1、數碼攝影基礎 數碼相機是以電子存儲設備作為攝像記錄的載體，通過光學鏡頭在光圈和快門的控制下，實現在感光元件設備上的曝光，完成影像的記錄。數碼相機現已成為許多家庭出門游玩的必備物件，數碼單反相機也在其中占據了很大的比重。與傳統(tǒng)攝影技術相比較，數碼相機大大簡化了影像的再現加工過程，可以簡便、直接地顯示被攝影像。對于攝影愛好者來講，學習數碼攝影的第一步，就是認識數碼相機。下面介紹數碼相機的分類，數碼單反相機的原理與結構、組成部分以及常用配件等基礎知識。第1章 數碼相機基礎知識1.1 數碼相機的分類1.1.1 數碼單反相機 數碼單反相機，全稱是數碼單鏡頭反光相機（Digital Single Lens

2、 Reflex Camera，簡稱為DSLR）。圖1-1 Canon/佳能EOS 5D Mark III圖1-2 Nikon/尼康 D51.1.2 微單相機 微單相機是指無反光鏡可交換鏡頭式相機，搭載了與數碼單反相機相同的功能。圖1-3 Sony/索尼ILCE-7M2 五軸防抖的全畫幅微單相機圖1-4 Fujifilm/富士 X-T10單電相機圖1-5 Nikon/尼康 1 J3單電相機1.1.3 卡片相機 卡片相機機身小巧、便于攜帶，擁有最基本的曝光補償、區(qū)域測光和點測光功能，標準的配置使其在攝影領域具有一定的用武之地。攝影者通過對曝光的基本控制，再配合清晰度、對比度等選項的設置，同樣可以拍

3、攝佳作。圖1-6 Canon/佳能 PowerShot卡片相機圖1-7 Nikon/尼康 COOLPIX卡片相機圖1-8 Sony/索尼 DSC-WX220卡片相機1.2 數碼單反相機的原理與結構1.2.1 數碼單反相機的構造 數碼單反相機是一個內置光敏傳感器、存儲設備、電子裝置以及電源的密閉不透光的機器。當按下快門進行拍攝的時候，快門簾打開，光線通過鏡頭到達傳感器，通過的光線大小由光圈值來決定。傳感器將這些光線經影像處理器處理后形成影像，最后寫入存儲卡。1.2.2 數碼單反相機的攝影原理圖1-1 按下快門按鈕前的狀態(tài) 五棱鏡 取景器 反光鏡在數碼單反相機的工作系統(tǒng)中，光線透過鏡頭到達反光鏡后

4、，折射到上面的對焦屏并結成影像，透過接目鏡和五棱鏡，我們可以在取景器中看到外面的景物。圖1-1 按下快門按鈕后的狀態(tài) 快門單元 感光元件在按下快門按鈕的同時，反光鏡便會向上彈起，感光元件（CCD或CMOS）前面的快門幕簾便同時打開，通過鏡頭的光線便投影到感光原件上感光，然后反光鏡便立即恢復原狀，取景器中再次可以看到影像。感光元件 感光元件是數碼相機的核心，也是最關鍵的技術。傳統(tǒng)單反相機使用膠卷作為記錄影像信息的載體，而數碼單反相機則是采用感光元件來承擔生成影像的責任。數碼相機的核心成像部件有兩種：一種是廣泛使用的CCD（電荷耦合）元件；另一種是CMOS（互補金屬氧化物導體）器件。 CCD（Ch

5、arge Coupled Device）感光元件使用一種高感光度的半導體材料制成，由許多感光單位組成，通常以百萬像素為單位。當CCD表面受到光線照射時，每個感光單位會將電荷反映在組件上，即把光線轉變成電荷；所有的感光單位所產生的信號加在一起，就構成了一幅完整的畫面。而后轉換成數字信號，經過壓縮后保存在相機內部的閃速存儲器或內置硬盤卡中。 COMS（Complementary Metal-Oxide Semiconductor）感光元件和CCD一樣同為在數碼相機中可記錄光線變化的半導體。隨著科技的不斷發(fā)展，COMS逐漸成為一種重要的感光元件，其成本低且便于大規(guī)模生產的特點，促使COMS成為了目前

6、廣泛使用且更具發(fā)展?jié)摿Φ母泄庠?。圖1-11 CCD感光元件結構圖圖1-12 COMS感光元件畫幅 畫幅是指感光元件（CCD或COMS）的尺寸大小。對于數碼單反相機來說，畫幅主要分為全畫幅和非全幅（APS-C）兩種類型。 全畫幅也稱為135畫幅，其大小為36mmX24mm，與35mm膠片機尺寸基本一致。全畫幅的講法是相對于APS-C畫幅、半幅而言的。實際上全畫幅不是最大面積的畫幅。還有中畫幅、大畫幅等規(guī)格，它們面積要比全畫幅大很多。 APS全稱為Advanced Photo System，APS-C畫幅的感光元件的面積比全畫幅要小，其尺寸一般在23mmX15mm左右，不及全畫幅的1/2。 兩種

7、畫幅尺寸的感光元件各有特點，全畫幅擁有較大面積的感光元件和高像素數量，具有較好的分辨率優(yōu)勢，用于高端機型；APS-C畫幅的感光元件面積較小，但是其優(yōu)點為小型化、低成本，應用率也非常廣泛。圖1-13 不同畫幅尺寸示意圖1.2.3 數碼單反相機的數據記錄原理 數碼單反相機記錄數據的流程分為三個階段。第一階段，透過鏡頭的光線照射，在圖像感應器上轉換成電子信號。第二階段，由數字影像處理器進行多種圖像處理，完成信號的數據化并傳輸至存儲卡保存。第三階段，到數字影像處理器為止的階段用于完成成像，存儲卡僅起到儲存數據的作用。1.3 數碼單反相機的組成部分 數碼單反相機是由機身和鏡頭兩部分組成， 機身負責操控參

8、數，外殼一般由金屬或塑料制成，內部由機械和電子兩部分組成，主要部件包括快門、感光元件、圖像處理器、取景器、五棱鏡和反光鏡等等。 在數碼單反相機中，鏡頭的作用就像人的眼睛一樣，如果沒有“眼睛”，相機將無法成像。數碼單反相機的一大魅力，就是可以搭配多種多樣的鏡頭。鏡頭由光學透鏡和機械元件組成，鏡頭的品質很大程度上決定了影像的最終成像效果。圖1-14 數碼單反相機結構圖鏡頭 反光鏡 快門單元感光元件圖像處理器1.4 鏡頭的基礎知識 鏡頭的作用對于數碼單反相機來說，與機身一樣重要。它不僅承擔著收集光線形成圖像的工作，還承擔著對焦等工作。初學者想要學好數碼單反攝影，就要掌握鏡頭的基礎知識、鏡頭的分類以及

