1、莎士比亞一、莎士比亞生平莎士比亞（William Shakespeare，1564-1616）英國文藝復(fù)興詩人、劇作家，人類戲劇史上一個里程碑。 經(jīng) 歷 P 58出生英國中部沃里克郡斯特拉福德鎮(zhèn)，離倫敦約100英里。祖上務(wù)農(nóng)，父親是經(jīng)營羊毛皮革的商人。幼時(shí)在當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校讀書，因家庭破產(chǎn)而輟學(xué)，16歲自謀生活。1585年到倫敦謀生。 在倫敦當(dāng)過馬夫、劇團(tuán)的配角演員。因劇院需要劇本，轉(zhuǎn)入寫腳本，1594年成為“宮廷大臣供奉”劇團(tuán)的股東。墓志銘1610年退出倫敦戲劇界，回到家鄉(xiāng)，1616年4月23日在家鄉(xiāng)病故，終年52歲。遺體安葬在鎮(zhèn)上圣三一教堂。墓志銘寫： “看在耶穌的份上，好朋友， 切莫動底下的

2、這抔黃土！ 讓我安息者上天保佑， 移我尸骨者永受詛咒?！奔o(jì)念碑像豎立在斯特拉福德鎮(zhèn)的莎士比亞紀(jì)念碑像（1888），柱子頂部是莎士比亞坐像，柱子四周有四個像：福斯塔夫代表喜劇，麥克白夫人代表悲劇，亨利五士代表歷史，哈姆萊特代表哲學(xué)。著作權(quán)爭議由于莎士比亞出身平民，沒受過大學(xué)教育，加之他的生平資料很少，后世一些研究者對莎士比亞的著作權(quán)表示懷疑，挖空心思地從貴族社會中去尋找候選人，其中就有培根。 莎士比亞同時(shí)代的劇作家本瓊生寫了著名的哀悼詩，才使莎士比亞免于默默無聞，并確認(rèn)其身份。本瓊生寫： “ 他是時(shí)代的靈魂，我們所擊節(jié)稱賞的戲劇元勛！他不屬于一個時(shí)代，而屬于所有的世紀(jì)?！标惲叙^斯特拉福德鎮(zhèn)建有莎

3、士比亞研究中心和陳列館，成為英國文學(xué)朝圣的游覽地。中國1978年人民文學(xué)出版社出版的莎士比亞全集中文譯本也陳列在此。二、創(chuàng)作分期1.歷史劇、喜劇時(shí)期（1590-1600）P 59-61伊麗莎白女王統(tǒng)治的盛年。王權(quán)鞏固，經(jīng)濟(jì)繁榮。人民生活安定。 莎士比亞的創(chuàng)作特征是樂觀主義，追求歡樂生活，反對禁欲主義。 主要成就：十四行詩154首，歷史劇9部，喜劇10部。詩歌長篇敘事詩維納斯與阿都尼（1593） 魯克麗絲受辱記（1594 ） 中譯本全集11卷 十四行詩154首（15921598） 中譯本全集11卷 歷史劇歷史劇：9部 亨利六世第二部（1590） 中譯本全集6卷 亨利六世第三部（1590） 中譯本

4、全集6卷 亨利六世第一部（1591） 中譯本全集6卷 理查三世（1592） 中譯本全集6卷 理查二世（1595） 中譯本全集4卷 約翰王（1596） 中譯本全集4卷 亨利四世第一部（1597） 中譯本全集5卷 亨利四世第二部（1597） 中譯本全集5卷 亨利五世（1598） 中譯本全集5卷喜劇喜?。?0部 錯誤的喜?。?592）中譯本全集2卷 馴悍記（1593） 中譯本全集3卷 維洛那二紳士（1594） 中譯本全集1卷 愛的徒勞（1595） 中譯本全集2卷 仲夏夜之夢（1596） 中譯本全集2卷 威尼斯商人（1596） 中譯本全集3卷 無事生非（1578） 中譯本全集2卷 溫莎的風(fēng)流娘兒們（1

5、598） 中譯本全集1卷 皆大歡喜（1599） 中譯本全集3卷 第十二夜（1600） 中譯本全集4卷2.悲劇時(shí)期（1601-1608）P 61-64王權(quán)由盛至衰，各種社會矛盾激化。1603年伊麗莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加強(qiáng)君主專制，王權(quán)和資產(chǎn)階級矛盾尖銳，社會動亂。 莎士比亞的創(chuàng)作特征是嚴(yán)峻批判社會邪惡勢力。 主要成就：悲劇，風(fēng)格悲憤沉郁。寫作著名的四大悲劇。悲劇悲?。?部 哈姆雷特（1601） 中譯本全集9卷 奧瑟羅（1604） 中譯本全集9卷 李爾王（1605） 中譯本全集9卷 麥克白（1606） 中譯本全集8卷 安東尼與克莉奧佩特拉（1607） 中譯本全集10卷 科利奧蘭納斯（16

