1、關注場所營造的文化建筑創(chuàng)作石家莊市美術館設計 孔令濤1 宋雪雅2 Kong Lingtao Song Xueya作者單位:1 河北九易莊宸工程設計有限公司(石家莊 · 0500012石家莊鐵道學院建筑與藝術分院(石家莊 · 050043收稿日期:2009-06-08Space Construction of Cultural Architecture Creation:Design of Shijiazhuang Art Gallery摘 要 本文以石家莊市美術館建筑實踐為切入點,以“場所營造”為主題,探討文化建筑基于城市環(huán)境的創(chuàng)作實踐,關注建筑的空間場所序列一體化、展示空

2、間的層次與品質及對人的活動支持等,揭示文化建筑場所營造的內涵。關鍵詞 場所營造 空間層次與品質 活動支持 Abstract Taking the project of Shijiazhuang art gallery, the paper focuses on the space construction of cultural architecture creation which paid close attention to the integration of space sequence, the support to the activities. And point out th

3、e content of cultural space construction.Key words Space construction, Quality and level of the space, Support to the activities經過幾十年的發(fā)展,當代美術館已發(fā)生了巨大變化,它們不僅僅是藝術展示場所,更是學習和娛樂的場所;不但吸引大量的公眾前來參觀,更是研究者專心研究和獲得廣泛知識的場所。文化領域的競爭在各城市和地區(qū)間悄然進行,作為重要的文化建筑,美術館建筑發(fā)展迅速。它和城市的關系非常密切,其建筑本體的創(chuàng)作更需要從城市場所營造的角度進行考慮,而不再局限于界限明顯的空間

4、體系。作為城市空間的一部分,以及城市生活的載體,美術館建筑在設計過程中要考慮城市空間體系的介入、美術館本體功能空間的獨特場所營造及對公眾活動的支持。一、基于城市的空間場所序列世界著名建筑大師彼得·卒姆托總是強調影響其設計的重要因素之一就是建筑的場址,“它的性格,它的特征,直接或間接的影響要素都對建筑的設計選址和選材產生重要影響,進而也決定了建筑形式”。對文化建筑創(chuàng)作基于城市環(huán)境的場所營造尤為重要,更應該依據(jù)所處的環(huán)境氣氛而存在,營造特定的場所感。古希臘建筑在多山的地理環(huán)境中塑造了一個個或神性、或人性為主導的場所,神廟、劇場、衛(wèi)城都傳達著特定的意念,是西方古典建筑對場地屬性的經典表達。

5、中國古典建筑也極重視建筑選址及整體布局,強調天人合一。從現(xiàn)代建筑的優(yōu)秀作品中我們也不難發(fā)現(xiàn),場地屬性是建筑設計首要考慮的問題,建筑布局對城市肌理或景觀構成、周圍環(huán)境而言并非是偶然存在,而是具有深思熟慮的邏輯性。只有在合適的環(huán)境中,營造適合一棟房子的空間和場所氛圍,才可獲得一種詩意的品質,建筑結構層次的展開才有意義。建筑界面是建筑與城市的邊界,城市與建筑空間的滲透、轉換、融合或對立都在界面處理中得以實現(xiàn)。建筑圍合或開放,都是對城市空間表達出不同態(tài)度,例如,柯布西耶在薩伏伊別墅中通過底層架空表達對自然的尊重,又通過空中庭院開放其內部空間。在大量優(yōu)秀的現(xiàn)代建筑作品中,建筑本身也常以開放的姿態(tài)面對廣場

6、、街道、綠地或水面等。建筑語言可以和音樂類比,或連續(xù)或跳躍的音符表達著舒緩、緊張、跳動的旋律;抑或可以與繪畫類比,庭院等開放空間表達了留白的藝術魅力,它們讓城市與建筑互相融合,讓城市空間適當喘息。石家莊市美術館獨特的場所特性在于其與城市道路的緊密銜接、所處城市綠地公園一角的獨特方位及基地內遍布的成年樹木(其中雪松、玉蘭、國槐為珍貴樹種。建筑以城市空間作為參考框架,從總體布局上看,建筑主體分為展覽展示、畫院辦公和教育培訓三個部分,場址用地規(guī)整,用地面積相對較小,項目功能要求相對復雜。為了使公園與建筑互相融合、互相滲透,形成“場中有館,館中有園”的優(yōu)美意境,充分體現(xiàn)建筑與園林的互動關系,設計盡量削

