1、西方美術史外國美術史走進文藝復興“這是一次人類從來沒有經(jīng)歷過的最偉大的、進步的變革，是一個需要巨人而且產(chǎn)生了巨人在思維能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學識淵博方面的巨人的時代?！?恩格斯 蒙娜麗莎的微笑 課程提要一復興簡介 1定義 2背景 3概況 4特點 5畫家 二復興三杰三佳作欣賞 1繪畫 2雕塑3 建筑四復興影響五觀點提煉六回顧總結一 復興簡介 1 定義 文藝復興是14世紀至16世紀歐洲文化和思想發(fā)展的一個歷史時期，是歐洲歷史上一次重大的新文化運動，是人類歷史上一個百花齊放、碩果累累、群星爭艷、人才濟濟的光輝時代。恩格斯稱之為人類從來沒有經(jīng)歷過的最偉大、進步的變革，是一個需要巨人而且產(chǎn)生

2、巨人的時代。 文藝復興最早源于意大利。意大利在當時的歐洲已經(jīng)率先完成了從封建主 義走向資本主義過渡的階級準備、思想準備和物質(zhì)準備文藝復興的指導思想是人文主義，其核心是人乃萬物之本，主張以個人作為衡量一切事物的尺度。人文主義者重視人的價值，提倡個性與人權，主張個性自由，反對天主教的神權；主張享樂主義，反對禁欲主義；提倡科學文化，反對封建迷信。 一 復興簡介 2背景1經(jīng)濟基礎2階級基礎3思想基礎4科學發(fā)展5考古發(fā)現(xiàn)6藝術發(fā)展一 復興簡介 3 概況 一 二 三 四 概況一一個中心（意大利）二兩個畫派（楓丹白露 威尼斯）三三個人物（達芬奇 米開朗基羅 拉斐爾）四 四個階段一個中心（意大利）兩個畫派楓丹

3、白露 法國美術流派。16世紀30年代以后活躍于法國宮廷。1528年，法國國王弗朗西斯一世開始擴建巴黎近郊的楓丹白露宮，并吸引意大利樣式主義藝術家F.羅索和F.普里馬蒂喬定居法國，為該行宮作裝飾。他們把壁畫、灰泥高浮雕人像與帶狀圖案結合起來，使整個裝飾具有更為樂觀的特點。尤其在壁畫中，突出地強調(diào)了線條的韻味和人物姿式的優(yōu)雅，從而構成了楓丹白露派真正的獨創(chuàng)精神，并被歐洲各國宮廷廣為模仿。被稱為楓丹白露第二畫派的藝術家主要指A.杜布瓦、M.弗雷米內(nèi)等人，他們的風格基本上是追隨前人，作品缺乏想象力和創(chuàng)造性，因此最終未能超越羅索等人所創(chuàng)建的藝術范疇。 德維拉爾公爵夫人和伽布麗愛勒德斯特蕾 文藝復興早期畫

4、家馬薩喬安哲里柯文藝復興早期畫家 烏切羅文藝復興早期畫家哥左利兩個畫派威尼斯畫派 意大利文藝復興時期主要畫派之一。威尼斯共和國在十四世紀是歐洲和東方的貿(mào)易中心，商業(yè)資本集中，國家強盛。藝術受拜占庭及北歐的影響。十五世紀吸收了*佛羅倫薩畫派及*曼坦那的經(jīng)驗，通過貝里尼一家、卡巴秋、安東奈羅達美西納等人的努力，政府和教會的利用，尤其是社會團體-互助會的支持，繪畫藝術得到了發(fā)展。十六世紀威尼斯派成為歐洲油畫創(chuàng)作中心。該畫派反映人文主義和愛國主義思想，其畫色彩明麗，形象豐滿，構圖新穎，但大多借宗教神話題材，描繪統(tǒng)治階級的豪華生活。代表畫家有*喬爾喬、*提香、*丁托列托和和*委羅內(nèi)塞等。直至十八世紀仍有

5、*提埃坡羅、加納來多和瓜第等畫家。該派作品對歐洲繪畫的影響很大。喬 爾 喬 內(nèi)喬 爾 喬 內(nèi)提香 維納斯和阿東尼斯 提 香提 香四個階段（一）早期(13世紀)，突出特點是文學的發(fā)展達到了空前的水平。這一時期的文化中心城市是佛羅倫薩。代表人物是被譽為前三杰的三位文學家：但丁、彼特拉克和薄伽丘，他們的杰作神曲、阿非利加和十日談在世界文學史上占有突出位置。本階段值得一提的還有被尊為歐洲繪畫之父的大師喬托他的藝術手法直接影響了其后一百年的意大利畫風。（二）準備期（14世紀末至15世紀上半期，。期間人文主義和文學藝術有了進一步的發(fā)展，產(chǎn)生了一批高水平的畫家、雕刻家和建筑家，如畫家馬薩喬（、雕刻家多納太羅

