1、試析中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的生命底蘊(yùn)論文關(guān)健詞:理論美學(xué)生命美學(xué)傳統(tǒng)美學(xué)論文摘要:理論美學(xué)和生命美學(xué)的論爭(zhēng)，成為當(dāng)今美學(xué)界的熱點(diǎn)，論爭(zhēng)的目的是確立中國(guó)新世紀(jì)美學(xué)的開展方向。因此，僅圍繞“理論等范疇作理論的論爭(zhēng)是不夠的，有必要重新審視中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)。事實(shí)上，從理論美學(xué)到生命美學(xué)，既是一種超越，亦是一種回歸。這將有助于澄清當(dāng)下很多理論誤區(qū)，也是擺脫西方語境，開展中國(guó)美學(xué)的必然要求。20世紀(jì)90年代，中國(guó)當(dāng)代美學(xué)進(jìn)人了一個(gè)新的開展時(shí)期。在理論美學(xué)之后，生存美學(xué)、生命美學(xué)、體驗(yàn)美學(xué)、超越美學(xué)等等異彩紛呈。但它們有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即表現(xiàn)為對(duì)人當(dāng)下生存的關(guān)注，它們的理論大致都建立在生命本體的根底上。為此，可以將它們統(tǒng)

2、稱為生命美學(xué)。當(dāng)代生命美學(xué)的理論體系還遠(yuǎn)未成熟，甚至招致不少非議和誤解。另一方面，開掘中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的現(xiàn)代意義已愈來愈受到美學(xué)界的關(guān)注。通過對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的審視，我們發(fā)現(xiàn)其中亦涌動(dòng)著一股強(qiáng)烈的生命氣息。華夏民族宇宙意識(shí)的大旨是強(qiáng)調(diào)時(shí)空一體，時(shí)空變化與生生不息的生命創(chuàng)造融為一體。老子提出了“道、“氣、“象“有、“無“虛、“實(shí)等等，無非是在說由“道展開的一切生命流程。先秦諸子大都是用宇宙生命流動(dòng)的哲學(xué)觀點(diǎn)指導(dǎo)著考慮問題?？鬃诱f過:“天何言哉?四時(shí)行焉，百物生焉，天何言哉，可見，他也認(rèn)為世界是自然開展的生命流程。?易系辭?云:“夭地之大德曰生。將事物看成生命的流程，生命通過陰陽交換的方式而展開，而人是

3、特殊的生命，要以表達(dá)道的善性對(duì)待人類和萬物，從而找到安身立命之所，要透過萬物之生而創(chuàng)和諧環(huán)境以利于自身的生存繁衍。這便是中國(guó)古代生命哲學(xué)的精華，它的深層意蘊(yùn)是從生命出發(fā)視一切為統(tǒng)一于道的生命流程。下面，我們?cè)購(gòu)臉?gòu)成中國(guó)傳統(tǒng)思想主干的儒道兩家美學(xué)思想進(jìn)展分析。儒家美學(xué)思想中審美追求和生命追求是通過“致中和統(tǒng)一起來的?！叭硕蝗?，如樂何?“樂即美的創(chuàng)造活動(dòng)，審美活動(dòng)應(yīng)與“仁一致。而“仁的目的在和諧，即順天道以陰陽和合的動(dòng)態(tài)開展。只有和諧才有利于從事農(nóng)業(yè)的民族生存。儒家關(guān)心的是個(gè)人如何為族類生存繁衍作奉獻(xiàn)，而又在這奉獻(xiàn)中表達(dá)出個(gè)人的價(jià)值。這樣能使族類乃至宇宙萬物的生命流程得以順利展開，個(gè)人也會(huì)得到一

4、種生命充實(shí)且能發(fā)揮創(chuàng)造性的美感。按儒家的觀點(diǎn)，這種美感往往根植于人生的內(nèi)在精神世界里。在文藝創(chuàng)造和審美活動(dòng)中，只要不失本心，就一定會(huì)以“致中和為原那么，這原那么在?樂記?里有很好的說明，其中一句“合生氣之和更是點(diǎn)睛之筆。按照“天人合一的命題，人的藝術(shù)精神本來就是自然宇宙的生命創(chuàng)造精神，人的心靈正是宇宙和人生的交合處。因此，儒家美學(xué)不是在模擬自然，再現(xiàn)自然，而是在心靈深處開掘出美來。至于道家的美學(xué)思想，其審美追求和生命追求是直接同一的，儒道之所以能互補(bǔ)，是因?yàn)閮烧邔?shí)際上同是生命哲學(xué)一根所生，哲學(xué)同源，美學(xué)也不會(huì)有本質(zhì)的差異。道家把生命的自由展開聯(lián)想為美，認(rèn)為個(gè)體生命得以自由展開就能自然到達(dá)群體幸