7、弱美術館龐大體量對周圍環(huán)境的壓力,在有限的用地上采用集中布置的方式,建筑主體后退交通主干線裕華西路,在樓前形成尺度適宜的廣場,既為人流集散提供了必要的場地,緩解大量集中人流對交通的壓力,也為研究、交流等使用者提供安靜的場所環(huán)境。主要展廳部分順應地形設置于用地西側。畫院辦公部分設置于用地東北區(qū)域,教育培訓部分設置于用地東側二、三層,入口均位于相對較為安靜的苑東街。這樣的布局使得展示陳列部分與辦公培訓部分合理分區(qū)、互不影響。設計之初,場地內現(xiàn)有參差錯落的樹林及珍貴樹種即被當作重要的設計要素用以喚起場地精神(圖1。設置于基地東南角的美術館主入口恰巧避1 總圖城市建筑|主題專欄|Urbanism an

8、d Architecture |Feature-Theme開了樹木茂密的區(qū)域,使綠樹掩映中的美術館能在城市觀賞界面上凸顯出來。在展廳周圍及庭院中設置水面,使得建筑與公園有了天然屏障,又得到良好的倒映效果。水似乎由內庭院流出,在建筑周邊匯成汪汪一壁的水面,獲得“半潭秋水一房山”的意趣。場地內的珍貴樹木被保留下來,借助設計手段形成以古樹為背景的中心庭院和樹院,同時用曲折有致的回廊將建筑各部分連接起來,營造“曲徑通幽處,禪房花木深”的意趣。二、空間的層次與品質形式本身并不是最重要的元素,空間才是現(xiàn)代建筑的不二本質?！昂玫慕ㄖ撐?讓人滯留或行走其中,陶醉于自己的體驗,無非是要給人創(chuàng)造體驗的機會

9、它通過自身的空間和審美力量表現(xiàn)著自己的存在與價值”。美術館場所感的營造同樣體現(xiàn)在其內部空間當中,表現(xiàn)為空間序列以及公共與私密間的微妙關系。今天,人們去美術館并非全是為了專心致志地研究或欣賞藝術家的作品,更多的是尋求一種新的生活體驗。很多情況下,美術館建筑本身的品質比其展品更具有吸引力,如弗蘭克·蓋里設計的畢爾巴鄂古根海姆博物館,貝聿銘設計的法國盧浮宮擴建工程,其意義已超越博物館本身,給城市帶來更多活力,給生活帶來更多的生機。美術館的空間本質是為人的活動服務,不同的使用者在建筑當中都應當獲得良好的建筑體驗。這些體驗構成一棟建筑的集體記憶,成為城市中一處特定的場所,而建筑的內部結構因此才

10、變得意義非凡。建筑的尺寸和尺度在某種程度上決定著這種體驗,帶給人們或親近或疏遠的感覺;光線也是美術館設計的重要因素,它賦予建筑空間和藝術品特殊的魅力,并引導人們的思想。我們想象這樣一棟建筑,它靜默于城市的一角,在車來車往中潔身自好,我們觸摸它溫柔厚重的墻體,傾聽它的聲響,嗅到花草的芬芳,封閉或是開放,室內外交融體驗。透過窗,古老樹木繼續(xù)它的年輪增長。內部結構順序展開,或親近、或疏遠、或緊湊、或松散,形式并不重要,光線連同空氣一并流入,或明亮、或曖昧,藝術品、空間、抑或時間,共同譜寫生活的篇章。美術館公眾活動的空間主體是展示空間、公共空間及交通空間。公共空間也稱為開敞空間,多為人們大量性活動需要

11、而設,具有城市公共空間的特點和便于交流的特性,也具有建筑的領域感和場所特質。傳統(tǒng)美術館嚴格區(qū)分各功能空間和交通空間等,而新的趨勢是模糊它們之間的界限,使其相互融合,具有多重價值。石家莊市美術館通過功能體量的不同處理形成生動的群體造型,同時形成多個風格不一的院落,并與城市交融。寬大的門廳成為從城市進入美術館的第一重空間,它不僅承擔人流集散、接待等功能,更是美術館的交流核心,也可作為特殊展示場所。在這里, 樓梯間不再是獨立聯(lián)參考文獻1大師編輯部.彼得·卒姆托.武漢:華中科技大學出版社,20072 吳愛民.郭恩章.張昕. 透明的城市玻璃與金屬在現(xiàn)代城市中的運用.北京:城市規(guī)劃,2002(0