6、和建筑家布魯涅列斯基。其中，由布魯涅列斯基于1434至1437年間主持設計的佛羅倫薩教堂大拱頂，規(guī)模宏大、巍峨華麗，令人過目難忘。 四個階段（三）盛期（15世紀末至16世紀上半期），文化中心城市已從佛羅倫薩轉(zhuǎn)移到了羅馬。主要代表人物是后三杰-達.芬奇、米開朗基羅和拉斐爾 ；他們留下的蒙娜麗莎、最后的晚餐、大衛(wèi)、圣母悲戚和西斯多圣母以及梵蒂岡博物館內(nèi)拉斐爾畫室的大量壁畫堪稱世界藝術畫廊珍品，在中國也是家喻戶曉、婦孺皆知。(四）16世紀下半期至17世紀上半期為文藝復興晚期，這一時期的代表人物有威尼斯畫派四大名家：喬爾喬內(nèi)、提香、委羅奈斯和丁托列托。一文藝復興 4特點 （繪畫 建筑 雕塑）繪畫和雕塑

7、：在文藝復興時期，許多美術家敢于沖破中世紀宗教神學的束縛，用人文主義思想去破舊立新，開始用（1）世俗的思想感情和（2）寫實的技巧來描繪人物，并且開始（3）以自然景色為背景，代替中世紀長期以來的用金色或藍色作背景的舊習，使畫面增添了生氣。（4）文藝復興并不是古希臘、古羅馬文化的簡單復興，而是借用古希臘、古羅馬的藝術語言唱出新文化的贊歌。特別是雕塑，飽滿地贊頌了人的內(nèi)在力量與智慧，表現(xiàn)了巨大的信心與宏偉的氣魄。 一文藝復興 4特點 （繪畫 建筑 雕塑）繪畫和雕塑：在文藝復興時期，許多美術家敢于沖破中世紀宗教神學的束縛，用人文主義思想去破舊立新，開始用世俗的思想感情和寫實的技巧來描繪人物，并且開始以

8、自然景色為背景，代替中世紀長期以來的用金色或藍色作背景的舊習，使畫面增添了生氣。文藝復興并不是古希臘、古羅馬文化的簡單復興，而是借用古希臘、古羅馬的藝術語言唱出新文化的贊歌。特別是雕塑，飽滿地贊頌了人的內(nèi)在力量與智慧，表現(xiàn)了巨大的信心與宏偉的氣魄。 建筑 12至16世紀的歐洲，主要是宗教建筑，其特色為“高”、“尖”。文藝復興以后，建筑的主題由宗教走向人生，即由寺院變?yōu)閷m室。建筑風格的特點是追求豪華，大量采用圓柱、圓頂，外加很多精美的飾物。文藝復興時期是意大利建筑最輝煌的時期，這一時期的建筑發(fā)生了不同于以往的新變化，古希臘、古羅馬的建筑風格取代了歐洲盛行的哥特式風格，古典柱式再度成為建筑構圖的主

9、題，同時追求穩(wěn)定感。文藝復興時期的建筑的特點是推崇基本的幾何體，如方形、三角形、立方體、球體、圓柱體等，進而由這些形體倍數(shù)關系的增減創(chuàng)造出理想的比例；在建筑設計及建造中大量采用古羅馬的建筑主題、高低拱券、壁柱、窗子、穹頂、塔樓等，不同高度使用不同的柱式。建筑物底層多采用粗琢的石料，故意留下粗糙的砍鑿痕跡，有些門窗也采用這種作法。文藝復興時期的建筑結構、建筑風格是全新的，突破了風格主義的常規(guī)，創(chuàng)造出種新穎而生動的活力。 佛羅倫薩的美狄奇別墅 5世紀作品一文藝復興 畫家 意大利文藝復興美術作品/佛羅倫薩畫派 達.芬奇 喬托馬薩喬多拉太羅波提切利 米開朗基羅拉菲爾加萊亞佐帕拉迪奧意大利文藝復興美術作

10、品/威尼斯畫派.提香委羅內(nèi)賽薩爾托喬爾喬內(nèi) 洛托柯雷喬尼德蘭文藝復興美術作品 凡.艾克兄弟 博斯勃魯蓋爾康賓梅姆林韋登德國文藝復興美術作品.丟勒 荷爾拜因 二 復興三杰達.芬奇米開朗基羅拉斐爾 達.芬奇萊奧納多達芬奇（1452-1519)作為文藝復興時期作卓越的代表人物，他的成就和貢獻是多方面的。他是意大利文藝復興盛期的著名的畫家、科學家。他一生完成的作品不多，但幾乎件件都是不朽的名作。他的作品自始至終具有鮮明的個人風格，并特別善于將藝術創(chuàng)作和科學探討相結合，在世界美術史上堪稱獨步。 開心的蒙娜麗莎 蒙娜麗莎模仿秀-太空版 最后的晚餐 巖間圣母那喀索斯抱貂女郎圣母子與圣安娜形態(tài)各異馬。眼熟嗎？

