1、常見古詩表現(xiàn)手法分析舉例1.托物言志：特征：在描摹事物以盡其妙的基礎(chǔ)上融入作者的感情， 寄托作者 的心志。是作者借助物的象征義來表達(dá)個(gè)人胸懷心志的一種藝術(shù)手 法，又叫感物抒懷。例如：“一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于黃金軟于絲。永豐西園荒園里， 盡日無人屬阿誰？” （白居易楊柳枝詞）我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。（王冕墨 梅） 分析表達(dá)作用：托物言志，寫柳樹獨(dú)出荒園無人觀賞，抒發(fā)人才被 埋沒的感概。 此詩運(yùn)用了托物言志的手法，抒發(fā)了作者要像梅花 那樣的高潔、淡雅，不向世俗獻(xiàn)媚的堅(jiān)貞、純潔的操守。2. 用典：特征：用典有用事和引用前人詩句兩種。用事是借用歷史故事來 表達(dá)作者

2、的思想感情，包括對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某些問題的立場和態(tài)度、 個(gè) 人的意緒和愿望等等，屬于借古抒懷。引用或化用前人詩句目的是加 深詩詞中的意境，促使人聯(lián)想而尋意于言外。例如：“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”（辛棄疾永遇 樂 京口北固亭懷古）“過春風(fēng)十里，盡薺麥青青?！保ń鐡P(yáng)州慢）分析表達(dá)作用：這首詞除了回顧作者 43年前南下經(jīng)歷一層外，全 是用事。“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”寫的是劉裕當(dāng)年北伐 抗敵的英雄氣概。作者借贊揚(yáng)劉裕，諷刺南宋王朝主和派屈辱求和的 無恥行徑，表現(xiàn)出作者抗金的主張和恢復(fù)中原的決心?！按猴L(fēng)十里”弓I用杜牧的詩句，表現(xiàn)往日揚(yáng)州十里長街的繁榮景況，是虛寫；“盡薺麥青青”，寫詞人

3、今日所見的凄涼情形，是實(shí)寫。這兩幅對(duì)比 鮮明的圖景寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。3. 動(dòng)靜結(jié)合：特征：對(duì)事物、景物作動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的描寫，兩者相互映襯，構(gòu)成 一種情趣。例如：沙頭宿鳥聯(lián)拳靜，船尾跳魚拔剌鳴。（杜甫漫成一首）“月落鳥啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲 到客船?！保ㄌ茝埨^楓橋夜泊）分析表達(dá)作用： 第四句魚跳的“動(dòng)”更襯托出前三句景物的“靜”。詩中以聲襯靜，沒有鳥啼、鐘聲難以反襯出靜，更不能反 映出詩人羈旅的鄉(xiāng)愁。4.虛實(shí)結(jié)合：特征：虛與實(shí)是相對(duì)的，有者為實(shí)，無者為虛；有據(jù)為實(shí)，假托 為虛；客觀為實(shí)，主觀為虛；具體為實(shí)，隱者為虛；有行為實(shí)，徒言 為虛；當(dāng)前為實(shí)，未來是虛；已知

4、為實(shí)，未知為虛等等。詩歌中的“實(shí)” 是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。具體說來，詩歌中的“虛”包括以下三類： 、神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。詩人往往借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實(shí)。 這就叫以虛象顯實(shí)境。 、已逝之景之境。這類虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過 的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前、設(shè)想的未來之境。這類虛境是還沒有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直 延伸到未來而不斷絕。故寫愁，將倍增其愁；寫樂將倍增其樂?！疤搶?shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá) 到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中 的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實(shí)人們的審美趣味。例如：、夢(mèng)游天姥吟

5、留別仙境就是一個(gè)虛象。詩云：“日 月照耀金銀臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙 之人兮列如麻”。詩歌中的“實(shí)”就是夢(mèng)游天姥吟留別中的黑暗 現(xiàn)實(shí)；李白描繪了一幅美好的圖景，圖景的美好反襯出現(xiàn)實(shí)的黑暗。例如：、李煜虞美人中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”， 句中“故國”的“雕欄玉砌”存在，但此時(shí)并不在眼前，也是虛象。 作者將“雕欄玉砌”與“朱顏”對(duì)照著寫，頗有故國凄涼，物是人非 之感。再如蘇軾的念奴嬌？赤壁懷古中云：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅?！痹佻F(xiàn)了火燒赤壁這一史實(shí)。顯然不是發(fā)生在眼前，故也是虛 景。詩歌中的“實(shí)”就是虞美人中的“春花秋月何時(shí)了”；念 奴嬌？赤壁懷古中上闕的“亂石穿空，

