1、古箏演奏中傳統(tǒng)技法和指序技法比較研究古箏演奏中傳統(tǒng)技法和指序技法比較研究內(nèi)容摘要，古箏演奏中的傳統(tǒng)技法和指序技法都有各自擅長演奏的樂曲類型，二者有著同等重要的地位。傳統(tǒng)技法表達(dá)的是古箏演奏精神的精華：指序技法形式多、組合復(fù)雜，屬于現(xiàn)代快速演奏技法類型。文章通過對傳統(tǒng)技法仍然存在和指序技法出現(xiàn)的必然性的闡述，以及對兩者的特點進(jìn)展比較，闡述兩種技法在當(dāng)今古箏演奏中的地位和作用，說明傳統(tǒng)技法和指序技法在當(dāng)代箏演奏中缺一不可。關(guān)鍵詞：箏演奏傳統(tǒng)技法指序技法比較演奏技法是器樂演奏的根本保證之一，古箏演奏對技法也有很高的要求。彈奏箏曲必須靠扎實過硬的技法來支撐，且要經(jīng)過多年持之以恒的技法訓(xùn)練，才有可能演繹

2、出完美的箏曲。古箏演奏技法的不同運用，很大程度上反映了演奏者的特點和審美情趣，也是古箏音樂藝術(shù)風(fēng)格的精華所在。傳統(tǒng)技法適用于不同傳統(tǒng)流派樂曲的演奏，而指序技法那么更多地適用于現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲中，用來彈奏非對稱性的快速旋律，由指序技法生發(fā)出的輪指、彈輪等在現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲中也多有表達(dá)。一、傳統(tǒng)技琺仍然存在和指序技法出現(xiàn)的必然性傳統(tǒng)技法是古箏最古老的、傳承已久的演奏技法，是古箏演奏藝術(shù)的精華。首先，從右手的彈奏方法來看，如山東箏派的特點有反指彈、大指小關(guān)節(jié)托劈等；河南箏派的特點有夾彈法、大指大關(guān)節(jié)托劈等：而南派的浙江箏派、潮州箏派等那么善用“快四點的彈奏技法。其次，從左手的演奏技法來看，山東箏派常用大幅度

3、的顫音，河南箏派常用速滑，潮州箏特有的調(diào)式那么要用左手吟、揉、按、滑、顫等技法才能完成。沒有良好的傳統(tǒng)技法根底是無法演奏出具有地域特色和地方風(fēng)格的原汁原味的作品的。隨著時代的開展、中西方文化的交流、現(xiàn)代音樂的融入，以及作曲技法程度的進(jìn)步和人們對古箏的不斷探究研究等，一批專業(yè)人士借鑒吸收其他民族樂器、西洋樂器的演奏技巧、結(jié)合箏自身的演奏特征，開展出了古箏新的演奏技法指序技法。指序技法的形式多、組合復(fù)雜，主要是通過合理的手形，將手指及手臂的運動規(guī)律做到最好發(fā)揮，可以彈奏非對稱性的快速旋律，更適用于現(xiàn)代創(chuàng)作曲目的演奏。就左手技法而言，傳統(tǒng)技法中的左手多半只是在箏碼的左側(cè)做韻，而在指序技法中，左手也要

4、求和右手一樣參與旋律的演奏，可以彈奏豐富多變的音響。指序技法成為演奏現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲不可或缺的一項演奏技法。二、傳統(tǒng)技法和指序技法的特點比較1.傳統(tǒng)技法的特點古箏的傳統(tǒng)演奏技法以箏碼為界，被自然地分為左右兩個演奏區(qū)，并由此開展了左右手不同的兩套演奏技法，這兩套演奏技法各有側(cè)重：(1)傳統(tǒng)技法的右手演奏特點傳統(tǒng)技法中最根本的是單音彈奏法，演奏方法是參加彈奏的手指的正反向彈法。此外，常以組合方式彈奏的技法是套指，又稱“四點，是由大拇指、食指和中指三指組合彈奏的。為豐宦音樂織體，古箏演奏中也常出現(xiàn)和音和弦、和音技法，主要用雙托、雙劈、雙桃以及大撮、小撮對稱彈奏，稱為和音技法。在一個八度內(nèi)的大、小三和弦的

5、順序依次彈奏稱為琶音技法。裝飾音，依靠音位排列順序右手迅速地上下刮奏，又稱為歷音技法。在傳統(tǒng)箏曲中，用拇指在一根弦上運用快速托劈技法或快速八度交替彈奏技法，形成連續(xù)、密集的點來模擬長音效果，稱為持續(xù)音技法。(2)傳統(tǒng)技法的左手演奏特點以按弦為主，在琴碼左側(cè)根據(jù)弦的張力，用食指、中指或中指、無名指上下按動箏弦，控制弦音變化，其根本任務(wù)是飾音，即潤美音色、裝飾旋律，形成箏曲“以韻補聲的旋律特點。顫音，左手上下按動箏弦，以上下“波動的演奏方式使原音發(fā)生變化。根據(jù)力度、幅度和時值上的差異，有吟弦、揉弦、滑顫、重顫等不同形式?；?，分為上滑音、下滑音，是經(jīng)按弦而滑出的音高，由于時值、速度和上下滑音連續(xù)運

