1、貝聿銘的地域性建筑設計思想初探【內容摘要】貝聿銘作為世界著名的華人建筑師，也是20世紀世界最成功的建筑師之一，設計了大量的劃時代建筑。作為一個對自然十分敏感的建筑師，在設計中極其注重建筑與其環(huán)境的結合?，F以美秀美術館、蘇州博物館為例，闡述貝聿銘的地域性建筑的設計理論、方法與特征?！娟P鍵詞】貝聿銘，地域性，設計思想【正 文】引言貝聿銘先生說過：“建筑設計中有3點必須給予足夠的重視，首先是建筑與其環(huán)境的結合，其次是空間形式的處理，第三是為使用者著想，解決好功能問題正是對第一點，前輩大師們是不夠重視的?！笨梢娙绾吾槍Σ煌慕ㄖ攸c、周圍的地域環(huán)境等做出合理的建筑設計，一直是貝聿銘注重考慮的問題之一。

2、單純地從建筑的角度上講，建筑和建筑之間需要形成一種張力和聯系，從環(huán)境和地域來講，建筑和所屬地區(qū)的特征更需要形成一種“場”的概念，從而達到城市的整體面貌和格局的協(xié)調性。故本文選取貝聿銘作品中的美秀美術館、蘇州博物館為例，來試圖理解貝聿銘是如何針對地域性的特征進行合適的建筑設計的。1.美秀美術館美秀博物館 (Miho Museum) 是位于日本滋賀縣甲賀市的私立博物館，深藏在京都琵琶湖東南的群山之中。創(chuàng)辦人為小山美秀子，由貝聿銘設計。鑒于業(yè)主對建筑師的完全信任，一切均尊重設計者的意見，不惜花費250億日元的總造價建成這座人間的桃花源。博物館在1997年11月完成，獲得建筑界高度的評價，美國時代周刊

3、選其為那一年十大建筑。圖一：貝聿銘設計的美秀美術館1.1地域特征和周邊環(huán)境日本對于在自然環(huán)境中興建任何建筑都控制非常嚴格，要求保護自然生態(tài)、保護植被，即便批準做博物館，也要求把大部分建筑覆土還原，不破壞自然景觀。其實，在貝聿銘設計美秀博物館之前，他已經在附近山里設計了一個鐘塔，形狀是三弦琴的撥子（日本人叫做bachi）的形式，底部是正方形，上端是扁長的扇形，方形到扇形直接漸漸過渡，60多英尺高，屹立的山林之中，很簡單，也很純凈。（圖二）對于日本對在自然環(huán)境中新建建筑的控制，貝聿銘表示自然公園法的限制幫了他們的忙，“公園法只允許我們對外暴露部分建筑，并限制了高度。這些限制其實幫了我們，由于必須在

4、環(huán)境的限制條件下做設計，我們的設計因此與周圍的環(huán)境更加協(xié)調?！?.2協(xié)調建筑與地域環(huán)境貝聿銘一開始就知道建筑物的大部分必須是地下的。問題是如何在面積有限和地形制約的情況下建造大面積的地下建筑。有兩個辦法：第一個是往下挖，將建筑物建于其中，但這種做法既貴又慢，而且還要面對地震問題。最后的解決辦法主要是營造人提出的，即挖土并將建筑物建于其中，再將土蓋上。當時他們所做的第一件事便是向縣政府提出申請，縣政府的回答是：“你們可以這么做，但必須將同樣的樹木種上?！必愴层懢褪沁@樣做的，因此，建筑物與自然更有效地融合了。為了最大限度保護自然景觀，美秀博物館的開掘經過了精心的安排。為了最大限度地保護自然坡面和樹

5、木生長，人們修了專門的隧道，并搭建了一系列平臺，用以減少對周圍水土和植物的影響。在美術館的填土過程中，精心設計了一道防震墻，墻高20多米，將地下二層的建筑與山體巖石隔開，經過覆蓋，幾年后山上的原始風貌已經恢復，自然景觀完好如初。參觀者要進入博物館的所在地，必須通過一個狹窄的山谷，人們必須攀登，甚至需要特殊的攀登器材。這個處所就好比是大自然環(huán)境的處女島，所在之處又高居山脊，三面沿著陡峭的山坡伸向道路，在不破壞自然的情況下是很難到達這里的。幸運的是業(yè)主正好在東面的山坡上擁有一塊地，原是作停車用的，為什么不從山坡的另一邊開個山洞，在山谷中造一座橋，由橋將游人引入博物館，從而避免了沿山路進入勢必影響自

6、然的做法？這讓貝聿銘想起了陶淵明筆下進“桃花源”、別有洞天的故事，為其設計山洞和過橋帶來了靈感。 1.3協(xié)調建筑與當地文化在處理了建筑與自然的關系之后，如何針對地域的特點，結合當地文化設計就是需要考慮的重點了。主要設計靈感其實是取材于日本江戶時代的農舍。如貝聿銘先前說的，最重要的是如何解決建筑物與自然環(huán)境之間的協(xié)調，其次是如何將現代與傳統(tǒng)相融合。雖然這一建筑建于現代，但建筑師有責任尊重千百年發(fā)展而來的傳統(tǒng)。而事實上，這兩者也是相關的。貝聿銘認為，現代日本建筑必須源于他們自己的歷史根源，就好比是一棵樹，必須起源于土壤之中?；骰ǚ坌枰獣r間，直到被本土環(huán)境所接受。所以在設計這個位于日本的美術館時，

