1、第六章、當(dāng)代中國(guó)電視劇單本劇電視單本劇是由一個(gè)完整的故事或情節(jié)構(gòu)成的，有情節(jié)的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局的完整脈絡(luò)，而且是一次將戲演完的電視劇藝術(shù)形式。是電視劇中一種常見(jiàn)的形式，它具有獨(dú)立的故事或情節(jié)，基本上一次播完（或分上中下三集），情節(jié)緊湊，人物不多。相對(duì)于一般劇本來(lái)講更簡(jiǎn)略，但內(nèi)容相對(duì)較少，劇情發(fā)展迅速。周總理的一天連續(xù)劇電視連續(xù)劇簡(jiǎn)稱連續(xù)劇，是電視劇的一種。電視連續(xù)劇是不止一集，后集的情節(jié)與前集一般都有關(guān)聯(lián)，人物的角色和表演一般也都是連續(xù)的。系列劇系列劇，是一種類似電視連續(xù)劇的形式，它有幾個(gè)主要人物貫穿全劇，但故事情節(jié)并不連貫，每集都是一個(gè)完整的、獨(dú)立的故事，觀眾可以連續(xù)收看，也可以任意選

2、看其中的幾集。1.電視劇的影像特征1.藝術(shù)綜合性：電視劇是綜合、兼容的藝術(shù)，它不僅繼承了戲劇和電影的綜合形態(tài)，更實(shí)現(xiàn)了審美與傳播的融合。2.試聽(tīng)獨(dú)特性：從時(shí)空形態(tài)上看，電影的優(yōu)勢(shì)在空間，電視劇的優(yōu)勢(shì)在時(shí)間，電視劇視聽(tīng)語(yǔ)言具有小說(shuō)性。從動(dòng)靜表現(xiàn)來(lái)看：電影擅長(zhǎng)于動(dòng)態(tài)場(chǎng)面的表現(xiàn)，電視劇則擅長(zhǎng)表現(xiàn)微觀環(huán)境和人物心理。3.逼真紀(jì)實(shí)性：電視劇以電視為載體，要求展現(xiàn)原生態(tài)的世界。4.傳播簡(jiǎn)易性：電視劇的制作要求和播出要求相對(duì)電影而言要簡(jiǎn)單的多，易于傳播。2.電視劇的審美特征（一） 日?；弘娨晞〉莫?dú)特之處首先來(lái)自于它與人們?nèi)粘Ｉ畹闹苯勇?lián)系，從根本上說(shuō)，電視劇是將藝術(shù)融于日常生活習(xí)慣和生活感知的文化行為。（

3、二）生活化：電視劇欣賞的家居環(huán)境要求電視劇必須具備同樣的生活實(shí)感，需要熒屏上顯現(xiàn)同樣真實(shí)自然的生活氛圍和生活氣息。電視劇的劇情展現(xiàn)必須落實(shí)到日常生活中去，“大處是虛，小處是實(shí)”。電視劇的優(yōu)勢(shì)在于擅長(zhǎng)于表現(xiàn)人類生活與情感的細(xì)微之處 。（三）私人化：“服裝是一個(gè)城市的表情，電視劇是一個(gè)民族的性情”。電視劇不僅介入家庭，也深深介入我們的民族生活、民族情感和民族文化，這種私人化色彩和親切感風(fēng)格甚至鑄就鑄就了這一新的藝術(shù)樣式整體的美學(xué)風(fēng)貌。3.電視劇的敘事特征（一）二元對(duì)立性：電視劇強(qiáng)調(diào)通過(guò)二元對(duì)立的方式來(lái)設(shè)置人物，構(gòu)思情節(jié)，編排故事，通過(guò)二元對(duì)立的矛盾沖突來(lái)制造戲劇效果，增強(qiáng)劇目的可看性。（二）過(guò)程延

