1、農(nóng)村、工業(yè)題材小說(shuō)和“干預(yù)生活”的小說(shuō)一、農(nóng)村題材小說(shuō)二、工業(yè)題材小說(shuō)三、“干預(yù)生活”的小說(shuō)一、農(nóng)村題材小說(shuō)1.興盛與演進(jìn)2.趙樹(shù)理小說(shuō)3.李凖、王汶石小說(shuō)4.柳青創(chuàng)業(yè)史5.周立波山鄉(xiāng)巨變6.浩然等反映農(nóng)村階級(jí)斗爭(zhēng)的小說(shuō)1.興盛與演進(jìn)（1）興盛原因（2）發(fā)展過(guò)程（3）主要成就（4）主要不足（1）興盛原因A。現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說(shuō)的傳統(tǒng)-魯迅、沈從文B。解放區(qū)文學(xué)的傳統(tǒng)-”講話(huà)”精神C。當(dāng)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)（2）發(fā)展過(guò)程A。建國(guó)初-趙樹(shù)理登記等B。50年代初-李凖不能走那條路、趙樹(shù)理三里灣C。50年代中后期-周立波山鄉(xiāng)巨變、柳青創(chuàng)業(yè)史等-“中間人物”D。50年代末-李雙雙小傳E。60年代中后期-走向衰微F?！拔?/p>

2、革”時(shí)期（3）主要成就A。人物塑造-“中間人物”B。藝術(shù)表現(xiàn)-田園抒情詩(shī)（4）主要不足A。公式化、概念化傾向B。深度不夠、題材單一C。人物性格單薄2.趙樹(shù)理小說(shuō)“趙樹(shù)理方向”與“問(wèn)題小說(shuō)”趙樹(shù)理小說(shuō)的藝術(shù)成就（1）具有鮮明的反封建傾向（2）關(guān)注現(xiàn)實(shí)，服務(wù)于現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)（3）是民族化與大眾化的堅(jiān)定實(shí)踐者（4）重視具有地方特色的大眾口頭語(yǔ)的運(yùn)用“山藥蛋派”趙樹(shù)理：描寫(xiě)農(nóng)村生活的“鐵筆”和“圣手” 40年代：小二黑結(jié)婚、李有才板話(huà)、李家莊的變遷50年代：短篇登記、求雨、“鍛煉鍛煉”、老定額、套不住的手、楊老太爺、張來(lái)興、互作鑒定、賣(mài)煙葉；長(zhǎng)篇：三里灣；電影故事表明態(tài)度；長(zhǎng)篇評(píng)書(shū)靈泉洞（上）；特寫(xiě)實(shí)干家潘

3、永福；鼓詞王家坡；澤州秧歌開(kāi)渠；上黨梆子十里店、三關(guān)排宴登記：配合婚姻法的宣傳：母親小飛蛾、女兒艾艾三里灣：我國(guó)第一部反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)四個(gè)家庭：馬多壽家：“糊涂涂”-封建宗法制家庭的頑固堡壘王金生家：時(shí)代新風(fēng)的生動(dòng)體現(xiàn)范登高家：熱衷于個(gè)人致富袁天成家：愚昧偏僻的生活死角 “山藥蛋派”共同特點(diǎn) 地域特征與“農(nóng)村實(shí)際工作”的關(guān)系按照生活本來(lái)面貌來(lái)寫(xiě)重視故事敘述的完整和語(yǔ)言的通俗 其他作家：“西李馬胡孫”（1）馬烽（1922-）：1945年呂梁英雄傳電影劇本我們村里的年輕人、傳記文學(xué)劉胡蘭短篇小說(shuō)結(jié)婚、飼養(yǎng)員趙大叔、三年早知道、太陽(yáng)剛剛出山、我的第一個(gè)上級(jí)、老社員三年早知道趙滿(mǎn)囤：頭腦靈

4、活、聰明能干、自私自利、偷奸?；罕娀?、民族化的追求：新、短、通新：表現(xiàn)出“新的時(shí)代、新的生活、新的群眾”短：“寫(xiě)得短小精悍”通：“把作品寫(xiě)得通俗易懂，平易近人” 馬烽（2）西戎：短篇集姑娘的秘密、豐產(chǎn)記短篇賴(lài)大嫂：賴(lài)大嫂：自私、愛(ài)撒潑、損公肥私 西戎3.李凖、王汶石小說(shuō)李凖不能走那條路（宋東山）、李雙雙小傳（李雙雙、喜旺）、黃河?xùn)|流去（徐秋齋等）李雙雙小傳書(shū)影與電影劇照王汶石風(fēng)雪之夜（嚴(yán)克勤）、新結(jié)識(shí)的伙伴（張臘月、吳淑蘭）1972年在延安少年王汶石1982年與陳忠實(shí)在延安李準(zhǔn)、王汶石、柳青、杜鵬程4.柳青創(chuàng)業(yè)史柳青與創(chuàng)業(yè)史柳青（1916-1978）：原名劉蘊(yùn)華，陜西吳堡人。 這部小說(shuō)要向讀

