1、高考作文與閱讀張承志：生假設(shè)直木舒婷母親中有這樣的詩句：為了一根刺我曾向你哭喊，如今帶著荊冠，我不敢，一聲也不敢呻吟。年輕的時(shí)候，吃了一丁點(diǎn)兒苦，我們又哭又喊，生怕全世界不知道；年歲漸長， 閱歷漸深，淋了夜雨，染了寒霜，反而一聲也不吭。這是截然不同的兩種人生態(tài)度。張承志的生假設(shè)直木就給我們呈現(xiàn)出這樣兩種態(tài)度。同學(xué)們，面對(duì)生活中的坎 坷磨難，你是又哭又嚷、驚懼不安，還是默默無言，以孑然一身擔(dān)當(dāng)起一個(gè)大宇宙？ 愿你品讀生假設(shè)直木，做出你的選擇。披文入情生假設(shè)直木去年在南方，終于見識(shí)了從小聽說的滕王閣。文章從滕王閣之游落筆。那天一同登閣的朋友中，有老書法家某先生。眼望秋水長天，大家心情舒暢， 我隨口

2、向老先生求教，從紙到墨，聽他講文房四寶的微妙。自然行筆至同行之人老書法家某先生。滕王閣已翻蓋一新，閣中層層店鋪林立?？匆姅[的鎮(zhèn)紙光色新鮮，盤算是否也 買一對(duì)。如今作家少文，個(gè)個(gè)的字都如雞飛狗趴。我也一樣，偶爾寫字，怨筆賴墨， 而且只有一把英吉沙匕首壓紙。（“雞飛狗跳”“怨筆賴墨”等字眼似乎信手拈來，卻是 形象之至，足見作者遣詞造句的功夫。）足踏著滕王閣的地板，心里尋思，這鎮(zhèn)紙只 賣十多塊，不能說好，但是有落霞孤鷲的字兒，帶回一對(duì)也算個(gè)紀(jì)念。又由書家書法寫到自己動(dòng)了買鎮(zhèn)紙的念頭。作者運(yùn)筆一路緩緩行來，不陡不峭。我們也不急，且隨他“行到水窮處，坐看云起時(shí)”。又由書家書法寫到自己動(dòng)了買鎮(zhèn)紙的念頭。作

3、者運(yùn)筆一路緩緩行來，不陡不峭。 我們也不急，且隨他“行到水窮處，坐看云起時(shí)”。老先生卻搖頭，以為粗瓷生銅，不 值一顧。他說江西書家的案上，沒有這種次貨，也不使菜刀壓紙。鎮(zhèn)紙多用檀木自制。（文勢(shì)稍轉(zhuǎn)，但也是尺水微瀾，自然順從地轉(zhuǎn)入檀木鎮(zhèn)紙的由來。）我說我的字哪里 要什么鎮(zhèn)紙，磚頭石頭，有一次足矣：老先生沉吟半晌，說，我給你做一對(duì)吧。第一局部：追述檀木鎮(zhèn)紙的由來，為下文做鋪墊。囊匣裝著的鎮(zhèn)紙被捎來北京時(shí)，我正在讀一個(gè)小說。由鎮(zhèn)紙過渡到下文讀小說，過渡自然，如風(fēng)行水上，毫無斧鑿之痕。急忙掀開囊匣蓋子，只見一雙白潤的檀木，靜靜躺在紫紅的絨布里。真是性靈 南國，書法家還做細(xì)木工！撫著滿掌光潔，腦中現(xiàn)出柔

4、潤檀木劃過宣紙的感覺。從視覺和觸覺的角度描寫檀木鎮(zhèn)紙白潤光潔的特點(diǎn)，用詞精準(zhǔn)，讀后有如親歷。懷著一絲謝意，握著鎮(zhèn)紙繼續(xù)讀。小說的主人公，將面臨他第二次的被捕。小 說是我的一個(gè)朋友寫的，歷歷細(xì)微的，滿篇都是他在四人幫時(shí)的苦難遭遇。我用白 檀木喇地一劃，翻過下一頁。鎮(zhèn)紙和讀小說雙線并行，假設(shè)即假設(shè)離，跳轉(zhuǎn)自然。重點(diǎn)突出小說表達(dá)的苦難。這篇小說，其實(shí)是因了我的慫恿，朋友才勉強(qiáng)寫了出來。他是個(gè)內(nèi)向的家伙， 文字輕描淡寫，但骨子透出凄涼和壓力，使我們都敏感了，讀著我想。視角繼續(xù)停留在朋友的小說上。我慫恿朋友把自己遭遇的不堪示之于人，即現(xiàn)代 人所謂的“賣慘”，這多少有點(diǎn)驕里嬌氣的感覺，與下文直木“不語斧鑿