6、驚濤拍岸，卷起千堆雪”， 寫赤壁險(xiǎn)峻的形勢(shì) 例如：、柳永雨霖鈴中云：“今霄酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@是設(shè)想的別后的景物：一舟離岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹 拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟炝?。詩歌中的“?shí)”就是雨霖鈴中 上闕所寫的兩人分別的情形，如“寒蟬凄切，對(duì)長亭晚”“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！钡?。分析表達(dá)作用：如歐陽修的踏莎行：“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草 薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。” 上闕寫實(shí)，通過初春景象反襯“行人”的離愁別緒。下闕實(shí)虛。通過 設(shè)“行人”想妻子憑欄遠(yuǎn)望，思念“行人”的愁苦之象，來寫愁思

7、。 妻思夫，夫想妻。虛實(shí)相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。5. 借景抒情融情于景：特征：詩人要表達(dá)的思想感情正面不著一字， 全然寓于眼前的自 然景象之中，借自然景物抒發(fā)感情。例如：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流?！保ɡ畎S鶴樓送孟 浩然之廣陵）分析表達(dá)作用：故人的身影越來越遠(yuǎn)，最后完全消失，滾滾的江水有 如對(duì)友人的不斷思念。6. 正側(cè)描寫：特征：對(duì)描寫對(duì)象進(jìn)行正面的直接的描寫是正面描寫； 描寫對(duì)象 周圍的事物，使對(duì)象更鮮明、突出的是側(cè)面描寫。例如：“一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于黃金軟于絲。永豐西角荒園里， 盡日無人屬阿誰？” （白居易楊柳枝詞“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生

8、擒吐谷渾。”（王昌齡從 軍行）析表達(dá)作用：白詩第一、二句運(yùn)用正面描寫的手法，描寫了春 天柳樹的嬌美形態(tài)。例如： 王詩第二句側(cè)面描寫戰(zhàn)況，一方面詩風(fēng)勢(shì)很大，卷起 紅旗便于急行軍，另一方面勢(shì)高度戒備，不事張揚(yáng)，把戰(zhàn)事的緊張狀 態(tài)突現(xiàn)出來。常見古詩表現(xiàn)手法分析舉例7.借古諷今：特征：這在詠史、懷古詩中是最常見的。特色也是托古諷今，借對(duì)歷 史上人、事的評(píng)價(jià)來諷喻時(shí)事，表達(dá)情感，向當(dāng)權(quán)者提出忠告。例如：赤壁“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不 與周郎便，銅雀春深鎖三喬。” 泊秦淮：“煙籠寒水月籠沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！狈治霰磉_(dá)作用：語面對(duì)赤壁之戰(zhàn)懷古，實(shí)則預(yù)感到唐朝

9、將亡， 發(fā)出慨嘆。詩中含一哲理：興盛與衰亡，有著歷史的必然，但是誰成 誰敗，何時(shí)成何時(shí)敗，也有偶然性。這首詩寓托幽遠(yuǎn)，詠史與感發(fā) 巧妙對(duì)接，情韻俱妙。&抑揚(yáng)：特征：把要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時(shí)說出來， 只突出 強(qiáng)調(diào)其中一個(gè)方面，以達(dá)到抑此揚(yáng)彼或抑彼揚(yáng)此的目的。 有先揚(yáng)后抑 和先抑后揚(yáng)之分。似貶實(shí)褒:對(duì)值得歌頌的對(duì)象不正面褒揚(yáng)，而寓 褒于貶，正話反說，用貶抑的語氣來褒揚(yáng)，看似貶抑實(shí)為褒揚(yáng)似褒實(shí)貶:對(duì)應(yīng)該貶抑的對(duì)象不直接貶抑，而寓貶于褒，反話正說， 用褒揚(yáng)的語氣來貶抑，看似褒揚(yáng)實(shí)為貶抑。例如：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。忽見陌頭楊柳色， 悔教夫婿覓封侯。”（王昌齡閨怨） 宣室

