1、 第一單元第一單元 美術(shù)是創(chuàng)造性勞動(dòng)美術(shù)是創(chuàng)造性勞動(dòng) 第一課第一課 源于生活源于生活 高于生活高于生活圖圖1 1 王式廓的素描作品王式廓的素描作品血衣血衣 血衣血衣這件著名作品是畫(huà)家王式廓于這件著名作品是畫(huà)家王式廓于19591959年起傾畢生年起傾畢生精力卻未曾最后完成的杰作精力卻未曾最后完成的杰作. .血衣血衣再現(xiàn)的是新中國(guó)成立再現(xiàn)的是新中國(guó)成立初期土地改革時(shí)農(nóng)民斗爭(zhēng)地主時(shí)的場(chǎng)面。初期土地改革時(shí)農(nóng)民斗爭(zhēng)地主時(shí)的場(chǎng)面。 血衣血衣構(gòu)圖宏大，全畫(huà)構(gòu)圖宏大，全畫(huà)以舉血衣的婦女為中心，把龐以舉血衣的婦女為中心，把龐大的人群組織在瞬間情節(jié)的繪大的人群組織在瞬間情節(jié)的繪畫(huà)高潮中，多層次卻主次分明，畫(huà)高潮中

2、，多層次卻主次分明，顯示了畫(huà)家把握大場(chǎng)面構(gòu)圖的顯示了畫(huà)家把握大場(chǎng)面構(gòu)圖的能力。那手持親人血衣的婦女，能力。那手持親人血衣的婦女，手在顫抖，腳已發(fā)軟，身體扭手在顫抖，腳已發(fā)軟，身體扭曲，幾乎昏倒，一腔深仇大恨，曲，幾乎昏倒，一腔深仇大恨，盡在悲痛欲絕之中；盡在悲痛欲絕之中； 那手拿字據(jù)的老農(nóng)，勞那手拿字據(jù)的老農(nóng)，勞動(dòng)了一輩子的雙手粗大有力，動(dòng)了一輩子的雙手粗大有力，創(chuàng)造了無(wú)數(shù)財(cái)富，但又一貧創(chuàng)造了無(wú)數(shù)財(cái)富，但又一貧如洗，反而欠下一身債；那如洗，反而欠下一身債；那雙目失明的老媽媽?zhuān)劭羯铍p目失明的老媽媽?zhuān)劭羯钕荩瑵M(mǎn)腔凄楚，欲哭無(wú)淚，陷，滿(mǎn)腔凄楚，欲哭無(wú)淚，她太想見(jiàn)到翻天覆地的外部她太想見(jiàn)到翻天覆地

3、的外部世界了世界了。作品人物形象。作品人物形象典型，刻畫(huà)細(xì)膩，生動(dòng)感人，典型，刻畫(huà)細(xì)膩，生動(dòng)感人，活生生地刻畫(huà)出了封建制度活生生地刻畫(huà)出了封建制度下中國(guó)農(nóng)民的命運(yùn)。下中國(guó)農(nóng)民的命運(yùn)。王式廓的王式廓的血衣血衣寫(xiě)生稿寫(xiě)生稿 王式廓?jiǎng)?chuàng)作素描王式廓?jiǎng)?chuàng)作素描血衣血衣是嘔心瀝血，絞盡了是嘔心瀝血，絞盡了腦汁。素描腦汁。素描血衣血衣從從19501950年醞釀到年醞釀到1 9591 959年完成，年完成，整整花費(fèi)了整整花費(fèi)了1010年時(shí)間。而達(dá)芬奇的年時(shí)間。而達(dá)芬奇的蒙娜麗莎蒙娜麗莎也也不過(guò)用了不過(guò)用了8 8年。利用年。利用1010年時(shí)間創(chuàng)作一件作品，在中年時(shí)間創(chuàng)作一件作品，在中國(guó)繪畫(huà)史上是首例。由此，我們不

