1、蘇東花，女，中國戲曲學院表演系教授、碩士研究生導師。長期以來從事戲曲表導演創(chuàng)作實踐和影視表導演教學實踐工作，重點在戲曲表演教學創(chuàng)作研究、影視的創(chuàng)作實踐、理論教學研究及中日韓亞洲戲劇比較學研究。在日本十三年完成碩士、博士課程，同時潛心研究日本文化傳統(tǒng)戲劇教育，先后在九州工業(yè)大學開設中國戲曲文化講座，NHK中國漢語講座節(jié)目，在日連續(xù)出版講座雜志及光盤。所授課程:角色創(chuàng)作論文著作:論文：1、中國京劇與日本歌舞伎表演研究2、中國京劇與日本歌舞伎的比較研究3、梅蘭芳戲曲電影創(chuàng)作簡論4、中國京劇男旦與歌舞伎女形藝術(shù)比較研究5、日本傳統(tǒng)戲劇歌舞伎藝術(shù)6、日本戲劇一一寶塚7、梅蘭芳在東瀛8、宋長榮的荀派藝術(shù)風

2、格著作：1、在國內(nèi)外先后完成共著藝術(shù)賞析詞典（戲曲詞條部分）2、教材戲曲影視導演基礎(chǔ)（學院重點課程）主要榮譽:1、中國戲曲學院“三育人”優(yōu)秀2、北京市骨干教師3、電視連續(xù)劇海燈法師女主演四川電視臺獲大眾影視百花獎女助演提名4、電視連續(xù)劇小鎮(zhèn)往事主演安徽電視臺獲華東六省市銀燕獎，女，1968年生，國家一級演員，教授，中國戲曲學院京劇系教師。第二屆中國戲曲學院優(yōu)秀青年京劇演員研究生。系院級重點課程主修劇目一一青衣花衫”主要負責人；參與北京市級精品課程“主修劇目”的申報工作，任青衣花衫行當主講教師。并曾于2001年6月隨梅蘭芳京劇團前往俄羅斯講學，是我國申辦奧運會的重要的文化交流活動。主要代表劇目：

3、霸王別姬貴妃醉酒黛玉葬花女起解、玉堂春、紅鬃烈馬、大保國、鳳還巢、西施、洛神、祭塔、宇宙鋒、穆桂英掛帥、生死恨、四郎探母等。所授課程:京劇表演研究方向:京劇青衣花衫行當教學論文著作：1、淺析梅蘭芳先生的三出“紅樓戲”（2006年04期）等數(shù)篇學術(shù)論文。2、談京劇舞臺上的蕭太后（2006年02期）3、從臺前到幕后（2003年03期）在核心期刊戲曲藝術(shù)上發(fā)表淺析梅蘭芳先生霸王別姬（2003年014、期）科研項目：1、多次參與京劇表演專業(yè)招生及計劃制定工作。2、系院級重點課程“主修劇目青衣花衫”主要負責人，相關(guān)教學資料西施錄制工作現(xiàn)已展開。3、參與北京市級精品課程“主修劇目”的申報工作，任青衣花衫行

4、當主講教師。創(chuàng)作:1、2007年參與學院主推劇目謝瑤環(huán)排演工作，飾演武則天。2、2006年，參與學院主推劇目四郎探母排演工作，飾演蕭太后；同年參加學院赴上海、山東、天津三地的教學成果展演。3、2004年為紀念梅蘭芳誕辰110周年，在上海、天津、北京等地演出黛玉葬花、霸王別姬太真外傳宇宙鋒、貴妃醉酒等梅派經(jīng)典劇目。4、2003年至2007年期間，多次赴芬蘭、美國、西班牙等國家演出趙氏孤兒霸王別姬二進宮等經(jīng)典戲曲劇目。5、2002年參加梅蘭芳老唱片音配像工作。6、1996年至今，多次參加中央電視臺元旦、春節(jié)戲曲晚會等重要演出。參與錄制名段欣賞、跟我學等戲曲教學節(jié)目。并數(shù)度參加“慶香港回歸”、“京九

