1、美國現(xiàn)代文學“電影化的特征分析美國現(xiàn)代文學電影化的特征分析近些年，伴隨著社會經(jīng)濟的不斷開展，現(xiàn)代文學開展問題引起了社會的廣泛關(guān)注。在不同的國家、民族和地域，它們的現(xiàn)代文學具有不同的開展特點?，F(xiàn)代文學的特點是由多種因素綜合作用的結(jié)果，如政治體制、文化傳統(tǒng)、歷史風俗等。從另一個角度講，現(xiàn)代文學的特征可以成為理解國家、民族或地區(qū)開展特征的重要根據(jù)。為此，本文以美國現(xiàn)代文學為例，對其電影化特征做了全面的分析。一、電影對文學創(chuàng)作的影響分析在美國，1896年4月的某個晚上，悄無聲息地發(fā)生了一件可以影響文學的超級事件。在百老匯，愛迪生為觀眾放映了一段電影默片，文學界人士馬上發(fā)覺到了這一事件對文學的影響。電影

2、非?？斓乇椴既澜?。全世界的演員、劇作家等都被好萊塢宏大的利潤所吸引。在當時，好萊塢電影是最能吸引著群眾，并且還影響著人們對全世界的觀點。電影明星成為人們交談與學習的主要對象，人們也覺得好萊塢電影業(yè)擁有宏大的利潤，并且也可以通過好萊塢實現(xiàn)夢想。一局部作家做著空前絕后的美夢是因為他們覺得自己非常有才能。好萊塢聘請他們，可以在好萊塢賺到一大筆錢。這些作家漸漸買了進口汽車與游泳池，他們必需要干，因為這樣可以繼續(xù)擁有這些。就在此時，電影行業(yè)的技巧進入文學范圍，小說家們、戲劇家也必須成認，假如他們的技藝不能與公眾文化的愛好所適應(yīng)，他們將不能繼續(xù)本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理生存。作家德懷特麥克唐納也覺得

3、，文學、戲劇等已經(jīng)被電影所代替，20世紀群眾愛好的主要形式為電影。由于電影不是作為業(yè)余藝術(shù)愛好者、藝術(shù)鑒賞家的一件心曠神怡的事，而是為群眾的娛樂創(chuàng)造的，只要處理得適宜，電影就可以使藝術(shù)家快速接觸群眾。托爾斯泰所說的一些話預(yù)示著電影對文學家的創(chuàng)作具有無法防止的影響，純文學將面臨電影技巧在戲劇、小說范圍內(nèi)越界的一場新變革。從整個20世紀以來的美國文學來看，我們可以很清楚地發(fā)現(xiàn)電影對小說與戲劇的越界是不可磨滅的事情。特寫、快速場景變化等這些在電影中經(jīng)常被用的技巧，也在小說與戲劇中出現(xiàn)。電影化文化也在約翰斯坦貝克、田納西威廉斯等這些美國的文學家的作品中出現(xiàn)過。其中反映出兩方面，一是文學開展過程中的必經(jīng)

4、之路，二是這也和作家獨一無二的好萊塢的經(jīng)歷分不開的。二、斯坦貝克的小說創(chuàng)作與好萊塢經(jīng)歷斯坦貝克的小說在很早的時候就偏向于電影化，這也表現(xiàn)出電影對小說越界的宏大影響。比方說，?金杯?作為斯坦貝克的第一部作品，使群眾覺得這部作品是特意為電影而寫的。其實，在1941年時侯，斯坦貝克才真正的憑借創(chuàng)作電影劇本?被遺忘的村莊?進入好萊塢中，進入好萊塢使他以后的作品受到深深的影響，特別是電影小說的創(chuàng)作。接下來斯坦貝克的作品是?救生船?，這部電影被美國的?新聞周刊?稱為本年度最令人振奮的影片之一。不過，因為本年度才剛剛過去17天時，這篇影評刊出，導致了影評者的話被認為大概是出于戲弄。在以后的日子里，斯坦貝克一