6、07） 中譯本全集7卷 雅典的泰門（1608）中譯本全集8卷 泰爾親王配力克里斯（1608） 中譯本全集10卷3.傳奇劇時(shí)期（1609-1612）封建王朝專制加劇，壓制言論自由。戲劇界出現(xiàn)迎合宮廷貴族趣味的傾向，倫敦大眾化劇場的全盛時(shí)代已成過去。 莎士比亞創(chuàng)作特征是調(diào)和現(xiàn)實(shí)矛盾，轉(zhuǎn)向夢幻世界。 主要成就：傳奇劇，充滿浪漫情調(diào)，富有傳奇色彩，宣揚(yáng)寬恕和解。代表作暴風(fēng)雨。傳奇劇傳奇?。?部 辛白林（1609） 中譯本全集10卷 冬天的故事（1610） 中譯本全集4卷 暴風(fēng)雨（1612） 中譯本全集1卷 莎劇翻譯家朱生豪朱生豪（1912-1944）浙江嘉興人，曾在上海世界書局和中美日報(bào)工作。從22歲

7、起開始業(yè)余翻譯莎劇，抗日戰(zhàn)爭初期，譯稿毀于日本侵略軍炮火。1942年回家鄉(xiāng)嘉興定居，全力翻譯莎劇，32歲因結(jié)核病不治去世。共翻譯莎劇31部，對莎劇的翻譯做出了杰出貢獻(xiàn)。伊麗莎白女王看戲伊麗莎白女王常常到劇場看戲，這也是英國戲劇能夠在文藝復(fù)興時(shí)代成為歐洲文學(xué)發(fā)展頂峰，產(chǎn)生莎士比亞的一個環(huán)境因素。 女王欣賞莎士比亞的戲劇，其中特別喜歡看喜劇。據(jù)說莎士比亞曾專門為女王寫喜劇，比如溫莎的風(fēng)流娘兒們。四、十四行詩 Sonnet莎士比亞詩歌成就主要是十四行詩。抒發(fā)詩人對人生、愛情、友誼的理想。 1126首寫友誼，歌頌詩人和他的男朋友的友誼。 127152首寫愛情，描寫詩人對一個皮膚黝黑的女子的愛情。 詩中

8、的“男朋友”和“黑美人”是誰，不可考。寫給男朋友的詩，有人認(rèn)為莎氏有同性戀傾向。是歌頌愛情還是歌頌友誼，我們可以根據(jù)自己的欣賞要求去做選擇。五、歷史劇莎士比亞歷史劇主要取材賀林希德英格蘭、蘇格蘭和愛爾蘭編年史應(yīng)時(shí)代要求而寫，反映1588年英國打敗西班牙無敵艦隊(duì)后高漲的愛國情緒。從民族歷史中尋求民族前途的答案。 歷史劇主要反映英國13世紀(jì)初至15世紀(jì)300年的歷史。內(nèi)容并不完全符合史實(shí)。表現(xiàn)人文主義原則在國家和社會生活中的勝利。 亨利四世 （1597） 亨利四世是歷史劇的代表作，分上下篇。主要內(nèi)容描寫亨利四世篡位后，引起各封建主的不滿，紛紛作亂。國王率領(lǐng)他的兩個兒子平亂。 它的主題是反對封建割據(jù)

9、，尊重統(tǒng)一王權(quán)。這是該劇的歷史價(jià)值。福斯塔夫形象亨利四世最大的文學(xué)成就是塑造了福斯塔夫形象。他是莎士比亞筆下最出色的一個喜劇人物，也是歐洲文學(xué)史上一個著名的喜劇典型。他與堂吉訶德并列為文藝復(fù)興時(shí)期的兩大喜劇形象。反面喜劇人物福斯塔夫是一個反面喜劇人物，五毒俱全。是英國由封建主義向資本主義過渡時(shí)期的流氓、雇傭兵和冒險(xiǎn)家形象。他道德敗壞，好色淫蕩，貪食酗酒，膽小怯懦，招搖撞騙，偷盜搶劫，厚顏無恥，吹牛撒謊等，各種惡習(xí)，應(yīng)有盡有。 他的優(yōu)點(diǎn)是具有社會底層人物的樂觀粗獷，機(jī)智幽默。 福斯塔夫出入宮廷，混跡市井酒肆，是聯(lián)結(jié)貴族和平民的紐帶人物。他的活動為讀者提供了貴族和平民社會“五光十色”的生活圖景。