5、鐵路大型慰問巡回演出”等國家大型文藝演出活動。7、與沈偉舞蹈藝術(shù)合作在美國林肯藝術(shù)中心創(chuàng)排傳統(tǒng)京劇與現(xiàn)代舞結(jié)合的新編京劇二進宮，飾演李艷妃。主要榮譽：1、2007年，參與文獻紀錄電影又見梅蘭芳的拍攝演出，該片榮獲金獎雞獎，飾演貴妃醉酒中的楊貴妃。2、2004年，參加錄制四大名旦四紅、四劍、四妃主題京劇晚會”并灌片出版發(fā)行，該片獲第二屆中國廣電學會電視戲曲“蘭花獎”，飾演宇宙鋒中的李艷妃，太真外傳中的楊玉環(huán)。3、2001年榮獲文化部舉辦的全國中青年京劇演員評比展演二等獎，主演的劇目洛神。4、1996年參加北京電視臺京劇電視劇蝶戀花演出，主演楊開慧，榮獲“春燕獎”。5、1994年獲全國“凱華”杯歌

6、戲雙棲明星廣播演唱大賽銅獎。6、1992年在全國優(yōu)秀京劇新劇目的匯演中，榮獲優(yōu)秀演員獎。7、1992年榮獲天津市文藝新星獎。8、1991年榮獲全國中青年京劇演員電視大賽“熒屏獎。9、1990年榮獲全國京劇演員電視大獎賽熒屏獎、最佳表演獎。10、1990年演出霸王別姬榮獲全國京劇演員電視大獎賽“熒屏獎”、“最佳表演獎”。11、1988年榮獲天津市文藝新秀獎。12、1986年在天津市文藝新人月中榮獲“新苗獎”。13、1986年榮獲天津藝術(shù)節(jié)新秀獎。王永恩，女，副教授，碩士研究生導師。1972年出生，先后于1995年、2001年、2005年在中央戲劇學院獲學士、碩士和博士學位。北京師范大學、上海戲劇

7、學院博士后。1995年7月至今任教于中國戲曲學院戲文系。所授課程:中國戲曲史、外國戲劇、中國話劇、閱讀與鑒研究方向:戲曲史論、中外戲劇論文著作:發(fā)表的學術(shù)論文：1、篤于其性，發(fā)于其情論孟稱舜的真情觀，戲曲藝術(shù)2001年1期；2、孟稱舜的人物塑造論，戲曲藝術(shù)2001年4期；3、孟稱舜的語言、曲風論，戲曲藝術(shù)2001年4期；4、梅蘭芳的古裝新戲，中華文化畫報2004年10期；5、歌盡桃花扇底風一一20世紀初京劇的變化中華文化畫報2004年10期;6、從晚明戲曲作品中看社會婚戀觀念的嬗變，戲曲藝術(shù)2004年4期；7、明清戲曲作品中才子形象成因初探，戲劇2004年4期；8、中國戲曲與女性，戲曲藝術(shù)20

8、05年4期；9、淺析明末清初戲曲作品中的女杰形象，戲曲藝術(shù)2005年4期；10、淺析明末清初戲曲作品中的貞女形象，大戲劇論壇第3輯，中國傳媒大學出版社；11、明末清初戲曲作品中的才女形象初探，戲劇藝術(shù)2006年3期；12、重合的意義：試論牡丹亭對晚明戲曲小青題材的影響，南京師大學報2007年第3期；13、承襲與突破一一明清才子佳人劇基本特征論，文化藝術(shù)研究2008年2期；14、江南青樓文化與明末清初士子娼妓劇的興盛，紹興文理學院學報2008年3期；15、人生自是有情癡一一杜麗娘形象再讀，國戲文脈，上海古籍出版社2008年5月；16、論明末清初劇作家的“佳人”情結(jié)，求是學刊2008年4期；17、