11、看來徐悲鴻所畫的馬也從這位大師的素描里得到不少的真髓吧 繪畫中包括了達芬奇的人體解剖圖 達芬奇的小作品也是非常細致精彩的。這是他的果實圖。這幅看來是胡亂繪制的作品的墨線其實是達芬奇的運河設計圖 達芬奇的作品中包括了不少以宗教為題的。這是圣母畫像的底稿。這幅雖然是胡亂繪制的雜稿，但是也看出達芬奇的藝術造詣了令人感到驚奇的是，達芬奇其實也設計過火炮等武器。 米開朗基羅 米開朗琪羅（14751564）是意大利雕刻家、畫家、建筑師、詩人。1504年他完成雕刻大衛(wèi)，大衛(wèi)體態(tài)壯偉，體現(xiàn)了鋼鐵般的意志和力量。這一杰作使他聲名大振。15081512年，他為羅馬西斯廷教堂作大型天頂畫創(chuàng)世紀，取材于圣經(jīng)中從開天辟

12、地到洪水方舟的故事。全部繪畫面積500平方米，塑造了多數(shù)比真人還大的343個人物形象。壁畫氣魄宏偉，被公認是文藝復興盛期最完美的美術創(chuàng)作。他的建筑設計，大膽運用古典柱式，開創(chuàng)了一代新風。其代表作是為圣彼得大教堂設計的大圓頂。哀悼基督 大衛(wèi) 被縛的奴隸雕像 摩西 美第奇與晝、 夜、 晨、 暮德爾非的女預言者（油畫） 拉斐爾拉斐爾（14831520）是意大利畫家。他的一系列圣母畫像，和中世紀畫家所畫的同類題材不同，都以母性的溫情和青春健美來體現(xiàn)人文主義思想。他的著名大型油畫西斯廷圣母，人物形象和真人大小相仿，由圣母、圣徒組成的三角形構圖，莊重均衡，圣母和耶穌的體態(tài)健美而有力量，表現(xiàn)了母愛的幸福與偉

13、大。西斯廷圣母 雅典學派 基督顯圣 披紗巾的少女 三 佳作欣賞 繪畫喬托猶大之吻 波提切利 維納斯的誕生 喬爾喬內(nèi)入睡的維納斯 提香 維納斯和阿東尼斯 馬薩喬 納稅銀 委羅內(nèi)塞 美神和戰(zhàn)神 丟 勒 1498年的自畫像 亞當與夏娃 萬名基督徒的殉教 荷爾拜因 埃拉斯穆斯像韋 登圣瑪麗麥格達倫 梅姆林 馬丁凡紐溫霍夫像 凡.艾克兄弟根特祭壇畫局部所謂祭壇畫，是畫在木板上安置在教堂圣壇前面的畫，有的類似可以折疊的屏風畫 博 斯嘲弄基督 洛 托 基督與受騙女子 三 佳作欣賞 雕塑大衛(wèi)掠奪薩賓婦女 尼高拉普三 維納斯阿波羅吹小號的人們大衛(wèi) 被縛的奴隸雕像三美第奇與晝、 夜、 晨、 暮 三佳作欣賞 建筑布

14、魯涅列斯基 巴齊家族禮拜堂 梵蒂岡宮 梵蒂岡宮位于圣彼得廣場對面，自公元14世紀以來一直是歷代教皇的定居之處，數(shù)百年來已幾經(jīng)改建。梵蒂岡宮內(nèi)有禮拜堂、大廳、宮室等，是世界天主教的中樞。宮內(nèi)有舉世聞名的西斯廷小教堂，過去一直是教皇私人用的經(jīng)堂。西斯廷小教堂素以天花板和墻壁上保存有米開朗基羅花費4年時間繪制的著名壁畫“創(chuàng)世紀”和“最后的審判”而久負盛名，這些出自于藝術大師之手的繪畫，內(nèi)容取材于圣經(jīng)里的故事，人物逼真，栩栩如生，堪稱藝術珍品。西斯廷小教堂長405米，寬133米，高207米，是公認的意大利文藝復興時期的建筑杰作。梵蒂岡宮梵蒂岡宮圣彼得大教堂及圣彼得廣場 圣彼得大教堂坐落在圣彼得廣場西面

