1、Good is good, but better carries it.精益求精，善益求善。影視技術(shù)概論復(fù)習(xí)資料-2008年數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)影視技術(shù)概論復(fù)習(xí)資料學(xué)習(xí)資料2008-12-2016:39:13閱讀262評論0字號：大中小訂閱第一章活動影像的發(fā)明及其演變一.電影是一項發(fā)明，是一門建立在技術(shù)上的藝術(shù)。我們可以將其產(chǎn)生和發(fā)展過程分為以下四個階段：（1）電影產(chǎn)生前的萌芽1895年前活動圖畫時期。（2）電影的發(fā)明活動圖畫變?yōu)榛顒佑跋駮r期。（3）當今電影電影面臨挑戰(zhàn)的時期。自電影誕生后其在技術(shù)形式上表現(xiàn)為四個時代：（1）默片時代（2）有聲片時代（3）彩色片時代（4）數(shù)字技術(shù)電影時代二.1824

2、年英國人彼德馬兄羅杰特在英國皇家學(xué)會上提出了一篇論文:當人眼在觀察運動著的形象時,每一瞬間的形象在消失后,還會在視網(wǎng)膜上停留不到一秒鐘的時間(一般認為是十分之一秒)。這種現(xiàn)象叫做“視覺暫留”或“視覺記憶”。1832年，比利時物理學(xué)家約瑟夫普拉多和奧地利大學(xué)教授斯丹普弗爾同時發(fā)明了稱作“詭盤”的玩具。1834年，英國人喬治霍爾納發(fā)明了走馬盤。1876年，愛米爾雷諾制成了“活動視鏡”，后來人們按這種玩具的模式制成了臺燈。我國的皮影戲，興于北宋。在電影的發(fā)明歷程中，它是起到了啟迪作用的。1839年，法國人達蓋爾發(fā)明了照相術(shù)。1851年，英國人弗斯阿徹發(fā)明了濕性珂羅酊法，使曝光時間縮短到幾秒鐘，并解決

3、了一張底片復(fù)制多張照片的問題。1871年馬達克斯發(fā)明了溴化銀干板的制造方法，從而進一步縮短了曝光時間并簡化了工藝。1876年，天文學(xué)家強森用他所發(fā)明的輪轉(zhuǎn)攝影機拍攝了金星經(jīng)過太陽的情景。1882年，馬萊創(chuàng)造出一種“攝影槍”，這是根據(jù)1876年強森的機器改進而成的第一臺連續(xù)攝影的機器。自學(xué)成材的天才技術(shù)發(fā)明家雷諾在1888年創(chuàng)造了他的“光學(xué)影戲機”。歷史上記載最成功的是愛迪生的電影視鏡。1927年以及次年百分之百的有聲影片的公演為起點,電影開始了有聲片的時代.1933年,英國的特藝公司第一次成功地完成了三色染印法彩色影片,彩色電影由此正式問世.1884年,年輕的俄裔德國工程師保羅尼普科夫發(fā)明了一

4、個用機械的方法來實現(xiàn)分割圖像和輪流傳送的器械,即圓盤機械電視.因此,人們稱保羅尼普科夫為電視之父.生在英國的電氣工程師,約翰洛吉貝爾德用電子信號的方法將人像顯示在銀幕上.1925年貝爾德制造出的首臺接收電視畫面的裝置.1929年貝爾德研制出世界上第一個實用電視系統(tǒng).1931年在美國,俄國出生的弗拉基米爾慈沃爾金研制出了光電攝像管.1936年,英國人建立了亞歷山大電視臺,成立了世界上第一個電視播放部門(由英國廣播公司創(chuàng)立).1956年美國安培公司研制成功第一臺廣播用磁帶錄像機,用磁性材料記錄活動影像的時代從此開始.常規(guī)電視也有了自己的包括:拍攝，錄制，編輯，播放和接收在內(nèi)的完整系統(tǒng)。PAL-D為

5、625線，NTSC-M為525線，SECAM-D為為625線。而35mm電影卻相當于2400線，即使是16mm也有1000線。多媒體并非單指某一種媒體本身，而是指通過計算機對各種媒體進行組合和綜合處理的一種環(huán)境，是存儲，處理，傳遞聲音，圖像，圖形，文字等多種媒體信息，并將其融合成為一體的一種技術(shù)。第二章活動影像拍攝的原理一.視覺概念(1)視覺聽覺嗅覺味覺和觸覺是人類從自然界獲取感知信息的途徑,而人類85%的信息是通過視覺得到的,這些信息包括物體的明暗,顏色,形狀以及動靜等.(2)光,景物和人的視覺感知,是構(gòu)成視覺過程中的三大要素.也是影響視覺效果的基本條件.(3)從某種意義上講,照相機和影視活

6、動影像的拍攝是人眼視覺過程的摹演和延伸.(4)視覺是由人眼和大腦的生理結(jié)構(gòu)及心理作用來完成.(5)人的眼睛中最主要的是眼球,直徑大約是25mm.(6)感光細胞分為柱體和錐體兩類.(a)柱體感光細胞大約有一億個,它們只對光的強弱(即明暗)有分辨能力,而不能分辨光的顏色,即不能產(chǎn)生色覺.它們只在光弱的狀況下起作用,因此稱為暗視覺細胞,其光譜敏感曲線的最大值約在507mm處.(b)錐體感光細胞大約有700萬個,它們不僅能夠分辨光的強弱,而且可以分辨光的顏色,但是只能在明亮的條件下才起作用.故稱為明視細胞.(7)錐體細胞之所以能分辨出顏色,是基于人眼的三原色視覺原理.二.動態(tài)再現(xiàn)原理(1)人眼對運動的

7、感受是視覺生理-視覺記憶功能和心理-似動感覺兩個綜合作用的結(jié)果.(2)電影最初將動作分解,記錄,重放的原理和過程,實質(zhì)上成為后來電子影像和數(shù)字影像動態(tài)再現(xiàn)的共同基礎(chǔ).(3)電影的拍攝速度是指膠片在攝影機內(nèi)的運行速度,以每秒多少畫幅來計算.畫幅又稱為畫格,是指組成影片的每一個靜止的畫面,它是計算影片長度的基本單元.(4)何為慢動作?當拍攝速度與再現(xiàn)放映速度同步時,運動顯現(xiàn)出自然的正常的原始動作動作形態(tài):而拍攝速度大于放映速度時,動作呈現(xiàn)出比原始動作慢的速度,這是因為放映速度延長了分割原始動作的瞬時長度的結(jié)果.(5)決定電影的放映速度是每秒24幅的幾個因素:(a)人的視覺生理和心理要求.(b)經(jīng)濟