9、鏡頭的選擇與維護。小貼士：鏡頭常見詞解佳能鏡頭常見詞EF：適用于全畫幅、APS-C畫幅的EOS相機，還可安裝在EOS膠片相機上。安裝到相機上時對準卡口的標示為紅色。EF-S：APS-C畫幅EOS數碼單反相機專用鏡頭。S為Small Image Circle（小成像圈）的字首縮寫。EF-M:EOS M專用鏡頭。被設計為適合搭配APS-C畫幅CMOS圖像感應器，但無法安裝到EOS M以外的相機上。L：L為Luxury（奢華）的縮寫，表示此鏡頭屬于高端鏡頭。此標記僅賦予通過了佳能內部特別標準的具有優(yōu)良光學性能的高端鏡頭。DO：表示采用DO鏡片（多層衍射光學元件）的鏡頭。其特征是可利用衍射改變光線路徑

10、，只用一片鏡片對多種像差進行有效補償，此外還能夠起到減輕鏡頭重量的作用。 尼康鏡頭常見詞AF-S：AF-S表示這類鏡頭是低噪音引擎鏡頭。這類鏡頭內置SWM，即超聲波馬達，在尼康機身上可實現自動對焦。G：此類鏡頭自身沒有光圈環(huán)，因此總是通過相機機身選擇光圈。憑借光圈葉片的強大控制能力，即使光圈很小也仍然實現穩(wěn)定的高速連拍。D：D代表距離。拍攝對象至相機的距離信息可通過內置編碼器獲得，該編碼器與鏡頭對焦環(huán)相連。該信息然后被傳輸至相機內以用于3D彩色矩陣測光II / III和i-TTL均衡補充閃光所需的高精度曝光控制。每款AF、AF-S、PC和PC-E系列鏡頭均內置了距離信號。1.4.1 鏡頭的分類

11、 （1）標準鏡頭 標準鏡頭通常是指焦距在4055mm之間的攝影鏡頭，是最基本的一種攝影鏡頭。標準鏡頭又分為標準定焦鏡頭和標準變焦鏡頭。標準鏡頭拍攝的影像更接近于人眼正常的視覺范圍，所表現的視覺效果有一種自然的親近感，所以更能夠再現被攝體的真實特征。 圖1-15 尼克爾AF-S 50mm f/1.4G圖1-16 佳能EF 24-70mm f/2.8L II USM圖1-17 利用標準鏡頭拍攝的夜景 快門速度：1/2秒 , 光圈值：f/2.8（2）廣角鏡頭 廣角鏡頭視角大、視野寬闊，又被稱為“短焦距鏡頭”。它從某一視點觀察到的景物范圍要比人眼在同一視點所看到的大得多，并且廣角鏡頭的景深長，可以表現

12、出非常大的清晰范圍，能夠強調畫面的透視效果，善于夸張前景和表現景物的遠近感，這非常有利于增強畫面的感染力。廣角鏡頭分為普通廣角鏡頭和超廣角鏡頭兩種。普通廣角鏡頭的焦距一般為3824mm，視角為6084；超廣角鏡頭的焦距為2014mm，視角為94118。一般來說，廣角鏡頭便于拍攝宏大的場面和龐大的物體，這是標準鏡頭所不能及的。 能強調前景和突出遠近對比，是廣角鏡頭的另一個重要性能。這種性能是指廣角鏡頭能比其他鏡頭更加強調近大遠小的對比度。特別是用焦距很短的超廣角鏡頭拍攝，近大遠小的效果尤為顯著。圖1-18 尼克爾AF 14mm f/2.8D ED廣角定焦鏡頭圖1-19 佳能EF 16-35mm

13、f/2.8L III USM廣角變焦鏡頭圖1-20 廣角鏡頭拍攝的建筑 快門速度：1/640秒 , 光圈值：F11（3）長焦鏡頭 長焦距鏡頭的焦距長，視角小，在底片上成像大，分為普通遠攝鏡頭和超遠攝鏡頭兩類。普通遠攝鏡頭的焦距長度接近標準鏡頭，而超遠攝鏡頭的焦距卻遠遠大于標準鏡頭。適合于拍攝遠處的對象。由于它的景深范圍比標準鏡頭小，因此可以更有效地虛化背景突出對焦主體，而且被攝主體與相機一般相距比較遠，在人像的透視方面出現的變形較小，拍出的人像更生動，因此人們常把長焦鏡頭稱為人像鏡頭。 長焦鏡頭一般體積大、重量重，攝影者在使用長焦鏡頭拍攝時應盡可能使用快速快門，以防止手持相機拍攝時，由于手的振

14、動而造成影像的模糊。因此為了保持相機的穩(wěn)定，應把相機固定在三腳架上拍攝。圖1-23 長焦鏡頭拍攝風景照 快門速度：1/250秒 , 光圈值：F8圖1-22 佳能EF 400mm f/4 DO IS II USM長焦距鏡頭圖1-21 尼克爾AF-S 200-400mm f/4G ED VR II長焦距鏡頭（4）微距鏡頭 微距鏡頭是一種用作微距攝影的特殊鏡頭，它能把主體的細節(jié)纖毫表現得淋漓盡致，例如花卉的露珠、昆蟲的細須等等。為了對距離極近的被攝物也能準確的對焦，微距鏡頭通常被設計為能夠拉伸得更長，以使光學中心盡可能遠離感光元件。大多數微距鏡頭的焦長都大于標準鏡頭，可以被歸類為望遠鏡頭，但是在光學

15、設計上可能是不如一般的望遠鏡頭的，因此并非完全適用于一般的攝影。 常見的微距鏡頭有50mm、60mm、85mm、90mm、100mm、105mm、125mm等不同的規(guī)格，不同規(guī)格的微距鏡頭又有著各自不同的用處。比如說，50mm至60mm的鏡頭可以在一般的翻拍臺上對一篇A4大小的文件進行拍攝，但是如果我們換用了一只200mm的微距鏡頭在同樣的條件下拍攝，相機就必須距離文件很遠，小型的翻拍臺就沒有辦法去滿足這種要求。使用微距鏡頭拍攝細小的自然景物，會給人一種奇妙的視覺感受，那是因為人們一般無法看到的微觀景象，加上微距鏡頭自身可以得到的高清晰度的影像，被攝景物的質感再現也會使人得到一種影像的震撼。圖