10、六、喜劇莎士比亞的喜劇題材，大都從異國作品取材，主要是意大利作品。 錯誤的喜劇模仿古羅馬普勞圖斯孿生兄弟， 馴悍記學(xué)習(xí)意大利即興喜劇， 仲夏夜之夢接近大學(xué)才子李利的抒情喜劇。 喜劇的情節(jié)大都發(fā)生在南歐。但反映的是英國的現(xiàn)實(shí)生活。喜劇風(fēng)格莎士比亞喜劇風(fēng)格樂觀明朗，幽默歡快，具有浪漫主義的抒情性。表現(xiàn)人文主義生活理想在個人和家庭生活中的勝利。威尼斯商人 （1596）莎氏最著名的喜劇是威尼斯商人。故事講商人安東尼奧為了幫助朋友巴薩尼奧，向猶太商人夏洛克借了一筆高利貸。夏洛克立下一個奇怪的契約，如果安不能按時(shí)還錢，就從安東尼奧身上割下一磅肉。還錢時(shí)間到了，安東尼奧的商船還未歸來，夏洛克堅(jiān)持要割安東尼奧

11、的一磅肉。貴族小姐鮑西婭是巴薩尼奧的戀人，為了救戀人的朋友，女扮男裝出任法官審理這起荒唐的案子，應(yīng)用智慧和法律判決夏洛克敗訴。 三條情節(jié)線全劇三條情節(jié)線平行發(fā)展： 1.安東尼奧和夏洛克圍繞一磅肉的訴訟，反映商業(yè)資本和高利貸資本的沖突，白人和猶太人的矛盾。 2.巴薩尼奧與鮑西婭三匣擇親的故事，反映自由戀愛和金錢婚姻的沖突。 3.羅蘭佐與杰西卡攜款私奔的故事，反映夏洛克與杰西卡之間的父女沖突。三條情節(jié)線在法庭一場合在一起，達(dá)到高潮。構(gòu)成鮑西婭與夏洛克之間仁愛與貪欲，人道要求與形式主義理解法律的矛盾沖突。 女法官鮑西婭鮑西婭是劇中刻畫的新女性，美麗聰明，才智超過男人。她采用欲擒故縱、以牙還牙的策略，

12、解決了“一磅肉”的難題，使 夏洛克利用法律殺人的圖謀破產(chǎn)，使人道、正義、愛情、友誼贏得了勝利。 七、悲劇悲劇沖突： 1.反映各種對抗的社會力量的沖突。代表人文主義原則的正面主人公最終遭受毀滅，在道義上取勝。違反人道的人受到懲罰。 2.人物內(nèi)心情感的沖突。表現(xiàn)悲劇主人公復(fù)雜的思想感情和人物性格，他們屬于性格發(fā)展的人物。 著名的四大悲劇：哈姆萊特、奧賽羅、李爾王、麥克白，是莎氏創(chuàng)作的高峰。1哈姆萊特的王權(quán)悲劇哈姆萊特（1601）是莎士比亞悲劇代表作。在西方戲劇史上，它又被作為“性格悲劇”的典型作品。講述丹麥王子哈姆萊特的父親被叔父克勞迪斯謀害，篡奪王位，娶哈姆萊特的母親為妻。哈姆萊特極度憂郁。他從

13、父王鬼魂那里得知叔父是兇手，遂通過戲中戲證實(shí)叔父的陰謀，并以裝瘋掩飾自己復(fù)仇的真相。最后在決斗中與叔父同歸于盡。2.奧賽羅 的夫權(quán)悲劇奧賽羅取材于意大利小說一個威尼斯的摩爾人。摩爾人奧賽羅是威尼斯大將，與白人貴族小姐苔絲狄蒙娜相愛結(jié)婚。這一結(jié)合，遭到奧賽羅的旗官伊阿古的忌妒。又因奧賽羅提拔了部屬凱西奧做副將，引起伊阿古的更大忌妒和仇恨。便捏造苔絲狄蒙娜與凱西奧有私情，激起奧賽羅的忌妒，殺死妻子。真相大白，奧賽羅悔恨不已，拔劍自刎。伊阿古受到制裁。伊阿古的忌妒 伊阿古是文藝復(fù)興時(shí)代野心家、陰謀家形象，佛面蛇心，專搞陰謀詭計(jì)。在他身上突出地表現(xiàn)了忌妒。 伊阿古忌妒奧賽羅的婚姻，是有種族歧視思想。他