8、因素的限制.(c)間歇運動機構(gòu)的限制.(d)聲音錄制質(zhì)量的要求.(6)影像的清晰度和膠片本身的分辨率及膠片運行速度之間有以下的關(guān)系式:V=3.6f/R式中:V代表膠片的運行速度,以幅每秒計算,f表示所記錄聲音的頻率,以單位時間內(nèi)內(nèi)聲波振動的次數(shù)計,即赫茲,R表示膠片的分辨率,以每毫米線對數(shù)計.從式中可以看出,當R一定時,f越高,V值越大,即片速越高,當f值一定時,R值越大,V值越小,即片速越低.(7)1925年法國巴黎國際電影會議上,正式確定電影膠片的標準寬度為35mm,此標準一直沿用至今.(8)在膠片標準協(xié)商會議上規(guī)定的畫面尺寸為24mm*18mm,即寬高比為1.33:1,每一格畫面占4個片

9、孔,此標準后又在1925年的巴黎會議上得到正式確認.在有聲電影問世后,將原來的24mm*18mm畫面面積改為22mm*16mm,留出2.5mm的聲帶位置,畫幅寬高比成了1.37:1,以后,此標準又經(jīng)過國際標準化組織(ISO)多次修訂.(9)寬銀幕電影可以分為兩個系列:一是在攝影機鏡頭前加裝變形鏡頭,使拍攝到的影像橫向壓縮而縱向保持不變；放映時則在放映機鏡頭也加變形鏡頭，圖像展開并恢復(fù)到原來的比例，以形成寬銀幕的效果。此種寬銀幕稱作變形寬銀幕電影。二是在片窗處上下各遮擋一部分，使畫面的寬高比加大，放映時采用短焦距鏡頭展開畫面，達到寬銀幕的效果，這種寬銀幕稱作遮幅銀幕。第三章光色特性和人眼對光色的

10、識別一波與電磁的基本概念（1）光與聲是構(gòu)成電影和電視的兩個基本要素，而光和聲又都是以前的形態(tài)存在于空間的能量。（2）波可以分為橫波和縱波。（3)凡是介質(zhì)運動的方向與波的前進方向垂直的波為橫波，反之，凡是介質(zhì)運動的方向與波的前進方向相平行的波稱為縱波。（4）頻率：波在單位時間內(nèi)通過其正.負最大漂移值之間的所有數(shù)值后再回到其起始值的次數(shù),或簡稱單位時間內(nèi)完成振動的次數(shù)或周數(shù),其單位為周/秒,國際單位制規(guī)定為赫茲,它是描寫振動快慢的參數(shù).(5)幅度與振幅:幅度是指振動的瞬時在零線上下的偏離高度.幅度的最大值稱為振幅,即波峰或波谷至中間點的距離,也就是波動中自平衡點到最大值位移的距離.(6)波長:波在

11、一個振動周期內(nèi)傳播的距離,也就是從波上任一點沿波傳動方向到相鄰上對應(yīng)點之間的距離.(7)與簡單波相對應(yīng)的是復(fù)合波不一定是重復(fù),對稱的,通常各種聲波都是復(fù)合波.(8)諧波:具有頻率為第一個波形(基波)頻率的整數(shù)倍的波,稱為第一波形(基波)的諧波.(9)波的干涉:在同一個空間中,可以同時出現(xiàn)兩個或兩個以上的波,此時它們會重疊而產(chǎn)生相互干涉現(xiàn)象.(10)波的反射與折射:當波抵達兩種介質(zhì)的界面時,一部分或全部將會被反彈回原來的介質(zhì),這就是波的反射.在不同的介質(zhì)中,波的傳播速度是不同的,因此當波穿越兩種不同的介質(zhì)時,會由于速度不同而改變傳播的方向,這種現(xiàn)象叫做波的折射.(11)波的繞射:在同一介質(zhì)中,當

12、波在前進的方向上遇到阻礙時,會產(chǎn)生彎折現(xiàn)象,這種現(xiàn)象就叫做波的繞射.(12)電磁波是由于原子內(nèi)電荷的振動而發(fā)射出來的波,它的一部分帶帶磁性,另一部分帶電性,并都帶有能量.電磁波是一個連續(xù)的波譜.二.光的組成及其特性.(1)光是形成影像并產(chǎn)生視覺的前提.物理學(xué)家告訴我們,光兼有粒子和波動性.從光的波動性看,光是一種電磁波,它具有波長,頻率和傳播速度等特性參數(shù).在真空中光的傳播速度為3*10*10*10*10*10km/s.(2)光的光譜范圍可分為三個色覺段:400-500nm為藍色段,500-600nm為綠色段,600-700nm為紅色段.(3)光通量也叫光流.從物理學(xué)的角度講,光通量是指人眼所

13、能感覺的光輻射功率,它等于單位時間的光輻射能量與相對視見率的乖積,其單位為流明(lm).(4)一般情況下人眼對黃,綠光最敏感,對紅光和紫光次之,而對紅外光和紫外光則無視覺反應(yīng).(5)發(fā)光強度:表示光源在一定方向范圍內(nèi)發(fā)出的可見光輻射強弱的物理量,其單位為坎德拉,符號為cd.(6)光照度:被照物體表面受光的程度,稱作該物體的光照度,通常用符號E表示,其單位為勒克斯(lux).(7)光亮度:為表示發(fā)光表面發(fā)光強弱的物理量,它可以指自發(fā)光體表面的亮度,也可以指任何反光或逆光體表面的亮度.(8)色溫:當絕對黑體在某一特定溫度下,其輻射的光譜與某一光源的光譜具有相同的特性,則絕對黑體的這一特定溫度就定義

14、為該光源的色溫.色溫的單位是K.色溫只表示某一特定光源的光譜成分,而不表示該光源的實際溫度,色溫只描述光源的光輻射特性而非物體的顏色.(9)色的飽和度;指彩色所呈現(xiàn)的顏色的深淺程度或濃度程度.對同一顏色的光來說,其飽和度越高,則其顏色越深,反之則越淺.三.光的相加原理(1)色光相加原理:兩種或兩種以上的色光相加,而得到另一種色光的現(xiàn)象被稱作加色光效應(yīng),也叫做色光相加原理.(2)加色效應(yīng)應(yīng)當遵循以下規(guī)律:A.兩種特定的色光一定比例混合后,可以得到白光;B.兩種非互補的原色相加有以下結(jié)果:紅光多+綠光少=黃光(橙)綠光多+藍光少=青光藍光+紅光=呂紅光C.三種原色光或三種被害人色光按特定的比例混合