5、者回答的是：中國(guó)農(nóng)村為什么會(huì)發(fā)生社會(huì)主義革命和這次革命是怎樣進(jìn)行的?；卮鹨ㄟ^(guò)一個(gè)村莊的各個(gè)階級(jí)人物在合作化運(yùn)動(dòng)中的行動(dòng)、思想和心理的變化過(guò)程表現(xiàn)出來(lái)。這個(gè)主題思想和這個(gè)題材范圍的統(tǒng)一，構(gòu)成了這部小說(shuō)的具體內(nèi)容。 柳青提出幾個(gè)問(wèn)題來(lái)討論，延河(西安)1963年第8期。創(chuàng)業(yè)史的藝術(shù)特色1.具有史詩(shī)氣勢(shì)，顯示了恢宏的筆力2.人物塑造生動(dòng)形象，具有鮮明的時(shí)代性和典型性主要人物：梁三老漢、郭世富、姚士杰、梁生寶次要人物：王二直杠、高增榮3.小說(shuō)中的人生哲理議論增添了超拔的氣勢(shì)4.局限性“蛤蟆灘三大能人”：郭世富、姚世杰、郭振山梁三老漢：舊社會(huì)受苦難、新社會(huì)保守，反對(duì)合作社梁生寶：成長(zhǎng)在新社會(huì)的“新人”

6、對(duì)創(chuàng)業(yè)史的評(píng)價(jià)：肯定的；六十年代的三次爭(zhēng)論 5.周立波山鄉(xiāng)巨變主題：反映農(nóng)村合作化過(guò)程中廣大農(nóng)民心靈上的激蕩農(nóng)民：陳先晉、王菊生、盛佑亭干部：李月輝藝術(shù)特色：（1）濃郁的湖南鄉(xiāng)土氣息（2）明快而濃郁的詩(shī)意（一方面抒發(fā)自己對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)；另一方面寄托著文人興味）缺陷：（1）為了配合政治需要，在情節(jié)上有編造的痕跡（2）樂(lè)觀(guān)主義妨礙了對(duì)農(nóng)村的透視（3）小說(shuō)中一文一俗的兩副筆墨常?；ハ嗟株?.浩然等反映農(nóng)村階級(jí)斗爭(zhēng)的小說(shuō)浩然艷陽(yáng)天、金光大道陳登科風(fēng)雷浩然艷陽(yáng)天主題：通過(guò)京郊東山塢農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社麥?zhǔn)涨昂蟀l(fā)生的一系列矛盾沖突，展現(xiàn)了農(nóng)業(yè)合作化時(shí)期沸騰、熱烈的斗爭(zhēng)生活，歌頌了在斗爭(zhēng)中發(fā)展的社會(huì)主義力量，以其豐

7、富的情節(jié)、完整的結(jié)構(gòu)、明快的色調(diào)，呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)特色。缺失：以階級(jí)斗爭(zhēng)為主線(xiàn)，在情節(jié)安排、人物設(shè)置上顯露出人為結(jié)撰的痕跡成就：（1）農(nóng)民與社會(huì)主義方向、集體化道路之間的矛盾沖突（2）塑造了一批既具有時(shí)代特征和階級(jí)特征，又具有鮮明個(gè)性的農(nóng)村先進(jìn)分子形象（3）吸收了民間故事手法或傳統(tǒng)情節(jié)構(gòu)造模式金光大道：高大泉二、工業(yè)題材小說(shuō)1.工業(yè)題材小說(shuō)的興起2.艾蕪、草明、杜鵬程的小說(shuō)3.工人作家的小說(shuō)1.工業(yè)題材小說(shuō)的興起興起背景發(fā)展過(guò)程歷史意義2.艾蕪、草明、杜鵬程的小說(shuō)艾蕪百煉成鋼的藝術(shù)成就（1）表現(xiàn)了“煉鋼又煉人”的主題（2）重點(diǎn)表現(xiàn)了新中國(guó)第一代產(chǎn)業(yè)工人的成長(zhǎng)（三個(gè)人物：袁廷發(fā)、秦德貴、張福全）

