1、王澍的建筑與情懷 建筑師，首先得是個(gè)文人。王澍的文人情懷“文藝青年文藝青年”王澍王澍建筑師，首先得是個(gè)文人。建筑師，首先得是個(gè)文人。 不談建筑，只談房子，所以就是業(yè)余的，業(yè)余建筑。不談建筑，只談房子，所以就是業(yè)余的，業(yè)余建筑。1963年，生于烏魯木齊1985年，畢業(yè)于南京工學(xué)院建筑系 學(xué)士1988年，畢業(yè)于東南大學(xué)建筑研究所 碩士研究生1988年至1995年 ，在浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）工作2000年 畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院建筑設(shè)計(jì)與理論專(zhuān)業(yè)城市設(shè)計(jì)方向 博士現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院建筑藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)王澍的生平簡(jiǎn)介王澍主要作品王澍主要作品2000蘇州大學(xué)文正學(xué)院圖書(shū)館，建成，地點(diǎn)：蘇州2000

2、上海頂層畫(huà)廊，建成，地點(diǎn)：上海2001-2005垂直院宅(錢(qián)江時(shí)代)，在建，地點(diǎn)：杭州2002-2005寧波市美術(shù)館，建成，地點(diǎn)：寧波2002-2005中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校園一期工程，建成，地點(diǎn)：杭州2002-2005東莞理工學(xué)院藝術(shù)系館，建成，地點(diǎn)：廣東東莞2004-2005五散房，建成，地點(diǎn)：寧波2004-2005瓷屋1，建成， 地點(diǎn)：金華2006-2008寧波博物館 建成，地點(diǎn)：寧波2010上海世博會(huì)寧波館文人建筑師文人建筑師王澍王澍王澍的那些建筑瓦爿墻三步曲五散房瓦爿墻是浙東地區(qū)民間的，以就地取材的各種舊磚、舊瓦等廢舊建筑材料為主采用層層疊砌的工藝砌筑而成的一種墻體。這種以廢舊料為原材料

3、砌筑的墻體不僅堅(jiān)固、美觀而且經(jīng)濟(jì)、環(huán)保、節(jié)能。初步探索瓦爿墻與混凝土的結(jié)合五散房中國(guó)美院象山校區(qū)寧波美術(shù)館五散房瓦爿墻是浙東地區(qū)民間的，以就地取材的各種舊磚、舊瓦等廢舊建筑材料為主采用層層疊砌的工藝砌筑而成的一種墻體。這種以廢舊料為原材料砌筑的墻體不僅堅(jiān)固、美觀而且經(jīng)濟(jì)、環(huán)保、節(jié)能。五散房五散房瓦爿墻初瓦爿墻初探探五散房是5處小公建，一共2000平方米。這是一次小實(shí)驗(yàn)，為中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)二期項(xiàng)目積累了很多建筑類(lèi)型和建造方法上的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，這也是王澍業(yè)余建筑工作室的工作方法?！蔽迳⒎糠譃椴枋?、畫(huà)廊、咖啡廳、管理用房等，分別用了5種不同的建筑類(lèi)型和建造方法。王澍表示：“設(shè)計(jì)五散房，當(dāng)初出于3種考

4、慮。一是如何做才能體現(xiàn)具有中國(guó)氣質(zhì)的現(xiàn)代建筑；二是如何不局限于造房子本身，和場(chǎng)地、環(huán)境有特殊的配合；另外，還嘗試了各種不同的建造方法和建筑類(lèi)型，譬如用夯土技術(shù)、鋼構(gòu)玻璃、預(yù)制混凝土等一些中國(guó)傳統(tǒng)的建造方法。五散房五散房畫(huà)廊畫(huà)廊元素：坡屋頂與瓦爿墻材料的語(yǔ)言：青磚與青瓦堆砌而成的瓦爿墻配合鋼筋混凝土澆筑的建筑大屋頂。畫(huà)廊背丘面湖，屋頂一波三折，檐下空間具有典型江南建筑的氣候特征，建筑前后各設(shè)兩條礫石干鋪帶，可以作、為戶(hù)外盆景的展示場(chǎng)地。瓦爿墻給我們呈現(xiàn)的不僅僅是一種鄉(xiāng)土氣息，它所呈現(xiàn)的那種“質(zhì)樸”是王澍所追求的。王澍的很多建筑都會(huì)出現(xiàn)廊檐，這與江南多雨的氣候特點(diǎn)是分不開(kāi)的。畫(huà)廊畫(huà)廊鋼筋條做垂簾外