15、后,可得到白光.D.在色光混合中,相同顏色的光對人的色覺產(chǎn)生相同的效果,而與其光譜成分無關(guān).四.光的相減原理(1)從復(fù)雜的光中減去某一種或幾種色光而得到另一種色光的現(xiàn)象,叫做光的減色效應(yīng),也稱作光的相減原理.例如:從白光中減去紅光,可以得到青光;減去綠光得到品紅光;減去藍光得到黃光等等.(2)任何受光體對照射光都會有三種反應(yīng):吸收一部分光,反射一部分光和透過一部分光.(3)根據(jù)減色光效應(yīng),它們應(yīng)當遵循以下規(guī)律:A.當白光透過三原色透光體時,所透過的光為其本色光,而減去的為其補色光.B.當白光透過三補色透光體時,透過的為其本色光,減去的是其補色光.第四章色度圖與色彩管理一.彩色視覺(1)基本參數(shù)

16、為:亮度,色調(diào)和飽和度.(2)亮度:是光作用于人眼所引起的明亮程度的感覺.(3)飽和度:是指彩色光所呈現(xiàn)的彩色的深淺的程度.色調(diào)和飽和度又合稱為色度.二.配色實驗配色方程與色系數(shù)(1)在選擇三基色時,有以下幾個要求:A.獲得方法簡單;B.色度穩(wěn)定而準確;C.配出的顏色盡可能多.(2)在1931年,CIE(國際照明委員會)為了對譜色進行標定;選擇了水銀光譜中的三個譜色作為基色;700nm的紅光作為紅基色;546.1nm的綠色作為綠基色;435.1nm的藍光作為藍基色.(3)色彩的范圍表示:由于CIEXYZ色度圖表示了人眼所能看到的所有色彩的色度,因此經(jīng)常用該色度圖來表示電影電視的顯示范圍.(4)

17、色差辨別閾;又叫剛辯差JND,色度圖中的某點在其坐標位置改變時,如果其改變量剛好被人能察覺出顏色變化時,則該變化被稱為色差辯別閾.(5)為什么要進行色彩管理:色彩管理系統(tǒng)的目的主要是為了解決各種設(shè)備和系統(tǒng)之間的色彩匹配問題,色彩管理系統(tǒng)并不是一個新的概念,因為色彩匹配問題并不是一個新的問題,在涉及到彩色的各種生產(chǎn)系統(tǒng)中,常常會遇到色彩匹配的問題,其中最為常見的與色彩有關(guān)的生關(guān)系統(tǒng)就是印刷系統(tǒng)與影視系統(tǒng).第五章化學(xué)活動影像的制作流程/第六間化學(xué)影像的載體-感光膠片一.前斯籌備(制作)階段(1)整個工藝流程分為:前斯籌備(制作),拍攝和后期制作.二.感光膠片的基本構(gòu)造及其分類(1)膠片基本由兩部分

18、組成,一是形成影像的感光乳劑,二是為乳劑的支撐體片基.A.乳劑:主要成分為照相明膠和鹵化銀.鹵化銀的存在是膠片之所以能感光的根本原因.B:片基:一種透明,柔軟而具有一定韌性和強度的塑料薄膜,起眷支撐乳劑的作用.(2)膠片的分類:A.按照記載影像的類別可以分為黑白膠片和彩色膠片兩大類.B;按照制作過程中不同的用途可以分為:負片,正片,中間片,反轉(zhuǎn)片,染印法用膠片.C.按照感光范圍分:盲色片,正色片,全色片,分色片,紫外片,紅外片.D.按照用途分:電影膠片,照相膠片,X光膠片,航空片.E.按照膠片尺寸規(guī)格分:35mm,16mm,S8mm,65mm,70mm.(3)鹵化銀:在化學(xué)元素中,由于氯,溴,

19、碘元素的化學(xué)性能相似,因而被歸并在同一族類,該族類稱貸作鹵族,.它們與銀元素的化合物統(tǒng)稱為鹵化銀.(4)彩色影像形成原理:在黑白片的成像過程中,我們知道溴化銀大曝光,沖洗后生成金屬金的影像,在彩色片的各感光層中,同樣是溴化銀在起感光作用,只不過感紅層是在受到紅光的光照時,其中的溴化銀顯影中心才形成;感綠層是在受到綠光照射時,其中的溴化銀顯影中心起變化;而感藍層則是在藍光照射下,溴化銀中心起變化.當形成顯影中心的溴化銀顆粒遇到彩色顯影劑時,在金屬銀析出的同時,所生成的彩色顯影劑氧化物會和該層中的成色劑起化學(xué)變化,析出染料.此化學(xué)過程可以用兩個文字化學(xué)方程式表示:曝光后的溴化銀-彩色顯影影綽綽劑-

20、金屬銀+彩色顯影劑氧化物彩色顯影劑氧化物+成色劑-染料顯然,光照強處,生成的金屬銀多,彩色顯影劑氧化物就多,析出的染料也多,反之,光照弱的地方,生成的金屬銀少,彩色顯影氧化物就少,則染料析出的也就少.此時在乳劑層中生成了兩種影像,一個是由金屬銀構(gòu)成的,另一個是由染料構(gòu)成.彩色膠片在沖洗加工時,還必須經(jīng)過一道工序,叫做漂白,其作用是將金屬銀還原為溴化銀,使其在定影液中被溶解掉,這樣就只留下染料組成的影像.(5)人眼對自然界景物的視覺反應(yīng)是由景物的亮度和顏色兩個因素來確定的,其中亮度是先決條件.在日光照射下的純白物體的反光率是100%,純黑物體的反光率為零.一般我們認為反光率為90%的白光潔表面或

21、白卡紙為純白物體的近似物,反射率為2%的黑色天鵝絨為純黑物體的近似物.通常用的白卡紙反射率為70%;黑色衣服反射率為4%,其他物體則在它們之間,(6)膠片記錄被攝景物的過程即是膠片感光的過程,通常我們將膠片受光照而被感光的過程稱作曝光.(7)曝光量:指膠片感光層所接受的光照度和曝光時間的乘積值.(8)感光度:指感光材料對光照反應(yīng)靈敏度程度的量值,即反映膠片感光快慢的指標,以大寫英文字母S標記.(9)影響膠片感受光度的因素有:A.乳劑本身的結(jié)構(gòu)和成分:如顆粒度大小,成色劑或增感劑成分等.B.保存條件:一般講,保存時間增長,感光度降低.此外,要求膠片在一定的溫度和濕度條件下保存.C.顯影條件:一般