14、挑撥苔絲狄蒙娜的父親說：“一頭老黑羊在跟你的白母羊交尾哩。起來，起來！打鐘驚醒那些鼾睡的市民，否則魔鬼要讓您抱外孫啦。”奧賽羅的忌妒奧賽羅具有人文主義思想，富有冒險(xiǎn)精神。伊阿古的挑撥激起他的忌妒而殺妻。 歷來評論家認(rèn)為奧賽羅的忌妒是因愛而忌妒。別林斯基說：“只有從這樣的愛情中才能產(chǎn)生這樣的忌妒。” 這種愛是男人愛自己私有財(cái)產(chǎn)的愛，因愛而生忌妒的根源是奧賽羅的男權(quán)思想，掌控妻子的生殺大權(quán)。3李爾王的父權(quán)悲劇李爾王（1605）故事取材古代英國歷史傳說，剛愎自用的不列顛國王李爾年邁體衰，決定把國土分給3個女兒，他根據(jù)女兒對他表達(dá)的愛來分配每人所得的一份。兩個大女兒甜言蜜語博得李爾歡心，他將國土全部分

15、給兩個大女兒，剝奪了小女兒的繼承權(quán)。兩個大女兒得到權(quán)力后，將父親趕出自己的家。李爾四處流浪，小女兒考狄利婭率軍隊(duì)討伐兩個姐姐，父女團(tuán)圓。但戰(zhàn)事不利，考狄利婭被殺死，李爾王守著心愛的小女兒的尸體悲痛而死。李爾王的意義李爾王通過王室家族的內(nèi)亂和李爾王命運(yùn)的大起大落，批判了虛偽的人倫關(guān)系，肯定小女兒代表的傳統(tǒng)美德孝順博愛的人倫道德。對父母不孝順的人，難以對他人有仁愛，對社會有責(zé)任。李爾王封建家長的父權(quán)意識李爾既是一個封建國王，具有封建君主的王權(quán)意識，又是一個宗法制父親，具有封建家長的父權(quán)意識。他以為憑借自己的王權(quán)與父權(quán)，天下人，包括自己的女兒也是只能絕對服從的。 他對小女兒大聲咆哮：“我發(fā)誓從現(xiàn)在起

16、，永遠(yuǎn)和你斷絕一切父女之情和血緣親屬的關(guān)系，把你當(dāng)作一個路人看待?！?4.麥克白的篡位悲劇麥克白 （1606）寫蘇格蘭大將麥克白戰(zhàn)功赫赫，受到國王鄧肯的重用。三女巫預(yù)言他將做國王，使他的野心蠢蠢欲動。在妻子的慫恿下，他殺死國王，篡奪王位，又派人暗殺了大臣班柯和武將麥克德夫的妻兒老小。 麥克白篡位后，內(nèi)心充滿恐懼，良心受到譴責(zé)。麥克白夫人發(fā)瘋自殺，他也被討伐的麥克德夫殺死，老王的兒子馬爾康做了國王。麥克白夫人的作用野心不能慫恿、煽動，只能制止、平息。否則火上加油，越燃越旺，毀滅一個人。麥克白夫人對麥克白的野心起了推波助瀾的慫恿、煽動作用，堅(jiān)定了麥克白動搖的意志。她的慫恿煽動并非是隔岸觀火的教唆，

17、而是要假麥克白的手，實(shí)現(xiàn)她的野心。因此她是麥克白的同謀犯，表現(xiàn)出非同一般的狠毒?？謶中睦砜謶中睦硎躯溈税鬃钔怀龀晒Φ男睦砻鑼?。自謀殺國王后，麥克白夫婦一天都不得安寧。殺死國王，也殺死了自己的睡眠。即使用整個大海的水，也洗不掉手上的血跡。 麥克白說：“這是什么手！嘿！它們要挖出我的眼睛。大洋里所有的水，能夠洗凈我手上的血跡嗎？不，恐怕我一手的血，倒要把一碧無垠的海水染成一片殷紅呢。”激情悲劇莎士比亞的悲劇描寫人類七情六欲中的各種欲望。悲劇主人公都帶有某種偏執(zhí)狂式的激情，這種激情的燃燒，最終導(dǎo)致主人公的失敗與毀滅。 奧賽羅的忌妒、麥克白的野心、李爾王的父愛、哈姆萊特的復(fù)仇，在與外力和內(nèi)心的矛盾沖突