10、求賢訪逐臣，賈生 才調(diào)更無倫。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。李商隱賈生分析表達(dá)作用：這首詩采用先揚(yáng)后抑的手法，先寫少婦“不知 愁”，后面才說她“悔”，通過對(duì)少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表 現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒， 突出了 “閨怨”的主題。 欲抑先揚(yáng)，詩的前兩句從正面著筆，絲毫不露貶意，仿佛熱烈頌揚(yáng) 文帝求賢若渴，虛懷若谷，和對(duì)賈生的贊嘆?？墒亲x了后面兩句，才 恍然大悟，原來鄭重求賢，虛心垂詢，推重嘆服，乃至“夜半虛席”， 不是為了尋求治國安民之道，卻是為了“問鬼神”的本原問題！這究 竟是什么樣的求賢，對(duì)賢者又究竟意味著什么啊！諷刺辛辣，感慨深 沉，非抑揚(yáng)而不能達(dá)到此效果。9.

11、想象：特征：人們?cè)谝延胁牧虾陀^念基礎(chǔ)上，經(jīng)過聯(lián)想、推斷、分析、 綜合，創(chuàng)造出新的觀念的思維過程。例如：“湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色， 白銀盤里一青螺?！保▌⒂礤a的望洞庭）分析表達(dá)作用：這首詩選擇了月夜遙望的角度，通過極富想象力的描 寫，將洞庭的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上。10.聯(lián)想：特征：由一事物聯(lián)系到與之有關(guān)的另一事物， 或把事物中類似的 特點(diǎn)聯(lián)系起來造成一個(gè)典型。例如：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出， 二月春風(fēng)似剪刀?！保ㄙR知章詠柳）分析表達(dá)作用：詩人由柳枝的紛披下垂、婀娜多姿聯(lián)想到翠綠的 絲帶，運(yùn)用巧妙的比喻，塑造出一個(gè)別具浪漫色彩的新穎形象，一改

12、 楊柳抒離情的象征義。常見古詩表現(xiàn)手法分析舉例311渲染:特征：對(duì)環(huán)境、景物作多方面的描寫形容，以突出形象，加強(qiáng)藝 術(shù)效果。例如：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回?！保ǘ鸥Φ歉撸?分析表達(dá)作用：首聯(lián)俯仰所見所聞，一連出現(xiàn)六個(gè)特寫鏡頭，渲 染秋江景物的特點(diǎn)。12.象征：特征：通過特定的、容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)與之相似或 相近特點(diǎn)的概念、思想和感情。其特點(diǎn)是利用象征物與被象征物之間 的某種類似，使被象征物的某一內(nèi)容得到含蓄而形象的表現(xiàn)。 在文學(xué) 作品中，象征通常是以具體事物來暗示作者的思想、 態(tài)度與感情的方 式。有些是某些詩句本身含有一定象征意義， 有些是全詩常通過具體 事物來說理，即說理詩

13、或詠物詩。如：以“梅”象征高潔、清秀、淡 雅、素樸；以“菊”象征高潔、傲霜斗雪的堅(jiān)強(qiáng)，被稱為“隱逸之花”； 以“蘭芷”象征名貴、孤芳、清高；以“牡丹”象征富麗；等等。例如：“青山似欲留人住，百匝千遭繞郡城”（李德裕登崖 州城作于謙的石灰吟分析表達(dá)作用：主要作用是用物象征人的品德節(jié)操。 這兩句 描寫青山環(huán)繞，層巒疊嶂，自己所處的郡城正在嚴(yán)密封鎖，重重阻隔 之中。象征了自己被政敵迫害的景況，書寫思?xì)w不得的憂傷。整首詩作者以石灰為喻，托物言志，表面看句句寫石灰，實(shí)際是借助石灰象征自己為報(bào)效祖國，甘愿經(jīng)受苦難和不怕犧牲、勇于獻(xiàn) 身的高尚情操。 如陸游的卜算子 詠梅，以梅自喻，表現(xiàn)自己不與爭寵 邀媚、阿

14、諛奉承之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅(jiān)貞自守的錚錚傲骨。 再如虞世南的蟬中“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)”，作者是在強(qiáng)調(diào) 立身高潔的人，并不需要某種外在憑借，自能聲名遠(yuǎn)播。13襯托：特征：指的是以乙托甲，使甲的特點(diǎn)或特質(zhì)更加突出。有正襯和 反襯兩種。正襯層層推進(jìn)，反襯以動(dòng)襯靜，以樂寫哀。例如：“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、 三國周郎赤壁。”（蘇軾念奴嬌 ？赤壁懷古）“今夜鄜州月， 閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解億長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。 何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。（杜甫月夜）“人閑桂花落，夜靜 春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中?！保ㄍ蹙S鳥鳴澗）分析表達(dá)作用：這首詞要塑造的人物形象是