22、感光度隨顯影時間增長和顯影溫度的提高而提高.(10)反差也稱作明暗對比度,在電影和電視劇制作技術(shù)中,是指景物或影像的明暗差別.對景物來講,是其最亮處和最暗處的亮度比值;而對于影像,則是指最大密度值和最小密度值之差.(11)感色性:是指的是感光材料對各種不同波長光的敏感程度.(12)解像力:又稱為分辯力或分辯率,它是指膠片對景物細部的分辯能力,常用R表示.(13)測量解像力的方法是:用被測膠片拍攝預(yù)制的標準測試板,標板是以各種粗細的線條組成不同黑白間隔的線組,每一組線條代表一級的分辨率,然后在60-70倍的顯微鏡下觀測,以能分辨出黑白線條最多的那一組線條的數(shù)目為準,再乘以拍攝時所縮小的倍數(shù),即可

23、得到所測膠片的分辨率.(14)影響膠片解像力的因素主要是:A.乳劑自身的結(jié)構(gòu),B.曝光條件,C.顯影條件,D.被攝景物的反差.(15)清晰度:是指觀察者所感覺的光學(xué)系統(tǒng)的所成的物像細節(jié)的清晰程度,是分辨率和鮮銳度的綜合反映.(16)1989年與美國電影與電視工程師協(xié)會(SMPTE)合作,推出了機讀條碼,并稱之為Keycode.第七章化學(xué)影像的拾取-攝影一.活動影像的攝取過程及原理(1)人眼與鏡頭的區(qū)別:A.焦距:人眼是柔性體,其焦距可以通過晶狀體開關(guān)的改變而在一個較小的范圍內(nèi)改變,而鏡頭則是固態(tài)的,改變焦距只能通過改變鏡頭內(nèi)各鏡片之間的位置來實現(xiàn).B.光圈:人眼瞳孔的變化范圍是2-3mm,面積

24、變化為16倍,而鏡頭光圈變化可達8-10倍,甚至更大.C.分辨率:人眼分辨力在明視距離上為14線對/毫米;而膠片普遍達到120線對/毫米以上,最高可達3000線/毫米.D.光譜范圍:人眼可見的光譜范圍只有光范圍,而膠片大大超出了這一范圍.E.功能:人眼有傳遞和接收光信號的功能,而膠片及其他電子影像載體本身則同時具體感光和記錄光信號的功能;人眼只能看到宏觀的世界,而攝影機卻可以通過顯微攝影或衛(wèi)星攝影,拍攝到許多微觀世界以及深?；蛴钪娴那榫?二.透鏡成像原理(1)在物理中,我們把由透明物質(zhì)(玻璃,水晶等)制成并通過光線折射而成像的這類光學(xué)元件稱作透鏡.(2)透鏡根據(jù)其形狀可分為兩大類:A.會聚透鏡

25、(正透鏡,凸透鏡):中心厚,兩邊薄的透鏡.B.發(fā)散透鏡(負透鏡,凹透鏡):中間薄,兩邊厚的透鏡.三.攝影機(1)攝影機是一種光,機,電技術(shù)集成的精密機械,我們將按功能分為以下幾個部分:A.光學(xué)系統(tǒng):包括鏡頭,取景器;B.機械系統(tǒng):包括機體,間歇機構(gòu),遮光器,片門和供收片系統(tǒng)等.C.驅(qū)動系統(tǒng):馬達及其控制系統(tǒng);D.輔助監(jiān)測系統(tǒng):一系列計數(shù)器及顯示裝置,安全保護裝置.(2)定焦鏡頭:鏡頭焦距這一特性參數(shù)是在鏡頭設(shè)計和出廠時確定的,使用者不能隨意改變,因此稱為定焦距攝影鏡頭,簡稱定焦鏡頭.(3)變焦鏡頭:20世紀50年代出現(xiàn)了變焦距攝影鏡頭,簡稱焦焦鏡頭.它在一定的范圍內(nèi)可以連續(xù)變化.變焦鏡頭的物鏡

26、光學(xué)系統(tǒng)一般由四個部分構(gòu)成:位于前端的校距組,位于中間并可相互匹配移動的變焦組和補償組,位于后端的固定組.當變焦組沿光軸等速移動時,整個鏡頭的焦距即隨之改變.(4)視角:鏡頭焦距不僅決定影像的放大率,還決定視角的大小.人眼通過鏡頭可以看到的范圍,稱之為視場,而取景器中的取景框和片門窗所限制的范圍則稱為像場,像場是視場的一部分.像場角可以分為水平視角和垂直視角.(5)短焦鏡頭又稱為廣角鏡頭,一般攝影機的水平視角為23度-24度.(6)35mm專業(yè)電影攝影機的標準鏡頭焦距定為50mm.(7)模糊圈:位于透鏡的某一點A射出的光通過透鏡會聚于點A1,將屏幕置于A1點,則在屏幕上形成一個A點的像,此像為

27、一個清晰的亮點.若將屏幕在A1點前后移動,則此亮點會逐漸擴大為一個光斑,離A1點越遠,此光斑越大.在攝影概念中,我們將此光斑稱之為模糊圈,或彌散圈.(8)景深:在臨界焦點平面的兩側(cè)存在著一個區(qū)域,在這一區(qū)域范圍內(nèi)的被攝體上的各個點在影片上都能呈現(xiàn)為等于或小于最小模糊圈的一個圈,即可以被認為是清晰的點,這個區(qū)域我們稱之為景深.無論最小模糊圈的限值是多少,景深都受下列參數(shù)的影響:A.主被攝體的距離.B.鏡頭的焦距.C.鏡頭光圈的大小.(9)對取景器有下列幾個要求:A.取景器上應(yīng)當看到一個方向正確,足夠大而明亮的影像.B.取景器中看到的景物與鏡頭拍攝的景物之間應(yīng)當無視差.C.觀看使用方便.取景器的種

28、類:側(cè)面取景器,機體側(cè)移式取景器,焦平面式取景器,反射式取景器,分光式取景器,電視取景器(10)暗盒的防光道由裹有黑天鵝絨的滑輪組成.(11)片門:是保證膠片在曝光時呈平展狀態(tài)的組件,一般由片門體,上下滑槽,片窗和壓片框組成.(12)間歇機構(gòu)是攝影機的心臟.其作用是:使膠片在連續(xù)供,收的過程中,間歇地,逐一畫格地通過片門的片窗,以實現(xiàn)對生膠片的靜止曝光.由抓片爪,定位針和遮光器三個主要構(gòu)件.其工作過程是:A.抓片爪進入片孔;B.將膠片拉下,至片窗位置;C.退出片孔,膠片定們并靜止曝光;D.抓片爪退回原位,準備進入下一抓片循環(huán)程序.(13)遮光器:又稱光閘,其作用是相當于照相機的快門,是保證只有

