1、名師精編 優(yōu)秀教案如夢令李清照教學(xué)目標(biāo)：1、把握詞人的生平事跡即前后詞詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變；2、把握本詞的惜春、傷春之情；3、把握本文的對話體風(fēng)格,懂得詞人溫婉曲折地層深表達(dá)惜春之情；昨夜雨疏風(fēng)驟；濃睡不消殘酒；試問卷簾人,卻道海棠照舊；知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦；一作者簡介：李清照 , 宋代女詞人 , 號易安居士 . 齊州章丘人 今山東 , 父親李格非 , 是當(dāng)時聞名學(xué)者 , 夫趙明誠為金石考據(jù)家 . 早期生活優(yōu)裕 , 與趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理 . 宋欽宗靖康二年 1127, 李清照與丈夫為躲避戰(zhàn)亂來到江南 , 不久丈夫病逝 , 詞人展轉(zhuǎn)于杭州 , 越州 今紹興 , 金華一帶 , 在孤苦生活

2、中度過了晚年 , 但她始終關(guān)懷國家大事 , 也從未停止過文學(xué)創(chuàng)作 . 李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家,其詞流傳至今的只不過四五十首,但卻“ 無一首不工” ,“ 為詞家一大宗矣” ；這首如夢令,便是“ 天下稱之” 的不朽名篇；小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫,曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情,語言清爽,詞意雋永,令人玩味不已；少女時代的李清照,少女懷春；婚后的李清照,與丈夫卿卿我我；喪偶后的李清照,孤獨、孤寂、悲涼的度過下半生；大多悲涼凄慘；李清照的詞以南渡為界,分為前后期；南渡前：內(nèi)容：閨情（離愁）詞風(fēng)：清麗明快；前期代表作：如夢令、一剪梅、醉花陰南渡后：內(nèi)容：懷舊、悼亡 詞風(fēng)：凄涼、低沉 后期代

3、表作：聲聲慢、永遇樂、武陵春 李清照善于寫詞 , 前期以抒發(fā)對愛情的追求和對自然的喜愛為主, 寫得曲折 , 含蓄, 韻味深長 , 形象鮮明 . 后期的詞和前期迥然不同 , 國破家亡使她精神痛楚 , 所以詞風(fēng)也布滿凄涼低沉之音 . 主要是抒發(fā)傷感懷舊 , 悼亡之情；李清照是南北宋之交的詞作大家. 其詞的內(nèi)容雖然沒有擺脫愛情與離愁別恨的傳統(tǒng)范疇 , 但在南渡后 , 她的詞更多的表現(xiàn)出對國家 , 人民和個人的深沉傷感 , 她的詞對女性內(nèi)心世界的莊重而深刻的描畫, 于委婉細(xì)膩中一洗以往詞作的嫵媚不實的氣氛 , 給詞壇帶來清高的意趣 , 淡遠(yuǎn)的情懷 , 空 , 已散佚 , 后人有漱玉詞輯本 , 今人有李

4、清照集校注名師精編 優(yōu)秀教案宋代婉約派女詞人；號易安居士；她的詞在蘇軾、柳永、周邦彥之外別樹一幟,婉約而不流于柔靡,清秀而具逸思,富有真情實感,音調(diào)美麗,故名噪一時,號為“ 易安體”語言清爽自然,流轉(zhuǎn)如珠,評判 ：“大河百代,眾浪齊奔,淘盡萬古英雄漢；詞苑千載,群芳競秀,盛開一只（枝）女兒花；”形容的便是李清照；男中李后主,女中李易安,極是當(dāng)行本色；前此太白,故稱詞家三李；（沈去矜）是中國歷史上唯獨一位名字被用作外太空環(huán)形山的女性；這首小令是李清照的奠定“ 才女” 位置之作,轟動朝野；傳聞就是這首詞,使得趙明誠日夜作相思之夢,充分說明白這首小令在當(dāng)時引起的轟動；詩寫得好,人長得年輕美麗, 又是