5、福。在道家看來，人并不應(yīng)該像儒家那樣講“仁，講“贊天地之化育，自然生命的流程在正常地開展，你去干預(yù)它就是錯(cuò)，任何干預(yù)只會(huì)阻礙宇宙生命的流動(dòng)過程。宗白華認(rèn)為中國(guó)哲學(xué)是就“生命本身體悟“道的節(jié)奏;燦爛的“藝賦予“道以形象和生命，“道給予“藝以深度和靈魂。以上分析可見，無論儒家還是道家都是自由展開生命創(chuàng)造力的角度進(jìn)展審美的，所不同的是一個(gè)注重群體生命，一個(gè)注重個(gè)體生命。儒家向往“致中和，道家向往“真，中國(guó)士大夫大都屬于儒道互補(bǔ)型。因此，從整體上說，中國(guó)古代生命美學(xué)的開展形態(tài)是“致中和與“真的整合。堅(jiān)持“致中和注重了社會(huì)功利性，要求作者的精神相貌無礙于社會(huì)和諧，重視生命的群體性。堅(jiān)持真，注重生命的獨(dú)特

6、體驗(yàn)，作者要盡可能真切表達(dá)出獨(dú)特背景下的獨(dú)特感受，尊重生命的個(gè)體性。我們還需要對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)范疇作專門的討論。中國(guó)古代的美學(xué)范疇很多，諸如“氣、“意象、“意境、“神、“妙、“味等等。這里因限于篇幅，不可能也沒有必要一一討論。筆者認(rèn)為，只要選取其中“氣和“意境兩個(gè)范疇，就可以窺見整個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的精華。在中國(guó)古代，“氣是一個(gè)貫穿始終而又內(nèi)涵對(duì)自然煙雨云氣變化的觀察及對(duì)人呼吸之氣息流通的體驗(yàn)。后來，這個(gè)概念演變成中國(guó)哲學(xué)的根本范疇，不單指詳細(xì)的事物，而且成為事物的本體(包括自然、社會(huì)、人類生命乃至精神道德境界)。魏晉南北朝時(shí)期，“氣由哲學(xué)范疇進(jìn)一步演變?yōu)槊缹W(xué)范疇，作為對(duì)藝術(shù)和審美活動(dòng)的最高概括，

7、成為一種體認(rèn)宇宙萬物、萬象、萬態(tài)各不一樣又互相聯(lián)絡(luò)的活力活力與深層生命內(nèi)涵的審美。“氣作為宇宙生命原質(zhì)，也是創(chuàng)作之根源。鐘嶸?詩品序?說:“氣之動(dòng)物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠。這就是說，宇宙之氣構(gòu)成萬物的生命，推動(dòng)萬物的變化，從而感發(fā)人的精神，產(chǎn)生了藝術(shù)。藝術(shù)不僅要描寫各種物象，而且要描寫作為宇宙萬物的本體和生命的“氣，“氣之表如今作品中，那么可以轉(zhuǎn)化為作品的生命力、感染力。這種氣之根源，使有形無形、物質(zhì)精神交融在一起，能顯示整個(gè)大宇宙的生命氣息。也就是說，美學(xué)上的“氣具有超象性。因此，它能蘊(yùn)涵一種深層的生命內(nèi)涵，具有內(nèi)在特征。換句話說，即中國(guó)傳統(tǒng)的“氣之審美，往往是一種由有形悟人無形，