29、當膠片在片窗位置上處于靜止瞬間時,受到來自攝影鏡頭的光線的照射-曝光,以獲得一個清晰的影像;而當膠片在運行過程中,遮斷光線,使膠片不會曝光.四.攝影過程中的輔助設(shè)備(1)云臺:是攝影機和支撐設(shè)備之間的連接設(shè)備,用來使攝影機在拍攝時,可以自由地旋轉(zhuǎn)和仰俯運動.五.照明設(shè)備(1)被攝景物具有足夠的亮度是進行拍攝的先決條件,膠片是按一定的感光度設(shè)計和制造的,在現(xiàn)有光線照明不中的情況下,為了很好的記錄景物,往往需要輔助照明,即俗稱的打光.目的是:使被攝景物在膠片或其它影像載體上形成最好的畫質(zhì),色調(diào)和影調(diào)效果,以傳達作者藝術(shù)表現(xiàn)的深層含義.第八章電影聲音的記錄與放還一.電影聲音記錄與放還的發(fā)展過程(1)

30、由于技術(shù)上的原因,才造成了早期電影畫面和聲音的分離-無聲片(即默片),但是從技術(shù)上講,真正的有聲電影的誕生,是以聲音和畫面同時錄制的感光膠片上開始算起的.(2)無論是光學(xué)錄音還是磁性錄音,都是通過信號形式的轉(zhuǎn)換及傳遞媒介的變更來完成的.(3)電影聲音的傳統(tǒng)錄制的過程正是這兩種技術(shù)的結(jié)合,首先是畫面和聲音分別記錄在膠片上和磁帶上,在進行了一系列的后期加工程序后,在最后印刷拷貝時,再合成在一條膠片上.(4)聲壓:聲音通過媒介時所產(chǎn)生的壓強改變量.常用的單位為達因每平方厘米或牛頓每平方米.(5)分貝:是電聲技術(shù)領(lǐng)域中經(jīng)常使用的一個無量綱單位,用來表示兩個同一性質(zhì)的量的相對大小.(6)頻帶寬度:簡稱帶

31、寬,指聲音的頻率范圍.可以指音頻信號中上限頻率和下限頻率之間所包含的頻率范圍,也可指音頻設(shè)備的頻響范圍.(7)混響時間:聲源停止發(fā)音后,依然持續(xù)的聲音稱為混響.混響實質(zhì)上是原聲的一系列回聲的組合.二.電影錄還音設(shè)備系統(tǒng)的配套(1)傳聲器:俗稱話筒.其原理是:通過各種形式膜片的機械振動,將聲波轉(zhuǎn)換成相應(yīng)的電信號,所以它是機械能與電能之間的換能器,凡是從聲源直接收錄音頻信號時,都要使用傳聲器.(p61面動圈式傳聲器原理圖,可以看一看)(2)光學(xué)錄音原理:錄音過程:聲源-聲波-傳聲器薄膜振動-電信號-功率放大器-光調(diào)幅器-膠片還音過程:膠片聲帶-光電管-電信號-功率放大器-揚聲器-聲音(3)在光學(xué)錄

32、音過程中的關(guān)鍵元件-光調(diào)幅器,他的作用是使由聲波控制的變化的電信號轉(zhuǎn)換為變化的光信號,從而使感光膠片受到不同曝光量的曝光,形成聲音的影像.光學(xué)聲跡可分為變密式與變積式兩種.(4)變密式錄音法:通過光學(xué)錄音機將聲頻信號轉(zhuǎn)變成感光膠片的密度變化,從而在膠片上得到一條等寬但密度不斷變化的聲跡.這種方法稱為變密式錄音法,這種聲跡稱為變密式聲跡.(5)磁性錄音原理:其信號轉(zhuǎn)換過程如下:音頻信號-傳聲器-電信號-功放-磁頭-磁信號-磁帶-磁頭-電信號-功放-揚聲器-音頻信號在此過程中完成電磁信號轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵是磁頭和磁帶.(p169面的磁頭結(jié)構(gòu))(6)調(diào)音臺:是聲音控制與加工系統(tǒng)中的重要連接設(shè)備.它的作用在于

33、將一個經(jīng)過均衡和音質(zhì)校正的聲音信號輸送到錄音機中,以保證其錄制的效果.三.電影立體聲(1)立體聲:是指具有三維空間感的聲音.我們將這種既有強弱,音調(diào)和音色的區(qū)別,又有層次,方位感和深度感的聲音稱為立體聲.70年代中,道爾貝(Dollby,又譯為杜比)公司將將它在降噪系統(tǒng)上取得成功的技術(shù)與該立體聲系統(tǒng)相結(jié)合,應(yīng)用于電影光學(xué)立體聲.第九章影片洗印加工工藝及設(shè)備一.影片洗印加工工藝流程(1)洗片:是對已經(jīng)曝光后的膠片進行一系列化學(xué)處理,使?jié)撚俺蔀榭梢姰嬅婊蚵曐E影像的加工過程.(2)印片:則是影像復(fù)制過程的一個工序,它將經(jīng)過沖洗后已形成的畫面影像或光學(xué)聲跡通過印片機的光照透射傳遞給承印膠片,使之曝光而

34、形成潛影.(3)黑片膠片的沖洗加工工序如下:顯影-停顯及水洗-定影-水洗-干燥顯影:使乳劑中曝光的溴化銀與顯影液起化學(xué)反應(yīng),還原出銀影像.定影:溶解未曝光的溴化銀分子,使影像固定下來.(4)多層彩色片的沖洗加工工序如下:前浴-噴洗-彩色顯影-停顯-水洗-漂白-水洗-定影-水洗-穩(wěn)定-干燥(5)樣片剪輯方法如下:A.將分別拍攝和洗印好的樣片剪開并整理好,逐條編號,分卷并記錄各個鏡頭的條數(shù).B.根據(jù)分鏡頭劇本及導(dǎo)演的要求,按鏡頭順序進行排列,組接,選擇,修改后形成合乎劇情時空,節(jié)奏和要求的影片.C.標明在印片加工中的各種技巧名稱和長度要求,如漸隱,漸顯,疊化等,并填寫剪輯表,供底片剪接用.D.剪接

35、好的樣片要按照錄音設(shè)備的要求重新分好卷,并接好片頭,片尾的黑片,以備送去錄音.(6)量片機:一種可準確量出影片長度的設(shè)備,它有一個尺碼表和一個大的輸片輪,35mm影片用的輸片齒輪有64個齒牙,每4個牙為一個畫格,轉(zhuǎn)一周走16個畫格,長度合一英尺.二.標準拷貝的制作(1)底片剪接-套底:其任務(wù)是根據(jù)剪輯好的樣片剪輯底片,使底片成為與樣片鏡頭順序一樣的影片,以備印制拷貝用.(2)套底的步聚:A.檢查并清潔套片機;B.根據(jù)剪接表,將工作樣片的鏡頭號和片邊號碼分寫在小條上;C.照小條將相應(yīng)的底片找出來,用小條包好;D.按樣片剪輯底片,并接好片頭,片尾牽引片;E.每個鏡頭另外剪下12格并接在一起,做成小