9、眼淚，歡笑，深思，全是第一次，俄羅斯文藝2008年4期；18、此岸和彼岸一一契訶夫與曹禺劇作主題之比較，俄羅斯文藝2009年3期；19、色戒情理對抗一一從題材的演變看白蛇故事”主題的變遷及意義戲曲藝術(shù)2009年3期；20、戲文系本科生畢業(yè)論文指導模式研究，戲曲教育新論，中國戲劇出版社2009年9月；21、上海新式舞臺的出現(xiàn)與海派京劇的確立，大戲劇論壇第4輯，中國傳媒大學出版社；22、沉重的鏡像一一評俄羅斯戲劇潛在的支出，俄羅斯文藝2010年3期；23、論觀眾接受視閾中的戲劇創(chuàng)作，文化藝術(shù)研究2010年2期；24、已得其致，未盡其神一一論吳炳劇作對牡丹亭的繼承、發(fā)展和弱化，湯顯祖研究通訊2010

10、年2期；25、世間何物似情濃一一曹禺劇作中的“情”，藝術(shù)學界第5輯，2011年6月。著作1、明末清初戲曲作品中的女性形象研究（專著），文化藝術(shù)出版社2008年1月出版；2、戲海飛鴻（合著），撰寫人物篇掌故篇，學苑出版社2005年出版?？蒲许椖?獨立承擔的項目明末清初戲曲作品中的女性形象研究，北京市教委項目，SM200510049006，已完成；明清才子佳人劇研究，全國博士后管理委員會資助項目，20090450719，已完成；古典戲曲劇目的改編演出研究，北京市組織部優(yōu)秀人才資助項目，2010D005011000001，正在進行；都市文化視野中的海派京劇(1843-1949)，北京市教委項目，正在

11、進行。參與的項目1999年2001年，參加由中央戲劇學院麻國鈞教授主持的文化部項目東方戲劇研究，負責東南亞戲劇部分；2008年，參加由中國藝術(shù)研究院戲曲研究所主持的國家重點項目昆曲大典，點校明代吳炳的劇本療妒羹、明人何良俊的曲論和明人祁彪佳的遠山堂曲品，共計82萬字；2010年，參加由中國戲曲學院謝柏梁教授主持的北京市教委項目明代戲曲資源包，承擔了大部分工作；20102013年，參加由中央戲劇學院麻國鈞教授主持的教育部項目東方戲劇年表，負責明清戲曲部分；2010年2013年，參加由上海戲劇學院葉長海教授主持的教育部重大攻關(guān)項目中華戲劇通史。主要榮譽:2010年獲北京市組織部優(yōu)秀人才培養(yǎng)資助；2

12、010年中國戲曲學院“三育人”先進；2005年中國戲曲學院“三育人”先進；2005年被評為北京市優(yōu)秀青年骨干教師。王曉燕，主攻青衣花衫行當，兼工梅派和程派。現(xiàn)任中國戲曲學院表演系副教授、表演系多劇種教研室主任。曾在中國戲曲學院附中及大學攻讀戲曲表演；2005年攻讀“第四屆全國青年優(yōu)秀演員研究生班”。其間師承：趙榮琛、陳琪、張曼玲、李丹林、李金鴻、于玉衡、劉秀榮、謝銳青、沈世華、張洵澎、王小蓉、艾美君、張逸娟、張春秋、王志怡等諸多老師。擅長戲曲京昆表演、戲曲形體研究、戲曲形體創(chuàng)編等。編寫戲曲形體訓練教材戲曲基本功元素訓練身段元素訓練等；發(fā)表論文梨園戲感悟程派名劇春閨夢水袖表演藝術(shù)特點探尋對程（硯

13、秋）派藝術(shù)的再認識對當今戲曲表演教育現(xiàn)狀的分析探索新劇目任重道遠簡述程派名劇紅拂傳等。曾拍攝多個廣告，并在戲曲電視劇連續(xù)杜十娘中飾演紅鸞；在2008國奧會的國際奧運宣傳片重聚中飾演“李寧”。曾為美國前總統(tǒng)布什、江澤民等領(lǐng)導人進行表演；多次訪問演出港、澳、臺、奧地利、葡萄牙、阿根廷、巴西、芬蘭、瑞典、挪威、維也納、馬來西亞、印度等十多個國家；并多次參加春節(jié)晚會及大型的文藝晚會；多次進行新編劇目及新型藝術(shù)的創(chuàng)作；受邀“國家大劇院”“中北英皇影視學院”、“總政歌劇院”“北京人民藝術(shù)話劇院”等十多個劇院進行戲曲表演及戲曲形體表演的培訓和講座所授課程:劇目、身段研究方向:京劇表演、戲曲教育論文著作:1、