8、（3）性格沖突豐富了小說(shuō)情節(jié)（4）展示的生活面較為開(kāi)闊弱點(diǎn)：模式化兩個(gè)模式：一是“書(shū)記重政治，廠(chǎng)長(zhǎng)重生產(chǎn)”；二是“階級(jí)敵人搞破壞，干部群眾大覺(jué)悟”。草明原動(dòng)力火車(chē)頭乘風(fēng)破浪（宋紫峰）杜鵬程在和平的日子里3.工人作家的小說(shuō)主要包括：胡萬(wàn)春、唐克新、費(fèi)禮文、萬(wàn)國(guó)儒、陸俊超等主要特點(diǎn)：（1）強(qiáng)烈的時(shí)代氣息（2）強(qiáng)烈的生活氣息4.城市題材小說(shuō)歐陽(yáng)山三家巷周而復(fù)上海的早晨 三家巷及其評(píng)價(jià)歐陽(yáng)山(1908-)第一卷三家巷和第二卷苦斗分別出版于1959和1962年。由于“文革”的發(fā)生，其他各卷(柳暗花明、圣地、萬(wàn)年春)，延宕至80年代才全部出齊。 三家巷、苦斗對(duì)“中國(guó)革命的來(lái)龍去脈”的敘述，有著當(dāng)時(shí)表現(xiàn)“革

9、命歷史”的“史詩(shī)性”小說(shuō)不同的特點(diǎn)。它選擇了對(duì)重大的歷史事跡的側(cè)面描述的角度。 周家：手工業(yè)工人陳家：買(mǎi)辦資產(chǎn)階級(jí)何家：官僚地主 周炳就是這樣一種人，他一方面有手工業(yè)工人的思想意識(shí)和感情，因此生活上和各行各業(yè)的工人接近，但是他又有知識(shí)分子的氣味，例如要求個(gè)性解放，想通過(guò)讀書(shū)向上爬等。周炳就是那樣具有兩種內(nèi)在因素在矛盾斗爭(zhēng)中發(fā)展著的人物。 歐陽(yáng)山談三家巷周而復(fù)上海的早晨 多卷本長(zhǎng)篇上海的早晨在對(duì)城市生活的展示上，范圍有了一些擴(kuò)大。這是五六十年代不多的以資本家為主要表現(xiàn)對(duì)象的小說(shuō)。 工人階級(jí)在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，向“不法資本家”展開(kāi)斗爭(zhēng)，揭露其唯利是圖的本性，在斗爭(zhēng)中團(tuán)結(jié)、教育、改造，是這部龐大的作品的

10、主要內(nèi)容。毛澤東關(guān)于“民族資產(chǎn)階級(jí)”的“兩面性”的論述，是作者人物性格設(shè)計(jì)上的依據(jù)。不過(guò)，在這部作品中，仍提供了50年代初期城市生活的某些狀況，尤其是圍繞資產(chǎn)者的日常生活、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的圖景，和城市在改造過(guò)程中，原先城市中心力量在迅速邊緣化過(guò)程中的復(fù)雜反應(yīng)。 三、“干預(yù)生活”的小說(shuō)1.”干預(yù)生活“的提出與影響提出過(guò)程：1956年初深刻影響：受到清算：打成“右派”-“重放的鮮花” 十七年特殊的社會(huì)背景造成了非主流文學(xué)的出現(xiàn)。這些作品是公開(kāi)發(fā)表出來(lái)的，甚至在一定歷史時(shí)期還是意識(shí)形態(tài)所鼓勵(lì)的寫(xiě)作，但隨著時(shí)間的推移，這些作品的命運(yùn)都急轉(zhuǎn)直下，非主流文學(xué)的作者們也遭受到了沉重的打擊。新時(shí)期，這些作品和作家又

11、一次重新獲得了高度評(píng)價(jià)。2.正視現(xiàn)實(shí)矛盾揭露官僚主義的作品王蒙組織部新來(lái)的青年人林震、劉世吾白危被圍困的農(nóng)莊主席1956年第4期的人民文學(xué)，刊出了劉賓雁的特寫(xiě)在橋梁工地上。后來(lái)，這份雜志又刊發(fā)同一作者的在文學(xué)界有更大反響的特寫(xiě)本報(bào)內(nèi)部消息及其續(xù)篇。 9月，人民文學(xué)還刊登了另一位青年作家王蒙的短篇小說(shuō)組織部新來(lái)的青年人這篇作品，在1956年底和次年年初，引發(fā)了在文匯報(bào)、文藝學(xué)習(xí)等報(bào)刊上的熱烈爭(zhēng)論。小說(shuō)原稿經(jīng)秦兆陽(yáng)作了修改，發(fā)表時(shí)，篇名也由組織部來(lái)了個(gè)年輕人改為組織部新來(lái)的青年人。“文革”后王蒙的選集、文集，這一短篇由作者恢復(fù)為原篇名。王蒙的組織部來(lái)了個(gè)年輕人王蒙的組織部來(lái)了個(gè)年輕人講述的是關(guān)于2