15、，東西長187米，南北寬137米，穹隆圓頂高138米，始建于公元1506年,1626年最后完成，是一座意大利文藝復興與巴羅克藝術的殿堂，為全世界最大的教堂及羅馬天主教的中心教堂，是歐洲天主教徒的朝圣地，自1870年以來，重要的宗教儀式幾乎都是在這里舉行的。圣彼得大教堂里埋葬著各代教皇的圣骨，也是世界上最大的殯葬紀念館。教堂的建筑、繪畫、雕刻、藏品，都稱得上是藝術珍品。教堂之大，能容5萬人之眾。是意大利文藝復興時期的建筑家與藝術家米開朗琪羅、拉斐爾、勃拉芒特和小莎迦洛等大師們的共同杰作。 圣彼得廣場同圣彼得大教堂是一組不可分割的建筑藝術整體。廣場長340米，寬240米，周圍是一道橢圓形雙柱廊，共

16、有284根圓柱和88根方柱，柱端屹立著140尊圣人雕像，規(guī)模浩大，宏偉壯觀。廣場中央聳立著一座高26米的方尖石碑，建筑石碑的石料是當年專程從埃及運來的。石碑頂端立著一個十字架，底座上臥著4只銅獅，兩側各有一個噴水池。凡爾塞宮當年輕的太陽王路易十四一聲令下，要建造有史以來最大最豪華的宮殿后，法國經(jīng)歷29年時間，傾盡人力、物力和財力構筑一座舉世聞名的凡爾塞宮。位于巴黎西南18公里的凡爾塞宮代表了法國整個黃金時代的頂峰。凡爾賽宮所在地原本是片沼澤，為了填充地基，法王下令從全國各地運來大量泥土，又將森林外遷。為了建造噴水池，又將數(shù)條河流改變流向，并制造巨大的抽水機，將塞納河水抽到150米以上多高處，可

17、謂是一項改造自然的龐大工程。宮中最為富麗堂皇的殿堂要算著名的鏡廊了。長廊左側面對花園而開的17扇巨大拱型窗門相對應的17面巨型鏡子，這17面大鏡子，每面均由483塊鏡片組成。白天，人們在室內(nèi)便可通過鏡子觀賞園中美景。夜宴時，400支蠟燭的火焰一起躍人鏡中，鏡內(nèi)鏡外，燭光輝映，如夢如幻 凡爾塞宮凡爾塞宮文藝復興時期公共會堂 意大利 佛羅倫薩的美狄奇別墅 5世紀作品四、復興影響1首先是人的發(fā)現(xiàn) 。2其次文藝復興打破了宗教神秘主義一統(tǒng)天下的局面 。3文藝復興打破了經(jīng)院哲學統(tǒng)一的局面，為以后的思想進步掃清了道路，使各種世俗哲學興起。其中有英國的經(jīng)驗論唯物主義。它也推動了政治學說的發(fā)展，馬基雅維利以后，

18、有格勞秀斯、斯賓諾莎、霍布斯、米爾頓和洛克等一大批思想家，發(fā)展起“自然權利”、“社會契約”、“人民革命權”以及“三權分立”等理論。所有這些為啟蒙運動和資產(chǎn)階級革命做了充分的思想準備。 。 復興影響4否定了封建特權5破除迷信，解放思想。文藝復興恢復了理性、尊嚴和思索的價值。雖然文藝復興在哲學上成就不大，但是它摧毀了僵化死板的經(jīng)院哲學體系，提倡科學方法和科學實驗，提出“知識就是力量”，開創(chuàng)了探索人和現(xiàn)實世界的新風氣。人們堅信自己的眼睛和自己的頭腦，相信實驗和經(jīng)驗才是可靠的知識來源。這種求是態(tài)度、這種思維方式、這種科學方法為17、18及19世紀的自然科學的大發(fā)展打下了堅實的基礎。 復興影響6 文藝復

19、興時期創(chuàng)造出大量富有魅力的精湛的藝術品及文學杰作，成為人類藝術寶庫中的無價的瑰寶，永放光芒。中世紀，圣經(jīng)傳說充斥藝壇，窒息了藝術的生命。文藝復興則不但把圣母變成人間婦女，把使徒像化為對人體的歌頌，而且開始了日常生活和現(xiàn)實人的直接描寫。解剖了透視等科學也第一次結合于藝術。西歐近代現(xiàn)實主義藝術從此發(fā)端。 五觀點提煉達芬奇與米開朗基羅之戰(zhàn) 再談文藝復興展來華文藝復興,實質(zhì)上是對西方“文明”的一次顛覆。希臘文明才是科學的最早發(fā)原地。文藝復興歸根到底,是“人的發(fā)現(xiàn)”。 六、回顧總結 14世紀初歐洲文藝復興運動使得西方繪畫從宗教藝術中獨立出來，成為真正意義上的繪畫，并在人文主義氛圍中，呈現(xiàn)出它的 整體風貌。特別是以意大利達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾為首的文藝復興運