1、、一論文發(fā)表專家一J中國學木期刊網(wǎng)一.康拉德小說的復型敘事結(jié)構(gòu)摘要:作為西方現(xiàn)代主義文學的先驅(qū)之一,英國作家康拉德在文 學觀念、審美意識、價值觀及藝術(shù)表現(xiàn)手法等方面都顯示出與傳統(tǒng) 的現(xiàn)實主義截然不同的特點。復型敘事結(jié)構(gòu)就是康拉德對傳統(tǒng)小說 敘事形式的一大革新。本文主要圍繞康拉德小說中復型敘事結(jié)構(gòu)的 運用，分析其在營造悲劇氛圍、深化悲劇主題等方面所起的重要作 用。關(guān)鍵詞:康拉德;悲劇;復型敘事結(jié)構(gòu)約瑟夫康拉德（joseph conrad,1857-1924）是波蘭裔英國小說 家,被公認為英國現(xiàn)代主義文學的先驅(qū)。在近二十九年的創(chuàng)作生涯 中,康拉德共發(fā)表了十三部長篇小說,二十八部中短篇小說，兩卷回

2、憶錄以及一系列政論、書信等。他的主要作品“為最杰出的維多利 亞小說家與最出色的現(xiàn)代派作家提供了一個過渡” 1（p133）。康 拉德的小說創(chuàng)作，根據(jù)題材大致可以分為海洋小說、叢林小說和政 治小說三類。其代表作有水仙花號上的黑水手（1897）、黑暗 的心臟（1899）、吉姆爺（1900）、諾斯托羅莫（1904）、間 諜（1907）、在西方的注視下（1911）、陰影線（1917）等。作為西方現(xiàn)代主義文學的先驅(qū)之一，康拉德的小說較早地體現(xiàn)了 西方現(xiàn)代悲劇發(fā)展的某些最初征兆。康拉德關(guān)注和探討的是現(xiàn)代文 明的危機以及在現(xiàn)代社會背景下人性的完整、人的存在價值和終極 意義等問題。他對文明，對人性本質(zhì)，對人類的

3、前途及人類的生存境k 論文發(fā)表專家一T中國學術(shù)期刊網(wǎng) r HYPERLINK 遇所作的憂郁、悲觀的認識，使他的小說具有深刻的悲劇意蘊。通 過對殖民主義、帝國主義的批判，康拉德對西方文明和人類社會歷 史的無限進步的可能性發(fā)出了懷疑和否定;他善于在人的心靈深處 善與惡的永恒悲劇沖突中，揭示人的理性能力的脆弱和人性本質(zhì)的 復雜陰暗;他在小說中描繪了一個荒謬、異化和失去了同一性的世 界,而這些都預示了二十世紀西方文學中將要反復出現(xiàn)的最重要的 悲劇主題。與其他的現(xiàn)代主義作家一樣，康拉德在文學觀念、審美意識、價 值觀及藝術(shù)表現(xiàn)手法等方面都顯示出了與傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義截然不 同的特點。復型敘事結(jié)構(gòu)就是康拉德對傳

4、統(tǒng)小說敘事形式的一大革 新。他在小說創(chuàng)作中打破了傳統(tǒng)的全知全能的直線型敘事,而采用 了多線并行的復型敘事結(jié)構(gòu)。這種多層次情節(jié)的敘述結(jié)構(gòu)使康拉德 作品的表現(xiàn)形式產(chǎn)生了不確定性,有助于營造小說的悲劇氛圍，進 一步深化悲劇主題。所謂復型敘事結(jié)構(gòu)是指在一個敘事環(huán)境中，故事中有兩條或兩條 以上的情節(jié)線索交織在一起，這樣作者就可以多角度、多側(cè)面、多 方位地去揭示主題或剖析潛藏在事物中的矛盾和沖突。這種復雜的 敘事結(jié)構(gòu)使人們很難洞曉客體的全貌,從而在心理上產(chǎn)生一種迷 惘、困惑以及身在其中而無所適從之感。因此，復型敘事結(jié)構(gòu)本身 就能呈現(xiàn)出一種無序和混亂的特征，從而有助于營造出作品濃厚的 悲劇氛圍。k 一追文發(fā)

5、衷專家一J中國掌木期刊網(wǎng) wvw.qika 傳統(tǒng)小說通常采用直線型敘述模式，即用平鋪直敘的方法，在小說開始先對人物的家境、社會關(guān)系、事情發(fā)生的來龍去脈以及環(huán)境 背景作一一交代,然后再由全知全能的敘述者按照事情發(fā)生的先后 順序有條不紊地展開敘事。這種敘事方法是建立在傳統(tǒng)理性的基礎(chǔ) 上的，作者作為一個全知的人對其筆下的客觀外部世界以及人物內(nèi) 心作全面的描述并作出評價。這種清楚明晰的敘述使得讀者始終與 作者保持觀點上的一致。但是，康拉德生活在維多利亞晚期和現(xiàn)代 文化早期的交界點上，新涌現(xiàn)的非理性主義哲學思潮以及心理學的 發(fā)展已經(jīng)動搖了傳統(tǒng)的現(xiàn)實觀。叔本華的唯意志論、柏格森的直覺 主義以及弗洛伊德的精