12、93 布魯諾·賽維著,張似贊譯.建筑空間論如何品評建筑.北京:中國建筑工業(yè)出版社,2006系要素與展廳脫離設置,天橋、直梯、旋轉梯等設計要素使交通空間作為一個美學要素加以突出。開放的門廳和交通系統(tǒng)提供給人們一種全新的富有動感的空間內容,使參觀者處于一種運動狀態(tài)中,也時刻處在別人的觀望中,人本身也成為美術館獨特的展示對象(圖2。對美術館的展示空間而言,展品與展示空間之間的對應關系是設計的重點。藝術與現(xiàn)實之間需要保持一種距離,人與自然環(huán)境的交流以及光線和展品的關系決定了展示空間的品質。美術館展示空間發(fā)展經歷一系列的變革,從采光模式上看,現(xiàn)代科技的影響使人們對全人工照明方式產生質疑,自然光

13、得到重視和大力推廣。石家莊市美術館展覽陳列部分,根據(jù)展品布置的特殊要求,采取自然采光與人工照明相結合的方式,力爭盡可能多地利用自然光,以節(jié)約能源。一層展廳受平面布置與建筑結構形式的制約以人工照明為主,利用展廳西側一、二層間建筑的錯臺,通過屋頂天窗將自然光引入室內,形成獨特的富于意境的光環(huán)境;二層主要以自然采光為主,輔以人工照明,利用屋頂均勻分布的高側窗(南向高側窗為磨砂玻璃將天空漫射光均勻柔和地引入室內,使展廳內部形成符合展覽要求的良好光環(huán)境(圖3,圖4。三、對公眾活動的支持“建筑設計和城市設計的基本目標之一都是為人們的生活等各種活動提供良好的場所和物質環(huán)境,并幫助定義這些活動的性質和內涵。”

14、文化建筑設計的一個重要任務就是要為公眾活動提供空間支持,因此,行為的連續(xù)性和文化體驗尤其值得關注。行為連續(xù)性是指人們從城市進入建筑并在其中進行各種活動保持連貫,構成連續(xù)的知覺體驗。建筑內外之間、不同樓層之間甚至不同功能用房之間并非孤立存在,而根據(jù)其公共與私密程度產生不同的交流性。層次豐富的灰空間可以將不同空間聯(lián)系和融合,并消除彼此間的隔閡,人的活動也變得流通而連續(xù)。石家莊市美術館入口中庭安排在南側,形成以中庭中心庭院畫院辦公為軸線的序列空間。門庭共享空間高大而明亮,具有城市公共空間的尺度,它聯(lián)系著各個功能空間,形成流動的空間序列,為各種活動提供支持。公眾在此可以休憩聊天,可以欣賞臨時展覽,也可

15、以欣賞內庭院景觀或者城市景觀。建筑與城市取得和諧統(tǒng)一,公眾活動獲得連續(xù)而豐富的空間支持。展廳的設置同樣考慮連續(xù)合理的行為支持,展覽陳列部分置于入口大堂西側二層高的體量內,形成并列的六個展廳。各層展廳均可獨立布展,一、二層的專業(yè)性展廳可由設置于大堂西北側的走廊直接到達,既可獨立布展又可與其他類型展廳充分聯(lián)系。在舉辦綜合大型展覽時,各個展廳可通過連廊及休息廳相連,整體形成單線程的展覽流線,有效避免了展覽人流交叉,提高了整體建筑的使用效率。展示空間可靈活劃分,完整的空間形式最大限度地滿足展覽的需要。環(huán)繞大廳的連廊同時具備展廊功能,虛實相間的展墻活躍了整個室內空間,形成了穿插滲透的流動性展示空間(圖5圖7。公眾活動除了要求空間提供形式與物質承載以外,還要求空間所表達的思想與文化內涵,和公眾的感覺、情緒、文化體驗相融合,這樣的空間才具有場所精神,才能形成人們心中的深刻記憶。石家莊市美術館在進行戶外空間營造時對此進行了充分考慮。外環(huán)境中平緩的水面、盡端的喬木與草坪、為行人提供休憩的臺階坐凳,使參觀者在進入建筑內部時沉浸于一種安靜的氣氛中,目的在于逐步濾去外在城市的忙亂與喧囂,使心靈自然過渡到平靜寧和。不同主題、大小的院落之間也并非隔絕,而通過南北兩側的高透明度玻璃相互滲透,同時各部分保持相對的私密性。界面的透明化可以消除建筑與其外部場所的邊界,消除兩種空間的隔閡,加強空間的層次感和縱深感,