12、0世紀(jì)現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)的“疏離者”的故事。抱著單純而真誠(chéng)信仰的“外來(lái)者”林震，來(lái)到新的環(huán)境，卻不能順利融入，他因此感到困惑 組織部來(lái)了個(gè)年輕人及其他的“干預(yù)生活”的創(chuàng)作，以富于浪漫激情的青年知識(shí)者的敘述人身份，來(lái)描述他們所觀(guān)察到的社會(huì)“危機(jī)”；在一些作品中，并表達(dá)了對(duì)于前景不能確定的憂(yōu)慮，和他們的“英雄”孤立無(wú)援的“悲劇”。組織部長(zhǎng)劉世吾堪稱(chēng)是一位典型的“職業(yè)倦怠癥”患者。這位干組織工作大半輩子的“老革命”，飽經(jīng)風(fēng)雨、歷盡滄桑，使他對(duì)待所有問(wèn)題都是漠然置之，處理一切事情均是例行公事，完全喪失了工作熱情與活力。他的“官僚主義” 、“職業(yè)倦怠”對(duì)工作是非?？膳碌模骸皳?jù)說(shuō)炊事員的職業(yè)病是缺少良好的食欲，

13、我們是黨的工作者，我們創(chuàng)造了新生活，結(jié)果生活反倒不能激動(dòng)我們。 ”3.描寫(xiě)愛(ài)情婚姻生活揭示情感世界的作品蕭也牧我們夫婦之間路翎洼地上的“戰(zhàn)役”宗璞紅豆：江玫、齊虹鄧友梅在懸崖上：加麗亞豐村美麗宗璞的紅豆宗璞的紅豆將北平某大學(xué)學(xué)生江玫和齊虹的愛(ài)情，被放置在40年代未動(dòng)蕩的社會(huì)背景上。主人公在群眾運(yùn)動(dòng)中改造自己走向革命，也包括對(duì)自己脆弱、迷誤的感情經(jīng)歷的反省。他們因?qū)σ魳?lè)和文學(xué)的共同愛(ài)好而相知相愛(ài)。江玫在肖素的影響下漸漸地傾向了革命，但齊虹卻始終對(duì)風(fēng)云變幻的中國(guó)政治形勢(shì)漠不關(guān)心。江玫堅(jiān)持參加革命運(yùn)動(dòng)并在此過(guò)程中成熟了起來(lái)。解放前夕，齊虹懇求江玫和他一起去美國(guó)，江玫咬牙拒絕了他。小說(shuō)并沒(méi)有簡(jiǎn)單化地將

14、江玫和齊虹的矛盾簡(jiǎn)約為進(jìn)步勢(shì)力和反動(dòng)勢(shì)力的矛盾，而是在對(duì)兩人性格的刻劃中寫(xiě)出了兩人愛(ài)情破裂的原因。其實(shí)這對(duì)戀人最終分手的原因更主要的是由于江攻不愿丟失內(nèi)心深處的“自我”，可齊虹過(guò)于強(qiáng)烈的占有欲妨礙了江玫保持其獨(dú)立的人格。文本中的故事雖在革命斗爭(zhēng)的背景下展開(kāi)但突破了政治身份決定愛(ài)情走向的框套，而就愛(ài)情本身作了形而上的思考。 陸文夫小巷深處小巷深處打動(dòng)人的就是一名從良妓女對(duì)愛(ài)情的向往及她在追求愛(ài)情的過(guò)程中復(fù)雜的內(nèi)心世界。徐文霞漂亮、文靜，愛(ài)學(xué)習(xí)，但她卻有一段讓她自己深感屈辱的歷史，她曾是一名妓女，解放后接受了一年生產(chǎn)教養(yǎng)。脫胎換骨后她逐漸懂得了做人的尊嚴(yán)，但她只把這種期望寄托在工作上，而在愛(ài)情生活

15、上她是自卑的。她和技術(shù)員張俊在交往的過(guò)程中相愛(ài)了，她越是深陷在愛(ài)情之中，內(nèi)心就越痛苦和絕望。為了能讓愛(ài)情持續(xù)得久一些，她隱瞞了自己的身世這又讓她內(nèi)心對(duì)張俊深感歉疚。就在她左右為難時(shí)，過(guò)去的嫖客朱國(guó)魂找到了她，對(duì)她百般威脅、敲榨。這使徐文霞格外慌張 ，更使她對(duì)幸福的即將失去恐懼萬(wàn)分。小說(shuō)對(duì)徐文霞內(nèi)心感情波瀾的描繪尤其細(xì)膩，并流露出對(duì)這樣一位女子的同情。 蕭也牧(1913-1970)，浙江吳興人。30年代末到晉察冀根據(jù)地參加革命。50年代初發(fā)表我們夫婦之間、海河邊上、鍛煉等中短篇小說(shuō)，受到批判。1957年被定名為右派分子，失去寫(xiě)作資格。在中國(guó)青年出版社期間，擔(dān)任過(guò)小說(shuō)青春之歌、紅旗譜等的責(zé)任編輯。