15、周瑜，卻從“千古 風(fēng)流人物”寫起，由此引出赤壁之戰(zhàn)時(shí)的“多少豪杰”，最后才集中 為周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的主要地位。頷聯(lián)、頸聯(lián)寫妻子的美麗，反襯詩人惆悵痛苦的心情。作者以“人閑”的靜謐氣氛，來襯托“落花”的飄搖風(fēng)致，以鳥鳴來襯托夜間春山的空寂。14.對(duì)比：?歐陽修特征：把兩種對(duì)立的事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面放在一 起，相互比較。運(yùn)用對(duì)比，或使對(duì)立事物的矛盾鮮明突出，揭示本質(zhì)， 給人深刻啟示；或使事物對(duì)立的兩個(gè)方面互相映襯，相得益彰，給人 深刻印象。例如：高適燕歌行：“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下 猶歌舞?！痹偃缋畎椎脑街杏[古：“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還 家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有

16、鷓鴣飛?！卑賴是曤S意移， 山花紅紫樹高低。始知鎖向金籠里，不及人間自在啼。（宋畫眉鳥）分析表達(dá)作用：以戰(zhàn)士死在沙場與將帥縱情聲色進(jìn)行對(duì)比， 形 象鮮明，揭露深刻。 詩人給我們展示了兩幅畫面：一幅是越王大 敗吳國，凱旋而歸，戰(zhàn)士們個(gè)個(gè)脫下戰(zhàn)袍，換上了“錦衣”，向國人 炫耀他們的戰(zhàn)功，宮女們個(gè)個(gè)打扮得花兒一般，在宮殿里恣情歡樂； 另一幅則是“只今惟有鷓鴣飛”現(xiàn)在只有幾只鷓鴣在王城故 址上飛來飛去，昔日的勝利、熱鬧早已煙消云散。詩篇將昔日的繁盛和今日的凄涼，通過具體的景物作了鮮明的對(duì)比， 抒發(fā)了盛衰無常之 感。對(duì)比手法的運(yùn)用突出了主題，發(fā)人深思這首詩運(yùn)用了對(duì)比手法：前兩句（寫自由自在，任意翔鳴的畫

17、眉）與后兩句（寫陷入囚籠， 失去了自由的畫眉）構(gòu)成對(duì)比，結(jié)構(gòu)明晰。表達(dá)作者對(duì)禁錮思想、束 縛人才現(xiàn)象的抨擊和對(duì)言論自由、解放人才理想的向往。15 點(diǎn)面結(jié)合：特征：萬事萬物都是彼此相互聯(lián)系的，不是孤立存在的，被描寫 的景物也一樣，它們總是和周圍的景物有著千絲萬縷的聯(lián)系。因此， 我們?cè)趯懢盃钗飼r(shí)，不能孤立地靜止地寫主體物，還必須寫主體物周 圍的聯(lián)系物，點(diǎn)面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，更有特色。例如：柳宗元江雪：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁， 獨(dú)釣寒江雪。分析表達(dá)作用：江雪運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合的方式?！八蝮椅獭痹诋嬅嫔巷@得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩的中心，“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪；前

18、兩句“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”屬于面的 鋪陳，詩句從“鳥飛絕”、從“人蹤滅”寫盡了人物處境的苦寒與孤 寂，并在“山”“徑”前冠之以數(shù)量詞“千”“萬”，對(duì)突出人物堅(jiān) 忍不拔、卓然而立的品格起。16.側(cè)面烘托：特征： 烘托就是“烘云托月”，借描繪別的事物以突出主要對(duì) 象。詩人在寫景時(shí)，不從正面景物入手，而是從與其有關(guān)的側(cè)面景物 入手，以對(duì)側(cè)面景物的描寫來達(dá)到反映主題的效果，即是側(cè)面烘托。 例如：山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時(shí)月，夜深 還過女墻來。（唐？劉禹錫石頭城）朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。（唐？劉禹錫烏衣巷）楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。相送情無限，沾襟比散絲（唐？韋應(yīng)物賦得暮雨送李胄）分析表達(dá)作用：本詩題為“石頭城”，明顯是寫“石頭城”， 但詩歌不從石頭城入手，卻從石頭城周