1、宋代詩歌宋詩流變概說宋詩流變概說 宋詩演變的重要線索：宋詩演變的重要線索： 宗唐三體宗唐三體歐王蘇等歐王蘇等江西詩派江西詩派中興四家中興四家 學習重點：學習重點： 蘇軾的詩歌創(chuàng)作、黃庭堅與江西詩派、南宋蘇軾的詩歌創(chuàng)作、黃庭堅與江西詩派、南宋中興四大家中興四大家一、宋初三體一、宋初三體“三體代興三體代興”：宋初詩壇，承襲晚唐五代余風，有所：宋初詩壇，承襲晚唐五代余風，有所謂宋初三體之說。謂宋初三體之說。1 1、“白體白體” “白體白體”是宋初效法白居易而形成的一種詩風，代是宋初效法白居易而形成的一種詩風，代表作家有表作家有王禹偁、李昉、徐鉉王禹偁、李昉、徐鉉，主要效法白詩的，主要效法白詩的“非求

2、宮律高，不務文字奇非求宮律高，不務文字奇”的寫實傳統(tǒng)，詩風平的寫實傳統(tǒng)，詩風平易淺切。易淺切。 王禹偁王禹偁是是“白體白體”詩人中成就最高者，承白詩的現(xiàn)詩人中成就最高者，承白詩的現(xiàn)實傳統(tǒng)，關注民間，詩風實傳統(tǒng)，關注民間，詩風平易流暢，平易流暢，并帶有議論化并帶有議論化和散文化的特點，和散文化的特點，代表作代表作村行村行，被譽為，被譽為“獨開獨開有宋風氣有宋風氣”。村行村行馬穿山徑菊初黃，馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。信馬悠悠野興長。萬壑有聲含晚籟，萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽。數(shù)峰無語立斜陽。棠梨葉落胭脂色，棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。蕎麥花開白雪香。何事吟馀忽惆悵？何事吟馀忽惆悵？村

3、橋原樹似吾鄉(xiāng)。村橋原樹似吾鄉(xiāng)。 2 2、晚唐體、晚唐體 與白體同時存在，因師法晚唐詩人賈島、姚與白體同時存在，因師法晚唐詩人賈島、姚合而得名。這派詩人多為山林隱士和僧人，合而得名。這派詩人多為山林隱士和僧人，主要作家有主要作家有林逋、潘閬、魏野林逋、潘閬、魏野以及以及惠崇為代惠崇為代表的表的“九僧九僧”。 他們長于五言近體，多就眼前景物抒寫山林他們長于五言近體，多就眼前景物抒寫山林之趣，題材狹窄，但風格清新秀雅。之趣，題材狹窄，但風格清新秀雅。山園小梅山園小梅眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下

4、先偷眼，粉蝶如知合斷魂。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。 簡析：簡析： 此詩之妙在于脫略花之形跡，著意寫意傳神，此詩之妙在于脫略花之形跡，著意寫意傳神，因而用側面烘托的筆法，從各個角度渲染梅因而用側面烘托的筆法，從各個角度渲染梅花清絕高潔的風骨，這種神韻其實就是詩人花清絕高潔的風骨，這種神韻其實就是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。 3 3、西昆體、西昆體 西昆體是宋初詩壇上聲勢最盛的一派。因楊西昆體是宋初詩壇上聲勢最盛的一派。因楊億編輯的億編輯的西昆酬唱集西昆酬唱集得名，推崇李商隱，得名，推崇李商隱

5、，辭藻華麗，講究用典，但缺乏深刻的思想內(nèi)辭藻華麗，講究用典，但缺乏深刻的思想內(nèi)容與鮮明的時代精神。代表作家有容與鮮明的時代精神。代表作家有楊億、劉楊億、劉筠、錢惟演筠、錢惟演。 歐陽修說：歐陽修說：“蓋自楊劉唱和，蓋自楊劉唱和，西昆集西昆集行，行，后進學者爭效之，風雅一變，謂之昆體后進學者爭效之，風雅一變，謂之昆體”。 西昆體的主要題材和藝術特征：西昆體的主要題材和藝術特征： 主要題材：主要題材：1 1、懷古詠；、懷古詠； 2 2、詠物詩；、詠物詩； 3 3、描寫流連光景的生活內(nèi)容的詩。、描寫流連光景的生活內(nèi)容的詩。 藝術特征：對仗工穩(wěn)，整飭典麗。藝術特征：對仗工穩(wěn)，整飭典麗。 缺陷：題材范圍