16、“文革”期間被迫害致死。作品集有蕭也牧作品選（天津百花文藝出版社1979年版）。對(duì)蕭也牧小說(shuō)的批評(píng)，是50年代初文學(xué)界的重要事件之一。 我們夫婦之間（發(fā)表于人民文學(xué)第1卷第3期）進(jìn)述這樣的故事：知識(shí)分子出身的干部李克與工農(nóng)出身的張同志，雖然家庭背景、文化水平、生活?lèi)?ài)好有很大差異，但結(jié)婚后融洽而幸福，被當(dāng)作“知識(shí)分子和工農(nóng)相結(jié)合的典型”；待到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束進(jìn)入城市之后，在城市的環(huán)境中，思想感情裂痕出現(xiàn)并加深。后來(lái)，矛盾終獲解決，夫妻之間的感情又回復(fù)如初。 雖然我們的出身、經(jīng)歷差別是那樣的大，雖然我們工作的性質(zhì)是那樣的不同：我成天坐在屋子里畫(huà)統(tǒng)計(jì)表，整理工作材料；她呢，成天和老百姓們打交道！但在這些日子

17、里邊，我們不論在生活上、感情上卻覺(jué)得很融洽，很愉快！同志們也好意地開(kāi)玩笑說(shuō)：“看你這兩口子，真是知識(shí)分子和工農(nóng)結(jié)合的典型！” 今年二月間，我們進(jìn)了北京。這城市，我也是第一次來(lái)，但那些高樓大廈，那些絲織的窗簾，有花的地毯，那些沙發(fā)，那些潔凈的街道，霓虹燈，那些從跳舞廳里傳出來(lái)的爵士樂(lè)對(duì)我是那樣的熟悉，調(diào)和好像回到了故鄉(xiāng)一樣。這一切對(duì)我發(fā)出了強(qiáng)烈的誘惑，連走路也覺(jué)得分外輕松雖然我離開(kāi)大城市已經(jīng)有十二年的歲月，雖然我身上還是披著滿(mǎn)是塵土的粗布棉衣可是我暗暗地想：新的生活開(kāi)始了！ 可是她呢？進(jìn)城以前，一天也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)深山、大溝和沙灘，這城市的一切，對(duì)于她，我敢說(shuō)，連做夢(mèng)也沒(méi)有夢(mèng)見(jiàn)過(guò)的！應(yīng)該比我更興奮才

18、對(duì)，可是，她不！ 進(jìn)城的第二天，我們從街上回來(lái)，我問(wèn)她：“你看這城市好不好？”她大不為然，卻發(fā)了一通議論：那么多的人！男不像男女不像女的！男人頭上也抹油女人更看不的！那么冷的天氣也露著小腿；怕人不知道她有皮衣，就讓毛兒朝外翻著穿！嘴唇血紅紅，像是吃了死老鼠似的，頭發(fā)還像個(gè)雞窩！那樣子，她還覺(jué)得美的不行！坐在電車(chē)?yán)镞€掏出小鏡子來(lái)照半天！整天擠擠嚷嚷，來(lái)來(lái)去去，成天干什么呵總之，一句話(huà)：看不慣！說(shuō)到最后，她問(wèn)我：“他們干活也不？那來(lái)那么多錢(qián)？” 我說(shuō)：“這就叫做城市呵！你這農(nóng)村腦瓜吃不開(kāi)啦！”她卻不服氣：“你沒(méi)看見(jiàn)？剛才一個(gè)蹬三輪的小孩，至多不過(guò)十三四，瘦得像只猴兒，卻拖著一個(gè)氣兒吹起來(lái)似的大胖子