5、直在好萊塢工作，不斷地對電影創(chuàng)作、指導、改編等，斯坦貝克憑借?月落?拍攝為電影的時候，就可以得到30萬美元的版權(quán)費，應(yīng)驗了?？思{所說的夢想。與此同時，我們也可以發(fā)現(xiàn)，斯坦貝克的好萊塢經(jīng)歷也無法逃避地將電影化的模子烙在他的小說中。他寫的小說中，大多數(shù)都是在隱隱之中特地為電影攝影機創(chuàng)作的。在作家創(chuàng)作時，要以攝影機型視角來表達整件事時，就要不斷地將小說中的行動、場景通過客觀的示而不是主觀的述的方法得到重現(xiàn)，讓它們漸漸地相似于電影里的特寫、遠景、中景等。作家們可以通過攝影機視角來脫離舊時小說里敘事節(jié)奏慢的約束，可以敏捷、無拘無束地進展許多場景的閃回、變換、切割等，這些都是電影里學的蒙太奇。俄國文學家列

6、夫托爾斯泰在創(chuàng)作劇本時也有過一樣的苦衷：在寫?活尸?時，一方面由于我創(chuàng)作不出夠用的畫面、夠用的場景，另一方面我不可以快速地把一件事轉(zhuǎn)到另一件事情里來，導致了我不斷地咬指頭，還扯頭發(fā)。這該死的舞臺像鳥籠，扼塞了戲劇家的喉嚨；我必須遵守舞臺的大小與要求來剪裁作品、生活的增減不過，那些電影片！它們太厲害了！不得不佩服?。∫晦D(zhuǎn)眼，一場戲開演了！又一轉(zhuǎn)眼，這場戲完畢，下一場又開場了！在這里，托爾斯泰實際上充當了蒙太奇的角色。在現(xiàn)實中，蒙太奇的形式有很多，除了心理蒙太奇外，隱喻蒙太奇、比照蒙太奇、穿插蒙太奇、平行蒙太奇等都是其詳細的形式。在斯坦貝克的電影化小說當中，它們做了相應(yīng)的試驗。例如，斯坦貝克在?憤

7、怒的葡萄?小說中用連續(xù)蒙太奇的形式，展示了約德一家的西行歷程，這正是其電影化想象的詳細表達。而在富有寓意的場景當中，通常采用音畫蒙太奇或隱喻蒙太奇的形式。除了展示電影的塑造性以外，還擴大了小說的敘事容量，深化了小說的寓意，加快了小說的敘事節(jié)奏。斯坦貝克通過蒙太奇的電影文法，將卷入沖突的不同階層人群展如今有限的篇幅當中，使讀者可以領(lǐng)略俄克拉荷馬人的全景。當然，斯坦貝克在此處還采用了比照蒙太奇的形式。用銀行家的冷漠比照佃農(nóng)的仁慈，用拖拉機的冷酷無情比照佃農(nóng)對土地的眷戀。通過這種手法，從自然與社會兩個角度，很好地詮釋了俄克拉荷馬州的佃農(nóng)西行的必然性。此外，斯坦貝克還在第7章與第9章中通過音畫蒙太奇的

8、形式，展現(xiàn)了俄克拉荷馬州人不斷聚集的痛苦以及他們的群體意識。斯坦貝克的許多小說作品都被翻拍成了電影，如?珍珠?小紅馬?憤怒的葡萄?人鼠之間?等。而且，翻拍后的電影上座率很好，獲得了很大的成功。在這一方面，威廉斯就稍遜一些。美國著名的電影評論家米利查普提到，在美國文學史上，斯坦貝克銀幕和舞臺改編方面的成就超過了其他任何一位作家。正是基于作品的電影化特征，斯坦貝克在短期內(nèi)實現(xiàn)了名利雙收。三、威廉斯的戲劇創(chuàng)作與好萊塢經(jīng)歷像斯坦貝克一樣，田納西威廉斯也有過一段難以忘懷的好萊塢經(jīng)歷。馬克斯威爾在?田納西威廉斯和朋友們?這本書里曾經(jīng)回想說，田納西威廉斯這位著名的作家在小時候很內(nèi)向，不愿意說話，一直都熱衷于