8、雖無形實(shí)有形的審美?！皻獾膶徝捞刭|(zhì)，便是在對(duì)宇宙萬物的活力活力與深層生命內(nèi)涵的獨(dú)特體悟中實(shí)現(xiàn)對(duì)萬物生命的把握與深層體驗(yàn)。上文我們簡(jiǎn)要提到了“氣的超象性。那么，在審美中同樣重要的“象是什么呢?這便是“意境?！耙饩呈侵袊?guó)古代審美的“象，但這并不是有形的“象，而是“境生于象外(劉禹錫?董氏武陵集記?)。它包括“象，也包括“象外的虛空?！耙饩呈侵袊?guó)傳統(tǒng)美學(xué)一個(gè)重要范疇，它的開展是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的一條重要線索。要搞清“意境的詳細(xì)含義，還必須追溯到老子。老子認(rèn)為“道是宇宙萬物的本體和生命，因此，對(duì)于一切詳細(xì)事物的照顧最后都應(yīng)該進(jìn)人對(duì)道的照顧。老子將“道作為照顧萬物的最高目的，而“道是“有和“無、“虛和“實(shí)的

9、統(tǒng)一，是有限和無限的統(tǒng)一。這種觀念影響了中國(guó)古代的藝術(shù)，藝術(shù)家們往往不太重視對(duì)一個(gè)詳細(xì)對(duì)象的逼真刻畫，往往努力打破詳細(xì)的“象去把握宇宙的本體和生命。這也構(gòu)成了中國(guó)和西方傳統(tǒng)藝術(shù)的顯著區(qū)別，“意境也因此成了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)最具有民族特色的范疇之一。關(guān)于“意境理論，目前學(xué)術(shù)界存在很多爭(zhēng)論，這里，我們選取較為普遍的看法?！耙饩车膬?nèi)涵是多層次的，其淺層內(nèi)涵是情景交融，展現(xiàn)的是人和人或心與物之間一片真情互相交融的情景。較深層次的內(nèi)涵為形神統(tǒng)一，展現(xiàn)個(gè)體生命不為埋沒，精神進(jìn)人與道一體的自由境界的圖景。其深層次那么為虛實(shí)相生，境生于象外，展示的是一幅無限的宇宙圖景，演奏的是永久的宇宙生命交響曲。換言之，“意境范

10、疇涉及到了中國(guó)古代生命哲學(xué)的三個(gè)層次:情景交融構(gòu)成了人際關(guān)系，生命之真清，形神統(tǒng)一構(gòu)成了個(gè)體生命之神明，虛實(shí)相生構(gòu)成了宇宙生命之根源。這實(shí)際上是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)宗旨之所在。正是受上述美學(xué)思想的影響，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的時(shí)空不是冷漠冰涼的哲理時(shí)空，而是生氣蘊(yùn)注其內(nèi)的生命時(shí)空。這種強(qiáng)烈內(nèi)在的生命意識(shí)是中國(guó)古代藝術(shù)鮮明的民族特色。美學(xué)思想往往是從藝術(shù)創(chuàng)作中抽象出來又反過來指導(dǎo)藝術(shù)理論的，因此，我們有必要審視中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)。首先來看看繪畫。謝赫在?古畫品錄序?中提出了繪畫“六法，“氣韻生動(dòng)居于首位。“氣韻之“氣便是一種“元?dú)?，它是宇宙元?dú)夂退囆g(shù)家本身元?dú)饣系漠a(chǎn)物，亦是繪畫藝術(shù)的生命所在。中國(guó)古代畫家即便是畫

11、一塊石頭，一個(gè)草蟲，幾只水鳥，幾根竹子，無不要在其中灌注整個(gè)宇宙的生命意識(shí)，而不是局限于畫面的精心刻畫。這正如王微所說:“以一管之筆，擬太空之體。(?敘畫?)也正如后來鄭板橋所云:“天之所生，即吾之所畫，總需一塊元?dú)鈭F(tuán)結(jié)而成。(?鄭板橋拾集補(bǔ)志?)“一塊元?dú)庹?，宇宙生命也。這也可以看作是對(duì)中國(guó)畫論最好的總結(jié)。宗白華亦認(rèn)為中國(guó)畫的主題“氣韻生動(dòng)就是“生命節(jié)奏或有“節(jié)奏的生命。中國(guó)書法亦不例外。書法如僅僅效勞于實(shí)用目的，就不成其為藝術(shù)，它必須“加之以玄妙，應(yīng)表達(dá)造化自然的本體和生命。所以，中國(guó)書法不僅重實(shí)，而且重虛，這就是所謂“虛實(shí)相生、“黑白相間的道理。古人論書云:“書必有神、氣、骨、血、肉，五

