1、卓別林電影觀后感在無聲電影時期，是最有才能和影響最大的人物之一，奠定了現(xiàn)代喜劇電影的根底，與哈羅德勞埃德和巴斯特基頓并稱為“世界三大喜劇演員”下面由給大家共享一些關(guān)于卓別林電影觀后感，便利大家學(xué)習(xí)，希望可以幫到你。卓別林電影觀后感一卓別林無疑是上個世紀(jì)最宏大的電影之一，他的作品深深的影響了一代又一代的人。摩登時期可以說是卓別林的代表作，正向片語說的那樣“本片講解并描述工業(yè)時期，個人企業(yè)與人類追求幸福的沖突”。即使在七十多年后的今日，我在看影片時，同樣產(chǎn)生了許多共鳴。男主人公夏爾洛是個摩登時期大工廠的一個流水線工人，一天到晚神經(jīng)質(zhì)般的重復(fù)著同樣的工作，連去廁所抽根煙的享受都被無情自私的資本家剝奪

2、了，最終由于不堪重負(fù)，夏爾洛精神失常，被工廠送到了精神病醫(yī)院，同時他也失去了賴以生存的工作。不久，他出院了?？墒窃诖蠼稚?，他卻被警察誤認(rèn)為是工人暴動的領(lǐng)袖而關(guān)入了監(jiān)獄。在監(jiān)獄中，他又誤食海洛因?qū)е屡d奮而戴罪立功，一系列荒謬的情節(jié)發(fā)生在夏爾洛身上，最終他被提前釋放，監(jiān)獄長對他說：“你自由了?！笨上臓柭鍏s說：“可以在多關(guān)我?guī)滋靻?，我待在這里很好?！被蛟S只有在那個荒謬的年月，才有夏爾洛這樣荒謬的想法。確實，他在外面的確還不如在監(jiān)獄中，雖然獲得了外表自由，但是他卻仍然生活在一個更大的牢籠中，在這個牢籠中，有錢的人為所欲為，無產(chǎn)者無家可歸。后來，夏爾洛遇到了同樣是流浪者的女主角，在一系列奇遇后，女主角愛

3、上了夏爾洛，他們找到了屬于自己的天堂一個河邊的小破木屋。他們曾經(jīng)也夢想過抱負(fù)中的天堂，比方一個富人家的別墅中的生活，比方大百貨商場中的歡樂光陰，但是這些僅僅是夢想，真正屬于他們的天堂，也僅僅是那個河邊的小破木屋，可是也只有在這里，我看到了他們從來沒有的溫馨與幸福。影片最終，夏爾洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是這一章的標(biāo)題是“黎明”。我想卓別林更希望他們是走在通往黎明的道路上，夏爾洛看到女主角緊鎖著眉頭，他告知她應(yīng)當(dāng)笑，應(yīng)當(dāng)向著黎明微笑，這也是卓別林帶給我們一系列艱辛，悲苦，荒謬以及黑色幽默后給我們的一絲希望。X多年后的今日再看這部影片，絲毫也沒感到時間的流逝，今日，就在我的身邊又何嘗不

4、是每天都在發(fā)生電影里的故事呢?；蛟S我的四周就有許很多多的夏爾洛，或許根本我就是夏爾洛，誰明白呢。寫到這里，想起影片一開頭的一個片段，第一個鏡頭是很多羊群爭先恐后的擠出羊圈，隨后緊接著切入了一個很多工人下班擁擠的走出工廠的鏡頭?？吹竭@里，我想到了我自己，每天上下班時的地鐵站口，我伴著成千上萬的人群進(jìn)進(jìn)出出的場景。我認(rèn)為摩登時期一開頭的那兩個鏡頭完全有理由成為電影史上最宏大最經(jīng)典的蒙太奇。正如狄更斯所言，這是最好的時期，這是最壞的時期。卓別林電影觀后感二19291933年的資本主義世界發(fā)生的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，是有史以來資本主義世界最嚴(yán)峻的一次，這次經(jīng)濟(jì)危機(jī)深入動搖了資本主義經(jīng)濟(jì)體制的根基，與此同時，資本主