6、神分析學說等大力宣揚以本能、意志、直覺、 潛意識等的存在來取代傳統(tǒng)的對世界的理性把握。“世界的立體 性很難使我們掌握共時的全貌,哪怕是一瞬間。因為攝入視 野的永遠只是一個方面。” 2(p24) “現(xiàn)實必不可免地浸染著主觀 色彩，因而也呈現(xiàn)出了不確定的狀態(tài)?！?3(p9)因此,在現(xiàn)代主義作 家眼里，傳統(tǒng)的以全知視角直線型敘事結(jié)構(gòu)來反映生活的方式是虛 假的、不可能的。作為新舊交替時期的作家，康拉德的創(chuàng)作也受到 了當時的哲學思潮的影響，他對傳統(tǒng)敘事方式的懷疑促使他轉(zhuǎn)而尋 求一種新的、更為主觀的敘事方式。在他看來小說是表現(xiàn)生活的， 它對讀者造成的印象也應(yīng)像生活本身對人們造成的印象一樣?，F(xiàn)實 生活中，人

7、們對客觀對象的了解多半是通過許多偶然的印象來實現(xiàn) 的，這些印象并非是井然有序而是雜亂無章地涌入人的大腦中的，k 一追文發(fā)衷專家一J中國掌木期刊網(wǎng) wvw.qika 因此小說要真實地反映生活，就不應(yīng)按傳統(tǒng)的邏輯順序來敘述，而應(yīng)當是大量片斷的、毫不連貫的細節(jié)的自然串聯(lián)。因此，康拉德的 小說不按傳統(tǒng)的時間順序展開情節(jié)，而呈現(xiàn)出一種縹緲的敘述風 格。其小說的主體部分幾乎被囊括在無數(shù)的雙引號和單引號之內(nèi)， 以層層間隔的敘述模式造成時空的間隔，拉開語言與現(xiàn)實的距離， 且敘述語氣也不確定，通篇充滿“大概”、“可能”、“好像”、“也許” 之類的詞語,從而在心理上給讀者以暗示:敘述是不可靠的、不確定 的和非終結(jié)

8、性的。吉姆爺就是一種“反敘述”的文本，整部作品 呈現(xiàn)出一種支離破碎的敘述結(jié)構(gòu)。小說在結(jié)構(gòu)上完全打亂時間順 序。后發(fā)生的事（吉姆當港口職員）被放在最先敘述;而最先發(fā)生的 事（吉姆棄船逃生）卻一直到第七章才有所交代。小說共分為三部分 第一章至第四章采用的是傳統(tǒng)的全知敘述方式，展示主人公吉姆的 思想、感情和性格;第五章至第三十五章是馬洛的第一人稱敘述，第 三十六章至第四十五章的敘述方式較為復雜,是馬洛致無名氏的信 件和手稿,其中也包括海盜布朗等人的敘述?！罢麄€敘述并不是沿著 單一的線性格局展開，而是在時間倒錯和空間破碎之中蔓延、散 播故事的終局和人物的命運，敘述的蘊涵和作品的意義永遠被 放逐在偉大的

9、流亡中?！?4（p50）作為遙遠的敘述者,馬洛拉開了作 者與故事的距離,也拉開了讀者與敘述的距離，使一個看似簡單的 故事變得撲朔迷離,也使一個有實感的形象變得異?？~緲。與傳統(tǒng)的直線型敘事結(jié)構(gòu)相比，復型敘事結(jié)構(gòu)中的第一人稱敘述k 論文發(fā)表專家一T中國學術(shù)期刊網(wǎng) r HYPERLINK 者（在康拉德的小說中，這個第一人稱敘述者通常是“馬洛”）已失 去了傳統(tǒng)小說中對客體的全知全能的地位，因而他對客體的認識也 就變得模糊和不確定。在吉姆爺中，康拉德并沒有把吉姆作為一個復雜而又明確的 人物展示出來，而是通過第一人稱敘述者馬洛給他的形象罩上了一 層模糊的色彩。在馬洛的敘述中，作者有意使他在許多情況下作出

10、互相矛盾的主觀性判斷，如“帕特納號”事件的有關(guān)真相等。在這 斷斷續(xù)續(xù)、支離破碎的自相矛盾的認識過程中，馬洛的判斷經(jīng)歷了 由主觀到客觀的轉(zhuǎn)變。時間的轉(zhuǎn)換、敘事角度的不斷改變,以及敘 述節(jié)奏的快慢變化等也使整個認知過程對于讀者來說成了一個捉 摸不定的謎。除了馬洛以外,小說中的其他一些次要人物，如法國少 尉、英國船長布萊爾利、西澳大利亞人徹斯特、北歐人埃格斯特朗 以及羅賓遜和斯坦因等,他們各不相同的敘述和觀點也使得讀者能 夠從更廣泛的角度去了解吉姆及其生活環(huán)境。每個人物對吉姆的判 斷都有著一定的正確性,但同時又都無法界定或概括吉姆的全部人 格特征，因此，小說本身的內(nèi)在結(jié)構(gòu)也證實了現(xiàn)代主義的重要觀點