5、大家閨秀, 每一條擱在現(xiàn)在都是炒作的熱點,更何況都集中在一個人身上呢？不一炮走紅、引起轟動才怪呢！ 李清照這一紅, 不僅紅遍了當(dāng)朝,紅遍了天下,也一紅千年,流芳千古；趙明誠探聽到,李清照的父親李格非與自己的父親都是山東籍的朝官,老家產(chǎn)時都屬京東東路, 同朝為官, 兩家雖平常不甚交往, 但互有耳聞； 何況他們?nèi)杂幸粋€共同的伴侶,就是同為山東老鄉(xiāng)的“ 蘇門四學(xué)士” 之一的晁補之；通過這些關(guān)系, 趙明誠找到了一個到李家拜望的機會,說是去拜望李格非,其實是醉翁之意不在酒,是趙明誠想看看有沒有 機會遇到自己的心上人；或許是冥冥之中上蒼早有支配,抑或兩人真的有緣；天隨人愿,借這次拜望的機會, 趙明誠最終一

6、睹了李清照的芳容,印象；同時也給李清照留下了一個初步當(dāng)自己在去內(nèi)書房的路上, 途經(jīng)后花園的門口時, 就是那驀然間的一瞥, 但見一 個美麗的青春少女,好像剛剛蕩完秋千,正站在一株梅花樹旁,一邊整理衣服,一邊擦著臉上的汗水, 一身朝氣的俏麗模樣； 她好象感覺到有人在看自己,就把 目光轉(zhuǎn)向了花園的門口, 只見門口有一位年輕英俊的青年正望著自己,李清照一 下子慌了,她連鞋帶也顧不上系,穿著襪子就跑開了；等跑到房門口,李清照再 一次轉(zhuǎn)身回過頭來, 正好接上趙明誠那癡癡的目光, 四目相對,好像碰出了火花,頓時,一抹紅云飛上了李清照的臉頰,為掩飾自己的嬌羞, 她趕忙伸手扯過門前的一枝梅花,裝作低頭嗅梅的樣；

7、李清照的詞點絳唇蹴罷秋千,起來慵整纖纖手；露濃花瘦,薄汗輕衣透；見有人來,襪鏟金釵溜,和羞走；倚門回首,卻把青梅嗅； 自那次拜望回來后,趙明誠更是心無旁騖；這天他突然做了一個夢；夢中說自己在一深山老林遇到了一個道士,老道士給他占了一卦, 醒來后他只記得其中的幾句,“ 言與司合,安上已脫,芝芙草拔；” 或許是當(dāng)局者迷,或者是趙明誠為情所沖昏了頭腦, 這么簡潔的問題他竟然百思不得其解；于是,趙明誠就去求教父親,趙挺之為兒子說明說： “ 言與司合是個詞字,安上已脫是個女字,芝芙草拔是之夫兩字,合起來,是詞女之夫四字；看來,你命中注定要成為詞女之夫了；” 如此做夢娶媳婦的話, 也真虧這父子倆能說出來,

8、也不知他們是真傻仍是裝傻；名師精編 優(yōu)秀教案又說此詞是化用韓偓懶起詩意；韓詩曰：“ 昨夜三更雨,臨明一陣寒；海棠花在否？側(cè)臥卷簾看； ” 但李清照的小令較原詩更勝一籌,入木三分地刻畫了少女的傷春心境；二詞文賞析：1、本詞寫作的季節(jié)？春季、且是暮春,海棠花,雨疏風(fēng)驟,（雨橫風(fēng)狂三月暮）、綠肥紅瘦之綠肥告訴我們不是落木蕭蕭的秋季；2、濃睡說明白什么？昨夜酒喝的多,為何飲酒,由于惜花,海棠花；昨夜酒醉是由于惜花；這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝, 所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒,直到今朝尚有余醉；少女時間的孤寂空虛,慵懶無聊；3盡管飲酒濃睡,但清曉酒醒后所關(guān)懷的第一件事是什么？試問卷簾人；省略院中的