14、對程（硯秋）派藝術(shù)的再認識（春華集2007年12月中國文聯(lián)出版社）；2、程派名劇春閨夢水袖表演藝術(shù)特點探尋（天津師范大學學報2007增刊社會科學版）；3、梨園戲感悟（福建藝術(shù)2007年第五期）?？蒲许椖?1、還魂三疊（2011年）2、花山行當劇目研究（2010年-2012年）3、程派表演藝術(shù)研究（2009.12011.12）4、節(jié)婦吟（2009.01）5、紅色娘子軍（2008.11）6、櫻桃園（2008.06）創(chuàng)作:改編創(chuàng)編實踐：改演劇目：天女散花刺蚌昭君出塞紅拂傳霸王別姬等?。粍?chuàng)演新?。罕瘧K世界櫻桃園節(jié)婦吟紅色娘子軍還魂三疊；技術(shù)導演：評劇鳳陽情金沙江畔拜月記，京劇杜十娘打神告廟李漁三姬，話

15、劇蔡文姬等。文化藝術(shù)交流：在校及工作期間曾為布什、江澤民等國家領(lǐng)導人演出，并多次赴香港、澳門、奧地利、葡萄牙、阿根廷、巴西、芬蘭、瑞典、挪威、維也納、馬來西亞、韓國等國演出，獲得一致好評。還在北京人民藝術(shù)劇院、總政歌劇院、國家大劇院、福建泉州、廈門、豐臺社區(qū)、朝陽區(qū)等地方進行講學和擔任評審活動。代表劇目：天女散花、霸王別姬、梅龍鎮(zhèn)、昭君出塞、游園、春閨夢、鎖麟囊、紅拂傳、六月雪、汾河灣、賀后罵殿、貴妃醉酒、秋江、百花贈劍等。主要榮譽:2010年2012年，北京市骨干教師；2009年，全國戲曲紅梅大賽榮獲“金獎”；北京戲曲紅梅大賽榮獲“金獎”。2008年，由中國京劇藝術(shù)基金會和中國戲曲學院舉辦的

16、全國“2008藝術(shù)院校京劇表演專業(yè)中青年教師教學交流展示”中榮獲“最佳教師”稱號。2001年，在中央電視臺舉辦的“哈藥六杯”全國京劇青年演員電視大賽中，榮獲“優(yōu)秀表演獎”李曉天，男，副教授，碩士研究生導師。1959年出生，1995年畢業(yè)于東北師范大學成人教育學院，獲文學學士學位。1998年考入吉林藝術(shù)學院攻讀音樂學專業(yè)中國近現(xiàn)代音樂史方向研究生，2001年畢業(yè)獲藝術(shù)學碩士學位。中國戲曲音樂學會常務副秘書長，中國音樂史學會會員，中日音樂比較研究會理事，音樂系戲曲音樂研究所副所長。2003年7月至2004年6月，作為教育部國家公派留學人員在日本東京藝術(shù)大學訪學。所授課程:中國音樂史、中國古代音樂文

17、獻導讀、音樂學研究與寫作、音樂學概論研究方向:中國音樂史學研究、中國近現(xiàn)代戲曲音樂研究、中日音樂教育比較研究論文著作:學術(shù)論文：1、二戰(zhàn)后日本音樂教育改革發(fā)展趨向及其主要特征（第九屆中日音樂教育比較國際學術(shù)研討會論文集2011年10月濟南）2、斯人已去意蘊猶存記著名京劇作曲家北京京劇院國家一級作曲陸松齡（戲曲的傳承與發(fā)展第三屆北京傳統(tǒng)音樂節(jié)論文集2011年9月北京）3、京劇表演體系構(gòu)建中不可或缺一一以梅蘭芳與徐蘭沅和張君秋與何順信之合作為例（第四屆京劇學國際學術(shù)研討會論文集2011年5月北京）4、躬身國粹情濃意雅傳道授業(yè)瀝血嘔心一一記著名京劇作曲家中國高等戲曲音樂教育的開拓者關(guān)雅濃第十屆中國音