5、墻的外層是各種磚塊堆砌的 青瓦與青磚的堆砌 青瓦與青磚的堆砌 五散房五散房畫(huà)廊畫(huà)廊五散房五散房茶室茶室元素：茶室外立面采用的是傳統(tǒng)建筑的窗欞形式。材料語(yǔ)言：鋼筋混凝土對(duì)木格花窗的替換，用現(xiàn)代的材料來(lái)詮釋傳統(tǒng)的建筑元素。將傳統(tǒng)建筑的窗欞按一定的比例放大，賦予一定的邏輯結(jié)構(gòu)順序，結(jié)合鋼筋混凝土的可塑性，體現(xiàn)出了茶室應(yīng)有的氣質(zhì)。制造出美輪美奐的光影效果在現(xiàn)代之中延續(xù)著對(duì)傳統(tǒng)的記憶，同時(shí)也在那種特定的環(huán)境中勾勒出了一幅建筑與自然融合共生的場(chǎng)景。五散房五散房茶室茶室茶室采用合院形態(tài)，6米高的院子中圍著一個(gè)3米高的青磚臺(tái)，種著兩棵大樹(shù)，樹(shù)影隨風(fēng)移動(dòng) ，并且嘗試了不同的建造方法和建筑類(lèi)型，在此采用了預(yù)制混凝

6、土傳統(tǒng)建造方法五散房五散房茶室茶室五散房五散房茶室茶室2元素：主樓的磚砌方式借用寧波傳統(tǒng)民居的建造方法.材料語(yǔ)言：傳統(tǒng)的黃色土墻與現(xiàn)代的鋼構(gòu)玻璃的碰撞。建筑師將鄉(xiāng)土的建造手法與現(xiàn)代的施工技術(shù)相結(jié)合，使傳統(tǒng)與現(xiàn)在的建筑語(yǔ)言碰撞出火花。同時(shí)，王澍對(duì)傳統(tǒng)以及對(duì)材料的長(zhǎng)期研究和對(duì)自然元素的理解，使其在設(shè)計(jì)建筑師不僅僅停留在建筑本身，而是考慮建筑與自然環(huán)境之間的關(guān)系。五散房五散房茶室茶室2入口水景倒影磚的砌筑是寧波本地傳統(tǒng)民居的建造工法室內(nèi)場(chǎng)景主樓黃顏色土墻五散房五散房茶室茶室2中國(guó)美院象山校區(qū)中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)區(qū)王澍在國(guó)美象山校區(qū)的規(guī)劃與設(shè)計(jì)中，成功地把中國(guó)傳統(tǒng)的空間概念、傳統(tǒng)的詩(shī)

7、意與審美帶入當(dāng)代建筑，以達(dá)到平衡一座規(guī)模龐大的校園與一座不甚高大的山的目的。 理解象山校園，先要理解王澍對(duì)時(shí)間和傳統(tǒng)的感情。2002年，杭州南山路開(kāi)始改建，杭州市政府想把這條路建成上海的衡山路，西湖邊上的很多民居就開(kāi)始拆毀。為了阻止這一切，王澍沿西湖拍了400多張幻燈片，一張一張地講給負(fù)責(zé)改建的官員看:每一幢房子，都帶著不同歷史時(shí)期的風(fēng)格，他說(shuō):你們知道南山路的歷史有多久嗎？從你們改建完成那天起，南山路的歷史就只有1年了。 象山校園正是建立在王澍對(duì)時(shí)間和傳統(tǒng)的理解之上。 中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)區(qū) 這座帶著時(shí)間的象山校園，建筑占一半，自然景觀占一半。校園中心是蔥郁溫婉的象山，山腳

8、下一彎流水，10座已完工的建筑像書(shū)法筆觸一般順著水勢(shì)面山而建，建筑群隨山體扭轉(zhuǎn)、斷裂。王澍說(shuō)，“這首先在于一座規(guī)模龐大的校園與一座不大的山的共存，因?yàn)槟巧绞窍仍诘摹薄?象山腳下的這片空地，開(kāi)工之前，原本是一片平坦的水稻田。但王澍運(yùn)用了傳統(tǒng)園林建筑中“平地起坡”技法，順著山勢(shì)和水勢(shì)做出坡度。王澍說(shuō)，中國(guó)人蓋任何房子都會(huì)講究一個(gè)勢(shì)。第一期完工的建筑是教學(xué)樓等公共建筑，在山的北面，地勢(shì)是北高南低，北邊的房子要高，這是一個(gè)合院的基本語(yǔ)言。 中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)區(qū) 王澍對(duì)傳統(tǒng)的運(yùn)用并不拘泥，所有的合院都不是閉合的;在有的院子里，王澍把面山的一面徹底打開(kāi)，而在圖書(shū)館這處院落里，圍合處會(huì)有