18、中，表現(xiàn)激烈、深刻、震撼人心，反映了人類共有的某些心理特質(zhì)，引起不同時(shí)代的人的共鳴，顯示出悲劇的力量。悲劇人物的審美價(jià)值哈姆萊特、奧瑟羅、李爾王、麥克白都是性格復(fù)雜的人物，具有豐富的內(nèi)心感受，并隨著情節(jié)的發(fā)展而有所發(fā)展。他們都具有很高的美學(xué)價(jià)值。 哈姆萊特的美學(xué)意義是：干一件大的事情，必須要冷靜思考，三思而后行。同時(shí)，他又提出了一個哲學(xué)命題，人為什么活著？ 奧瑟羅的美學(xué)意義是：面對復(fù)雜的社會，人也應(yīng)該有復(fù)雜的頭腦，客觀地分析社會，分析自我。 李爾王的美學(xué)意義是：一個人不怕有錯誤，只要誠心改正同樣是美的。 麥克白的美學(xué)意義是：一個人不能放棄善良的天性，去發(fā)展個人野心，要能夠戰(zhàn)勝性格的弱點(diǎn)，經(jīng)得起

19、誘惑。莎士比亞創(chuàng)作特色1.創(chuàng)作原則：戲劇是反映人生的鏡子 莎氏在哈姆萊特中提出了“鏡子說”：“自有戲劇以來，它的目的始終是要像鏡子一樣反映自然，顯示善惡的本來面目，給它的時(shí)代看一看它自己變化發(fā)展的模型?！边@是對古希臘羅馬理論家西賽羅和賀拉斯的“喜劇就是人類關(guān)系的鏡子”的繼承和發(fā)展。莎氏按照這一現(xiàn)實(shí)主義原則來寫劇本，反映英國16世紀(jì)的社會生活。它的傳奇劇雖然帶有浪漫色彩，但它的出發(fā)點(diǎn)還是基于現(xiàn)實(shí)。這一創(chuàng)作原則也成為后代現(xiàn)實(shí)主義作家廣泛遵循的原則。2表演理論：表演要真實(shí)莎氏主張演員按角色表演。他在哈姆萊特中指出：“你應(yīng)該接受你自己的常識指導(dǎo)，把動作和言語互相配合起來；特別要注意到這點(diǎn)，你不能越過自

20、然的常道；因?yàn)槿魏芜^分的表現(xiàn)都是和演劇的愿意相反的?！?.塑造豐富的藝術(shù)典型莎氏在他的劇作中塑造了一系列的典型形象，在他們身上，莎氏揭示了廣泛繁復(fù)的社會關(guān)系，這些形象既有鮮明的個性，又概括了特定階層以及人類的某些共同特征，因而成為不朽的藝術(shù)典型群像。 典型人物喜劇典型性格復(fù)雜的喜劇典型： 夏洛克（威尼斯商人） 福斯塔夫（亨利四世）悲劇典型性格復(fù)雜的悲劇典型：哈姆萊特、奧賽羅、李爾王、麥克白性格簡單的悲劇典型：羅密歐、朱麗葉反面人物典型克勞迪斯（哈姆萊特王位篡奪者。理查三世（理查三世）王位篡奪者。伊阿古（奧瑟羅），陰謀家。愛德蒙（李爾王），陰謀家、冒險(xiǎn)家。麥克白夫人（麥克白）野心家。4.性格化語

21、言莎劇有多少人物，就有多少不同的性格化語言。每個人物說的話都與他的性格一致，本性一致。 莎氏是語言大師，他所使用的詞匯量驚人的龐大，1974年英國馬文斯配瓦克教授借助德國電子計(jì)算機(jī)專家的力量，精確地統(tǒng)計(jì)出莎氏全部詞匯量達(dá)29066個之多。英國的另一個語言大師，17世紀(jì)詩人彌爾頓一向被認(rèn)為學(xué)問最淵博，他的詩歌才用了8000個單詞。莎氏近3萬，這個數(shù)字是驚人的。莎氏就是利用無與倫比的龐大詞匯來錘煉人物的性格化語言，打動人。 李爾王臺詞李：我的可憐的的傻孩子給他們縊死了！不，不，沒有命了！為什么一條狗、一匹馬、一只耗子，都有它們的生命，你卻沒有一絲呼吸？你是永不回來的了，永不，永不，永不，永不，永不