6、狹窄，缺乏時代氣息；詩歌缺陷：題材范圍狹窄，缺乏時代氣息；詩歌藝術缺乏自立精神。藝術缺乏自立精神。二、歐陽修和蘇舜欽、梅堯臣的變革二、歐陽修和蘇舜欽、梅堯臣的變革 一變審美理想一變審美理想 二變題材取向二變題材取向 三變創(chuàng)作方法三變創(chuàng)作方法三個方面奠定了宋詩的基本格調(diào)。三個方面奠定了宋詩的基本格調(diào)。三人各成一家：三人各成一家： 歐詩清麗婉轉(zhuǎn)，歐詩清麗婉轉(zhuǎn)，戲答元珍戲答元珍是代表作；是代表作； 梅詩閑適平淡，著名的如梅詩閑適平淡，著名的如魯山山行魯山山行； 蘇詩豪邁奔放，蘇詩豪邁奔放，淮中晚泊犢頭淮中晚泊犢頭意境闊大。意境闊大。 三人中三人中梅堯臣梅堯臣的成就和影響最大，被稱為宋的成就和影響最大

7、，被稱為宋詩開山之師。詩開山之師。戲答元珍戲答元珍春風疑不到天涯，二月山城未見花。春風疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。曾是洛陽花下客，野芳雖晚不需嗟。曾是洛陽花下客，野芳雖晚不需嗟。詩的開頭二句將寫意與寫實巧妙結合，中間二聯(lián)極力渲染春寒料峭下的勃勃生機，詩的開頭二句將寫意與寫實巧妙結合，中間二聯(lián)極力渲染春寒料峭下的勃勃生機，也流露出病中離鄉(xiāng)索居的感慨。然而詩人并不悲觀，在詩的結尾他坦然表白：我也流露出病中離鄉(xiāng)索居的感慨。然而詩人并不悲觀，在詩的結尾他坦然表白：我們雖然曾經(jīng)

8、在繁花似錦的西京洛陽作客，即使眼前這些野花開得晚些，也無需嗟們雖然曾經(jīng)在繁花似錦的西京洛陽作客，即使眼前這些野花開得晚些，也無需嗟嘆嘆這既是對朋友元珍的安慰，也是對自己的寬解。這既是對朋友元珍的安慰，也是對自己的寬解。魯山山行魯山山行適與野情愜，千山高復低。適與野情愜，千山高復低。好峰隨處改，幽徑獨行迷。好峰隨處改，幽徑獨行迷。霜落熊升樹，林空鹿飲溪。霜落熊升樹，林空鹿飲溪。人家在何許，云外一聲雞。人家在何許，云外一聲雞。 頷聯(lián)的妙處；頷聯(lián)的妙處； 動中有靜的手法。動中有靜的手法?；粗型聿礌兕^淮中晚泊犢頭春陰垂野草青青，春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。時有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，晚泊孤舟古

9、祠下，滿川風雨看潮生。滿川風雨看潮生。三、王安石和蘇軾的開拓三、王安石和蘇軾的開拓 經(jīng)過百余年的孕育和歐陽修等人的革新，到經(jīng)過百余年的孕育和歐陽修等人的革新，到神宗、哲宗二朝（習慣上以哲宗的年號神宗、哲宗二朝（習慣上以哲宗的年號“元元祐祐”來指稱），宋詩進入了全盛的發(fā)展時期，來指稱），宋詩進入了全盛的發(fā)展時期，與與“唐音唐音”并稱的并稱的“宋調(diào)宋調(diào)”，即宋詩不同于，即宋詩不同于唐詩的時代特色最終凝定確立。唐詩的時代特色最終凝定確立。1 1、王安石的詩歌、王安石的詩歌 以以5656歲退居江寧為界，分成前后兩期：歲退居江寧為界，分成前后兩期： 前期詩歌包括政治詩、抒情詩和詠史詩，具前期詩歌包括政治