9、藏到電影的虛構(gòu)世界里。田納西威廉斯一直都沒有放棄小時候的習慣，一直到他成為一位著名的劇作家。直到如今，馬克斯威爾說，我與田納西威廉斯照舊是孩子般狂熱的影迷。當我們一起看電影時每當看到很有趣的時候，就忘乎所以，大聲笑起來，就這樣被人趕出去了。?玻璃動物園?這部他創(chuàng)作的劇作中，通過了劇里的表達人溫菲爾德所說的就能看出來。漸漸地長大以后，田納西威廉斯去加利福尼亞去謀生分開了家鄉(xiāng)。他將寫好的稿子?紳士客人?投到米高梅電影公司里，但被退回；在兩年之后，田納西威廉斯將這一部劇本改編成了一部話劇?玻璃動物園?，而改編之后，劇作家一舉成名。這時米高梅公司努力地購置這部叫座的戲劇的制片權(quán)，但是，田納西威廉斯最終

10、賣給了華納兄弟公司以50萬美元。自此以后，田納西威廉斯的劇本成為電影制片人里最受歡送的物品。田納西威廉斯的戲劇作品也受到了他好萊塢經(jīng)歷的影響，其中最典型的作品就是?玻璃動物園?。這其中最具有特點的就是劇作家曾經(jīng)屢次嘗試在戲劇演出里運用銀幕來映出子母與畫面來進展過辯護：每一場戲都有一個或許多的在構(gòu)造上有最為重要意義的特定點。在一種插曲式的劇本里，比方說，本?。焊緲?gòu)造式敘事線，觀眾可能不可以看明白銀幕上的畫面或講解詞將劇本里的提示得以加強，并且使突出的主要的點比只靠臺詞劇本明顯使其更加簡潔明了。除了以上所說的構(gòu)造價值以外，我覺得，銀幕也會產(chǎn)生一種真實的動情力，即使很難說明白，但是也很重要無拘無束

11、的、具有創(chuàng)造力的用光線，可以使靜態(tài)的戲變得更具有造型性與活動性。對于?玻璃動物園?劇本來說，它通過變幻莫測的光線來突出人物對外界的反響，通過音樂來營造外部氣氛。以上這些，都是其電影化想象的重要表達。在威廉斯的其他劇本當中，電影化特征也能得到直接或間接的表達。例如，?欲望號街車?劇本不分幕而只分場的構(gòu)造，與電影的構(gòu)造極為相似。再如，威廉斯擅長在劇本中應(yīng)用隱喻蒙太奇，通過場面的交替表現(xiàn)，形象地渲染事件的情緒化色彩以及作者的創(chuàng)作意圖。在?大路?這部作品中，摩里根的桌子上的火鍋噴出綠色的火焰后，然后又漸漸熄滅；而就在此時，瑪格麗特和雅克在一所療養(yǎng)院里討論病危的問題。更加有意思的是，田納西威廉斯受電影經(jīng)

12、歷的影響，創(chuàng)作出的戲劇被拍成電影并沒有成功，這幾乎是個逆論。可以這樣解釋這一逆論，威廉斯在創(chuàng)作劇本時是天才，他在受到電影誘惑的時候，無時無刻的沒有忘記自己是位劇作家。所以，舞臺化還是他劇本的主要組成局部。他汲取了電影化的方法，并沒有使電影化左右了其戲劇的創(chuàng)作。在電影化時代，以田納西威廉斯為首的許多劇作家做出了一種具有效力的對抗，這種對抗是為了使小說與戲劇得到充分的保護，不讓電影完全的融入小說與戲劇里來。四、結(jié)語美國現(xiàn)代文學出現(xiàn)一種電影化的特點是由于好萊塢電影對美國小說與戲劇的越界的宏大影響。每件事物都具有兩方面，其中就有美國作家的好萊塢情結(jié)以及形成的文學創(chuàng)作中的電影化視角，好的方面就是可以不斷增加自己的文學創(chuàng)作手法，比方海明威、威廉斯等人的作品；壞的方面就是可以將一位嚴肅的作家變?yōu)橐幻瑹o聞的作者等職業(yè)，比方斯坦貝克、帕索斯等人。斯坦貝克在他將近30年的創(chuàng)作中，有許多成功大賣的小說、電影，如?人鼠之間?伊甸之東?珍珠?等作品，也有一些不成功的作品，