19、足有一百八十斤！坐在車(chē)?yán)铮N個(gè)二郎腿，含了根煙卷兒，虧他還那樣得?。ǖ靡?，自得其樂(lè)的意思）俺老根據(jù)地那見(jiàn)過(guò)這個(gè)！得好好改造一下子！” 我說(shuō)：“當(dāng)然要改造！可是得慢慢的來(lái)；而且也不能要求城市完全和農(nóng)村一樣！” 她卻更不服氣了：“嘿！我早看透了！像你那腦瓜，別叫人家把你改造了！還說(shuō)哩！” 我發(fā)覺(jué)，她自從來(lái)北京以后，在這短短的時(shí)間里邊，她的狹隘、保守、固執(zhí)越來(lái)越明顯，即使是她自己也知道錯(cuò)了，她也不認(rèn)輸！我對(duì)她的一切的規(guī)勸和批評(píng)，完全是耳邊風(fēng)！常常是，我才一開(kāi)口，她就提出了一大堆的問(wèn)題來(lái)難我：“我們是來(lái)改造城市的；還是讓城市來(lái)改造我們？”“我們是不是應(yīng)該開(kāi)展節(jié)約，反對(duì)浪費(fèi)？”“我們是不是應(yīng)該保持艱苦奮

20、斗、簡(jiǎn)單樸素的作風(fēng)？”等等。她所說(shuō)的確實(shí)也都是正確的，因此，弄的我也無(wú)言答對(duì)，這樣一來(lái)，她也就更理直氣壯了，仿佛真理和正義，完全是在她的一邊；而我，倒像是犯了錯(cuò)誤了！她幾次很?chē)?yán)肅地勸我：“需要好好的反省一下！” 我有什么可反省的呢？我自己固然有些缺點(diǎn)，但并不像她說(shuō)的那樣嚴(yán)重，除了沉默，我還有什么辦法？可是，有一次，我忽然再也不能沉默了！我們破例的吵了一架，這在我們結(jié)婚以來(lái)，還是第一次。對(duì)這一短篇，批評(píng)者責(zé)難它“依據(jù)小資產(chǎn)階級(jí)觀(guān)點(diǎn)、趣味來(lái)觀(guān)察生活，表現(xiàn)生活”，表現(xiàn)了“離開(kāi)政治斗爭(zhēng)，強(qiáng)調(diào)生活細(xì)節(jié)”的那種創(chuàng)作方法，其寫(xiě)作動(dòng)機(jī)是為了迎合“小市民的低級(jí)趣味”。批評(píng)者還說(shuō)蕭也牧的創(chuàng)作，“已經(jīng)被一部分人當(dāng)作

21、旗幟”，用來(lái)反對(duì)“太枯燥，沒(méi)有感情，沒(méi)有趣味，沒(méi)有技術(shù)”的“解放區(qū)文藝”，而擁護(hù)“留在小市民，留在小資產(chǎn)階級(jí)中的一些不好的趣味” 。這一批評(píng)，被賦予了“保衛(wèi)人民的文藝，現(xiàn)實(shí)主義的文藝”的嚴(yán)重意義。這反映了“延安文學(xué)”在進(jìn)入城市后面對(duì)的考驗(yàn)，也透露了這一文學(xué)的“保衛(wèi)者”緊張而脆弱的心態(tài)。50年代以后，路翎在北京青年藝術(shù)劇院、中國(guó)劇協(xié)工作，出版了話(huà)劇劇本迎著明天(人民萬(wàn)歲)、英雄母親、祖國(guó)在前進(jìn)，短篇小說(shuō)集平原、朱桂花的故事。路翎被看作是“胡風(fēng)集團(tuán)”的中堅(jiān)成員，他的創(chuàng)作又表現(xiàn)了某些“異端”因素，因而，50年代初，報(bào)刊便陸續(xù)有文章批評(píng)他的一些作品，如話(huà)劇祖國(guó)在前進(jìn)，和短篇集求愛(ài)、朱桂花的故事中的作品

22、。1953至1954年間，路翎發(fā)表了以朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的一組短篇小說(shuō)：戰(zhàn)士的心、初雪、你的永遠(yuǎn)忠實(shí)的同志、洼地上的“戰(zhàn)役”。初雪寫(xiě)志愿軍汽車(chē)司機(jī)劉強(qiáng)和他的助手，駕車(chē)將一批朝鮮百姓從前線(xiàn)地區(qū)疏散到后方的經(jīng)過(guò)；洼地上的“戰(zhàn)役”講述的是偵察班戰(zhàn)士王應(yīng)洪與朝鮮姑娘金圣姬的無(wú)法實(shí)現(xiàn)的、因而是悲劇性質(zhì)的愛(ài)情。和當(dāng)時(shí)寫(xiě)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的作品一樣，路翎所贊頌的，也是基于“國(guó)際主義和愛(ài)國(guó)主義”精神的英雄行動(dòng)。如果說(shuō)到某種獨(dú)特的眼光的話(huà)，那就是更多從個(gè)體的感性生活經(jīng)驗(yàn)和意識(shí)到的共同命運(yùn)上，來(lái)表現(xiàn)英雄人物的思想和行為依據(jù)。 王順 王應(yīng)洪 金圣姬 顯然他有許多激動(dòng)的思想，而這也是只有一個(gè)新戰(zhàn)士才會(huì)有的；老戰(zhàn)士們是不大容易激動(dòng)的