6、用等的不同，又產(chǎn)生了點滑、按滑等不同技法。在古箏的傳統(tǒng)演奏技法里，左手的揉、吟、按、顫、滑很重要，是傳統(tǒng)箏樂演奏的精華。2.指序技法的特點20世紀(jì)80、90年代以來，古箏新技法層出不窮，有了更多樣化的開展，其中以趙曼琴先生創(chuàng)立的“快速指序體系最為突出。“快速指序體系開展了傳統(tǒng)箏演奏中不擅長使用的無名指和小指，并且解決了古箏演奏中只能使用對稱彈法的遺憾，最終使古箏演奏者在演奏中也可以像演奏鋼琴一樣十指翻飛，從而使彈奏古箏的手指靈敏度和炫技性得到空前高漲。一個最具根本性的變化是：左手從琴碼左側(cè)徹底解放，左手可以完全擔(dān)負(fù)起和右手同等難度、同樣枝巧的技法，左手進(jìn)入琴碼右側(cè)的演奏區(qū)域，全面參與了取音。3

7、.傳統(tǒng)技法和指序技法的比較一方面，傳統(tǒng)箏的演奏技巧是在不同的地域背景影響下，隨各地的音樂語言與文化特點逐步產(chǎn)生的，即使是各地共有的某些演奏技法，也出現(xiàn)了地域性的不同處理。下面，筆者介紹幾點傳統(tǒng)技法詳細(xì)運用的神妙所在。歷音。這種技法與刮奏速度的快慢和刮弦數(shù)的多少有非常微妙的關(guān)系。潮州箏曲中的歷音使用非常頻繁，一般不占主音時值，一組音型一般由三四個音組成，使得旋律華美而流暢。山東箏曲中的歷音(又稱花指)采用連托的形式，音型一般有四個音以上，多占節(jié)拍時值，稱為正版花，使得音色質(zhì)樸、沉穩(wěn)厚重?？嘁?。陜西箏曲徵調(diào)式的苦音音階中，微升fa與微降si在演奏中具有不穩(wěn)定的游移性，一般情況下微升fa下行向i游移

8、，微降si下行向la游移。這一特點主要來源于陜西地方戲曲和說唱音樂的唱腔旋律，這都需要左手“按顫音的精妙控制，使陜西箏曲充分顯示其地方風(fēng)格。另一方面，指序技法是根據(jù)旋律進(jìn)展的規(guī)律來安排彈奏過程中的用指順序的，適用于特殊音列和快速多變的旋律進(jìn)展，其特點是彈弦的手指不像傳統(tǒng)技法那樣局限于右手的大、中、食三指，而是將四指在這一技法中普遍運用，強調(diào)指功能和手指的獨立性，要求聲音的顆粒性，彈弦方法以“提彈法為主，聲音聽上去輕巧靈敏、密度高，常用于快板段落中，如?打虎上山?井岡山上太陽紅?春到湘江?溟山?等。從以上兩方面我們可以看出，傳統(tǒng)技法在樂曲的韻味、風(fēng)格、意境的把握上有無可比較的優(yōu)越性，但在快速演奏

9、中，常用“快四點及快速“托劈的指法彈奏，比照之下，在快速技法演奏方面較單一；而指序技法拓寬了手指的使用范圍，增強了每個手指的獨立性，使手指快速技巧得以豐富和開展，它的速度和在樂曲中運用的多變性具有其自身的優(yōu)勢，但在一定程度上模糊了音樂語言的地域特征。三、傳統(tǒng)技法和指序技法在當(dāng)今箏演賽中的地位和作用傳統(tǒng)技法流傳至今，已越來越被系統(tǒng)化、標(biāo)準(zhǔn)化，在古箏演奏中有著不可取代的地位。特別是左手“以韻補聲的手法運用，恰恰正是古箏這一樂器微妙傳神的機密所在。左手“做韻是古箏音樂的根本，是箏樂之魂。通過演奏中對左手“做韻各種技巧的運用，及由此產(chǎn)生的特有的音樂韻味，奠定了傳統(tǒng)技法在民族音樂中的作用及非凡的舞臺效果

10、。指序技法的出現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)箏演奏中四指一直處于非主奏地位的場面。左手取音技術(shù)在箏曲中全面運用，創(chuàng)始了古箏藝術(shù)的新場面，并且很快成為常見的演奏技法而得到了學(xué)界的認(rèn)可。特別是近些年來，通過快速指序、輪指、左手搖指等彈奏技法的運用，使雙手完全可以靈敏自如地完成高難度的樂曲。指序技法已成為古箏演奏中最重要的演奏技法之一。在現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲中，指序技法也經(jīng)常被采用，作曲家有了更為廣闊的創(chuàng)作空間。結(jié)語傳統(tǒng)技法和指序技法在箏的開展與現(xiàn)代演奏中是缺一不可的。無論要演奏傳統(tǒng)箏曲還是現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲，要表現(xiàn)古箏的音韻美，要在每一個音處理的細(xì)膩程度上下功夫，就一定要有扎實的傳統(tǒng)技法演奏功底，長于抒情和“以韻補聲是傳統(tǒng)技法的靈魂所在。而在當(dāng)代箏曲創(chuàng)作中的高難度、炫技性的快板段落，又要求有堅實的指序技法作為根底，只有沒有任何技術(shù)負(fù)擔(dān)地全情投入演奏，才能使樂曲一氣呵成。輕視傳統(tǒng)技法的后果是，長此以往，古箏的音韻美將喪失殆盡，古箏將失去它的