10、詩、抒情詩和詠史詩，具有濃厚的政治色彩，風格直截刻露。如有濃厚的政治色彩，風格直截刻露。如河河北民、明妃曲北民、明妃曲等。等。 后期創(chuàng)作大量寫景抒情的絕句，雖在內(nèi)容上后期創(chuàng)作大量寫景抒情的絕句，雖在內(nèi)容上不似前期的氣勢磅礴，但藝術上更臻于成熟，不似前期的氣勢磅礴，但藝術上更臻于成熟，世稱世稱“王荊公體王荊公體”。如。如書湖陰先生壁、書湖陰先生壁、泊船瓜洲泊船瓜洲等。等?！扒G公體荊公體”：主要是指王安石后期的詩歌風主要是指王安石后期的詩歌風格。格。其后期詩歌，尤以絕句最高，其后期詩歌，尤以絕句最高，體現(xiàn)了向唐詩回歸的跡象，往體現(xiàn)了向唐詩回歸的跡象，往往繼承杜甫往繼承杜甫“晚節(jié)漸于詩律細晚節(jié)漸于詩

11、律細”之精神，描寫細致，言辭精之精神，描寫細致，言辭精巧，韻味雋永。又為初步形成巧，韻味雋永。又為初步形成宋詩特色作出貢獻，對后來黃宋詩特色作出貢獻，對后來黃庭堅、楊萬里等人的影響頗大。庭堅、楊萬里等人的影響頗大。 明妃曲明妃曲明妃初出漢宮時，淚濕春風鬢角垂。明妃初出漢宮時，淚濕春風鬢角垂。低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。歸來卻怪丹青手，入眼平生幾曾有；歸來卻怪丹青手，入眼平生幾曾有；意態(tài)由來畫不成，當時枉殺毛延壽。意態(tài)由來畫不成，當時枉殺毛延壽。一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣；一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣；寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。寄聲欲問塞南事，只有

12、年年鴻雁飛。家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶；家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶； 君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。明妃曲明妃曲是詠昭君最好的詩，好在立意新。是詠昭君最好的詩，好在立意新。2 2、蘇軾的詩歌、蘇軾的詩歌 蘇軾的思想個性：蘇軾的思想個性：儒、道、佛的融合，執(zhí)著于人生而又超然物外：儒、道、佛的融合，執(zhí)著于人生而又超然物外：A A、儒家固窮的堅毅精神；儒家固窮的堅毅精神；B B、老莊輕視有限時空和物質(zhì)環(huán)境的超越態(tài)度；老莊輕視有限時空和物質(zhì)環(huán)境的超越態(tài)度；C C、禪宗以平常心對待一切變故的觀念。禪宗以平常心對待一切變故的觀念。 蘇軾詩歌的主要內(nèi)容：

13、蘇軾詩歌的主要內(nèi)容：A A、對現(xiàn)實的批判干預，如對現(xiàn)實的批判干預，如荔枝嘆荔枝嘆； B B、對自然的體悟抒懷，如對自然的體悟抒懷，如游金山寺游金山寺、飲飲湖上初晴后雨湖上初晴后雨；C C、對人生的感悟思考，如對人生的感悟思考，如和子由澠池懷舊和子由澠池懷舊。 和子由澠池懷舊和子由澠池懷舊 人生到處知何似？應似飛鴻踏雪泥。人生到處知何似？應似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西？泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西？ 老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。往日崎嶇還記否？路長人困蹇驢嘶。往日崎嶇還記否？路長人困蹇驢嘶。 通達人生觀的藝術再現(xiàn)；通達人生觀的藝術再現(xiàn)； 善用

14、比喻；善用比喻； 語言平易流暢。語言平易流暢。 蘇軾詩歌藝術風格：蘇軾詩歌藝術風格：A A、以文為詩，散文化，議論化。以文為詩，散文化，議論化。B B、擅長使用比喻，前無古人。擅長使用比喻，前無古人。C C、由實景想象出虛景，善于無中生有，不斷展由實景想象出虛景，善于無中生有，不斷展開不斷深入。開不斷深入。四、黃庭堅與江西詩派四、黃庭堅與江西詩派1 1、黃庭堅的詩歌主張與成就、黃庭堅的詩歌主張與成就 黃庭堅，字魯直，號山谷道黃庭堅，字魯直，號山谷道人、涪翁，江西人，人、涪翁，江西人，有有山山谷集谷集。 宋詩史上一位開宗立派、影宋詩史上一位開宗立派、影響深遠的大家。響深遠的大家。 黃庭堅的詩論：