22、！ 李爾王5幕3場，朱生豪譯 Lear .And mypoor foolis hangd ! No,no, no, life! Whyshouldadog ,ahorse ,arat , have life ,and thou nobreathallThoult come nomore , never , never ,never , never , never , never !William Shakespeare:King Lear, Act 5 scene3,1604哈姆萊特臺詞人類是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動！在行為上多么像一

23、個天使！在智慧上多么像一個天神！宇宙的精華！萬物的靈長！ 莎士比亞哈姆萊特2幕2場，朱生豪譯 What a piece of work is man! How noble in reason! how infinite in faculties ! in form and moving, how express and admirable! in action, how like an angel! in apprehension, how like a god! the beauty of the world! the paragon of animals! William Shakespe

24、are:Hamlet, Act 2 scene 2,1601 5.戲劇獨(dú)白 戲劇獨(dú)白就是劇中角色獨(dú)自一人所說的臺詞。西方戲劇中，從古希臘羅馬戲劇到19世紀(jì)前期浪漫主義戲劇，都采用戲劇獨(dú)白。19世紀(jì)后期挪威的易卜生廢除了獨(dú)白，成為他對歐洲戲劇的一個貢獻(xiàn)。 莎氏的獨(dú)白是當(dāng)時(shí)伸出式舞臺的產(chǎn)物，便于演員和觀眾交流，引起觀眾共鳴。這些獨(dú)白語言精美，是莎氏戲劇藝術(shù)的一大特色。 莎氏的獨(dú)白有四種作用。 莎氏的獨(dú)白有四種作用。5.1.敘述劇中人物自己的意愿5.3.抒情獨(dú)白通過獨(dú)白，增加戲劇的詩情畫意。比如被評論家認(rèn)為“處處是青春與春天”（柯勒律治語）的“樂觀悲劇”羅密歐與朱麗葉三幕二場朱麗葉的獨(dú)白。它是一首優(yōu)

25、美的抒情詩.朱麗葉獨(dú)白朱麗葉：“來吧，溫文的夜，你樸素的黑衣婦人，教會我怎樣在一場全勝的賭博中失敗，把情人純潔的童貞互為賭注。用你黑色的罩巾遮住我臉上羞澀的紅潮，等我內(nèi)心的愛情慢慢地大膽起來，不再因?yàn)樵谛袆由狭髀墩媲槎鴳M愧。來吧，黑夜！來吧，羅密歐！來吧！你黑夜中的白晝！因?yàn)槟銓⒁诤谝沟囊砩?，比烏鴉背上的新雪還要皎白。來吧，柔和的夜，來吧，可愛的黑顏的夜，把我的羅密歐給我！等他死了以后，你再把他帶去，分散成無數(shù)的星星，把天空裝飾得如此美麗，使全世界都戀愛著黑夜，不再崇拜眩目的太陽?！?全集8卷，65“活下去還是不活”中譯文活下去還是不活，這是個問題；默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人

26、世的無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？死了；睡著了；什么都完了；要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創(chuàng)痛，以及其他無數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結(jié)局。死了，睡著了；睡著了也許還會做夢；嗯，阻礙就在這兒：因?yàn)楫?dāng)我們擺脫了這一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眼里，究竟將要做些什么夢，那不能不使我們躊躇顧慮。 三幕一場，全集9卷，1036.豐富的情節(jié)線莎氏的情節(jié)常常是幾條平行的線索交織在一起，由此顯出戲劇情節(jié)的生動性和豐富性。比如威尼斯商人有三條情節(jié)線索，哈姆萊特也有三條復(fù)仇線索。哈姆萊特、雷歐提斯、福丁布拉斯均有父親被殺的仇恨。仲夏夜之夢的情節(jié)線

27、索多達(dá)四條。 7. 悲喜劇因素莎氏在一出戲劇結(jié)構(gòu)里安排幾條平行交錯的情節(jié)線索，悲劇中插入了喜劇的因素，喜劇中包含有悲劇因素，打破了古希臘悲劇和喜劇壁壘分明的界限。這些平行的線索展開了廣闊的社會畫面，帝王將相、王孫貴族和下層人民同臺出現(xiàn)，突破了貴族與平民不可同臺演出的限制。8.激烈的戲劇沖突“沒有沖突就沒有戲劇”，這是戲劇藝術(shù)的特性，已成為戲劇創(chuàng)作的原則。戲劇沖突是通過鮮明生動的人物形象表現(xiàn)出來的，所以，究其實(shí)質(zhì)，戲劇沖突是性格沖突。 莎劇的戲劇沖突表現(xiàn)在兩方面：一是人物之間的性格沖突，二是人物的內(nèi)心沖突。這種內(nèi)外沖突交織在一起，就產(chǎn)生了震撼人心的戲劇沖突。莎士比亞創(chuàng)作的意義莎士比亞藝術(shù)對于歐洲