9、一個(gè)缺口，種上一棵樹(shù)。王澍說(shuō)，等樹(shù)長(zhǎng)大，學(xué)生們會(huì)在樹(shù)蔭下看書(shū)。而在建筑的內(nèi)部，所有的內(nèi)部設(shè)計(jì)，都非?，F(xiàn)代主義:線(xiàn)條感極強(qiáng)的燈、屋頂?shù)乃噘|(zhì)感、管道和線(xiàn)路的裸露。 在象山建筑中，王澍最大的突破，在于尺度。中國(guó)傳統(tǒng)合院尺度是很小的，但王澍的建筑尺度觀念即使在現(xiàn)代建筑里也是相當(dāng)大膽的。 會(huì)喘氣的材料會(huì)喘氣的材料南方民居中常見(jiàn)的磚、瓦、檐、竹、木，讓王澍的建筑充滿(mǎn)了江南的靈性。整個(gè)象山校區(qū)的建筑，片片鱗瓦，鋪陳櫛比;重重密檐，錯(cuò)落有致?！澳阒溃戏皆?shī)歌文化里一個(gè)非常重要的主題是下雨，以及下雨之后看到雨水從哪里下來(lái)?！彼f(shuō)，做瓦檐的時(shí)候，一直在想象學(xué)生們從窗外看著雨水從瓦檐上滴落的浪漫場(chǎng)景。另外，瓦檐

10、還有著奇妙的實(shí)用價(jià)值。瓦片間充滿(mǎn)了交疊出的縫隙，這是天然的空調(diào)機(jī)，夏天的時(shí)候，風(fēng)從縫隙間吹出來(lái)，自然地形成習(xí)習(xí)涼風(fēng);而冬天，這些縫隙又會(huì)對(duì)風(fēng)力形成自我調(diào)節(jié)。 死亡既是新生死亡既是新生一個(gè)建筑，它最好看的時(shí)候并不是剛剛竣工時(shí)的嶄新模樣，而是在它慢慢變舊以后，這個(gè)過(guò)程是不可建造的。當(dāng)建筑與與自然和人的生活有了互動(dòng)之后，它的生命狀態(tài)就呈現(xiàn)出來(lái)了。木材以本身自重輕、易加工的優(yōu)勢(shì)，與磚石相比，可以嘗試更多形式的組合。江南多竹子杉木，這些材料都是可再生替換的，且替換下來(lái)的腐朽部分不會(huì)對(duì)土地造成污染，有生命的建筑師一個(gè)循環(huán)系統(tǒng)，死亡即新生。中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)區(qū) 王澍在象山校區(qū)一期工程中，

11、所有的內(nèi)院均采用當(dāng)?shù)厣a(chǎn)的杉木板，按照一定的模數(shù)平鋪在內(nèi)院的立面上，通過(guò)每扇杉木板的開(kāi)啟與閉合形成變化萬(wàn)千的立面效果。四層高的杉木板材原色里面三面圍合向山的三合院落，關(guān)閉時(shí)具有令人震撼的單純性，打開(kāi)時(shí)具有輕快地多樣性。半生命體系的建筑半生命體系的建筑“在我有生之年，一定要廢掉混凝土?！?我喜歡會(huì)呼吸的材料我喜歡看有點(diǎn)“臟”的材料但是現(xiàn)階段主體結(jié)構(gòu)還離不開(kāi)混凝土和鋼材寧波美術(shù)館寧波博物館寧波博物館 五代南唐 董源夏景山口待渡圖 北宋 郭熙 早春圖北宋 范寬溪山行旅圖 山是中國(guó)人尋找失落的文化和隱藏文化之地，寧波博物館的外形設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源于對(duì)大型山體的研究。寧波博物館鳥(niǎo)瞰圖寧波博物館鳥(niǎo)瞰圖大山法大