15、黃庭堅的詩論：A A、論詩以杜甫為宗，以學杜來反對西昆體。、論詩以杜甫為宗，以學杜來反對西昆體。B B、主張去陳反俗，積極創(chuàng)新。、主張去陳反俗，積極創(chuàng)新?！拔恼伦罴呻S人文章最忌隨人后后”、“自成一家始逼真自成一家始逼真”。C C、以才學為詩，提倡、以才學為詩，提倡“無一字無來處無一字無來處”，并把并把學詩的具體路徑概括為兩種方法。學詩的具體路徑概括為兩種方法。 奪胎換骨：奪胎換骨：模擬前人的詩意時，要改換成自模擬前人的詩意時，要改換成自己的語言或有所引申發(fā)展。己的語言或有所引申發(fā)展。 點鐵成金：點鐵成金：取前人之取前人之“陳言陳言”時，必須重新時，必須重新熔鑄，使之在自己的詩歌中獲得新的意蘊。

16、熔鑄，使之在自己的詩歌中獲得新的意蘊?！吧焦润w山谷體”：生新瘦硬生新瘦硬 第一，善于點化前人的詩意或詩句，善于使第一，善于點化前人的詩意或詩句，善于使事用典。事用典。 第二、在聲律方面，好用拗句，喜押險韻。第二、在聲律方面，好用拗句，喜押險韻。 第三、重視煉字造句，第三、重視煉字造句，去陳反俗，去陳反俗，務新求奇。務新求奇。寄黃幾復寄黃幾復我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

17、這首詩體現(xiàn)了黃庭堅詩歌的主要特點：善于用典，時有跳脫，這首詩體現(xiàn)了黃庭堅詩歌的主要特點：善于用典，時有跳脫，無一字無來處，但又明白曉暢，有意用拗句，生新瘦硬。無一字無來處，但又明白曉暢，有意用拗句，生新瘦硬。2 2、江西詩派：、江西詩派： 北宋后期以黃庭堅、陳師道為首的詩歌流派。北宋后期以黃庭堅、陳師道為首的詩歌流派。因呂本中作江西詩社宗派圖而得名。尊因呂本中作江西詩社宗派圖而得名。尊黃庭堅為詩派之祖，下列黃庭堅為詩派之祖，下列2525人。他們在題材人。他們在題材取向和風格傾向上比較接近，都以黃庭堅的取向和風格傾向上比較接近，都以黃庭堅的詩歌理論為指導思想，主張以杜甫為宗，但詩歌理論為指導思想

18、，主張以杜甫為宗，但過分強調(diào)技巧，講究章法句法，喜用拗句拗過分強調(diào)技巧，講究章法句法，喜用拗句拗律，形成一種奇峭艱澀、瘦硬生新的詩風。律，形成一種奇峭艱澀、瘦硬生新的詩風。 江西詩派的江西詩派的“一祖三宗一祖三宗”: : 宋末元初方回宋末元初方回瀛奎律髓瀛奎律髓倡倡“一祖三宗一祖三宗”之說，以之說，以杜甫為江西詩派的祖師，杜甫為江西詩派的祖師，而把黃庭堅、陳師道、陳而把黃庭堅、陳師道、陳與義算作三大宗師。與義算作三大宗師。五、南宋中興五、南宋中興“四大家四大家”的超越的超越1 1、中興四大詩人：、中興四大詩人： 南宋詩人陸游、范成大、楊萬里、尤袤的并南宋詩人陸游、范成大、楊萬里、尤袤的并稱。他