11、人對世界不可能有絕對客觀的認識。諾斯托羅莫的結(jié)構(gòu)則更加復雜。薩拉科的歷史片斷并不是線 性的、按時序地、有邏輯地進行交代，而是大塊拼貼式的、不均衡 的、錯綜復雜但又是隨意的組合。對康拉德來說，人類歷史的現(xiàn)實 本身就是一個難以穿透的黑幕,認識的光點只是偶然散落在某些地k 論文發(fā)表專家一T中國學術(shù)期刊網(wǎng) r HYPERLINK 方，看到的只是一些不連貫的片斷。小說的前半部分采用了快鏡頭 的敘事，讓故事的反映者依次登場，各抒己見,在聚焦的頻繁轉(zhuǎn)換和 觀點的相互碰撞下，所謂的事實真相便不斷地被修改乃至被顛覆。小說從故事的中間部分開始敘述，第一部分和第二部分的大半部在 時間上是倒置的,直到德考得在暴亂當天

12、寫信記敘正在發(fā)生的槍戰(zhàn) 時起，主要事件才開始。故事在開始部分先展示給讀者里比厄拉政 府潰敗的場面，再從中間返回到事件開始時的權(quán)力之爭，然后才是 建立里比厄拉政權(quán)所付出的努力以及人們對它的期待。整個敘事結(jié) 構(gòu)呈一種螺旋式的循環(huán)狀態(tài)。黑暗的心臟也打破了傳統(tǒng)的單一敘述者直線敘述的模式，而 采用多線并行的方式敘述了一個故事中的故事，構(gòu)成一個多角度敘 事框架。小說采用了倒置的時序和交錯的主體，呈現(xiàn)“敘述中的敘 述”的復型敘事結(jié)構(gòu)。小說中有兩個敘述人:第一敘述人“我”和 第二敘述人馬洛。整部小說由“我”完成外敘述，而由馬洛完成內(nèi) 敘述。故事總體上是以馬洛為敘事者,記敘他去剛果腹地及返回歐 洲的旅途中所遇到

13、的各種人物:如公司的帳務(wù)總管、經(jīng)理、代理人; 庫爾茨的崇拜者俄國人；“文明使者”庫爾茨;庫爾茨的表兄、記者 以及為庫爾茨甘愿守節(jié)的未婚妻等。在傳統(tǒng)的直線型敘事結(jié)構(gòu)中， 中心人物的性格刻畫往往通過其與其他次要人物的交往、沖突而得 以動態(tài)地展現(xiàn)出來。但在黑暗的心臟中,主人公庫爾茨的性格k 一追文發(fā)衷專家一J中國掌木期刊網(wǎng) wvw.qika 并沒有因為與周圍人物的沖突而得以淋漓盡致地表現(xiàn)出來,他在小說里是靜態(tài)的，他的性格變化也并非作者敘述的重心。作者讓小說 里的每個人物都從自身獨特的視角來定義庫爾茨這個中心人物。公 司的賬務(wù)總管盛贊庫爾茨是個能干的優(yōu)秀人物，“一流的公司代理 人”，“他前途遠大無需多

14、久就會成為公司管理部門的一位重 要人物”；總站管燒磚的代理人雖然嫉恨庫爾茨，但也承認“他是個 了不起的人是憐憫、科學和進步的使者”而總經(jīng)理叔侄 則因擔心庫爾茨的“成就”會威脅自己的官場地位，而對他恨之入 骨，“如果不把那種家伙吊死他一個殺一儆百的話，我們就無法擺脫 一場不公平的競爭”；在庫爾茨的崇拜者俄國人口中,庫爾茨非常兇 殘、貪婪，為了奪取象牙甚至要殺死俄國人。庫爾茨對那些不服從 自己的當?shù)厝诉M行大肆屠殺，并把他們的頭顱插在貿(mào)易站旁的細柱 子上示眾。而在庫爾茨的未婚妻眼里他顯然是一位英雄，不知情的 她一直以未婚夫在非洲的“功績”而自豪?！胺彩橇私馑娜瞬豢?能不敬佩他”，“他的一舉一動都閃耀著美德”。在故事中的這些人 物中，馬洛的地位比較特別。他既擔當了故事的敘述者同時也作為 故事中的一個角色參與到對庫爾茨的評價中。他最初也認為庫爾茨 是一位不同于其他殖民者的英雄,但最終他的幻想?yún)s破滅了。由此，通過復型敘事結(jié)構(gòu)的巧妙運用,康拉德成功地營造出了作品濃厚的悲劇氛圍,極大增強了小說主題的悲劇意蘊，表達了自己對文明、人性以及兩者間關(guān)系的悲劇性思考和悲觀主義、懷疑主義k 一追文發(fā)衷專家一J中國掌木期刊網(wǎng) wvw.qika 的人生觀。