36、底片,供配光人員用;F.如遇有需使用疊化或疊印技巧印片時,要在相應(yīng)部位套接黑片;G.寫好印片卡片供配光人員和印片人員使用,其中包括鏡頭號,長度和說明等,配光人員根據(jù)小底片進行配光,印洗,再配光等工作后,等出修正的配光條件.記在印片卡上,供印片使用.三.電影拷貝制作(1)光學(xué)技巧的效果:A.跳格:每隔一格印一幅,按正常速度放時,動作比原來快一倍.B.倒印:將原畫幅順序顛倒過來印,使放映時動作反向,以表現(xiàn)一些特殊的效果,如水倒流,人從平地躍上高墻等.C.變焦:將畫面逐格印大,使產(chǎn)生推攝的效果.可作為鏡頭間的轉(zhuǎn)換技巧.(2)光學(xué)聲跡:是記載在一種專門做的黑白聲底膠片上的,這種膠片是由特殊的微粒乳劑構(gòu)

37、成的黑白膠片,它可以產(chǎn)生高清晰度,高反差的影像.聲底片的片基是灰色的,以避免散射現(xiàn)象.(3)洗片機:是洗片工藝中的專用設(shè)備,它是對已曝光膠片進行化學(xué)處理,使其上形成可視影像并可連續(xù)加工生產(chǎn)的機器的總稱.(4)緩沖箱:它是洗片機供收片系統(tǒng)中的主要部件,內(nèi)裝緩沖機構(gòu),使實際貯片容量可在一定范圍內(nèi)隨機變化.(5)輸片系統(tǒng):是洗片機的核心機構(gòu)，膠片正是通過它的輸送，相繼完成各種化學(xué)加工處理。四.印片工藝和印片機(1)印片機光量的控制因素:A光強的控制;B.光色的控制-減色法.加色法.第十章電影放映技術(shù)一.電影放映機(1)放映原理:印有畫面的電影拷貝連續(xù)地向放映片窗供送,又在間歇機構(gòu)的作用下,逐格間歇地

38、通過放映片窗,并在此處受到來自光源的光束的照射,而放映鏡頭將照亮的畫面放大后投射到銀幕上,供觀眾觀看;放映機的還音系統(tǒng)則將畫面的拌音還放出來,供觀聆聽.由于遮光器的作用,畫面只在間歇運動的靜止時期才能投射到銀幕上,如果每幅畫格向前間歇運動的頻率與拍攝頻率一致,則在拷貝上印有的靜止畫面就會在銀幕上以原有的速率重新運動起來.為了減少畫面的閃爍感,電影放映時的遮光器總是做成雙開口的(葉子式)或單開口的(滾筒式)雙倍轉(zhuǎn)速的結(jié)構(gòu),以使每一畫面在片窗靜止停留時在銀幕上出現(xiàn)兩次.這就是說,雖然放映的頻率與攝影的頻率相同,但畫面在銀幕上出現(xiàn)的頻率卻提高了一倍,達到了48次/秒.(2)間歇機構(gòu):是放映機的核心部

39、件.(3)放映鏡頭與片門,銀幕及影片畫幅共同組成放映機的成像系統(tǒng),四者之間有眷相互制約的作用.(4)影片的聲跡分為光學(xué)與磁性兩種,因此,放映機的還音系統(tǒng)也有光學(xué)和磁性兩種.(5)對銀幕的要求:A適當?shù)牧炼?B.亮度分布均勻;C.適當?shù)墓庾V分布;D.適當?shù)某叽?E.清潔平整.(6)普通電影銀幕的寬度為觀眾廳長度的1/5;寬銀幕電影銀幕的寬度為廳長的2/5-1/2.應(yīng)當指出,即使是全景電影的大銀幕也不過僅僅占據(jù)了人的視野的25%.二.電影放映場所(1)電影放映場所的基本要求:A.最大限度地減少雜光干擾;B.良好的聲學(xué)處理;C.合理的容積;D.座位安排合理,清潔舒適;E.機房設(shè)計合理.(2)眾所周知

40、,光速達到30萬千米每秒.而聲速僅僅為343米每秒,光速遠大于聲速.(3)按照放映質(zhì)量標準的規(guī)定,聲畫的同步誤差為小于或等于1/24秒.(4)一般規(guī)定放映廳第一排座位到銀幕的距離為銀幕寬度的1.5倍,最后一排座位到銀幕的距離為5倍.觀眾廳的最大長度不得超過40米.觀眾廳的長度宜不大小30米.觀眾廳座位大致安排在與銀幕中心線成30度的兩側(cè)區(qū)內(nèi).第十一章特種形式電影電影發(fā)明時采用了寬35mm的膠片形式.并采用了4:3的畫幅寬高比.一.環(huán)幕電影(1)1900年,第一部環(huán)幕電影拍攝放映成功.(2)我國從1983年起開始研制環(huán)幕電影.1986年8月在北京通過了廣播電影電視部的鑒定,放映了我國拍攝的環(huán)幕電

41、影試驗片,至此我國成為繼美國,蘇聯(lián),日本之后,世界上第四個擁有環(huán)幕電影攝影設(shè)備并具有獨立制片能力的國家.我國的環(huán)幕電影采用九臺攝影機拍攝,九臺放映機放映的360度環(huán)繞立體聲系統(tǒng).(3)1988年12月30日,我國國內(nèi)第一座環(huán)幕電影院在北京落成,放映了我們自己拍攝的.(4)環(huán)幕電影的拍攝方法有以下兩種:A.采用鏡頭光軸水平輻射光學(xué)系統(tǒng)的方法,B.采用鏡頭光軸平等反射光學(xué)系統(tǒng)的方法.(5)放映機臺數(shù)須為奇數(shù).二.環(huán)幕電影(1)環(huán)幕電影也稱穹幕電影,其銀幕為180度的半球形,觀眾在半球形畫面的籠罩下,猶如身處穹隆之下.(2)加拿大艾麥克斯公司于1973年開發(fā)出來的,系目前世界最大的球幕電影.這種電影