19、們早年的詩歌受江西詩派的影響較大，稱。他們早年的詩歌受江西詩派的影響較大，缺乏個性。后來另辟蹊徑，各有創(chuàng)新，使宋缺乏個性。后來另辟蹊徑，各有創(chuàng)新，使宋代詩歌出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機，得以代詩歌出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機，得以“中興中興”，并，并為時人所推崇，故有此稱。四人中陸游的成為時人所推崇，故有此稱。四人中陸游的成就最高，范成大、楊萬里次之。就最高，范成大、楊萬里次之。2 2、誠齋體：誠齋體： 楊萬里號誠齋，其詩擺脫前人藩籬，楊萬里號誠齋，其詩擺脫前人藩籬，形成自己的獨特風格，被人稱為形成自己的獨特風格，被人稱為“誠誠齋體齋體”。誠齋體的取材主要是自然景。誠齋體的取材主要是自然景物，特點是想象豐富新奇，語言自然

20、活潑，富物，特點是想象豐富新奇，語言自然活潑，富有幽默詼諧的妙趣。它把江西詩派的師法古人、有幽默詼諧的妙趣。它把江西詩派的師法古人、艱澀奇峭變?yōu)閹煼ㄗ匀?、自然平易，在?chuàng)作方艱澀奇峭變?yōu)閹煼ㄗ匀?、自然平易，在?chuàng)作方向上是對江西詩派的一個變革。向上是對江西詩派的一個變革。3 3、范成大的詩歌、范成大的詩歌A A、關心國事。如使金紀行詩七十二首；、關心國事。如使金紀行詩七十二首；B B、感念民生涂炭。如催租行、后催租、感念民生涂炭。如催租行、后催租行；行；C C、田園詩。如四時田園雜興六十首。、田園詩。如四時田園雜興六十首。4 4、中興之冠、中興之冠陸游詩陸游詩 陸游，字務觀，號放翁，越州山陰（今浙

21、江陸游，字務觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。紹興）人。 陸游現(xiàn)存詩歌陸游現(xiàn)存詩歌94009400多首，是宋代留存作品最多首，是宋代留存作品最多的詩人，是南宋愛國詩人的杰出代表。多的詩人，是南宋愛國詩人的杰出代表。陸游何以為陸游何以為“中興之冠中興之冠”？ 力量足以驅(qū)使，才思足以發(fā)越力量足以驅(qū)使，才思足以發(fā)越 寤寐不忘中原，詞情悲壯寤寐不忘中原，詞情悲壯力量足以驅(qū)使，才思足以發(fā)越：力量足以驅(qū)使，才思足以發(fā)越： 指其詩具有廣泛的題材、多樣化的風格和老指其詩具有廣泛的題材、多樣化的風格和老練的技巧。練的技巧。 “放翁詩之宏肆，自從戎巴蜀，而境界又一放翁詩之宏肆，自從戎巴蜀，而境界又一變變?！保?/p>

22、趙翼（趙翼甌北詩話甌北詩話） “早年拘泥，中年放肆，晚年平淡早年拘泥，中年放肆，晚年平淡?！保ㄚw（趙翼翼甌北詩話甌北詩話） 陸詩的題材內(nèi)容：陸詩的題材內(nèi)容：A A、抗敵復國，是最重要的主題。如、抗敵復國，是最重要的主題。如山關月、山關月、書憤書憤等。等。B B、寫景詠物，表達隱逸情趣。如、寫景詠物，表達隱逸情趣。如臨安春雨初臨安春雨初霽、游山西村霽、游山西村等。等。C C、表達愛情。如、表達愛情。如沈園沈園二首。二首。 寤寐不忘中原，詞情悲壯：寤寐不忘中原，詞情悲壯： 指陸詩始終表現(xiàn)出一種激烈而深沉的民族情指陸詩始終表現(xiàn)出一種激烈而深沉的民族情感，體現(xiàn)了強烈的愛國主義精神。感，體現(xiàn)了強烈的愛國主義精神。 陸游的愛國詩：陸游的愛國詩：A A、抒發(fā)殺敵報國、收復中原的雄心壯志。、抒發(fā)殺敵報國、收復中原的雄心壯志。B B、揭露譴責投降派的妥協(xié)退讓政策。、揭露譴責投降派的妥協(xié)退讓政策。 C C、抒發(fā)壯志難酬的悲憤。、抒發(fā)壯志難酬的悲憤。 陸游詩歌的藝術成就：陸游詩歌的藝術成就：A A、陸詩的藝術風格是雄渾奔放，氣象開闊，凝重沉郁，、陸詩的藝術風格是雄渾奔放，氣象開闊，凝重沉郁，感情熱