28、文學(xué)發(fā)生了深遠(yuǎn)的影響。 18世紀(jì)啟蒙文學(xué)家公開打起莎士比亞的旗幟，提倡新文學(xué)。 伏爾泰第一個向法國人民推薦了莎士比亞； 萊辛在漢堡劇評中以莎劇為范例，反對僵死的古典主義； 歌德在莎士比亞的啟蒙下擺脫了宮廷文學(xué)的影響，他在莎士比亞的命名日（1771）這篇演說中談到學(xué)習(xí)莎氏是他創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)：“我讀到他的第一頁，就說我一生都屬于他了?！薄拔液敛华q豫地將古典戲劇像敝履一般拋棄了?！彼伎碱}1. 莎士比亞創(chuàng)作分期及其特點(diǎn)2. 莎士比亞創(chuàng)作特色3. 莎士比亞悲劇沖突4. 哈姆萊特分析5. 你對莎士比亞四大悲劇形象的看法6. 羅密歐與朱麗葉的現(xiàn)代意義7. 福斯塔夫形象的審美意義8. 怎樣看待奧賽羅殺妻9. 莎

29、士比亞的文學(xué)地位莎劇與電影改編的緣分莎士比亞戲劇與電影改編有著深厚的緣分，本節(jié)著重分析莎劇羅密歐與朱麗葉與根據(jù)該劇改編的4部電影的關(guān)鍵元素，解析莎士比亞戲劇的核心內(nèi)容與電影改編的內(nèi)在聯(lián)系。羅密歐與朱麗葉的改編本節(jié)提供4部根據(jù)羅劇改編的影片，供分析比較： 羅密歐與朱麗葉（意大利導(dǎo)演：卡斯特拉尼，1954） 羅密歐與朱麗葉后現(xiàn)代激情篇（美國導(dǎo)演：巴茲雷曼，2019） 羅密歐與朱麗葉（蘇聯(lián)作曲家：普羅科菲耶夫，1935，芭蕾舞劇1992） 西區(qū)故事（美國導(dǎo)演：羅伯特懷斯，歌舞片1962）樂觀悲劇羅密歐與朱麗葉（1594）寫于莎士比亞創(chuàng)作的第一時(shí)期，具有時(shí)代的樂觀精神，通常被稱為充滿青春氣息的樂觀悲劇

30、。意大利版：導(dǎo)演：卡斯特拉尼，1954忠于原著的移植式改編。具有濃厚的舞臺劇特色，詩一樣的語言，與莎劇臺詞十分貼近主演：勞倫斯哈維 蘇珊申塔爾 弗洛拉羅布森導(dǎo)演：雷納托卡斯特拉尼舞劇版：作曲：普羅科菲耶夫，1935，演出1992本片用音樂與舞蹈的語匯來演繹這個經(jīng)典愛情，突出暴力與愛情。 后現(xiàn)代版：導(dǎo)演：巴茲雷曼，2019） 它的創(chuàng)意在于把故事背景由16世紀(jì)搬到當(dāng)代。表演生活化。同時(shí)又以浪漫主義的夸張來表現(xiàn)男女主人公愛情演員在線觀看：25：:0-33:00萊昂納多迪卡普里奧/Paul Sorvino 歌舞版西區(qū)故事導(dǎo)演：羅伯特懷斯，1962 借鑒羅密歐與朱麗葉，故事發(fā)生在20世紀(jì)60年代美國紐約

31、上西區(qū)。莎劇的家族仇恨在本片中被社會、種族、宗教矛盾所代替。 故事梗概 凱普萊特和蒙太古是一座城市的兩大家族，這兩大家族有深刻的世仇，經(jīng)常械斗。蒙太古家有個兒子叫羅密歐，17歲，品學(xué)端莊，是個大家都很喜歡的小伙子?？伤矚g上了一個不喜歡他的女孩羅薩蘭，當(dāng)聽說羅薩蘭會去凱普萊特家的宴會后，他覺得潛入宴會場。所以羅密歐為了羅薩蘭，而他的朋友為了讓羅密歐找一個新的女孩而放棄羅薩蘭，他和自己的朋友為了各自的目的戴上面具，混進(jìn)了宴會場。 于是，在這次宴會上，他被凱普萊特家的獨(dú)生女兒朱麗葉深深吸引住了。這天晚上，朱麗葉是宴會的主角，13歲的她美若天仙。羅密歐上前向朱麗葉表示了自己的愛慕之情，朱麗葉也對羅密