23、。他一定是非常景仰而又有些不安地看著前沿的山頭，他還沒(méi)有到那里去過(guò)；并且他因?yàn)檠矍暗柠溙锒氲搅怂牟烹x開(kāi)不久的家鄉(xiāng)。而在老戰(zhàn)士、偵察員們看來(lái)，麥田，這常常不過(guò)是陣地上的一種地形?？墒?，聽(tīng)到這年輕人的喃喃自語(yǔ)，王順雖然一方面在批評(píng)著他的幼稚，一方面卻不禁心里很溫暖，覺(jué)得這年輕人在將來(lái)的戰(zhàn)斗中一定會(huì)很勇敢。他開(kāi)始帶著深切的關(guān)心在注意著他了。他看到這年輕人那么緊張地在捧著沖鋒槍?zhuān)⑶绎@然地因這可愛(ài)的武器而激動(dòng)，不時(shí)看看它，然后挺起胸膛。但隨即王順就注意到了，這沖鋒槍的槍口布卻是沒(méi)有摘下的。 在戰(zhàn)線(xiàn)附近，在敵人的炮擊聲中，她們的麥田附近經(jīng)常落彈這樣天真快樂(lè)的姑娘是特別叫人高興的。但后來(lái)她忽然地就不再

24、和王應(yīng)洪這樣大笑了，見(jiàn)到王應(yīng)洪的時(shí)候就顯得激動(dòng)，在他走過(guò)的時(shí)候總是癡癡地看著他。有時(shí)候，顯出特別興奮的樣子，和王應(yīng)洪說(shuō)上幾句話(huà)，就要臉紅起來(lái)。可是王應(yīng)洪卻完全沒(méi)有注意到這個(gè)，這個(gè)年輕人的全部心思都集中在練兵的工作和未來(lái)的戰(zhàn)斗任務(wù)中。使得這姑娘對(duì)王應(yīng)洪發(fā)生感情的重要的原因，正就是王應(yīng)洪的這種熱誠(chéng)。 他幫她家做的事最多，他一早一晚都要幫她家挑水，午飯后有一點(diǎn)時(shí)間還要去搶著幫老大娘劈柴。他做這些是很自然的，他覺(jué)得這家人家很艱苦，而他們住在這里，總是會(huì)有些打擾別人的：老大娘那么大年紀(jì)還搶著替他們洗衣裳。參與著這日常的家庭勞動(dòng)，老大娘有時(shí)就遞口水，遞塊毛巾給他，對(duì)待他像對(duì)兒子一樣，而金圣姬那個(gè)姑娘，在這

25、些接觸中心里滿(mǎn)是感激，從這感激就產(chǎn)生了一種抑制不住的感情和想象了。在院子里只有他單獨(dú)一個(gè)人在干活的時(shí)候，她就和他說(shuō)許多話(huà)，替他遞這拿那。有一次，天剛亮他擔(dān)水回來(lái)，那姑娘像每天一樣趕快拿東西來(lái)接，熱烈地瞅著他，希望他和她說(shuō)話(huà)，可是他低著頭倒了水，擔(dān)著水桶又出去了。第二挑水擔(dān)回來(lái)的時(shí)候，金圣姬蹲在地上拿盆接水，忽然抬起頭來(lái)看著他，用生硬的中國(guó)話(huà)問(wèn)：“你的家?guī)讉€(gè)人？”他爽快地回答說(shuō)：“四口，父親、母親、哥哥、嫂嫂。”金圣姬緊張地、吃力地聽(tīng)著，紅了臉，后來(lái)又想問(wèn)什么，可是他已經(jīng)唱起歌來(lái)，跑出去了。他什么也沒(méi)有覺(jué)察出來(lái)。 第二天午后，別人都午睡了，他一個(gè)人在院子里挖著他的鞋子上的泥，老大娘忽然走過(guò)來(lái)，在