16、1-24 微距尼克爾PC-E 45mm f/2.8D ED圖1-25 微距尼克爾AF-S DX 40mm f/2.8G圖1-26 微距鏡頭攝影作品 快門速度：1/125秒，光圈值：F3.5（5）魚眼鏡頭 /view/907016.htm鏡頭是一種焦距為16mm或更短的并且視角接近或等于180的鏡頭。 它是一種極端的廣角鏡頭。為了讓鏡頭達到最大的攝影視角，這種鏡頭的前鏡片呈拋物狀在鏡頭前部凸出，和魚的眼睛頗為相似，“魚眼鏡頭”因此而得名。魚眼鏡頭最大的作用是視角范圍大，視角一般可達到220或230，這為近距離拍攝大范圍景物創(chuàng)造了條件；魚眼鏡頭在接近被攝物拍攝時能造成非常強烈的透視效果，強調被攝物

17、近大遠小的對比，使所攝畫面具有一種震撼人心的感染力；魚眼鏡頭具有相當長的景深，有利于表現照片的長景深效果。 魚眼鏡頭與人們眼中的真實世界的景象是存在很大差別的，因為我們在實際生活中看見的景物是有規(guī)則的固定形態(tài)，而通過魚眼鏡頭產生的畫面效果則超出了這一范疇，給我們帶來了新奇之感。圖1-27 魚眼尼克爾AF 16mm f/2.8D圖1-28 快門速度:1/200秒，光圈值:f/5.0（6）移軸鏡頭移軸鏡頭是一種可以實現傾角和偏移功能的特殊鏡頭，它的主要目的是糾正透視變形和調整焦平面位置，其對焦方式也只有手動對焦一種。移軸鏡頭主要用于建筑攝影及廣告攝影等。由于用途比較專門，所以135移軸鏡頭本身就少

18、，這方面的DX和片子也比較少。 移軸攝影，即移軸鏡攝影（Tilt-shift photography），是指利用移軸鏡頭創(chuàng)作的作品，所拍攝的照片效果就像是微型模型一樣，非常特別。圖1-30 LAOWA 12mm f/2.8 ZERO-D移軸鏡頭樣張欣賞圖1-29 佳能TS-E 17mm f/4L移軸鏡頭1.4.2 鏡頭的選擇與維護 數碼單反鏡頭的數量龐大、種類繁多。對于初學者來講，該怎樣選擇一款或幾款適合自己的鏡頭就成為了一個難題。下面為大家介紹一下，如何選擇以及如何維護數碼單反鏡頭。（1）鏡頭的選擇根據拍攝題材 風光攝影：焦距范圍從超廣角至長焦的鏡頭都在可選擇的范圍內。其中最常使用的是廣角鏡

19、頭和長焦距鏡頭。廣角鏡頭善于描繪大場景，而長焦距鏡頭易于表現較遠景物的局部特征。 人像攝影：人像攝影的可選擇性更加廣泛，焦距范圍在35200mm內的鏡頭都是可選擇的范圍。其中焦距為35mm、50 mm、85 mm、135 mm、200 mm的定焦大光圈鏡頭更是深受攝影愛好者的歡迎。 微距攝影：各廠家生產的專業(yè)微距鏡頭，是靜物、花草、昆蟲等方面微距攝影的最好選擇。 旅游攝影：焦段豐富的變焦鏡頭會是最佳選擇，如焦距為18-135mm、18-180mm等的鏡頭。 建筑、園林攝影：最好使用移軸鏡頭來抵消透視變形，也可以使用廣角鏡頭。 舞臺、體育運動攝影：對于遠距離的舞臺和體育場來講，長焦距鏡頭是最好的

20、選擇，如焦距為200 mm、200-400 mm、400 mm、600 mm等的鏡頭。圖1-31 標準鏡頭拍攝 EF 24-70mm f/2.8 L II USM定焦鏡頭與變焦鏡頭的選擇 定焦鏡頭具備更大的光圈，能夠制造更柔美的效果，在拍攝人像、花卉等方面具有出彩的表現，目前定焦鏡頭最大光圈可達F1.2，并且畫質出色。但是由于固定的焦距帶來的視角固定，難以拍攝多變的環(huán)境。 變焦鏡頭最大光圈為F2.8，近幾年來各廠家也加大了變焦鏡頭的技術提升，部分變焦鏡頭的成像質量已可媲美定焦鏡頭。但是變焦鏡頭相較于定焦鏡頭價格昂貴、體積較大，在任何確定的焦距下，其成像往往都不如較好的定焦鏡頭成像清晰。 因此，

21、如果經常拍攝旅游、日常生活留影、新聞紀實等需要快速反映的題材時，變焦鏡頭是最好的選擇，而如果是拍攝人物肖像、平面廣告等可以花時間琢磨的題材時，一個大光圈的定焦鏡頭是必不可少的。圖1-32 定焦鏡頭拍攝人像 快門速度：1/40秒，光圈值：F3.2，ISO感光度：200 原廠與副廠的選擇 由相機生產廠生產的配套鏡頭稱為“原廠鏡頭”如：尼康、佳能鏡頭等，而由其他獨立公司生產的鏡頭則稱為“副廠鏡頭”。實際上所謂“副廠鏡頭”的使用效果并不比“原廠鏡頭”差，有些甚至更好。在眾多的“副廠鏡頭”中，騰龍、適馬、蔡司和圖麗都是著名的副廠品牌。 我們可以發(fā)現，隨著第三方鏡頭廠商技術能力的不斷增強，以往人們觀念中原

22、廠鏡頭要比副廠鏡頭好的觀念，已經漸漸轉變。而衡量一只鏡頭的優(yōu)劣，則需要從拍攝應用的目的、相機兼容性、綜合性價比、日后的升級空間、鏡頭所采用的各種技術、鏡頭做工以及實際測試效果等多個方面來衡量。當然，具體還是應該根據攝影愛好者的具體需求以及價格預算來做出鏡頭的選擇。（2）鏡頭的更換事先取出接下來要用的鏡頭低位更換鏡頭相機朝下更換鏡頭確認安裝標志戶外拍攝時應靈活利用相機包圖1-33 取下鏡頭圖1-34 低位換鏡頭圖1-35 相機朝下換鏡頭圖1-36 確認安裝標志圖1-37 靈活運用相機包（3）鏡頭的保養(yǎng)準備清潔器材吹走灰塵清潔液去除污垢棉棒清潔接點清潔布擦拭機身利用防潮箱圖1-42 防潮箱保護相機

