地利建筑界代表人物：門德爾松德主要觀點：藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀體驗和感受，以引起觀者情緒上的震動或激情，建筑上常采用奇特、夸張的建筑體型來表現(xiàn)或

52、象征某些思想情緒或某種時代精神代表作品：德國愛因斯坦天文臺一一門德爾松局限性：表現(xiàn)派主張革新反對復(fù)古，但他們是用一種新的表面處理手法去替代舊的建筑樣式,同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒有直接關(guān)系。故戰(zhàn)后初期興過一陣就消退了。 未來主義派(Futurism )產(chǎn)生時間：20c初產(chǎn)生地點：意大利代表人物：馬力內(nèi)蒂主要觀點：贊賞資本主義的物質(zhì)文明，贊美現(xiàn)代大城市，對現(xiàn)代生活的運動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜。反對傳統(tǒng)，否 定文化和規(guī)律，宣稱要創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。 風(fēng)格派：(De Stijl)/新造型主義派/要素主義派/國際構(gòu)成主義產(chǎn)生時間：1917年產(chǎn)生地點：荷蘭代表人物：蒙德里安，里特維德主要觀點：認為最好

53、的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖代表作品：荷蘭烏德勒支住宅一一里特維德 構(gòu)成主義派(Constructivism )/俄羅斯構(gòu)成主義產(chǎn)生時間：一戰(zhàn)前產(chǎn)生地點：俄國代表人物：馬列維奇，塔特林建筑觀點：把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫、雕刻的內(nèi)容代表作品：第三國際紀(jì)念碑影響：風(fēng)格派和構(gòu)成派在造型和構(gòu)圖的視覺效果方面的探索有價值，對現(xiàn)代建筑及實用工業(yè)品造型設(shè)計有啟發(fā)意義。10)新建筑運動走向高潮現(xiàn)代建筑派(Modern Architecture )這一時期建筑是的設(shè)計思想雖不完全一致，但有些共同特點，即著眼于社會上的中、下層階級與工薪階層，在設(shè)計方法上: 重視建筑的使用 功能并在此作為建筑設(shè)計的岀發(fā)點 注意發(fā)揮新型建筑 材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點 把建筑的經(jīng)濟性提到重要的高度 主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風(fēng)格，堅決反對套用歷史上的建筑樣式 認為建筑空間是建筑的主角，并應(yīng)在立體構(gòu)圖中考慮觀察過程中的時間空間因素，產(chǎn)生 空間+時間”理論 廢棄表面外加的建筑裝飾實例：芬蘭維堡市立圖書館一一阿爾瓦阿爾托芬蘭帕米歐肺病療養(yǎng)院一一阿爾瓦阿爾托現(xiàn)代主義建筑學(xué)派四位大師1、格羅皮烏斯德與包豪斯”學(xué)派(1) 代表作：法