4、得不折服王式廓國(guó)繪畫(huà)史上是首例。由此，我們不得不折服王式廓強(qiáng)烈的精品意識(shí)和嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度。強(qiáng)烈的精品意識(shí)和嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度。19531953年完成第年完成第一稿時(shí)，并沒(méi)有血衣情節(jié)，一稿時(shí)，并沒(méi)有血衣情節(jié)，19541954年他受連環(huán)畫(huà)啟發(fā)，年他受連環(huán)畫(huà)啟發(fā)，畫(huà)面上才有了血衣這個(gè)中心結(jié)構(gòu)。畫(huà)面上才有了血衣這個(gè)中心結(jié)構(gòu)。 19731973年王式廓為把年王式廓為把血衣血衣畫(huà)成油畫(huà)帶病到河南鞏縣畫(huà)成油畫(huà)帶病到河南鞏縣再度深入生活，積累素材。為收集色彩的形象素材，王式廓再度深入生活，積累素材。為收集色彩的形象素材，王式廓深入農(nóng)村、水利工地進(jìn)行寫(xiě)生，工作起來(lái)總是廢寢忘食，在深入農(nóng)村、水利工地進(jìn)行寫(xiě)生，工作起來(lái)

5、總是廢寢忘食，在短短的短短的2929天里，他畫(huà)了天里，他畫(huà)了7474幅畫(huà)。為了崇高的藝術(shù)事業(yè)，他是幅畫(huà)。為了崇高的藝術(shù)事業(yè)，他是拼上命了。因?yàn)樗朗サ臅r(shí)間太多了，所以要爭(zhēng)分奪秒，拼上命了。因?yàn)樗朗サ臅r(shí)間太多了，所以要爭(zhēng)分奪秒，把失去的時(shí)間奪回來(lái)。據(jù)人們回憶，在把失去的時(shí)間奪回來(lái)。據(jù)人們回憶，在19731973年年5 5月月2222日這一日這一天的下午天的下午6 6時(shí)，王式廓正在畫(huà)農(nóng)民雙頭象的時(shí)候，時(shí)，王式廓正在畫(huà)農(nóng)民雙頭象的時(shí)候，“他臉上他臉上冒汗，手也發(fā)抖，突然昏迷過(guò)去。從此再也未醒過(guò)來(lái)。冒汗，手也發(fā)抖，突然昏迷過(guò)去。從此再也未醒過(guò)來(lái)?！蓖跬跏嚼獛еz憾走了，留給后人的是一筆精神財(cái)

6、富。畫(huà)家用了式廓帶著遺憾走了，留給后人的是一筆精神財(cái)富。畫(huà)家用了畢生的精力，以凝重的筆觸表達(dá)了億萬(wàn)農(nóng)民在為自己的生存畢生的精力，以凝重的筆觸表達(dá)了億萬(wàn)農(nóng)民在為自己的生存權(quán)而抗?fàn)幍暮陚?chǎng)面。就這樣，他為著崇高的藝術(shù)事業(yè)，獻(xiàn)權(quán)而抗?fàn)幍暮陚?chǎng)面。就這樣，他為著崇高的藝術(shù)事業(yè)，獻(xiàn)上了上了6262歲的寶貴人生。歲的寶貴人生。 圖圖2 2 王式廓未完成的油畫(huà)作品王式廓未完成的油畫(huà)作品血衣血衣 血衣血衣作者簡(jiǎn)介：作者簡(jiǎn)介： 王式廓王式廓(19111973)(19111973)，山東掖縣，山東掖縣人。人。19351935年畢業(yè)于上海美專(zhuān)，后留學(xué)年畢業(yè)于上海美專(zhuān)，后留學(xué)日本，日本，19371937年回國(guó)，參加抗

7、日救亡運(yùn)年回國(guó)，參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)。動(dòng)。19381938年到延安，歷任魯藝美術(shù)系年到延安，歷任魯藝美術(shù)系教員、中央美術(shù)學(xué)院教授。他善于用教員、中央美術(shù)學(xué)院教授。他善于用素描刻畫(huà)中國(guó)農(nóng)民形象，畫(huà)風(fēng)質(zhì)樸渾素描刻畫(huà)中國(guó)農(nóng)民形象，畫(huà)風(fēng)質(zhì)樸渾厚，創(chuàng)作上長(zhǎng)于情節(jié)性繪畫(huà)。代表作厚，創(chuàng)作上長(zhǎng)于情節(jié)性繪畫(huà)。代表作除除( (血衣血衣) )外，還有木刻外，還有木刻 改造二流子改造二流子) )，油畫(huà)油畫(huà) 參軍參軍) )等。王式廓把自己的事業(yè)等。王式廓把自己的事業(yè)與國(guó)家民族的命運(yùn)結(jié)合在一起，在創(chuàng)與國(guó)家民族的命運(yùn)結(jié)合在一起，在創(chuàng)造中不斷地進(jìn)行自我完善，追求更高造中不斷地進(jìn)行自我完善，追求更高的藝術(shù)境界，他手握畫(huà)筆倒在畫(huà)架之