18、樂史學會年會論文集2010年12月廈門）5、一往神韻行楚天楚劇大別山人觀后（中國戲曲音樂學會、中國現(xiàn)代戲曲學會及湖北省地方戲劇院舉辦的楚劇大別山人音樂創(chuàng)作學術(shù)研討會論文集2010年10月武漢）6、革故鼎新尊師重道中日高等藝術(shù)院校管理體制比較散論北京市第八期哲學社會科學研修班論文集2010年12月北京）7、情系國粹意雋永樂載皮黃唱英雄記著名京劇作曲家上海京劇院國家一級作曲高一鳴第三屆京劇學國際學術(shù)研討會論文集文化藝術(shù)出版社2010年5月）8、戲曲藝術(shù)功能的文化學闡釋（藝術(shù)交響論文集文化藝術(shù)出版社2009年9月）9、新時期“復合型”戲曲音樂人才培養(yǎng)模式的探索與研究（戲曲教育改革新論論文集中國戲劇出

19、版社2009年7月）10、中日高等藝術(shù)院校管理模式的比較研究（第八屆中日音樂教育比較國際學術(shù)研討會論文集2009年9月南京）11、京腔京韻譜新曲國風國韻寄深情中國戲曲學院戲曲音樂會專場音樂會側(cè)記（中國戲曲學院院報2008年10月北京）12個性化社會化國際化由東京藝術(shù)大學辦學模式引發(fā)的對中國藝術(shù)高校改革的思考第七屆中日音樂比較國際學術(shù)研討會論文集2007年10月武漢）13、“王者”的風姿“磊實”的功底中央音樂學院王磊笙碩士獨奏音樂會觀后感言（華音網(wǎng)2007年5月8日）14、承載京劇大道讀關(guān)雅濃京劇音樂創(chuàng)作選集觀后中國京劇2006第七期15、日本音樂在亞洲（翻譯文章作者：柘植元一、植村幸生（日），

20、李曉天）吉林藝術(shù)學院學報2006年04期16、知者行之始行者知之成青年京劇作曲家陳建中及其京劇音樂創(chuàng)作（戲曲藝術(shù)2006年第一期）17、勇于探索京劇作曲真諦的音樂家記國家一級作曲費玉平戲曲藝術(shù)2005年3期）18、當代日本音樂教育及其啟示戲曲藝術(shù)2004年第3期）19、人音樂社會一一音樂教育本體與社會功能之斷想（戲曲藝術(shù)2003年第一期）20、世界主要國家高等教育立交橋模式及其啟示首發(fā)于東北師范大學學報后被中國人民大學報刊復印中心1999年第七期收錄）著作：1、中國戲曲音樂賞析（合著）蘇州大學出版社2010年10月2、國際基礎(chǔ)教育新視野叢書日本基礎(chǔ)教育（參編）內(nèi)蒙古教育出版社2003年1月科研

21、項目:1、中日音樂教育比較研究（獨立研究20032004年獲教育部國家留學委員會資助）2004至2006年，已經(jīng)撰寫當代日本音樂教育研究書稿15萬字2、當代京劇音樂家研究（20082010年北京市教委面上科研項目）2008至2010年間，獨立撰寫兩部書稿（40萬字）（已與出版社簽約待出版之中）2009至2011年間，帶領(lǐng)并指導20名大學本科生與碩士研究生撰寫書稿兩部（40萬字）。3、京劇現(xiàn)代戲音樂創(chuàng)作研究（20102012年北京市教委重點項目）2010年作為該項目的主要策劃者和課題研究副主編，參與該課題的申報和研究工作，編寫研究目錄，并承擔部分撰寫任務。4、京劇腔典（20112013年教育部人