5、義世界也從自由競爭階段漸漸過渡到壟斷階段。摩登時期恰恰反映了這個時期的資本主義社會。影片描寫的是人和機(jī)器的沖突。摩登時期以一句“本片講解并描述工業(yè)時期，個人企業(yè)與人類追求幸福的沖突”拉開了電影的序幕。故事發(fā)生在20世紀(jì)20年月經(jīng)濟(jì)大蕭條的時分，在影片開頭的鏡頭里先是羊群擁護(hù)在一起走過，緊接著是一大群工人涌著走進(jìn)工廠，形式接近，給人一生種想啞然失笑的感覺，同時又使人對那個造成“機(jī)械化”的社會形態(tài)的深沉思索。暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣，而查理正是這千百個人中的一個。之后便是一個個工人在流水線上重復(fù)著屬于自己的那一個動作，男主人公夏爾洛是這個大工廠的一個流水線工人，一天到晚神經(jīng)質(zhì)般的重復(fù)著同樣的工作，

6、連去廁所抽根煙的享受都被無情自私的資本家剝奪了，他不斷地在傳送帶上擰螺絲，經(jīng)過長時間的重復(fù)這一動作，他被弄得精神失常，之后又被自動喂食機(jī)整得死去活來，還甚至被卷入巨大的機(jī)器齒輪中，同時他也失去了賴以生存的工作?？墒窃诖蠼稚?，他卻被警察誤認(rèn)為是工人暴動的領(lǐng)袖而關(guān)入了監(jiān)獄。在監(jiān)獄中，他又誤食海洛因?qū)е屡d奮而戴罪立功，一系列荒謬的情節(jié)發(fā)生在夏爾洛身上，最終他被提前釋放，監(jiān)獄長對他說：“你自由了?！笨上臓柭鍏s說：“可以在多關(guān)我?guī)滋靻?，我待在這里很好?！毕臓柭逅坪醪⒉磺樵附邮苓@似乎是人們期盼已久的自由。由于即使他出獄，重新獲得自由，卻仍然要進(jìn)入資本主義的牢籠，不行脫身。在監(jiān)獄里，人雖失去了人身自由，但不

7、用為失業(yè)、饑餓所困擾?；蛟S只有在那個荒謬的年月，才有夏爾洛這樣荒謬的想法。后來，夏爾洛遇到了同樣是流浪者的女主角，在一系列奇遇后，女主角愛上了夏爾洛，他們找到了屬于自己的天堂一個河邊的小破木屋。他們曾經(jīng)也夢想過抱負(fù)中的天堂，比方一個富人家的別墅中的生活，比方大百貨商場中的歡樂光陰，但是這些僅僅是夢想，真正屬于他們的天堂，也僅僅是那個河邊的小破木屋，可是也只有在這里，我看到了他們從來沒有的溫馨與幸福。影片最終，夏爾洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是這一章的標(biāo)題是“黎明”。我想卓別林更希望他們是走在通往黎明的道路上，夏爾洛看到女主角緊鎖著眉頭，他告知她應(yīng)當(dāng)笑，應(yīng)當(dāng)向著黎明微笑，這也是卓別林帶

8、給我們一系列艱辛，悲苦，荒謬以及黑色幽默后給我們的一絲希望。假如僅僅看這部電影的情節(jié)，或許他并不能位列經(jīng)典電影之列，并且在之后的數(shù)十年里迷倒一批又一批的欣賞者，我想真正讓人覺得這部電影宏大的地方在于這部電影承載沉重的社會話題。電影一開頭那些涌出來的一大群羊象征了在工廠里被資本家向牲口一樣馭使的工人們，工業(yè)文明給社會帶來了什么？給資本家?guī)砹烁嗟呢攲?，給工人帶來了更多的貧困生活。工人的無時不刻不再給社會制造著價值，但是這些價值全被資本家榨取走了。用馬克思的盈余價值學(xué)說來解釋一下：盈余價值是由雇傭工人在生產(chǎn)過程中所制造的被資本家無償占有的超過勞動力價值的價值，是資本家階級不付任何等價物就占有的價

9、值額的一般形式。資本家榨取的盈余價值的根本方法有兩種，即肯定盈余價值的生產(chǎn)和相對盈余價值的生產(chǎn)。肯定盈余價值是指在必要勞動時間不變的條件下，延長工時而生產(chǎn)的盈余價值。相對盈余價值是指工作日長度不變的條件下，通過縮短必要勞動時間而相對延長盈余勞動時間生產(chǎn)的盈余價值。片中主人公所處的時期，還正處在資本主義進(jìn)展的初期，所以資本家們通常采納第一種方法來剝削工人。工廠老板不停地督促工人做工，盡可能地削減他們的休息時間，于是帶出了本片中很好笑荒謬的場景，一個創(chuàng)造家來工廠里想資本家兜售他創(chuàng)造的自動喂食的機(jī)器，以此來縮短工人們的用餐時間。而主人公夏爾洛被當(dāng)作小白鼠來實驗機(jī)器的作用，引發(fā)了令人啼笑皆非的笑果。電