8、的藝術(shù)境界，他手握畫(huà)筆倒在畫(huà)架之旁的極其敬業(yè)的精神成為了美術(shù)界的旁的極其敬業(yè)的精神成為了美術(shù)界的“王式廊精神王式廊精神”。 畢加索和他的畫(huà)畢加索和他的畫(huà)如果沒(méi)有畢加索，現(xiàn)代藝術(shù)根本就不會(huì)是這個(gè)樣子畢加索生平 畢加索畢加索（18811973）出生在西班牙，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才，他和他的畫(huà)在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。 畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來(lái)第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫(huà)家。 在1999年12月法國(guó)一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十個(gè)畫(huà)家之首。畢加索與妹妹勞拉 1896年，十五歲的畢加索

9、 畢加索在克利希大街的居所 畢加索，1904年左右，23歲 青年畢加索 1918年與第一任妻子結(jié)婚 畢加索與兒子克勞德 不同時(shí)期的自畫(huà)像1896年年1901年年1906年年1907年年1938年年1973年年 畢加索畢加索的藝術(shù)生涯幾乎貫穿其一生，作品風(fēng)格豐富多樣，后人用“畢加索永遠(yuǎn)是年輕的”的說(shuō)法形容畢加索多變的藝術(shù)形式。 史學(xué)上不得不把他浩繁的作品分為不同的時(shí)期早年的“藍(lán)色時(shí)期”、“粉紅色時(shí)期”、盛年的“黑人時(shí)期”、“分析和綜合立體主義時(shí)期”（又稱(chēng)“立體主義時(shí)期”）、后來(lái)的“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期”等等。下面介紹畢加索不同時(shí)期的部分作品，供你欣賞。1881-1899年 童年時(shí)期 1881年 10月

10、25日畢加索出生于西班牙南部的馬拉加； 1889年 完成第一件油畫(huà)作品斗牛士； 1895年 進(jìn)入巴塞羅那的隆哈美術(shù)學(xué)校； 1897年 進(jìn)入馬德里的皇家圣費(fèi)南多美術(shù)學(xué)院就讀，油畫(huà)作品科學(xué)與慈善獲馬德里全國(guó)美展榮譽(yù)獎(jiǎng)，后來(lái)又在馬拉加得到金牌獎(jiǎng)。 赤足的少女（14歲）斗牛賽和鴿子貴族夫婦童年時(shí)期：童年時(shí)期：“我少年時(shí)候已經(jīng)畫(huà)得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時(shí)我少年時(shí)候已經(jīng)畫(huà)得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時(shí)間去尋找怎樣像個(gè)孩子一樣畫(huà)得真實(shí)。間去尋找怎樣像個(gè)孩子一樣畫(huà)得真實(shí)。”畢加索畢加索戴帽子的男人 1900年畢加索來(lái)到巴黎，并在1904年定居在那里。這期間他的創(chuàng)作被稱(chēng)為“藍(lán)色時(shí)期”，是