22、文社會科學研究項目）2010年作為該項目策劃者和副主編之一，參與該項目的相關(guān)工作并配合主編承擔相關(guān)工作，并撰寫相關(guān)部分內(nèi)容。主要榮譽:1989年被評為長春市文化系統(tǒng)“模范共產(chǎn)黨員”稱號。劉珺，女，副教授，中國戲曲學院國際文化交流專業(yè)教師，北京市中青年骨干教師。畢業(yè)于英國紐卡斯爾大學人文學院跨文化交流與國際管理專業(yè)?，F(xiàn)任國際文化交流系副主任。所授課程:跨文化交流學、藝術(shù)營銷學、文化傳播學等研究方向:文化傳播與跨文化交流、藝術(shù)營銷與管理、商務溝通與跨文化管理等。論文著作:合著：國際文化交流案例研究，經(jīng)濟日報出版社,2012年1月部分論文：1、中國傳統(tǒng)藝術(shù)的傳播價值認識，中國傳統(tǒng)藝術(shù)全球傳播戰(zhàn)略研究

23、，中國電影出版社，2011年12月2、公眾藝術(shù)教育一藝術(shù)市場開拓的實用方法，戲曲藝術(shù)2011年第3期3、梅蘭芳的觀眾意識，京劇與現(xiàn)代中國社會，文化藝術(shù)出版社,2010年5月4、中國戲曲對外傳播的跨文化障礙，戲曲藝術(shù)2010年第2期5、中國戲曲傳播方式與藝術(shù)形態(tài)的流變，戲曲藝術(shù)，2009年第4期6、案例教學法在藝術(shù)營銷學教學中的應用，國戲文脈，上海古籍出版社，2008年5月科研項目:1、2009-2010，主持北京市優(yōu)秀人才資助項目2、2011-2013，主持北京市中青年骨干教師項目3、2005年，參與北京市教委社會主義市場經(jīng)濟體制下藝術(shù)市場經(jīng)營研究課題4、2006年，參與北京市藝術(shù)學科重點課題

24、社會主義市場經(jīng)濟條件下藝術(shù)經(jīng)營與管理。5、2007年，參與北京市跨文化語境下的中國戲曲課題6、2007年，參與文化部課題中國傳統(tǒng)藝術(shù)的全球傳播戰(zhàn)略7、2007年，參與北京市教委重點項目京劇學通論8、2008年，參與教育部雙語教學示范課程跨文化交流學課程建設9、2009年，參與北京市教委課題全球視野中的中國戲曲10、2009年，參與北京市教委課題“跨文化交流學國家級雙語教學示范課程團隊建設研究”。11、2010年，參與教育部國際文化交流優(yōu)秀教學團隊建設12、2011年，參與文化部人文社科重點項目京劇通論13、2014年，參與北京市教委重點項目中國戲曲跨文化傳播人才培養(yǎng)戰(zhàn)略研究課題傅謹，男，文學博

25、士，教授。1956年生，1987年在杭州大學中文系獲文學碩士學位，1991年畢業(yè)于山東大學中文系文藝學（美學）專業(yè)，獲文學博士學位?，F(xiàn)任中國戲曲學院學術(shù)委員會主任、戲曲研究所所長、戲曲藝術(shù)雜志主編，北京文藝評論家協(xié)會副主席。教育部文科重點基地中山大學中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心兼職研究員，教育部高等院校藝術(shù)類專業(yè)教學指導委員會成員。中國藝術(shù)研究院博士生導師、兼職教授，北京大學藝術(shù)學院、山東大學文學院合作培養(yǎng)博士生導師。先后在浙江省藝術(shù)研究所、杭州大學（浙江大學）、中國藝術(shù)研究院工作，歷任副研究員、副教授、研究員，2004年獲聘為北京市特聘教授，調(diào)中國戲曲學院至今。主要從事中國戲劇理論與批評、現(xiàn)當