5、”形成比照，為 贊頌直木張本。檀木握久了以后，光滑中沁出了一種冰涼。我想快些翻完這篇小說，好給江西 的老前輩回信?？墒枪适聟s正在有趣處，不由我不先讀完。警察監(jiān)視他的房東，審訊 他的女友，他把頭上的一張大網(wǎng)，寫得綱舉目張。（仍然以朋友的小說為主線。朋友 敘寫苦難抓住要領(lǐng)，條分縷析，不厭其詳。）第二局部：當(dāng)我收到老先生的鎮(zhèn)紙時(shí)我正在讀朋友寫的小說。由回憶回到現(xiàn)實(shí)， 轉(zhuǎn)接自然。一瞬間我意識(shí)到手中的鎮(zhèn)紙。掂了一掂，覺得挺沉。確實(shí)，檀木決非楊柳雜屬， 不顯形骸，不露紋理。（思路突轉(zhuǎn)，寫到檀木的低調(diào)，不張揚(yáng)。）這么一想再掂掂手 里小說，突然感覺我輩的感情嬌嫩。不是么，以前我的那些勞什子，不更是又嫩又酸 么

6、。（指出我輩嬌嫩。原來反反復(fù)復(fù)地提到朋友的小說就是為了反襯直木。）丟開小 說，摩摯著檀木鎮(zhèn)紙，心里不禁佩服。世間最不外露的，怕就是這光潔之物了。其實(shí)當(dāng)初斧子劈銬子鑿，它的內(nèi)里該都是坑疤。人也一樣，每逢出事，當(dāng)事 人處當(dāng)時(shí)，都要讓肉長的心迎著刀刃，哪怕它傷痕累累。兩線合一，以鎮(zhèn)紙?jiān)馐艿杜忣惐热藗劾劾?，為揭示主題做準(zhǔn)備。囊匣下面，覆著一條墨紙，我取出來一看，原來是老者的題字：直木頂千斤江西民諺趁著一時(shí)感悟，我提筆兌墨，用這一對(duì)白檀木壓住紙邊。想了半天，編了兩句， 哪管字跡蠢劣，與江西老者唱和了一張：生假設(shè)直木，不語斧鑿。文章至此點(diǎn)題。生而為人，當(dāng)如直木，刀劈斧鑿，無言承之。我想，事物都大致雷

7、同，無論一莖枯草，一頭弱牛。政治的傷害比起永恒的大 自然和長流的歷史，比起存活下來的民眾，是那么渺小。除了我們，被筆墨染了一身 毛病的人，大家都不去炫耀自家傷痕。而且，大都是心廣意寬，如打磨光滑的檀木鎮(zhèn) 紙，像穿了新衣裳的農(nóng)民，干凈漂亮地活下來。（“我們”這些文人喜歡演染夸大自家 傷痕，而真正經(jīng)歷過苦難的人從來都是不言不語，默默舔舐自己的傷口，然后以平淡 和微笑示人。文章遠(yuǎn)遠(yuǎn)落筆，九曲迂回，至結(jié)尾升華主題，點(diǎn)出寫作動(dòng)機(jī)，原來作者 是借直木在寫人生??！令人豁然開朗。）第三局部：由衷贊美直木傷痕累累而不言不語的堅(jiān)韌。思路又由小說跳到直木鎮(zhèn) 紙，揭示主題“生假設(shè)直木，不言斧鑿”。鎮(zhèn)紙：（書畫家）寫字畫畫時(shí)壓紙的東西，用銅、鐵，或玉石等制成。鑄子： 斧的一種。 張承志文章珠磯丟開小說，摩摯著檀木鎮(zhèn)紙，心里不禁佩服。世間最不外露的，怕就是這光潔之 物了