11、他第一次形成自己的風(fēng)格。 這個(gè)時(shí)期作品以藍(lán)色為主調(diào)，加強(qiáng)了憂(yōu)郁和悲哀的氣氛 。 作品中線(xiàn)條具有情感的重量。這一時(shí)期是畢加索對(duì)現(xiàn)實(shí)生活關(guān)注的時(shí)期。 藍(lán)色作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物，畫(huà)中的人物形象消瘦而孤獨(dú)。也就在那片單色的淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)中，畢加索開(kāi)始走上他的成功之路。 凄冷的藍(lán)色1900-1903年 藍(lán)色時(shí)期（人生低潮）4、一個(gè)盲人的早餐（1903年） 5、悲劇 藍(lán)色時(shí)期風(fēng)格：藍(lán)色時(shí)期風(fēng)格：孤寂孤寂 悲哀悲哀 凄涼凄涼1904年春，畢加索在巴黎蒙馬爾特區(qū)永久地定居下來(lái)，隨著他遷居巴黎、與菲爾南德奧里威爾的同居，他的藍(lán)色風(fēng)格時(shí)期也宣告結(jié)束。柔和的粉紅色調(diào)開(kāi)始滲透到他的畫(huà)布上的單一藍(lán)色

12、中去（扇子女人），很快成為他畫(huà)布上主要的顏色（花籃女人）。那種暖洋洋的、嬌滴滴的玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片藍(lán)色。青春和愛(ài)情活生生地出現(xiàn)在畫(huà)面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人。玫瑰紅時(shí)期就這樣開(kāi)始了，畢加索的油畫(huà)進(jìn)入了完全新的世界，一個(gè)與流浪藝人和雜技演員接軌的世界，于是也有人稱(chēng)之為馬戲團(tuán)風(fēng)格（馬上的姑娘）。在這時(shí)，畢加索的聲望使他得到了與眾多女人接觸的機(jī)會(huì)，在這個(gè)充滿(mǎn)欲望和希圖的時(shí)代。 19041906年年 玫瑰時(shí)期（粉紅色時(shí)期，遇到愛(ài)情玫瑰時(shí)期（粉紅色時(shí)期，遇到愛(ài)情）馬戲團(tuán)演員，1905年3、馬上的姑娘 （1906年）4、馬戲團(tuán)演員之家（1905年） 粉紅時(shí)期風(fēng)格：粉

13、紅時(shí)期風(fēng)格：柔美柔美 溫暖溫暖 單純單純1906-1910年 非洲時(shí)期（黑人時(shí)期） 1906年，從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā)，進(jìn)入到一個(gè)新的時(shí)期即非洲時(shí)期，他筆下的人體變得健碩而深沉。（土耳其裝束的夫人）。他預(yù)示著畢加索藝術(shù)思想中的一個(gè)新的傾向，他追求古典式的單純線(xiàn)條，勻稱(chēng)和永恒的和諧。粗大的造型如同雕像一樣簡(jiǎn)練，沒(méi)有偶像的背景和與主題無(wú)關(guān)的任何細(xì)節(jié)。造型人物，開(kāi)始帶上了某種幾何形的棱角和簡(jiǎn)化了的結(jié)構(gòu)，不再用什么玫瑰色和淡藍(lán)色，而是用簡(jiǎn)樸的褐黃色；與此同時(shí)，又有力圖強(qiáng)調(diào)和保持畫(huà)面的平衡感。 1、土耳其裝束的夫人 2、斯坦因畫(huà)像這個(gè)時(shí)期的觀點(diǎn)是：不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫(huà)

14、，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來(lái)。畢加索開(kāi)創(chuàng)的這種立體主義的造型方法，就是要通過(guò)畫(huà)面同時(shí)表現(xiàn)人（有臉有背）的所有部分，而不是象傳統(tǒng)畫(huà)法那樣以一個(gè)固定視點(diǎn)去表現(xiàn)形象。繪畫(huà)中那巨大的結(jié)構(gòu)和人體造型等無(wú)不表現(xiàn)畫(huà)家對(duì)其中線(xiàn)、面與體積的相互關(guān)系，以及其形成的空間的關(guān)注；用似乎洪荒偶人的笨拙粗稚（海灘上奔跑的婦人、熟睡的農(nóng)民、坐著的裸女）大大否定了以往古典派的比例法和印象派的自然法。事實(shí)上，畢加索的新古典主義繪畫(huà)并非與立體主義相對(duì)抗，而是一種對(duì)立體主義的純?nèi)粌艋?，是在重新研究其本質(zhì)構(gòu)成上進(jìn)行的旁支探索。立體主義時(shí)期立體主義時(shí)期(19101911分析立體主義；分析立體主義； 19121