12、者缺一不可成書也。(蘇軾?論書?)。在行草中，我們很容易感受到一種宇宙生命流動(dòng)的氣息。其實(shí)，楷書也不例外，楷書中的一橫一豎，并不是簡(jiǎn)單的橫過去，豎下來，而是逆鋒落筆，“欲上先下、“欲左先右，寫到最后還要回鋒收筆。?老子?云:“反者，道之動(dòng)。?周易?曰:“無往不復(fù)，天地際也?？梢姡鼈兌加泻軆?nèi)在的聯(lián)絡(luò)。中國(guó)古代的音樂，其特征更為突出。古人有樂者，天地之和的說法，就把音樂和宇宙生命聯(lián)絡(luò)在一起，而且給予音樂應(yīng)天開物、贊育群生的意義。西晉阮籍?樂論?對(duì)此有很好的闡述:“夫樂者，天地之體，萬物之性也，合其體，得其體，那么和，離其體，失其體，那么乖。昔者圣人之作樂也，將以順天地之體，成萬物之性也。故定天地

13、八方之音，以迎陰陽八方之聲，均黃鐘中和之律，升群生萬物之精氣。故律呂協(xié)那么陰陽和，音聲適而萬物類。男女不易其所，君臣不犯其位，四海同其歡，九州一其節(jié)，奏之寰丘而天神下，奏之芳澤而地址上，天地和其德，那么萬物和其生。刑索不用而民自安矣?！皹纺恕疤斓刂w，萬物之性，即宇宙之活力，萬物之生命。作樂乃“順天地之體，成萬物之性，一方面順應(yīng)活力之律動(dòng)，另一方面贊譽(yù)天地萬物之生長(zhǎng)，直至國(guó)泰民安、神人以和。這些思想雖有些夸張和神秘色彩，卻更突出了音樂和宇宙生命的聯(lián)絡(luò)。詩文亦是如此。清葉燮?原詩?云:“文章者，所以表天地萬物之情狀也。他又在?己畦文集?中又說:“吾又以為含天地萬物之情狀者，又莫于詩。明董其昌云:

14、“文要得神氣，且試看死人活人，生花剪花，活雞死雞，假設(shè)何形狀，假設(shè)何神氣。(?畫禪室隨筆評(píng)文?)或曰如“生花，或曰如“活雞，一句話，要像活物，要有生命。但詩文之生命又是指的什么呢?書畫有形，音樂有聲，詩呈現(xiàn)給人的乃是語言。但詩文亦需以言狀物，表達(dá)出無的生命。而且古人之強(qiáng)調(diào)生命，并不一定是就作品所寫的詳細(xì)內(nèi)容而言，而是指作品的整體，一種超越的抽象的生命感。所以古人對(duì)詩的欣賞強(qiáng)調(diào).悟、“涵詠，“因此讀詩的人必須通過反復(fù)涵泳，把握這個(gè)活潑潑的意象，把握它內(nèi)在的血脈流通。把握它內(nèi)部的血脈貫穿，才能接觸到詩歌活潑的生命，得到美的享受。中國(guó)傳統(tǒng)的生命美學(xué)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而且在現(xiàn)代還出現(xiàn)了一位集大成者，這就是著名美學(xué)家宗白華先生。宗白華先生學(xué)貫中西，但他能堅(jiān)持在中國(guó)的語境下研究中國(guó)美學(xué)，這在中國(guó)美學(xué)家中并不多見。宗先生認(rèn)為生命是藝術(shù)的本體，亦是美的本體。他說:“就實(shí)際講來，藝術(shù)本就是人類藝術(shù)家精神生命底向外的開展，貫注到物質(zhì)中，使他精神化，理想化。他又說:“美是豐富的生命在和諧形式中。宗白華先生一直堅(jiān)持生命藝術(shù)化和藝術(shù)生命化的主張，他對(duì)藝術(shù)形式美的研究也很具有獨(dú)特性。他認(rèn)為，形式之所以成為藝術(shù)的根本條件，不只是因?yàn)樗鼘?shí)現(xiàn)了美的價(jià)值