23、和鏡頭圖1-41 清潔布擦拭機身圖1-40 清潔液去除污垢圖1-39 利用氣吹吹走灰塵圖1-38 清潔所需用品1.5 常用配件1.5.1 基本配件（1）攝影包材料及大小的選擇攝影包外形與內部結構（2）存儲卡CF卡SD卡（3）腳架與云臺三腳架獨腳架圖1-43 拉桿箱式攝影包圖1-44 單肩攝影包圖1-45 單肩攝影包內部結構圖1-46 SanDisk 65G CF卡圖1-47 SanDisk 512G SD卡圖1-48 獨腳架圖1-49 三腳架腳架我們在購買腳架時，需要考慮到四個因素：材質，穩(wěn)定性，便攜性，功能性。材質 在選擇腳架時，如果想要好性能并且預算可以的話，可以選擇碳纖維材質，想要性價比

24、合適的話，建議選擇合金材質。穩(wěn)定性 一般來說腳架都有一個最大承重數值，旨在保持穩(wěn)定的前提下腳架能夠承受器材的重量上限，如果超過上限，會產生不穩(wěn)定的情況。所以不要把超過腳架限重的器材放置在上面。當然還是要看拍攝者的具體工作環(huán)境來決定腳架如何選擇。便攜性 獨腳架相對于三腳架來講比較易于攜帶，腳管節(jié)數在其中也是應當考慮的因素，最常見的是三節(jié)或四節(jié)腳管的設計，相同最高高度的腳架，腳管節(jié)數越多折合后總長度就越短，越便于攜帶。功能性 在腳架行業(yè)的發(fā)展中，許多多功能腳架也跟著越來越流行，例如反折式三腳架、分拆獨腳架、中軸橫置等等。傳統(tǒng)三腳架在腳管收攏時，云臺部分是突出來的。采用反折式設計的三腳架，收納時腳管

25、可以180度反折包裹云臺。減少了三角架的收納長度，提高便攜性。分拆獨腳架則能轉換為獨腳架或登山杖，一物多用的效果 當然在這其中，與云臺的組合是必不可少的。云臺是連接腳架和相機的配件，用于調節(jié)拍攝的方向和角度。云臺分為三維云臺和球形云臺兩類。三維云臺的承重能力強，但是占用空間較大，攜帶時略微不便；球形云臺體積較小，只要旋轉按鈕，就可以讓相機迅速的轉移到需要的角度，操作便利。圖1-50 反折式三腳架圖1-21 云臺（左為球形云臺，右為三維云臺）電池 快門線 購買數碼單反相機時，廠家會提供一塊原廠電池，基本可以應付一天的拍攝（不同相機類型，電池續(xù)航會有所差異），平日里需要我們自己來維護電池。例如在電

26、池還剩一格電時，要及時充電；一段時間不用電池的話，要把電池從相機中取出，放在陰涼處，并且適當充電，防止因為放電過量導致電池損傷。 快門線是控制快門的遙控線，分為有線快門線和無線快門線，經常用于遠距離控制拍照、曝光、連拍，可以控制相機拍照而防止接觸相機表面所導致震動，防止破壞畫面的完整。隨著數碼相機的出現，并逐漸取代傳統(tǒng)相機的地位，快門線的功能也隨著增加，電子快門線得到發(fā)展。如：B模式下鎖定，實現長時間曝光；間隔時間拍照，連拍，計時拍照等。圖1-52 電池（左為佳能電池，右為尼康電池）圖1-53 有線快門線圖1-54 無線快門線1.5.2 濾鏡 （1）偏振鏡 （2）UV鏡（3）減光鏡（4）漸變灰

27、濾鏡圖1-58 漸變灰濾鏡圖1-57 減光鏡圖1-56 UV鏡圖1-55 偏振鏡1.5.3 閃光燈及其附件（1）影室閃光燈及其附件 影室閃光燈 無線引閃器 反光罩 柔光箱 蜂巢片 反光板 燈架 背景紙/背景布/背景架圖1-67 反光板圖1-66 蜂巢片圖1-65 柔光箱圖1-64 四葉擋光板圖1-63 無線引閃器（2）外拍閃光燈及其附件外拍閃光燈熱靴閃光燈柔光罩圖1-74 閃光燈柔光罩圖1-73 相機熱靴觸點圖1-72 熱靴閃光燈圖1-71 外拍閃光燈1.6 數碼單反相機的選購要點（1）性能參數比較（2）根據使用目的選擇圖1-77 佳能EOS-1DX Mark II圖1-76 佳能EOS 70

28、D圖1-75 佳能EOS 700D1.7 數碼單反相機的持機姿勢1.1.1 基本的握持方式1.7.2 使用取景器的方法圖1-78 數碼單反相機的基本持握姿勢1.7.3 拍攝姿勢（1）站姿（2）蹲姿（3）實時顯示拍攝圖1-81 實時顯示拍攝圖1-80 蹲姿拍攝圖1-79 站姿拍攝謝謝欣賞 ! 本章主要介紹數碼單反相機的基本操作，包括初始化設置、相機圖像設置等，以及數碼單反相機的常用參數，其中包含光圈、快門速度、感光度、曝光、測光、曝光模式、色溫與白平衡等重點參數的介紹。第2章 攝影常識2.1數碼單反相機的基本操作 數碼單反相機的大部分功能都是通過對它的基礎設置來實現的，初始化設置及圖像設置的選項

29、很多，在初入門時只要掌握基本菜單設置即可。2.1.1 單反相機的初始化設置（1）時間和日期其設置方法非常簡單，開機后進入MENU（功能）菜單，找到日期和時間選項，上下選擇日期，設置好后按SET（OK）設置即可，如果時間正確，則按MENU（功能）退出。圖2-1為佳能相機設置選項。圖2-1 設置時間和日期（2）語言設置 語言可根據自己的需要來設置，我們先以“簡體中文”為例。打開數碼單反相機，找到 “Language（語言）”設置菜單項目中選擇“簡體中文”。選定后所有的顯示文字均將改為簡體中文顯示。圖2-2為佳能相機設置選項。圖2-2 語言設置選項（3）液晶屏亮度 無論是佳能還是尼康相機，在調整液晶

30、屏亮度時，都會出現一組由最黑到最白的10階灰階圖。在液晶屏調到最亮的時候，如果無法明顯地區(qū)分灰階圖中最亮的兩個色塊，說明屏幕太亮；同理，如果無法明顯區(qū)分最暗的兩個色塊，說明屏幕太暗。圖2-3為佳能相機設置選項。圖2-3 液晶屏亮度調整2.1.2 相機圖像設置（1）圖像畫質 數碼單反相機為攝影愛好者們提供了多個等級的圖像畫質攝影者們可以進入MENU（功能）菜單-圖像畫質進行選擇。圖2-4為佳能相機設置選項。圖2-4 圖像設置選項RAW圖像格式 RAW是未經處理、也未經壓縮的格式，可以把RAW概念化為“原始圖像編碼數據”或更形象的稱為“數碼底片”，它是感光元件記錄的原始感光數據包。它保留的是“原汁