9、海棠經(jīng)過一夜的狂風(fēng)驟雨,現(xiàn)在怎么樣了；4、補出二人的對話；5、女主人公為什么不自己去看看,卻問卷簾人？“ 試問” 的“ 試” 字反映了怎樣的心理？女主人公昨夜就已知道, 經(jīng)過風(fēng)雨之后, 今朝的海棠定是落紅滿徑了； 之所以試問,不是真有疑問,而是自己不忍親見落花的凄慘,一個“ 試” 字,將這種 不忍見而又忍不住問 的復(fù)雜的心理委婉地傳達(dá)出來；對海棠花的關(guān)懷（期望仍在）,更有擔(dān)憂；貼切入微, 曲折有致； 試字既有6原來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨, 海棠花肯定枯萎得不成樣子了,可是侍女卷起窗簾,看了看外面之后, 卻漫不經(jīng)心地答道： 海棠花仍是那樣； “ 卻道” 有豐富的內(nèi)涵,請同學(xué)們說說看；反映了侍女和詞人各

10、自怎樣的心理？名師精編 優(yōu)秀教案卻道 ：一個“ 卻” 字,既說明侍女對女主人委曲的心事 毫無覺察 ,對窗外發(fā)生的變化 無動于衷 ,回答時的 漫不經(jīng)心 ,對外界的自然景物觀看不細(xì)致、 不細(xì)膩,也說明詞人聽到答話后感到疑問不解 ；既有驚喜也有掃興；7“ 知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”何種手法 .知否？知否應(yīng)是怎樣的一種語氣 去問的？“ 應(yīng)是” 也包含著女主公復(fù)雜的心理,你能替她就出來嗎？手法 ：設(shè)問、反復(fù)；嗔怪的反詰、批評或是一種傷感式的自言自語；（同學(xué)讀出 這兩種感覺）應(yīng)是：你哪里懂得, 嬌嫩的海棠花怎么能經(jīng)得起狂風(fēng)驟雨呀；說明詞人對窗外景 象的 估計與判定 ,暗含著“ 必定是” 和“ 不得不是”

11、之意；含有不盡的 無可奈何 的惜花 情在,可謂語淺意深；8“綠肥紅瘦” 歷來為人稱道,說說好在哪些方面？對比手法：是 兩種顏色的對比； “ 綠” 代替葉,“ 紅” 代替花,是兩種狀態(tài)的對比；“ 肥” 形容雨后的葉子因 水份充分而茂密、 飽滿、肥大 ,色澤明艷、光明 ；“ 瘦” 形容雨后的 花朵因不堪雨打而枯萎稀有,破裂、殘??；擬人：原來平平經(jīng)常的四個字,經(jīng)詞人的搭配組合,竟顯得如此顏色鮮明、形象 生動；由這四個字生發(fā)聯(lián)想,那“ 紅瘦” 不正說明春天的慢慢消逝,而“ 綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎？這種極富概括性的語言,又實在令人嘆為 觀止；胡仔苕溪漁隱叢話稱：“ 此語甚新；” 草堂詩余

12、別錄評：“ 結(jié)句尤為委曲精工,含蓄無窮意焉；”稀、薄字好不好？9詞人為什么這么惜花？把綠肥字改為濃、暗、厚字以及把瘦改為淡、惜花實際上是惜春,惜自己如花的青春年華；鑒賞 這首詞表達(dá)了詞人對花朵凋謝的惋惜與對春天逝去的無奈名師精編 優(yōu)秀教案三板書設(shè)計：雨疏風(fēng)驟借酒消愁怕見落花綠肥紅瘦；作為李清照的成名之作之一,這首小令寫法別致；它曲折委婉,意境層層疊進(jìn),雖只六句,卻幾度轉(zhuǎn)承,時時宕開一筆；同為傷春之作,作者并沒有像其他詩篇 一樣直接寫如何百花凋謝、 如何哀痛惆悵, 而是通過聽覺、 視覺等側(cè)面營造暮春 季節(jié)的氛圍, 從客觀現(xiàn)實逐步轉(zhuǎn)入主觀感受, 從而能夠更加劇烈的引起讀者的共 鳴；其次,作者通過主