32、歐有好感。可是，當(dāng)時(shí)雙方都不知道對方的身份。真相大白之后，羅密歐仍然不能擺脫自己對朱麗葉的愛慕。他翻墻進(jìn)了凱普萊特的果園，正好聽見了朱麗葉在窗口情不自禁呼喚羅密歐的聲音。顯然，雙方是一見鐘情。 第二天，羅密歐去見附近修道院的神父，請代為幫忙。神父答應(yīng)了羅密歐的請求，覺得如果這能成也能化解兩家的矛盾的一個途徑。羅密歐通過朱麗葉的奶娘把朱麗葉約到了修道院，在神父的主持下結(jié)成了夫妻。這天中午，羅密歐在街上遇到了朱麗葉的堂兄提伯爾特。提伯爾特要和羅密歐決斗，羅密歐不愿決斗，但他的朋友（和平主義者）覺得羅密歐沒面子，于是他的朋友和提伯爾特決斗，結(jié)果被提伯爾特借機(jī)殺死。羅密歐大怒，拔劍為朋友報(bào)仇，因此提伯

33、爾特被羅密歐殺死了。 經(jīng)過多方協(xié)商，城市的統(tǒng)治者決定驅(qū)逐羅密歐，下令如果他敢回來就處死他。朱麗葉很傷心，她非常愛羅密歐。羅密歐不愿離開，經(jīng)過神父的勸說他才同意暫時(shí)離開。這天晚上，他偷偷爬進(jìn)了朱麗葉的臥室，度過了新婚之夜。第二天天一亮，羅密歐就不得不開始了他的流放生活。羅密歐剛一離開，出身高貴的帕里斯伯爵再次前來求婚。凱普萊特非常滿意，命令朱麗葉下星期四就結(jié)婚。 朱麗葉去找神父想辦法，神父給了她一種藥，服下去后就像死了一樣，但四十二小時(shí)后就會蘇醒過來。神父答應(yīng)她派人叫羅密歐，會很快挖開墓穴，讓她和羅密歐遠(yuǎn)走高飛。朱麗葉依計(jì)行事，在婚禮的頭天晚上服了藥，第二天婚禮自然就變成了葬禮。神父馬上派人去通

34、知羅密歐?？墒牵_密歐在神父的送信人到來之前已經(jīng)知道了錯誤的消息。他在半夜來到朱麗葉的墓穴旁，殺死了阻攔他的帕里斯伯爵，掘開了墓穴，他吻了一下朱麗葉之后，就掏出隨身帶來的毒藥一飲而盡，倒在朱麗葉身旁死去。等神父趕來時(shí)，羅密歐和帕里斯已經(jīng)死了。這時(shí)，朱麗葉也醒過來了。人越來越多，神父還沒來得及顧及朱麗葉，就逃走了。朱麗葉見到死去的羅密歐，也不想獨(dú)活人間，她沒有找到毒藥，就拔出羅密歐的劍刺向自己，倒在羅密歐身上死去。兩家的父母都來了，神父向他們講述了羅密歐和朱麗葉的故事。失去兒女之后，兩家的父母才清醒過來，可是已經(jīng)晚了。從此，兩家消除積怨，并在城中為羅密歐和朱麗葉各鑄了一座金像。段考題目選讀1. 羅密歐與朱麗葉第二幕Task 1. 回答以下問題1. 分析羅密歐的獨(dú)白和朱麗葉的對月抒懷2. 羅密歐與朱麗葉的性格分析，他們對姓氏、家仇的態(tài)度，對愛情、理想的執(zhí)著追求3. 分析該劇中命運(yùn)的作用及偶然性與必然性的矛盾4. 該劇如何體現(xiàn)了莎劇的浪漫主義主題、人文精 神、反封建色彩？Task 2. 課堂劇演出：羅密歐與朱麗葉第二幕Task 3. 背誦著名片段哈姆萊特作品簡介全名： 丹麥王子，哈姆雷特的悲?。═he Tragedy