31、原味”未經處理的數據。常用的處理軟件有Photoshop、Aperture等。JPEG圖像格式 擴展名是JPG，其全稱為Joint Photograhic Experts Group，文件擴展名為“.jpg”。JPEG是一個可以提供優(yōu)異圖像質量的文件壓縮格式，可以存儲在很小的空間里，且具有很好的兼容性，幾乎所有軟件都可以識別。TIFF圖像格式 全稱為Tagged Image File Format，擴展名為“.tiff”。TIFF格式能夠保持原有圖像的所有顏色和層次。其主要應用于對畫質要求更高的商業(yè)用途以及出版行業(yè)。（2）照片風格 照片風格是讓用戶選擇圖像風格的功能，就像是選擇不同的膠卷一樣。

32、為了適應不同的拍攝對象或場景環(huán)境，盡可能地減少后期制作的工作量，數碼單反相機提供了許多照片風格供攝影愛好者們選擇。圖2-5 照片風格設置選項圖2-5為佳能相機設置選項（3）曝光優(yōu)化 光圈、快門速度、感光度是決定曝光的三大要素，我們在拍攝時經常會遇到明暗光對比較大的場景，針對這種情況，可以使用曝光優(yōu)化來滿足我們的拍攝需求。高光色調優(yōu)化（亮部重點測光） 為了保證拍攝時高光部分不過曝，佳能相機利用高光色調優(yōu)化功能（尼康相機利用亮部重點測光功能）來使圖像獲得更好的高光細節(jié)。該功能主要適用于拍攝逆光、晴天中午時、舞臺聚光燈等場景。自動亮度優(yōu)化（D-Lighting） 為了同時兼顧畫面的亮部及暗部的細節(jié)，

33、佳能相機的自動亮度優(yōu)化（尼康相機的D-Lighting）可以自動調整出最佳亮度和反差的功能。2.2數碼單反相機的常用參數2.2.1光圈 光圈位于鏡頭內部，由重疊的扇形金屬薄片組成，中間部分有一個圓形口，光圈的大小就是通過調整葉片的位置來實現，光圈的大小，決定著鏡頭進光量的多少。光圈F值=鏡頭的焦距/鏡頭光圈的直徑，光圈的F值越小，光圈開得越大，完整的光圈檔位依次為F1.4、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22、F32，每級檔位之間相差1.4倍。2.2.2快門速度 快門速度表示快門從開啟到關閉的時間，單位為S/秒。和光圈一樣，快門由慢到快的檔位依次為30s、15s、8 s、4

34、s、2 s、1 s、1/2 s、1/4 s、1/8 s、1/15 s、1/30 s、1/60 s、1/120 s、1/250 s、1/500 s、1/1000 s、1/2000 s、1/4000 s、1/8000 s。為了避免成像模糊，我們可以使用快門線來獲得更好的效果。影響快門的三大要素 感光度 光圈 曝光補償2.2.3 感光度 控制數碼單反相機感光元件的光線敏感度的一種量化參數，稱為感光度，用“ISO+數字”表示。感光度的數值越高，對光線的感應程度就越高。為了獲得最佳的成像質量，我們應該盡可能的使用較低的ISO值圖2-23 左圖為ISO 200，快門速度1/50秒拍攝 右圖為ISO 800

35、，快門速度1/200秒拍攝2.2.4曝光 所謂曝光就是當我們按下快門時，光線通過相機鏡頭照射到感光元件上，產生光電反應，從而使得照片的色彩得到真正還原的通光量，這個過程被稱為曝光影響曝光的要素 影像曝光的要素有三個，分別是光圈、快門速度、感光度。曝光控制技巧 攝影者們在拍攝照片時一般采用通過控制光圈、快門速度和感光度來控制曝光，那么如何設定光圈、快門以及感光度的數值就成了重中之重。2.2.5側光 在拍攝照片時，我們應該選擇正確的曝光實現佳片，這就可以通過測量拍攝時的光線來計測合適的曝光值，再通過曝光值決定光圈和快門的大小，這個過程就叫做測光。 變更測光模式的操作方法如下：按機身背面的Q（速控）

36、按鈕顯示速控畫面，選擇“測光模式”的圖標，以佳能為例，如圖2-33所示。選擇所需的測光模式，按SET（設置）按鈕?；九臄z區(qū)模式下不能變更測光模式。圖2-33 設置測試光模式點測光 僅對灰色圓形內的亮度進行測量，用于強烈逆光等希望僅對人物面部亮度進行測光之類的場景。如圖2-34局部測光 局部測光功能是針對佳能相機來說的，它是針對畫面的某一局部進行測光，運用這種測光方式最為合適，特別是逆光、舞臺演出等場景，如圖2-35評價測光（矩陣測光） 這種模式比較常用，能夠滿足大部分的拍攝需求，輕易獲得比較均衡的畫面，但是一些逆光等特殊場面還是需要點測光或局部測光來實現。如圖2-36中央重點測光 中央重點測

37、光模式類似于局部測光模式，注重畫面中央部分的亮度，同時平衡整體畫面的亮度，是拍攝人像的經典測光方式。如圖2-37 圖2-34 圖2-35 圖2-36 圖2-372.2.7 色溫與白平衡 當攝影者們使用數碼單反相機拍攝照片時，經常會發(fā)現照片發(fā)生偏色的現象，這種現象的原因是由于單反相機的色溫/白平衡出現問題造成的。2.2.8對焦區(qū)域和對焦點選擇 對焦指使用照相機時調整好焦點距離，對焦也叫對光、聚焦。通過改變相機鏡頭內的透鏡與感光元件之間的距離，使被拍物成像清晰的過程就是對焦。通常數碼相機有兩種對焦方式，分別是自動對焦、手動對焦。熟練掌握對焦操作，使攝影者們拍攝優(yōu)秀作品的基礎。2.2.9景深景深是指