26、代戲劇與美學研究。所授課程:中國現(xiàn)當代戲劇史、戲曲美學、戲劇理論與批評研究方向:20世紀中國戲劇史、中國戲劇理論、京劇學論文著作:（一）論文：1、2011年發(fā)表的主要論文（截至4月底）：（1）文化體制改革與戲劇的未來，戲劇文學2011年第1期；（2）說客：面對歷史的一種姿態(tài)，藝術(shù)評論2011年第1期；（3）中國戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)身，中國藝術(shù)報2011年2月16日。2、2010年發(fā)表的主要論文：（1）女子越劇興盛的背景與策略，藝術(shù)評論2010年第1期；（2）跨界的界限：以榮念曾的戲劇創(chuàng)作為中心，南方文壇2010年第1期；（3）“三大戲劇體系”的政治與文化隱喻，藝術(shù)百家2010年第1期；復印報刊資料舞臺

27、藝術(shù)2010年第5期轉(zhuǎn)載；（4）南通伶工學社的興衰及啟示，戲劇2010年第1期；（5）“現(xiàn)實”如何重歸當代戲劇，文藝爭鳴2010年第3期；（6）劇團體制改革的背景、目標與路徑，福建藝術(shù)2010年第3期；復印報刊資料舞臺藝術(shù)2010年第9期轉(zhuǎn)載；（7）越劇紅樓夢的文本生成，紅樓夢學刊2010年第3期；新華文摘2010年第18期轉(zhuǎn)載；20世紀初中國戲劇觀念的演變及實踐，國學學刊2010年第2期；ReflectionsontheFilmForeverEnthralled(MeiLanfang)，OperaQuarterly(2010)26(2-3):476-485firstpublishedonli

28、neAugust20,2010doi:10.1093/oq/kbq036；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護與戲劇發(fā)展，四川戲劇2010年第4期；“小戲”崛起與20世紀戲劇美學格局的變易，戲劇藝術(shù)2010年第4期；現(xiàn)代戲曲教育體系的建構(gòu)及內(nèi)涵，戲曲藝術(shù)2010年第4期。3、2009年發(fā)表的主要論文：梅蘭芳與京劇之美，光明日報2009年1月23日；三思京劇現(xiàn)代戲中國戲劇2009年第4、5期；復印報刊資料舞臺藝術(shù)2009年第5期轉(zhuǎn)載；三十年戲曲創(chuàng)作的現(xiàn)代性追求及得失，文藝研究2009年第5期；多樣文化與傳統(tǒng)藝術(shù)，人民政協(xié)報2009年6月2日；戲曲流派是什么和怎么是，福建藝術(shù)2009年第3期；電影梅蘭芳的聯(lián)想，中國

29、圖書評論2009年第8期，復印報刊資料影視藝術(shù)2009年第11期轉(zhuǎn)載；南開與中國話劇傳播路徑新得張伯苓教育思想研究會主編：中國話劇先行者張伯苓張彭春，人民出版社2009年出版；田仲教授，這次你真的錯了，民俗研究2009年第3期；劇團體制改革的背景、目標與路徑，文化縱橫2009年第12期。4、2008年發(fā)表的主要論文：大眾傳媒時代的傳統(tǒng)藝術(shù)，天津社會科學2008年第1期；晉劇V傅山進京與文人戲的新高度上海戲劇2008年第1期；V大將軍和“人藝”的林兆華時代讀書2008年第4期；全本V長生殿與上昆的意義，藝術(shù)評論2008年第6期；復印報刊資料舞臺藝術(shù)2008年第5期轉(zhuǎn)載；中國戲劇發(fā)源于鄉(xiāng)村祭祀儀禮說質(zhì)疑，文藝研究2008年第7期；復印報刊資料舞臺藝術(shù)2008年第6期轉(zhuǎn)載；繁榮戲劇需要新思維，當代戲劇2008年第4期；全球化與中國戲劇的傳播困境，戲劇叢刊2008年第6期；回歸傳統(tǒng)與思想解放，中國戲劇2008年第8期；建構(gòu)向下兼容的藝術(shù)學體系，藝術(shù)教育2008年第9期；我們何以走向世界卻迷失自我，文藝爭鳴2008年第9期；發(fā)現(xiàn)自己：21世紀初戲曲傳統(tǒng)的回歸以歷史題材劇目為主軸的考察，南方文壇2008年第5期；復印報刊資料舞臺藝術(shù)2