4、宕性：電視觀眾審美心理的核心是對(duì)戲劇性懸念的期待心理。（三）完整統(tǒng)一性：電視劇追求故事的完整統(tǒng)一性，總是講述一個(gè)有頭有尾的故事。第一節(jié)、當(dāng)代中國(guó)電視劇的發(fā)展軌跡一、歷史發(fā)展角度回顧截止到2002年底，全國(guó)共有電視臺(tái)360家，電視節(jié)目套數(shù)2058套，電視人口覆蓋率達(dá)到94.54%。根據(jù)國(guó)家廣電總局的統(tǒng)計(jì)，2001年我國(guó)制作完成的電視劇為8800多集，而2002年制作完成的電視劇為9000多集。2011年度全國(guó)生產(chǎn)完成并獲得國(guó)產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證的劇目共計(jì)469部14942集。一口菜餅子中國(guó)電視劇的發(fā)展歷史，大致可以劃分為以下幾個(gè)階段：1.初創(chuàng)階段（1958年1966年）2.復(fù)蘇階段（1978年19

5、80年）3.飛躍發(fā)展階段（1981年1986年）4.穩(wěn)定發(fā)展階段（1987年至今）1.初創(chuàng)階段（19581966）一、社會(huì)政治背景 在“四人幫”文化專制政策的影響下，1976年5月中旬，北京電視臺(tái)作出了“關(guān)于宣傳社會(huì)主義文化大革命”的一些安排，除了文藝節(jié)目“主要從正面樹(shù)立典型，宣傳高舉毛澤東思想紅旗”外，還提出了“一律不播”的“壞節(jié)目”的八條內(nèi)容，這就是：1歪曲歷史真實(shí)，專寫錯(cuò)誤路線的：2描寫英雄人物卻是犯錯(cuò)誤的，歪曲英雄形象的。3描寫戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖，渲染苦難、宣傳和平主義的。4專寫中間人物的，丑化工農(nóng)兵形象的。5美化階級(jí)敵人，模糊階級(jí)界線，調(diào)和階級(jí)斗爭(zhēng)的。6提倡資產(chǎn)階級(jí)人道主義，宣揚(yáng)人性論和所謂

6、“人情味”。7有關(guān)談情說(shuō)愛(ài)，宣揚(yáng)資產(chǎn)階級(jí)，小資產(chǎn)階級(jí)思想感情的。 8傳統(tǒng)劇目，包括帝王將相，才子佳人和鬼戲，不管中國(guó)或外國(guó)的一律不播。這一階段采用直播手段，系黑白電視，內(nèi)容多為紀(jì)實(shí)性作品，反映的是社會(huì)上好人好事好風(fēng)尚的題材。北京電視臺(tái)僅僅在1967年用拍攝了一部黑白電視劇考場(chǎng)上的反修斗爭(zhēng)。2.復(fù)蘇階段（19781980）這一階段，電視劇已經(jīng)進(jìn)入彩色時(shí)期。中國(guó)電視劇的年產(chǎn)量，由1978年的10余集發(fā)展到1979年的30余集，再發(fā)展到1980年的80余集。1979年中央電視臺(tái)共播出電視劇19部，其中中央電視臺(tái)6部（如岳云傳有一個(gè)青年），上海電視臺(tái)5部（如玫瑰香奇案永不凋謝的紅花），廣東電視臺(tái)3部（

7、如神圣的使命小哥倆），其余幾部是浙江臺(tái)，天津臺(tái)，河北臺(tái)和湖南臺(tái)各一部。有一個(gè)青年1980年是電視劇復(fù)蘇以來(lái)的第一個(gè)大豐收年，這一年中央電視臺(tái)共播出電視劇131部。 1980年，我國(guó)還制作了第一部電視連續(xù)劇敵營(yíng)十八年并于1981年2月在中央電視臺(tái)播出。3.飛躍發(fā)展階段（19811986）這一階段，國(guó)產(chǎn)電視劇送中央電視臺(tái)播出的年產(chǎn)量，由1981年的110集增加到1986年的1500集左右。新聞啟示錄走向遠(yuǎn)方巴桑和他的弟妹們希波克拉底誓言太陽(yáng)從這里升起新星雪野1984年5月6日，中央電視臺(tái)開(kāi)始播放香港亞洲電視臺(tái)的武打連續(xù)劇霍元甲，在中國(guó)大陸轟動(dòng)一時(shí)，這帶動(dòng)了后來(lái)中國(guó)一大批武打動(dòng)作電視劇的出現(xiàn)。4.穩(wěn)