42、用魚眼鏡頭拍攝,并用魚眼鏡頭放映.(3)放映畫面面積為600平方米.三.巨幕電影(1)巨幕電影是指用70mm影片在稍帶弧度或平面的巨型銀幕上放映的電影.其畫面為矩形,畫面水平為60-120度,垂直角為40-80度.(2)人類視覺有一個突出的特點,即深度感,或稱三維視覺感.(3)物體在空間的定位取決于測距原理.(4)雙目觀察有可能通過輻輳(會聚)和視網(wǎng)膜影像視差這兩個途徑來提供深度線索.(5)當物體遠離參賽者而去時,其上面任何一點在他的眼睛上所對應(yīng)的角度逐漸變小,直至不再能夠分辨.該距離稱作雙目視覺原極限,它約有210mm米.(6)戴眼鏡的立體電影可分為以下幾種:A.雙色眼鏡法;B.交變畫幅法(

43、遮光眼鏡法)C.偏振鏡法(偏光法)(7)視覺的聚焦和會焦:聚焦:是眼球通過虹膜肌的擴張或收縮,調(diào)整晶狀體的形狀(曲度),使影像清晰地呈現(xiàn)在視網(wǎng)膜上.(8)會聚:是指雙眼向內(nèi)作一定的偏轉(zhuǎn),對準所看的景物,使左右兩眼所看到的景物在影像在大腦中反映為重合的立體影像.四.動感電影(1)立體電影又稱3D電影,這里的英語字母D是英文單詞dimension(維度)的縮寫,所以3D便是三維的意思.所謂4D電影,便是在立體電影三維的基礎(chǔ)上增加了一維,這一維可以包含多項內(nèi)容:如噴水,吹風,散發(fā)香氣,模擬動物或物體的擾動,以及座椅的小量運動等.(2)汽車影院起源于美國.(3)全息電影:是在全息攝影基礎(chǔ)上發(fā)展起來的新

44、型電影.它利用光波的干涉現(xiàn)象來記錄影像和重現(xiàn)影像.放映時用激光投射全息片,觀眾不用戴立體眼鏡,即使是只用一只眼睛,也能看到立體的影像.世界第一部全息電影短片是于1976年在莫斯科舉行的一次國際電影技術(shù)會議上放映的.第十二章電視影像的攝取原理及使用設(shè)備一.電子影像構(gòu)成的基本單元是像素.(1)掃描分為水平掃描和垂直掃描.(2)分色棱鏡首先將從鏡頭射進的景物光信號中的紅,綠,藍信號分離開.分光后的三種色信號由三個顯像管分別攝取并傳送至發(fā)射端,在接收端,紅綠,藍三個電信號分別控制電子束在同一屏幕上顯示出三基色的光點,而人眼看到的是混色的效果.(3)攝像管是攝影機得以工作的核心器件,它實質(zhì)上是一個光電轉(zhuǎn)

45、換器.攝像管的一個作用是將被攝景物的光信號轉(zhuǎn)換成電信號,即把光學(xué)影像轉(zhuǎn)換為電子影像,另一個作用是分解影像和依次掃描影像.(4)攝像管主要由光電靶,聚焦電極和電子槍組成.(5)電荷耦合器件簡稱CCD,是一種金屬氧化物半導(dǎo)體(MOS)集成電路器件.(6)掃描:將圖像或畫面中像素的信息順序,同步地拾取或再現(xiàn)的過程,稱作掃描.(7)掃描線數(shù)(掃描行數(shù)):電子束在一幀或一場畫面中所掃過的行數(shù)稱作掃描線數(shù)(行數(shù)).(8)幀頻:單位時間所掃描,傳遞和接收的幀數(shù).根據(jù)視覺暫留原理,為了沒有閃爍感,幀頻不能少于48次每秒.(9)場幀:單位時間內(nèi)拾取,傳遞和接收的場數(shù).(10)為了消除頻率差所帶來的畫面擺現(xiàn)象,故

46、采取了與其一致的幀頻率和場頻率.即我國為50場每秒,幀頻則為25幀每秒;美國,日本等國為60場每秒.(11)同步信號分為行同步信號和場同步信號.(12)從攝像機的影像性能指標來分,可分為數(shù)字電影,高清及標清廣播,專業(yè)和家用等幾個級別.(13)數(shù)字電影級的特點:全數(shù)學(xué)拍攝記錄,高質(zhì)量高分辨率圖像格式,多種拍攝速率選擇,使用傳統(tǒng)電影鏡頭和光學(xué)取景器,外形設(shè)計和使用方式與膠片攝影機接近.第十三章電視信號的發(fā)射與電子影像的再現(xiàn)一.電視信號的發(fā)射(1)電視信號(包括圖像信號和伴音信號以及同步信號等)不能直接被發(fā)送,而是要通過一個高頻的信號將其攜帶發(fā)送出去,該高頻信號通常稱作載波.(2)產(chǎn)生高頻載波的裝置

47、稱作發(fā)射機.(3)整個電視信號所戰(zhàn)勝的頻率范圍稱作一個頻道.二.電視信號的接收:(1)電視信號的攝取和接收也是電視技術(shù)中兩個不可脫離的環(huán)節(jié).(2)彩色電視機與黑白電視機的主要區(qū)別是它具有處理彩色全電視信號的解碼器和彩色顯像管附屬電路.(3)彩色圖像信號與黑白圖像信號的區(qū)別在于,每個像素不僅包含了亮度信息,還包含了色度信息.第十四章視頻信號的記錄,放還和轉(zhuǎn)換一.活動影像的磁性載體(1)這種天然具有磁性的物質(zhì)通常稱為永久磁鐵.(2)任何磁性材料都存在于磁帶現(xiàn)象,即當使其磁化的條件消失后,它還會保留一定的磁性,我們稱之為剩磁,正是因為這種剩磁現(xiàn)象,才使磁帶記錄成為可能.(3)第一臺磁帶錄像機樣機是美

48、國RCA公司仿照錄音機原理試制成功的固定式磁頭開盤磁帶錄像機.二.錄像機的構(gòu)造(1)錄像機中的核心部件也是磁頭系統(tǒng).(2)錄像機所采用的旋轉(zhuǎn)磁頭掃描方式有兩種:垂直掃描方式和螺旋掃描方式.(3)在對亮度和色度信號的處理方式上,記錄格式可以分為模擬和數(shù)字兩大類.它們分別又可以分為復(fù)合式和分量式,并由此派生出各種格式的錄像機.分量式:就是將色度信號與亮度信號分開,用不同的線路傳送.復(fù)合式:就是將所有信號通過一定的方式調(diào)制在一起用同一線路進行傳送.(4)4:2:2標準是為演播室制定的要求較高的分量編碼標準.(5)電子束掃描法:利用電子束撞擊膠片使之曝光成像的原理而制成的設(shè)備.(6)數(shù)字高清的掃描格式