10、影抓住資本主義的本質(zhì)，進(jìn)行深入而劇烈的揭露，把資本家最大限度的榨取盈余價值以及資本主義生產(chǎn)方式對無產(chǎn)階級的壓榨和摧殘的丑惡面目，呈現(xiàn)的淋漓盡致!我永遠(yuǎn)忘不了主人公查理被機(jī)器卷進(jìn)卷出的鏡頭，以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開頭的大鐘內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫，便清晰描述了當(dāng)時社會里的機(jī)械化的社會秩序。雖然其電影所講述的歷史背景，是在三十年月資本主義漸漸走向壟斷的時期，那個時期對于資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的，面對機(jī)器時期的來臨，他們只能感覺到無所適從。影片辛辣犀利的挖苦，揭示出工人遭受資本的欺壓，榨盡他們最終血汗的嚴(yán)酷現(xiàn)實，同時也引起觀眾對“工

11、業(yè)社會對人性異化”的反思，被機(jī)器洗腦后的工人呈現(xiàn)給人們的永遠(yuǎn)是麻木呆板的表情。影片具有很強(qiáng)的時期感，但同時超越那個特定的時期，如今看來仍具有現(xiàn)實意義。摩登時期中，還有許多鏡頭在演繹著卓別林辛酸的生活。影片中卓別林被卷進(jìn)了巨大的機(jī)器，在機(jī)器的力量前無所適從，在商場琳瑯滿目的商品中滑行，浸透了苦澀的笑料成為了那個時期的真實寫照。卓別林電影觀后感三摩登時期是查理.卓別林（CharlesChaplin）一部非常優(yōu)秀的作品，由于這部影片超越了其他單純以他個人特點(diǎn)為賣點(diǎn)的悲劇性主題作品，改而反映了當(dāng)時社會中一些重要的問題。他利用滑稽搞笑的形式讓人在輕松的氣氛中感受不輕松的寓意。影片描寫的是人和機(jī)器的沖突。

12、背景是當(dāng)時的工業(yè)由于轉(zhuǎn)用機(jī)器而大量解雇工人所造成的失業(yè)浪潮，而主角查理是這個時期的悲劇代表人物：他在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線上被弄得精神失常、被卷入巨大的機(jī)器齒輪中、被出了毛病的吃飯機(jī)器在他悲戚驚恐的臉上不住扇打。這些影像無不反映了機(jī)器時期所帶來的恐驚與打擊。最終夏爾洛失業(yè)了，他參加了找工作的巨大洪流之中；甚至無意中領(lǐng)導(dǎo)了示威運(yùn)動的群眾，然而最終仍是轉(zhuǎn)變不了他可憐的命運(yùn)。唯一不用為生活操勞的最好地方是監(jiān)獄，所以為了進(jìn)監(jiān)獄，查理不惜主動替人頂罪。然而事與愿違，監(jiān)獄進(jìn)不去，不過卻因禍得福得到了受他幫忙的那個女孩的愛。現(xiàn)實生活雖然困苦，但要懷抱希望的去生活。因此，影片結(jié)尾之處夏爾洛表示女孩轉(zhuǎn)變一臉

13、嚴(yán)格的神色，滿懷希望與喜悅的和他去查找新的生活。我印象深入的是主人公查理被機(jī)器卷進(jìn)卷出的鏡頭，以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開頭的大鐘內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫，便清晰描述了當(dāng)時社會里的機(jī)械化的社會秩序。雖然其電影所講述的歷史背景，是在三十年月資本主義漸漸走向壟斷的時期，那個時期對于資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的，面對機(jī)器時期的來臨，他們只能感到無所適從。還有查理第一次從監(jiān)獄里被放出后的流浪生活，在大部分人都失業(yè)的情況下，找一份工作難上加難，因此查抱負(fù)再一次進(jìn)入那個可以免費(fèi)吃住的地方監(jiān)獄。這是何等的無奈和辛酸啊。然而查理和那個受他幫忙的女孩一

