1、1、鍵盤音樂2、管弦樂巴洛克時期的器樂類型講解 巴羅克后期(十七世紀下半葉至十八世紀)的器樂音樂發(fā)展十分迅速。 這與樂器制造工藝的發(fā)展有關(guān)。 （管風琴與提琴） 紐倫堡音樂廳的管風琴托卡塔、巴洛克時期，管風琴的制造有了新的飛躍。 管子的結(jié)構(gòu)和分類更加科學，琴的音色、鍵盤、音栓的設計和制造更趨完善等。 因此，管風琴的規(guī)模更宏偉，音區(qū)更寬，音色和表現(xiàn)力更為豐富。 這個時期，管風琴曲的創(chuàng)作也達到了歷史上的一個高峰。 、 從1700年以后，提琴家族(小提琴、中提琴、提琴)制造技術(shù)也達到很高的水平。 當時出現(xiàn)了意大利北部城市克雷莫納的三個家族的名匠。 (阿瑪?shù)?、葛瓦奈里、斯特拉底瓦? 他們制造的提琴工藝

2、精湛、音色柔美、音響宏亮，至今還有幾百件留存。 提琴名匠涌現(xiàn)的時代，也正是意大利弦樂藝術(shù)創(chuàng)作的一個黃金時期。 弦 樂 器大提琴小提琴中提琴倍大提琴 小提琴 第三號組曲 加沃特 Bach1、鍵盤音樂 巴羅克時期的鍵盤音樂： 管風琴（教堂） 古鋼琴（世俗） a、管風琴 、托卡塔 、賦格北 京 音 樂 廳北 京 音 樂 廳 舞 臺國 家 大 劇 院 音 樂 廳國 家 大 劇 院 音 樂 廳國 家 劇 院 管 風 琴6500只音管包括：12米高的大管子； 比鉛筆還細的小管子。 賦格 a、管風琴： 沿著復調(diào)音樂的道路向前發(fā)展， 主要體裁是托卡塔、賦格。 、托卡塔 （ toccata 意） ：觸動 觸技

3、在新教教堂里，讀經(jīng)、唱贊美詩等禮儀之前，往往由管風琴師演奏一段“前奏”，最常用的就是以即興為主的托卡塔。 它不僅給會眾心理和精神上以準備，同時管風琴師也借此展示自己在鍵盤及踏板上的演奏技巧。 例：巴赫d小調(diào)托卡塔與賦格 例：韋伯歌劇魅影 、賦格（ fugue 英 法）：飛翔 十七世紀有了完整獨立的賦格曲，其主題由一個聲部在主調(diào)上呈示，然后由三個或四個聲部先后在其他音程(高四五度或低四五度)變化模仿，(一般以在屬音上模仿最多)構(gòu)成對位形式。 賦格曲是巴羅克時期復調(diào)音樂創(chuàng)作的一個重要成果。 經(jīng)過幾代管風琴家的努力，到巴赫為止，賦格曲更為嚴謹完美了。 例：巴赫g小調(diào)賦格 薩克斯版 (原管風琴曲)b、

4、古鋼琴 、主題加變奏 、組曲古 鋼 琴巴 赫 時 代 的 古 鋼 琴長笛與古鋼琴奏鳴曲 b、古鋼琴(羽管鍵琴、楔槌鍵琴)： 沿著主調(diào)音樂的道路發(fā)展， 主要體裁是主題變奏和組曲。 、主題加變奏 巴羅克器樂創(chuàng)作最普遍的手法， 在鍵盤樂上運用廣泛。 、組曲是由不同性格的若干舞曲組成的。 如：法國的庫普蘭、庫朗特； 德國的阿拉曼德、 西班牙的薩拉班德、 英國的吉格等， 組曲是作曲家從市民及民間生活中汲取藝術(shù)創(chuàng)造素材的具體體現(xiàn)。 例：同器樂組曲 Suite in D Minor for Lute Bach2、管弦樂 巴羅克時期的管弦樂主要有： 管弦樂組曲 協(xié)奏曲弦 樂 器大提琴小提琴中提琴倍大提琴大提琴組曲 第一首 Bach倍 大 提 琴弦樂四重奏： 第一小提琴 第二小提琴 中提琴 大提琴長笛單簧管雙簧管大管長號小 號圓號大號a、管弦樂組曲 通過速度、節(jié)拍、情緒的對比，使音樂更加世俗化、平民化。 常用的舞曲： 薩拉班德（西、慢三） 吉格（英、三） 小步舞曲（法、慢三）、 加伏特（法、快四）、 布雷舞曲（法、快雙） 巴斯皮耶（法、快