49、有很多種,可分為以下三類:A.1920*1080掃描標準;B.1280*720掃描標準;C.720*430掃描標準.第十五章數(shù)字技術(shù)及其在影視制作中的應(yīng)用一.數(shù)字技術(shù)的基本概念(1)模擬量:通常我們將表征時間,溫度,大氣壓力等這類具有連續(xù)變化特性的量.稱之為模擬量.(2)模擬信號:為了測量這些量值,又在往往通過傳感器將其轉(zhuǎn)換為連續(xù)變化的電壓或電流信號,該信號實際上是模擬了這類物理量,所以稱為模擬信號.(3)在信息傳遞中,數(shù)字方式與模擬方式比較,有以下優(yōu)點:A.精度可靠性高.B.使用靈活,器件易于標準化和集成化.C.傳輸中可以使用壓縮技術(shù),從而減少載波的帶寬.(4)對模擬信號進行數(shù)字化一般要有兩

50、個步聚:一是采樣;二是量化.二.數(shù)字非線性編輯(1)比較電影的剪接方法和磁帶的編輯方法,如果我們將磁帶編輯方式稱作線性的,即順序的,帶式的編輯,則電影就是一種非線性的,即非順序的,隨機性的編輯方法.(2)概括來說,數(shù)字非線性編輯系統(tǒng)有以下幾個方面的特點:A.非線性:任何素材都可以無一定鏡頭次序的輸入,任意長短的修剪,方便的移動和組合.B.素材數(shù)字化:或說是對電子影像與聲音的編輯,即該系統(tǒng)是以數(shù)字媒體為基礎(chǔ)的計算機界面來處理和管理音視頻素材的.C.隨機存取:系統(tǒng)允許使用者即時,隨機地從素材中存取特定的部分,而不需要通過來回搜尋來找到該段素材的位置.D.聲畫編輯系統(tǒng)化:數(shù)字非線性編輯將畫面和聲間聯(lián)

51、合起來編輯,并往往同時兼有一些聲,畫編輯的特技效果,例如:疊化,淡入淡出,漸變,字幕制作等.(3)音,視頻信號的數(shù)字化,使得使用計算機平臺來進行后期編輯成為現(xiàn)實,即利用計算機處理計算機數(shù)字信號的高效功能來處理需要隨意編輯的,已經(jīng)數(shù)字化后的素材數(shù)據(jù),從而形成了一種全新的數(shù)字式的非線性的后期編輯方法.它集電影剪接和電視編輯兩者的優(yōu)勢為一體,為活動影像節(jié)目的創(chuàng)作者和制作者提供了前所未有的簡便高效的后期創(chuàng)作工具.(4)實現(xiàn)非線性編輯的前提條件:是必須能夠確定膠片的長度和各畫幅的準確位置.二.數(shù)字影院技術(shù)(1)采用數(shù)字放映技術(shù)有如下優(yōu)點:A.復(fù)制,傳播和放映質(zhì)量無損失.B.穩(wěn)定性好.C.保護環(huán)境.D.降

52、低電影制作成本.E.有利于版權(quán)保護.F.資源共享.G.增值業(yè)務(wù).J.新媒體形式.(2)數(shù)字電影服務(wù)器作為數(shù)字影院的核心,其作用主要是節(jié)目播放和存儲,配合專用軟件,能夠?qū)崿F(xiàn)遠程控制,票務(wù)管理,系統(tǒng)維護等多種功能.(3)數(shù)字影院可以看作是傳統(tǒng)電影的影音效果與廣播電視的時效便捷完美結(jié)合的產(chǎn)物.第十六章特技與電影一.物質(zhì)的產(chǎn)生與發(fā)展(1)早期特技大師毫無疑問地當屬一個出自制鞋世家的法國人喬治梅里愛.(2)1896年10月,梅里愛使用停機再拍的方法拍攝了.這部電影被認為是第一部使用特技的現(xiàn)代電影.此后,他使用停機再拍,二次曝光,升格和降格等技巧拍攝制作了一系列影片.并在巴黎附近的住所用8萬金法郎建筑了一

53、個專為特技拍攝的攝影棚,這可以說是世界上第一個專業(yè)物質(zhì)制作場所.(3)使用二次曝光方法拍攝的和使用繪畫接景方法拍攝的,是最能代表梅里愛風格的貢獻的影片.作為特技之父喬治梅里愛和他的奇思妙想將永載電影史冊.(4)埃德漫S鮑特在特技方面最為著名的是使用了類似梅里愛的二次曝光技術(shù)拍攝的影片.(5)美國電影藝術(shù)先驅(qū)中最為杰出的代表,大衛(wèi)沃克格里菲斯通過剪輯,攝影機運動,鏡頭合成和照明技巧,革命式地推動了電影的表現(xiàn)手法的發(fā)展.(7)格里菲斯創(chuàng)立了許多特殊攝影效果,如:鏡頭轉(zhuǎn)換技巧,改變速度,劃像技巧.(7)1915年格里菲斯完成了其代表作其中就使用了鏡頭轉(zhuǎn)換和劃像技巧.(8)20世紀30年代,背景放映拍

54、攝方法問世.(9)20世紀40年代,鬼才奧森威爾斯26歲時的首部作品成為了美國電影史上最為重要的一部電影.(10)1975年斯皮爾伯格在他的第一部電影片中中使用了大量機械特效技術(shù).(11)1977年真正意義上的數(shù)字化技術(shù)參與制作始于喬治盧卡斯的.(12)1982年,喬治盧卡斯的和迪斯尼的(電子世界爭霸戰(zhàn))公映,標志著計算機動畫(CGI)開始正式進入電影.(13)1995年,完成了世界電影史上第一部全三維電腦動畫片.二.特技攝影(1)攝影機或印片機運轉(zhuǎn)方向變化(侄拍/倒印):使膠片在攝影機內(nèi)逆向運行或印片時顛倒鏡頭內(nèi)畫面的順序,可以獲得逆向運動效果.(2)停機再拍:在拍攝某一鏡頭時,攝影機中途停機,此時根據(jù)內(nèi)容需要,把一些被攝對象從攝影現(xiàn)場移出或移入,交換被攝對象或作某些必要的變更,然后繼續(xù)拍攝直到完成該鏡頭.(3)運動控制拍攝:是由復(fù)讀機或單片機控制的移動攝影控制系統(tǒng),用于影像合成或高精度,逐格攝影工作,是目前視覺特效領(lǐng)域必不可缺少的工具.靈活運用可以達到多人復(fù)制,超長距離運動,前(后)景不變而后(前)景變化替換,不同大小主體合成等各類精彩的視覺效果.(4)反向印片:是改變原始電影畫面左右方向的印片方法.三.電腦特技(1)建模(Modeing):是在三維空間中建立幾