12、山法 構(gòu)思草圖這座建筑是被作為一座人工山體來(lái)設(shè)計(jì)的。思想首先來(lái)自建筑所處的環(huán)境。場(chǎng)地處于一片由遠(yuǎn)山圍繞的平原，不久前還是稻田，城市剛剛擴(kuò)張到這里。中國(guó)城市的擴(kuò)張一般都是政府先行，政府的行政中心先搬遷到這里。場(chǎng)地東側(cè)已經(jīng)建成的是由兩位政府認(rèn)可的建筑大師設(shè)計(jì)的巨大政府辦公樓、巨大廣場(chǎng)和文化中心，南側(cè)不遠(yuǎn)，隔著一個(gè)公園還是大片的稻田。但這些稻田馬上也將消失，作為城市規(guī)劃的企業(yè)總部用地，由建筑師馬清運(yùn)規(guī)劃的幾十座高層建筑即將興建。原來(lái)在這片區(qū)域的幾十個(gè)美麗村落，已經(jīng)被拆得還剩殘缺不全的一個(gè)，到處可見(jiàn)殘磚碎瓦。寧波博物館寧波博物館。總平面圖寧波博物館的外觀被塑造成一座山的片段，山是連綿的，就像有生機(jī)的城

13、市結(jié)構(gòu)也是連綿的。這座建筑因此有被人力刀切割的方正形態(tài)。建筑下半段是一個(gè)方盒子，建筑上半段開(kāi)裂為類(lèi)似山體的形狀，這是關(guān)于一個(gè)方盒子如何瓦解成為“自然形態(tài)”的敘事。寧波博物館寧波博物館寧波博物館寧波博物館這是關(guān)于一個(gè)方盒子如何瓦解成為“自然形態(tài)”的敘事。寧波博物館寧波博物館入口處的設(shè)計(jì)充滿(mǎn)變化，太湖石元素，延續(xù)到了這個(gè)作品里。五散房的太湖房國(guó)美的太湖房寧波博物館寧波博物館王澍從這張圖的構(gòu)圖中得到啟發(fā)，在設(shè)計(jì)寧波博物館時(shí)有意將建筑高度壓低，以強(qiáng)調(diào)向鄉(xiāng)野延展的地平線(xiàn)，同時(shí)建筑頂邊的瓦爿砌法密集使用暗紅色的瓦缸片，把夕陽(yáng)的輝光固定下來(lái)。寧波博物館寧波博物館窗窗博物館內(nèi)部采光量需求，采用了更為靈活的開(kāi)窗

14、方式，在包括立面及屋頂?shù)恼麖埍砥ど?，依?jù)內(nèi)部空間采光要求布置不同疏密大小的圓窗，例如展覽部分的分布較疏，公共空間部分分布較密。其靈感一方面來(lái)源于水中富有動(dòng)感、不斷變化的氣泡，另一方面也是對(duì)舷窗的隱喻。時(shí)間的碎片時(shí)間的碎片磚、磚、瓦、缸片瓦、缸片材質(zhì)分析：寧波歷史博物館外立面的大部分但是用周?chē)疬w工地上搜集來(lái)的破碎爛瓦建造而成。這些碎片通過(guò)一種名為“瓦爿”的技術(shù)被擊中在一起，瓦爿墻材料包括青磚、龍骨磚、瓦片、缸片等，大多是寧波舊城改造時(shí)積留下來(lái)的明清以來(lái)的舊物。竹與磚瓦的對(duì)話(huà)竹與磚瓦的對(duì)話(huà)斜壁采用的是特殊模板成型的清水混凝土墻，用毛洋溢著濃濃的鄉(xiāng)土氣息，仿佛置身古老街巷，神游南竹林，這正是設(shè)計(jì)師“新鄉(xiāng)土主義”建筑理念的表達(dá)。竹條模塊混凝土紅色的缸片青瓦與青磚的堆砌 寧波博物館寧波博物館虛實(shí)虛實(shí)竹子的虛實(shí)對(duì)比，自然與人工的對(duì)話(huà)瓦爿墻與混凝土的結(jié)瓦爿墻與混凝土的結(jié)合合寧波博物館瓦爿墻由4個(gè)構(gòu)造層組成，由外到內(nèi)分別是瓦爿墻、瓦爿墻襯墻、構(gòu)爿墻襯墻既是外墻受力的主要構(gòu)件，又是外墻防水的主要構(gòu)造；構(gòu)造空腔與樓地面交界處設(shè)有防水構(gòu)造層和明溝排水系統(tǒng)。瓦爿墻與瓦爿墻襯墻用拉接筋和托梁緊密地連接成一個(gè)整體，結(jié)構(gòu)安全得到充分保障；瓦爿墻是防水的第1道關(guān)口，瓦爿墻襯墻是防水的第2道關(guān)口，也是關(guān)鍵的一道，瓦爿墻襯墻與內(nèi)隔墻間的構(gòu)造空腔是防水的最后一道關(guān)