38、在相機前取得清晰圖像的成像后，根據圖像所測定的被攝物體前后距離范圍。也就是說，在聚焦完成后，拍攝對象和前后的景物之間清晰的范圍，便叫做景深。景深可以激發(fā)攝影者們的創(chuàng)意，產生不同的藝術效果。例如，用廣角鏡頭和小光圈可以獲得大景深的效果，比較適合拍攝廣闊的風景照，呈現大自然的宏偉壯觀；使用長焦鏡頭和大光圈可以獲得小景深的效果，比較適合拍攝人像，利于突出主體，背景會得到很好的虛化。2-59 景深原理圖影響景深的因素 鏡頭焦距 被拍攝體的距離 光圈的大小 感光元件大小謝謝欣賞 ! “我們的生活中并不缺少美，而是缺少發(fā)現?！?羅丹 “美源于發(fā)現”。在平常的事物中發(fā)現美，把平常的選題變成不尋常的作品是攝影

39、師的使命。美國著名攝影家安塞爾亞當斯說：“我接觸攝影是基于我對環(huán)繞在四周的細微景觀的信仰”。他用“純粹”的攝影藝術去表現真實美麗的世界，喚起攝影家對攝影藝術表現特性和偉大潛力的注意。因此，要想成為優(yōu)秀的攝影師要不斷地多觀察、多練習、多總結，鑄造自身的眼力。第3章 攝影的基本技巧 3.1 攝影作品的藝術魅力 什么是好的攝影作品？如何評價一幅攝影好作品？盡管人們評價攝影作品的標準千差萬別，但好作品還是能夠從眾多的作品中脫穎而出的，因為一幅好的作品一定存在其內在的魅力。這幅作品不僅成為希望工程的標志，而且成為了一段歷史的縮影，感動了許多人的心靈。這種魅力主要來源于三個要素：1、一個鮮明的主題 無論是

40、拍攝自然風光，還是拍攝人們日常生活，好的攝影作品一定會有一個鮮明的主題。這個主題就是要把攝影師對于自然的熱愛、動物的關心，對于人與人之間的情感通過作品表達出來。 攝影師創(chuàng)作作品時，也就是在取景構圖、按下快門的一瞬間，總是有一種想法，這種想法就是攝影的主題。但是將這種想法通過鏡頭徹底地表現出來，則是非常困難的，而好的作品一定能使這個主題鮮明地呈現在畫面上。2、符合一定的技術標準一幅好的攝影作品必須符合一定的技術標準。曝光正確、構圖完整、畫面簡潔這些都是一幅好作品應該達到的基本技術指標。面對同一樣的畫面，使用同樣的相機，有的人總能描繪美麗動人的景象，而有的人拍出的照片卻一塌糊涂。掌握攝影技術，使自

41、己的作品符合一定的攝影技術標準，是拍攝好作品的前提。3、能引起人們的共鳴一幅好的作品首先應該感動自己，然后才能感動別人。著名攝影師唐麥卡林對攝影做了精辟的總結：“攝影不是用眼睛去觀察，而是用心靈去感受。攝影師如果在鏡頭前無動于衷，那他的作品也不會讓觀眾感受到心靈上的震撼。” 攝影藝術的魅力在很大程度上是自然而然毫無做作的瞬間隨意性，而這種看似隨意性的瞬間表現恰是攝影藝術具有獨特魅力的根本原因所在。照相機鏡頭記錄的是流動過程的某個瞬間凝固，攝影的瞬間性對于攝影起著絕對性的作用。一般來說，每一個造型和場面都必須在瞬間發(fā)現并于瞬間完成。 攝影的這個“決定性瞬間”，有力地證明了攝影的靈活性和隨意性，構

42、成了攝影最突出的特性。但并不意味著攝影就可以任意而行、草率處之，相反要求攝像師應該有更深厚藝術底蘊、更高的基本功和現場技能基礎，才能從必然走向自由，達到瞬間的隨意性。在拍攝之前，攝像師心里要像繪畫前那樣首先“立意”，確定畫面的主次定位，然后與運用一定的畫面元素對攝影主體進行準確表達。一幅攝影作品的畫面大體可以分為四個部分：主體、陪體、環(huán)境和留白。主體是攝影者用以表達主題思想的主要部分，是畫面結構的中心，也是畫面的趣味點所在，應占據顯著位置。它可以是一個對象，也可以是一組對象。而其它元素，都是為了烘托“主體”而存在的，可以統(tǒng)稱為“陪體”。所以分析一張作品，主要分析“主體”和“陪體”的關系表現如何

43、，這是評價作品的重要指標?？梢哉f沒有主體的畫面是不能被稱為一幅完整的攝影作品，讓被攝主體充滿畫面，使其處于突出的位置上，再配合適當的光線和拍攝手法，使之更為引人注目。3.2畫面的主體表達3.2.1直接突出主體攝影中突出主體的方法：1、以特寫的方式來表現、突出主體；2、將主體配置在前景中，這樣不僅能夠突出主體，還能為畫面攝取更多的元素；3、利用在影調或者是色調上，與主體有鮮明對比的背景來襯托主體；4、利用明亮的光線來強調主體；5、虛化背景，進一步突出主體；6、利用匯聚線等具有指向性意義的客體來向主體匯聚，起到一定的視覺指向性；7、把主體設置在畫面中心或者稍稍偏左或偏右的位置（畫面黃金分割點最好）

44、；8、利用一定的拍攝角度來突出表現主體。陪體是指在畫面上與主體構成一定的情節(jié)，幫助表達主體的特征和內涵的對象。通俗地講，陪體的主要作用就是給主體作陪襯，如果說主體是一朵紅花，那么綠葉就可能是陪體的。由于有陪體的襯托，整幅畫面的視覺語言會會更加生動、活潑。3.2.2陪體與主體一起構造畫面情節(jié)小貼士：陪體與主體一起構造畫面情節(jié)要注意以下幾點：1、陪體主要是深化主體內涵，在表現的過程中，不要喧賓奪主，主次不分；2、處理好陪體，實質上就是要處理好情節(jié)，所以在陪體的選擇上，要注意是否對主體起到一定的積極作用，不能生搬硬套游離于主體之外，使畫面失去原有的意義；3、陪體有直接表達和間接表達兩種，有時陪體不一

45、定要在畫面中表現出來，在畫外同樣可以與主體一起構造畫面情節(jié)。4、在與主體一起構造畫面時，要充分利用主次、大小、前后、明暗等關系來陪襯主體。3.2.3用環(huán)境烘托主體在攝影畫面中，由于攝影者經過大腦的選擇比較的結果，就產生了主體意識。有些元素是作為環(huán)境的組成部分，對主體、情節(jié)起一定的烘托作用，以加強主題思想的表現力。這時的主體不一定要占據畫面的大部分面積，但會占據比較顯要的位置。對于處在主體前面的、作為環(huán)境組成部分的對象，稱之為前景；對于處在主體后的，稱之為背景。對前景的合理利用和背景的正確處理，是攝影作品成敗的重要因素，是作品的有機組成部分，可以突出主體、增加作品空間感和深度感的效果。正確地利用