26、他旁邊蹲下了，拿一只手撫摩著他的肩膀，悄悄地用中國(guó)話(huà)問(wèn)：“你的十九歲？”他說(shuō)：“十九?！庇謫?wèn)：“你結(jié)婚過(guò)嗎？”他說(shuō)：“沒(méi)有?！崩洗竽镉谑菍?duì)著他笑著，撫摩著他的頭，說(shuō)了很多他聽(tīng)不懂的朝鮮話(huà)。顯然地那個(gè)女兒已經(jīng)和母親談過(guò)她的心思了。可是這年輕的偵察員仍然什么也沒(méi)有想到。老大娘的慈愛(ài)的撫摩，使他非常感動(dòng)，他告訴她說(shuō)，他的母親也是快六十歲了，身體很好，和她一樣還能下地勞動(dòng)；又告訴她，他的母親是很愛(ài)他的，他小的時(shí)候，看見(jiàn)他生病咽不下和著糠和榆樹(shù)葉子的窩窩頭，母親就偷偷地哭，賣(mài)了自己的唯一的一件破棉衣，替他買(mǎi)來(lái)了兩斤白面。 他說(shuō)著的時(shí)候看著老大娘，發(fā)覺(jué)老大娘臉上也有和母親一樣的皺紋，于是就想到，在他參軍的

27、時(shí)候母親怎樣地流了眼淚又微笑，說(shuō)是：“我這兒子沒(méi)有叫國(guó)民黨土匪打死，今天怎能不樂(lè)意他去哇，”他于是激動(dòng)起來(lái)，想要和老大娘談這些?？墒撬痪镁桶l(fā)現(xiàn)他的夾著幾個(gè)朝鮮字的中國(guó)話(huà)老大娘一點(diǎn)也沒(méi)有聽(tīng)懂，正像剛才她的話(huà)他沒(méi)有聽(tīng)懂一樣。他激動(dòng)得很厲害，想著現(xiàn)在他是一個(gè)志愿軍的偵察員，是在為他的受苦的、慈愛(ài)的母親和這個(gè)受苦的、慈愛(ài)的老大娘而戰(zhàn)斗了，于是站了起來(lái)，找出了斧頭就去替老大娘劈柴。 老大娘含著淚看著這年輕人他仿佛覺(jué)得他已經(jīng)是她的家庭里的人了，并且甚至想到了，當(dāng)她的當(dāng)人民軍的兒子從前線(xiàn)回來(lái)時(shí)，將要怎樣高興地和他們家里的這個(gè)新人見(jiàn)面。而這個(gè)時(shí)候，金圣姬姑娘也正在廚房的門(mén)口對(duì)著這年輕人瞧著。她聽(tīng)見(jiàn)了她母親對(duì)

28、王應(yīng)洪所說(shuō)的一切話(huà)，但是王應(yīng)洪后來(lái)所說(shuō)的那些話(huà)她同樣地沒(méi)有能聽(tīng)懂。但是從這年輕人的激動(dòng)的神情，她相信他已經(jīng)能夠懂得她的心了。 他坐了下來(lái)，對(duì)大家問(wèn)了好以后，就不知道要怎樣開(kāi)口。母女兩個(gè)，以及院子里的婦女們，都看著他。終于他簡(jiǎn)單地說(shuō)起了他們的勝利，王應(yīng)洪的犧牲，同時(shí)取出了那條繡著兩個(gè)名字的、染滿(mǎn)了鮮血的手帕。在他一開(kāi)口說(shuō)話(huà)的時(shí)候，金圣姬的眼睛馬上睜大了，嘴唇有點(diǎn)發(fā)抖，臉色蒼白起來(lái)，這敏銳的姑娘已經(jīng)猜到了。老大娘在看見(jiàn)了這條手帕的時(shí)候就哭起來(lái)，院子里的婦女們都哭了，可是金圣姬卻不哭，只是臉色非常蒼白，眼睛發(fā)亮，一動(dòng)也不動(dòng)地看著王順和他手里的手帕。王順在婦女們的哭聲中繼續(xù)慢慢地、困難地說(shuō)下去，把手帕交給了金圣姬，隨后又取出了一個(gè)紙包，從紙包里拿出了一張王應(yīng)洪的照片。老大娘哭得很厲害，可是金圣姬不哭。王順注意到，這姑娘竟有這樣的毅力，她一件一件地接過(guò)了東西，甚至還沒(méi)有忘記把它們好好地折起來(lái)，包起來(lái)。只是她的眼睛更亮，睜得更大，臉色更蒼白。 后來(lái)，王順坐在踏板上，低著頭，好久說(shuō)不出話(huà)來(lái)。婦女們?nèi)讨鴾I肅靜地看著他。他想要說(shuō)一些話(huà)，政委也曾經(jīng)囑咐他說(shuō)一點(diǎn)話(huà)，他想說(shuō)：“為了人類(lèi)的美好的生活，王應(yīng)洪同志英勇?tīng)奚?，?qǐng)你們不要難過(guò)，我們志愿軍全體戰(zhàn)士，要為這美好的生活戰(zhàn)斗到底請(qǐng)你們，請(qǐng)你，金圣姬同志，永遠(yuǎn)地記著他吧?！边@莊嚴(yán)的言語(yǔ)來(lái)到他的心