7、貝聿銘充分考慮到了當地的文化和地域特征，并嘗試將傳統(tǒng)與現代結合。博物館三分之二的建筑在山體之內，主體建筑看起來僅僅是一個很樸實、簡單的、有少許日本傳統(tǒng)陡坡屋頂提示的金屬構架中庭結構，走進大廳，面對就是浩瀚的山林，兩翼兩層展館，其實都埋在山體里面，出來入口大廳這個結構之外，在外面是看不到建筑的，整個博物館和山融為一體，在博物館內，見到的是延綿不斷的森林群山，完全融入大自然中。這博物館并沒有汽車班車，也沒有軌道交通，要去只能自己找車去，辛辛苦苦，爬山涉水，穿越隧道、步行過山谷中的倒懸索橋，才見到山林中那小小的、低調的、清寂的、謙虛的、純粹的、苦澀中透出精神上的甘甜的美秀博物館建筑輪廓，走入大堂，看

8、見的不是藝術品，而是一個面對群山的中庭（圖五），三棵松樹被延綿不斷的山巒承托著，在博物館中看去，就是一張宏大無比的山水屏風（圖六）。美秀博物館別具一格之處在于，除了它遠離都市之外，最特別的是建筑80%分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保護區(qū)，在日本的自然保護法上有很多限制而采取為要保護自然環(huán)境及與周圍景色融為一體的建造方式。這一設計清楚體現設計者貝聿銘的概念:創(chuàng)造一個地上的天堂。2.蘇州博物館蘇州博物館被貝聿銘稱為為家鄉(xiāng)設計的，“最親愛的小女兒”。博物館與19世紀的蘇州太平天國忠王府以及被聯合國教科文組織列入“世界文化遺產”的蘇州園林毗鄰?！靶夼f如舊”的忠王府古建

9、筑作為蘇州博物館新館的一個組成部分，與新館建筑珠聯璧合，從而使蘇州博物館新館成為一座集現代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。2.1深厚的中華文化內涵由于此建筑所處地段十分特殊，這座投資達3.39億元的新館建筑和相伴的忠王府古建筑交相輝映，地面一層為主，局部二層；為充分尊重所在街區(qū)的歷史風貌，博物館新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米。貝聿銘在建造這座現代建筑的同時，有意識的通過博物館設計將中國民族精神細微的表現出來。在整個博物館的外部，白墻灰頂不僅僅被視為蘇州城市建設使用的傳統(tǒng)色系，而且暗示強調

10、了園林的重要程度。貝聿銘希望他設計的博物館能夠促進和激勵新一代的有關于中國特有的現代建筑設計思潮?！爸卸?，蘇而新”是貝聿銘為新館確定的設計理念。新館設計借鑒了蘇州古典園林的風格，庭園中的竹和樹，姿態(tài)優(yōu)美，線條柔和，在與建筑剛柔相濟的對比中，產生了和諧之美。紫藤園西南方的那棵紫藤樹，是貝聿銘親自在光福苗圃園里選中的，還嫁接著從明代書畫家文徵明手植的紫藤上修剪下來的枝蔓，以示延續(xù)蘇州文化的血脈。在蘇州博物館新館西首，有一面三層樓高的大型水幕墻，從墻頂注入的水流橫向拉伸，沿著橫向或斜向凸起的黑石墻面，翻卷出幾何造型的條條白色水花，歡跳著流入下面的荷花池。貝氏建筑師事務所的馬濤說，在講解這個景觀設計

11、時，貝聿銘吟誦了一首名為流杯渠的唐詩：“激曲縈飛箭，浮溝泛滿卮。” 貝聿銘被稱為“光線魔術師”，“讓光線來做設計”是他的名言。在新館中，他借鑒了中國傳統(tǒng)建筑中老虎天窗的做法，將天窗開在中央大廳的中間部位，光線透過不同圖案中的木紋遮光條板濾下，令人如同置身于一個巨大繡球的內部。大廳左右各有一條甬道延展向各個功能展廳，甬道的屋頂是三角形向上拱起的濾光板，細密的光條投影于地面和墻體，并隨著太陽移幻。2.2地域文化與現代的結合 貝聿銘酷愛幾何造型，新館建筑群采用的依然是現代幾何形坡頂，體現了錯落有致的江南斜坡屋頂建筑特色，屋頂采用加工成菱形的“中國黑”花崗石片，淋了雨是黑色的，太陽一照變成深灰色，與蘇

12、州時雨時霽的天氣相得益彰。圖十：蘇州博物館外庭院建筑和環(huán)境融為一體就像房子與其內外的庭院一樣。高墻在視覺上將博物館的主題花園與毗鄰的古典花園區(qū)隔開來，同時一條涓流將行人天橋與兩個花園鏈接起來。但是，這些花園的設計并沒有模仿古時同類的設計。因為貝聿銘渴望用當代的形式來設計表現中國的景觀。 3.總結貝聿銘是一個重視建筑與環(huán)境關系的建筑師，每個作品均充分考慮不同地域的環(huán)境特殊，尊重當地的文化內涵，從而創(chuàng)造出適合當地特色的建筑?！緟⒖嘉墨I】1冀華.貝聿銘建筑思想初探J.科技情報開發(fā)與經濟，2009.72波姆德.貝聿銘談貝聿銘M.上海：文匯出版社，2004.Probe Into Pei leoh Min

13、gs Regional Architectural Thought【Abstract】 As a world famous architects of the 20 th century, Pei leoh Ming is also one of the worlds most successful architect, designing a lot of landmark building. As a natural is very sensitive to the architect, pay attention to in the design of the building and the environment is