13、人公與 “卷簾人 ”的對話來綻開全文；這種寫法,不僅是讀 者如聞其聲、如見其人,在腦海里形成一副完整的畫面,增加了真實感,而且行 更顯得真實 文上也顯得緊湊而有內(nèi)容； 同時仍將人物的心境通過話語表現(xiàn)出來,可信；此外作者在對話中稍加點綴,如“試”、“卻”等字,將人物情感的轉(zhuǎn)折細(xì)膩地刻畫出來,對比著描寫了兩個人物的情感心思；再者,勝利地運用代指手法； 以“綠” “紅”代指葉和花, 以“肥” “瘦”代指多少,在語言上更顯凝練,言前人所未言；前已詳述,此處即不重復(fù)了；接下去三、四兩句所寫,是惜花心理的必定反映；盡管飲酒致醉一夜?jié)馑?但清曉酒醒后所關(guān)懷的第一件事仍是園中海棠；詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨

14、的揉損,窗外定是殘紅狼藉,落花滿眼,卻又不忍親見,于是試著向正在卷簾的 侍女問個到底；一個 “試”字,將詞人關(guān)懷花事卻又可怕聽到花落的消息、不忍親 見落花卻又想知道到底的沖突心理,表達(dá)得貼切入微,曲折有致；相比之下,周邦彥少年游：“一夕東風(fēng),海棠花謝,樓上卷簾看；”便顯得粗俗不堪,味同嚼蠟了； “試問 ”的結(jié)果如何呢？ “ 卻道海棠照舊； ”侍女的回答卻讓詞人感到特別意外； 原來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨, 海棠花肯定枯萎得不成樣子了,可是侍女卷起窗簾,看了看外面之后,卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花仍是那樣；一個“卻”字,既說明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察,對窗外發(fā)生的變化無動于衷, 也說明詞人聽到答話后感

15、到疑問不解；是啊,“雨疏風(fēng)驟 ”之后, “海棠 ”怎會 “照舊”呢？這就特別自然地帶出了結(jié)尾兩句；“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦；”這既是對侍女的反詰,也象是自言自語：這個馬虎的丫頭, 你知道不知道, 園中的海棠應(yīng)當(dāng)是綠葉繁茂、 紅花稀有才是！ “應(yīng) 是”,說明詞人對窗外景象的估計與判定,口吻極當(dāng)；由于她到底尚未親眼目睹,所以說話時要留有余地； 同時,這一詞語中也暗含著 “必定是 ”和“不得不是 ”之意；海棠雖好,風(fēng)雨無情,它是不行能長開不謝的；一語之中,含有不盡的無可奈何 的惜花情在,可謂語淺意深；而這一層惜花的殷殷情意,自然是“卷簾人 ”所不能 體察也無須更多理睬的, 她到底不能象她的女主人那樣感情細(xì)膩,那樣對自然和 人生有著更深的感悟；這或許是她所以作出上面的回答的緣由；末了的“綠肥紅瘦”一語,更是全詞的精絕之筆,歷來為世人所稱道；“綠”代替葉, “紅”代替花,是兩種顏色的對比； “肥”形容雨后的葉子因水份充分而茂密肥大,“瘦 ”形容雨后的花朵因不堪雨打而枯萎稀有,是兩種狀態(tài)的對比； 原來平平經(jīng)常的四個字, 經(jīng)詞人的搭配組合, 竟顯得如此顏色鮮明、 形象生動, 這實在是語言運用上的一個制造；由這四個字生發(fā)聯(lián)想,那“紅瘦 ”不正