8、定發(fā)展階段（1987年至今）這一階段，以數(shù)量論，各地送往中央電視臺(tái)播出的電視劇集數(shù)大體一致保持在與1976年相近的水平。以質(zhì)量論，思想、藝術(shù)均為上乘的佳作逐年增多。特別是這一階段出現(xiàn)了堪稱短篇電視劇藝術(shù)精品的秋白之死。90年代中國(guó)電視劇發(fā)展概觀1.市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化表現(xiàn)突出標(biāo)志性作品： 渴望（1990年）編輯部的故事（1991年）愛(ài)你沒(méi)商量北京人在紐約（1992年）武則天（1993年）電視劇制作體制的變化：國(guó)家制作制作社會(huì)化2.電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)多元化一方面 “主旋律”電視劇在繼續(xù)努力維護(hù)國(guó)家意識(shí)形態(tài)的權(quán)威性，另一方面大量涌現(xiàn)的通俗電視劇逐漸獲得了市場(chǎng)和群眾的認(rèn)可。多元化的表現(xiàn)：類型電視劇形成家庭倫理

9、?。嚎释食歉?言情劇情景喜劇武俠劇人文主義傾向的電視劇圍城一地雞毛月亮背面無(wú)悔追蹤 革命歷史題材電視劇大進(jìn)攻序曲豫東之戰(zhàn)喋血四平 軍事現(xiàn)實(shí)題材電視劇潮起潮落和平年代紅十字方隊(duì)公安題材電視劇警壇風(fēng)云刑警本色121大案女子特警隊(duì)根據(jù)古典名著改變成的歷史題材電視劇 三國(guó)演義水滸傳東周列國(guó)官場(chǎng)現(xiàn)行記 戲說(shuō)歷史劇 戲說(shuō)乾隆戲說(shuō)慈禧宰相劉羅鍋還珠格格 嚴(yán)肅歷史劇 司馬遷林則徐雍正王朝太平天國(guó)目前電視劇的發(fā)展趨勢(shì)1.題材的選取日趨豐富歷史題材：三國(guó)演義軍事題材：和平年代涉案題材：永不瞑目農(nóng)村題材：劉老根教育題材：師魂現(xiàn)實(shí)題材：貧嘴張大民的幸福生活少兒題材：小龍人穿越題材：宮鎖心玉2.電視劇的風(fēng)格開(kāi)始多樣化

10、從文學(xué)風(fēng)格來(lái)看，一些電視劇的風(fēng)格選擇有所創(chuàng)新。從簡(jiǎn)單的情節(jié)矛盾結(jié)構(gòu)全劇，到用散文化的方式營(yíng)造氛圍和情境來(lái)打動(dòng)觀眾。從敘事風(fēng)格來(lái)看，部分作品還引入社會(huì)學(xué)、歷史學(xué)的理念，把電視劇當(dāng)做跨學(xué)科的敘事整合。把“家族史”和“社會(huì)史”融合在一起。歷史題材的電視劇歷史劇又可分為革命歷史題材和一般歷史題材兩大類。（一）革命歷史題材劇指反映中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史，塑造我國(guó)老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家光輝形象的電視劇。（二）、一般歷史題材劇革命歷史題材之外的以各個(gè)不同時(shí)期歷史內(nèi)容為題材的電視劇，統(tǒng)稱為一般歷史題材劇。歷史劇的三種創(chuàng)作模式：其一，尊重歷史型：這種模式強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀的歷史事實(shí)的尊重，追求藝術(shù)創(chuàng)作的歷史真實(shí)性。其二，改造歷史型： 這種類型往往選取歷史與現(xiàn)實(shí)相關(guān)聯(lián)的部分，通過(guò)對(duì)歷史的改造，讓它服務(wù)于編創(chuàng)者對(duì)世界、對(duì)歷史、對(duì)人生人性的認(rèn)識(shí)。其三，戲說(shuō)歷史型： 這種類型的歷史劇，往往摘取歷史的一點(diǎn)影子，隨意生發(fā)，把歷史變成當(dāng)代人的一種娛樂(lè)對(duì)象。青春偶像劇青春偶像劇又可稱之為“都市言情劇”“青春言情劇”。它們基本上以當(dāng)代都市年輕人的生活為題材，將觀眾定位于青少年群體，