46、前景和背景進行拍攝，可以使攝影作品的景物和諧統(tǒng)一并富于藝術感染力。所謂前景必定是畫面主體前面的景物，也是畫面空間距離視點最近的景物，因而前景可以顯示出主體之間的遠近不同距離和層次。前景的特點是距照相機鏡頭最近、成像比例大、影調深重、連接畫框處較多。 對前景的合理利用，是提升作品視覺效果的有效手段。它可以美化畫面，增強畫面的空間深度感，并有助于畫面的視覺均衡，引導觀者視線并有力地渲染作品的主題。恰當利用前景，主要指前景在畫面上發(fā)揮如下三個作用：前景的合理利用（1）形成視沉空間視沉空間就是畫面的立體感比較強，給人一種凹凸有致的視覺感受。拍攝雨景，霧景等朦朧的景色，往往缺乏縱深感，如果結合近景，那怕

47、僅僅是一叢小草、一塊山石、一支樹椏，就可反襯出畫面其它景物的深遠。（2）均衡畫面布局景物的密度控制、位置控制在一般情況下畫面都需要一定的空白，可以是白、灰、黑單一色調背景的無景物處，也可以是天空、水面、地面等同一色調的空曠處，使調節(jié)畫面結構布局疏密有致，甚至可以蘊蓄意境。但一定要把握好其中的度，若空白太多，不僅有空曠感，還會導致畫面失重，因此須適當攝入某些前景，用以填補空白，使畫面布局均衡協調。（3）具有裝飾美感在拍攝物體的過程中可以利用一些景物來襯托主體，如在畫面一角攝入一枝花或幾枝蘆葦作為前景，雖屬點綴性質，但也如錦上添花，往往可以起到美化畫面的作用。（1）虛化前景 運用景深原理，采用最小

48、景深聚焦，或是運用長焦鏡頭景深小的原理，通過虛實對比突出主體，再是利用特殊效果鏡使前景虛化模糊，排除對主體的干擾，以虛襯實點明主題。前景的表現與處理手法 （2）實化前景實化的情景可以使主體得到呼應，增強畫面上的層次和變化。實化前景一般都與主體在內容上、結構上產生內在的聯系，對主體起著重要的說明、點化、美化等作用。前景虛能生輝，實能添彩，如特征式前景、季節(jié)式前景、地方式前景、框式前景、空間式前景等都應進行實化處理。 （3）夸張前景為了使畫面富有多樣性的變化，增強畫面空間深度，在視覺效果上賦予刺激性，增強對比度和透視效果，可以用廣角、超廣角鏡頭，甚至魚眼鏡頭使前景加大、夸張變形，產生特殊藝術效果。

49、 （4）遮擋式前景利用重影調的景物當前景，多藏少露，減少對主體過多的筆墨描寫，使主體更加突出。 （5）填充式前景有時在拍攝時，由于主體景物過于平板單調，或者是影調淺淡過于蒼白，必須用前景的重影調來均衡畫面，虛化情景突出主體。 背景是指在畫面中主體后面的景物，同前景等陪體一樣，首要的職能應是有助于突出表現畫面主體。背景同主體的有機結合，直接關系到畫面的結構與主體的造型，起到點化主體，豐富深化主體內涵、向人們交代主體所處的環(huán)境，啟發(fā)觀眾想象的作用。 在攝影過程中，攝影者面背景的選擇應注意三個方面畫：一是抓特征，二是力求簡潔，三是要有色調對比。背景的正確處理 背景空間對畫面的統(tǒng)一感有著深遠的影響，為

50、使畫面造型具有藝術化的特定效果，背景的處理可以根據需要而變化：（1）凈化背景 運用逆光等光線的變化使背景隱藏在陰影中，或在霧天、雪天拍攝，刪繁就簡，形成單一色調的背景，達到一種簡單大方的效果。另外以高角度俯拍平面感強、整體感強的景物作背景也可以避免背景過于雜亂，達到凈化背景突出主體的目的。（2）淡化背景 背景部位的人、物、景呈現為淺淡的影調，這種效果的取得，可以放大照片時實行遮擋曝光，使背景影像曝光不足而淡化，或借助空氣透視作用或利用白或淺色紗幕遮住陪體，也可取得淡化背景的效果。（3）暗化背景 為了突出效果，常會選擇背景黝暗、濃重的影調，或使背景影像曝光過度而暗化，也可以使畫面主體照明充足，背

51、景陪襯照明不足，利用光線差異來突出主體。（4）虛化背景 運用鏡頭的焦點和景深原理使背景部位虛化模糊，使視線更集中地轉移到畫面主體上來。如利用大光圈、長焦鏡頭景深小的特點使背景虛化，或利用追隨法使動的主體實化，背景虛化，也可以在放大照片時實行遮擋套放，使背景影像的投影調焦不實而虛化。（5）美化背景 選擇圖案形的或者蘊含節(jié)律感的景物為背景，如利用層層臺階襯托人物特寫，或利用粼粼波光襯托一葉輕舟，起到美化的背景的作用。 3.2.4畫面留白留白，從字面上理解，就是指留有空白，留下空余的空間。攝影的留白它包括畫面中除實體對象以外的一些空白部分，如干凈的天空、路面、水面、霧氣、草原、虛化的景物等單一色調的

52、背景，重點是簡潔干凈，沒有什么實體語言，不會干擾觀者視線，能夠突出主體。攝影中的留白更多的時候表現為一種取舍的過程，即如何將畫面中許多的干擾因素剔除出去，使主體更醒目，使畫面看上去更加簡潔有力，富有意境和視覺沖擊力。留白之于畫面的作用主要有以下有四種：（1）簡潔畫面 簡潔是留白帶給畫面最為直接的一種效果，因為留白的目的之一就是要畫面變得簡潔，并更具表現力。當主體的周圍沒有實指的“空白”景物，只有主體作為實體而富有表現的細節(jié)和形象時，它的視覺中心地位是絕不會有任何挑戰(zhàn)的，而且畫面也在留白所構置出來的簡潔中生發(fā)出一種利落、純凈的意味。薄霧充當了留白空間，與畫面上的山峰形成繁簡對比效果，更加突出了主