15、914綜合立體主義綜合立體主義)1、海灘上奔跑的婦人 2、熟睡的農(nóng)民 4、桌子上的面包和水果盤(pán)5、奧格爾工廠(chǎng)立體主義時(shí)期風(fēng)格：立體主義時(shí)期風(fēng)格： 在平面上在平面上 表現(xiàn)一個(gè)事物的表現(xiàn)一個(gè)事物的全方位空間全方位空間 要求有豐富的意境、優(yōu)美的構(gòu)圖，元素間對(duì)應(yīng)的完整。其中，有很多是從文藝復(fù)興時(shí)期作品獲得創(chuàng)作的靈感。19171924年年 古典時(shí)期古典時(shí)期舞劇游行的垂幕設(shè)計(jì)坐在安樂(lè)椅上的奧爾迦女孩和玩具船穿著小丑服的保羅在海濱的女人古典時(shí)期風(fēng)格：古典時(shí)期風(fēng)格： 穩(wěn)定穩(wěn)定 飽滿(mǎn)飽滿(mǎn) 充實(shí)充實(shí)母子在海灘上歐嘉的肖像歐嘉的肖像 很快，畢加索步入了他生命中最神秘的“超現(xiàn)實(shí)主”探索，畢加索的生活也陷入了一個(gè)個(gè)的旋

16、渦。 他開(kāi)始以放蕩不羈的個(gè)人形象展現(xiàn)在公眾面前。 人物外形柔和，當(dāng)然是畢加索式的柔和，線(xiàn)條卻堅(jiān)硬有力，具有希臘式面孔的女人，在他的筆下變成了正面和側(cè)面的縫合體。19251932年年 超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期哭泣的女人坐著的女人坐著的多拉瑪爾夢(mèng)鏡子前的少女抱著洋娃娃的瑪麗亞 一只眼睛是面向我們，另一只眼睛是歪著的 畫(huà)成側(cè)面的鼻子卻有著兩個(gè)鼻孔 畢加索要通過(guò)立體主義畫(huà)法來(lái)表現(xiàn)兩個(gè)不同角度的瑪麗亞。 19321945年 蛻變時(shí)期 1932年 創(chuàng)作紅色扶手椅中的女人； 1933年 以雕塑家工作室為題，創(chuàng)作蝕版畫(huà) 1934年 創(chuàng)作以斗牛為題的作品； 1936年 西班牙內(nèi)戰(zhàn)暴發(fā)。認(rèn)識(shí)多拉?，敔?，并創(chuàng)作

17、多拉瑪爾的肖像； 1937年 創(chuàng)作完成格爾尼卡； 1942年 創(chuàng)作版畫(huà)大自然的故事 1943年 邂逅22歲的弗朗索娃吉洛； 1944年 加入法國(guó)共產(chǎn)黨； 1945年 開(kāi)始嘗試石版畫(huà)創(chuàng)作；多拉瑪爾的肖像 作品中的物象其實(shí)畫(huà)的是什么？什么藝術(shù)手法？ 作品中的一些真實(shí)的場(chǎng)面，畢加索是如何表現(xiàn)的？ 立體派在作品中的表現(xiàn)？ 牛象征“殘暴與邪惡”，受傷的馬象征著西班牙人民，閃亮的燈火象征光明與希望 母親仰天長(zhǎng)嚎，懷中的孩子已經(jīng)死去，下面是手握鮮花與斷劍的士兵。 一個(gè)驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，俯身奔跑的女人是那樣倉(cāng)惶，以致后腿似乎跟不上而遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了身后。這一切都是可怕的空炸受難者的真實(shí)寫(xiě)照。在燈泡的強(qiáng)烈光照下，馬的頭部因因痛苦而扭曲。它象征的是人民。母親仰天長(zhǎng)嚎，懷中的小孩已經(jīng)死去。這頭公牛是“殘暴與邪惡”的象征。格爾尼卡局部返回全景19461973年年 田園時(shí)期田園時(shí)期 擁抱 這一時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)表現(xiàn)為，仍然以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合的抽象畫(huà)為主，手法運(yùn)用更加靈活嫻熟，畫(huà)面粗狂干勁，和諧統(tǒng)一。 創(chuàng)