53、體元素，并營造出深遠、神秘的意境空間。（2）幫助寫意 在一幅畫面中，當留白的面積大于實體面積時，畫面在表現的傾向上就會發(fā)生微妙的變化由寫實向寫意轉變，這在許多富有詩情畫意的風景攝影中屢見不鮮。富有寫意的留白會使畫面看起來更富有意境，一種空靈、清秀的韻味油然而生。 周圍大面積的空間留白和明暗光影使畫面富有層次和空間深度，渲染出意境和神秘色彩，這要得益于平靜的水面和彌漫的水霧所營造的留白意境。（3）幫助寫實 寫實與寫意是相對的，當留白的天平向寫實傾斜時留白的面積小于實體面積，畫面就會傾向于寫實。留白在畫面的作用更多的是對實體的一種襯托，以虛實的對比來強化實體的“實”，使主體的形象和細節(jié)得以突出呈現

54、。 云霧中的山被云霧遮擋的地方是畫面的留白，時隱時現的山峰如濃重筆墨進行渲染。（4）增加想象空間 留白可以給觀者帶來想象的空間，這也是“留白”而不是單純“空白”的蘊意所在。在拍攝運動性物體時，在主體運動的前方留白，可以使運動中的主體有伸展的余地，加深觀者對主體運動的感受。而在拍攝人物時，在人物的視線方向留白，可以使觀者的視線隨著人物的視線方向得以延伸，增加觀者的閱讀趣味。 四周的留白將觀者的注意力集到畫面的主體，與右上方的荷葉形成呼應，給人以美好的感情聯想。 3.3 攝影構圖 在辭海中，“構圖”是藝術家為了表現作品的主題思想和美感效果，在中國傳統(tǒng)繪畫中稱為“章法”或“布局”。構圖是指在一定的空

55、間安排和處理人、物的關系和位置，把個別或局部的形象組成藝術的整體。 學習攝影，首先要學習攝影構圖，構圖是攝影中的大學問。對于初學者來講，構圖就像門檻，只有你懂得構圖，掌握了精髓，邁入這道門才算真正進入了攝影的世界。希望通過以下內容的學習，能夠對您有所幫助。3.3.1攝影構圖基本要素攝影構圖就是要研究以表象形式結構在攝影畫面上形成美的形式表現，從總結的形式美表現形式來看是多樣的，而每一形式都有真對不同內容的表現方法。通過光線、色彩、線條、影調等造型手段，使畫面簡潔、明了、緊密，來達到突出主體的目的。1、光線 在攝影中，通常要求在不失真的情況下進行藝術地再現，注重實景光線的運用，強調真實自然的光效

56、。而藝術類攝影的用光比紀實類要復雜而多樣，可以根據拍攝內容和題材來適度地掌握，進行合理的人工布光處理。2、色彩 色彩能夠影響我們的情緒，攝影師應在拍攝時應根據主題和內容的需要選擇感情特征明確、相互關系鮮明的色彩，進行恰當、靈活地匹配、組合和運用。攝影師 菲利普斯 美國帕盧斯地區(qū)的草原風光（3)、線條 在構圖中線條的造型美感在很大程度上取決于它與畫面框架的相互關系。水平線具有和平、寧靜和放松的感覺；垂直線表示高度、動能和力量，能增強威嚴感和崇高感；斜線能表現動感、力量和方向，容易令人激動；曲線表現優(yōu)雅、美麗和可愛，是一種輕松愉快的線條，人的眼睛很容易追隨這種線條。這就要求攝影師在拍攝過程中能夠認

57、識和選擇何種構圖下被攝主體的線條形式最佳、最能表現和反映其本質、最能傳達主題思想和創(chuàng)作意圖。4、影調 在影像構圖中搞好明暗配置是非常重要的，當我們在畫面中選擇拍攝對象時，在大面積的亮影調中安置一小塊暗影調，或是在大面積的暗影調中出現一小塊亮影調，都能夠吸引觀眾的視覺注意力，有利于表現所要強調的對象或主體。如果畫面一側是很濃重的暗調，而另一側是很輕淡的明調，利用構圖適當地調整明暗關系，使畫面的結構形式穩(wěn)定、均衡。 3.3.2 攝影構圖的基本原則 一幅好攝影畫面，在構圖中要排除或壓縮那些可能分散視線注意力的內容，做到畫面簡潔，布局得當、主題明確。攝影構圖的基本原則講究的是：均衡與對稱、對比和視點。

58、1、均衡與對稱 均衡與對稱是構圖的基礎，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。穩(wěn)定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習慣和審美觀念，均衡與對稱是一種合乎邏輯的比例關系。對稱能使畫面有莊嚴、肅穆、和諧的感覺，但均衡的變化比對稱要大得多。藝術就講究的是法無定法，對于攝影師而言，如能把均衡與對比運用自如了，也就掌握了攝影構圖的基本要領。2、對比對比構圖不僅能增強藝術感染力，更能鮮明的反映和升華主題。對比構圖各種各樣，千變萬化，主要有大和小、高和矮、老和少、胖和瘦、粗和細的形狀對比；深與淺、冷與暖、明與暗、黑與白的色彩對比和深與淺、明與暗的灰與灰對比。在一副作品中，可以運用單一的對比，也可同時運用各種對比。

59、對比的方法是比較容易掌握的，但要不能死搬硬套，牽強附會，更不能喧賓奪主。3、視點 視點是指觀察景物的角度，即從何處去觀察景物。對于攝影來說，視點便是相機的拍攝位置，當你確定了要拍攝的物件之后，首先要從各個角度對它進行仔細的觀察和研究，把從不同角度得到的印象進行比較，從中找出一個最佳視點。而這個視點，便是我們要采用的拍攝位置。 視點的作用是把人的注意力吸引到畫面的一個點上，這個點應是畫面的主題所在，但它的位置不是固定的。根據主體的需要，可以放在畫面的上下左右任何一點上，不論放在何處，周圍物體的延伸線都要向這個點集中。攝影畫面上只能有一個視點，如果一個畫面中出現了兩個視點就會造成畫面分散，作為觀眾

60、就不知攝影者所要表達的主題在何處了。3.3.3攝影構圖的先決條件 相機的拍攝方向、拍攝高度和拍攝距離是完成攝影構圖的先決條件，拍攝方向、拍攝高度、拍攝距離的變化會引起畫面構圖的變化。在拍攝過程中，首先要對客觀事物進行觀察、安排、調整，然后根據主題內容選擇合適的拍攝方向、拍攝高度、拍攝距離，精心設計畫面構圖。1、拍攝距離 拍攝距離是指相機與被攝體之間的距離。在拍攝的高度與方向不變的情況下，改變拍攝距離會使畫面中被攝體的大小發(fā)生變化，拍攝距離近時，影像增大，反之縮小。這種變化在畫面中包括景物的范圍也不同，稱之為景別不同。景別也就是拍攝距離，是指攝影畫面所包含場景的容量大小，包括從遠景到特寫的變化。