14、直沒有喪失對生活的希望，他們幻想著有一個漂亮的家，過上一個不用挨餓的日子。影片通過對資本主義工業(yè)時期小人物的辛酸生活的描寫，運(yùn)用夸張滑稽的行為動作，讓人在捧腹大笑的同時也陷入一種對社會殘酷現(xiàn)實的反思?？催^影片之后，我開頭感到我們?nèi)缃竦纳畹亩嗝吹男腋！ｋm然我們沒有閱歷資本主義時期，然而我們?nèi)缃竦倪M(jìn)展也沿用了許多資本主義的模式。因此摩登時期所表達(dá)出來的意義應(yīng)當(dāng)使每個人都要反思。雖然說不上“居安思?！?，但是我們也應(yīng)當(dāng)為了制造出美妙和平的社會而努力吧。卓別林電影觀后感四卓別林曾經(jīng)評論說：“這部電影是從一個抽象的概念批判我們的機(jī)械化生活方式進(jìn)展而來的?！睙o論是卓別林本人的拍攝意圖是站在一個批判的角度上

15、，揭露資本家瘋狂剝削工人以更大限度地取得盈余價值以及這樣一種生產(chǎn)方式對人性的壓抑和摧殘。同時，從管理科學(xué)的角度來看，摩登時期非?；顫姸鎸嵉卦佻F(xiàn)了當(dāng)時社會生產(chǎn)中科學(xué)管理的濃重痕跡：工人有了極為細(xì)致的專業(yè)化分工，從事每個工種的工人都具備極其嫻熟的技能，工人在流水線上工作的動作、工作量等都被標(biāo)準(zhǔn)化標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)定布置，在管理者的嚴(yán)密監(jiān)視下進(jìn)行每天的生產(chǎn)工作。20世紀(jì)初期，也就是所謂的“摩登時期”是一個十份特別的時期，兩次工業(yè)革命的相繼發(fā)生完成，工業(yè)社會徹底取代了農(nóng)業(yè)社會，人類從農(nóng)耕文明邁向工業(yè)文明，社會化大生產(chǎn)成為生產(chǎn)的主要方式。在這一系列的重大改變中，工作條件、勞動分工等方面也發(fā)生了重大改變。資本家

16、需要取得更多的利益，工人要求更多的酬勞，勞資雙方都要求獲得更多的生產(chǎn)收益，于是，提高勞動生產(chǎn)率增加盈余便成為了極佳的選擇。由于這一時期社會化大生產(chǎn)取代了傳統(tǒng)的手工作坊，生產(chǎn)過程中的每一個環(huán)節(jié)的分解、專業(yè)分工的細(xì)化以及制訂相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)成為可能。因此，科學(xué)管理在這個時期成為生產(chǎn)管理領(lǐng)域的主要管理模式?？茖W(xué)管理集中進(jìn)行定額研討以及人與勞動手段的匹配：強(qiáng)調(diào)工作制度化、標(biāo)準(zhǔn)化、科學(xué)化，以此作為提高勞動生產(chǎn)率的主要手段；同時對工人進(jìn)行培訓(xùn)，使其把握最正確操作方法，施行生產(chǎn)的定額標(biāo)準(zhǔn)；與此同時，實行計件工資制作為對工人的鼓勵手段。伴隨標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)和流水生產(chǎn)線的顯現(xiàn)，工人的專業(yè)化分工被無限度細(xì)化有了完成的可能；同

17、時，為了順應(yīng)流水線生產(chǎn)的方式，專業(yè)化分工的進(jìn)一步細(xì)化也成為一種必需。此時，管理科學(xué)在生產(chǎn)上的應(yīng)用到達(dá)了極致，工人被緊密地結(jié)合在機(jī)器四周，高度嫻熟的進(jìn)行單調(diào)乏味的簡潔勞動。機(jī)器成為整個生產(chǎn)過程的核心，人僅僅作為機(jī)器的附屬而存在，在這樣的氣氛下，工人作為社會人的屬性被企業(yè)主或管理人員壓制到了最低限度，人的尊嚴(yán)和能動性被嚴(yán)峻無視，工人僅僅作為機(jī)器零件被運(yùn)用。工人的工作主動性乃至身心都遭到了嚴(yán)峻的挫傷?？傮w來講，以泰勒的科學(xué)管理為主導(dǎo)管理方式，工人簡潔勞動與機(jī)器緊密結(jié)合是當(dāng)時典型的生產(chǎn)方式。這種生產(chǎn)方式作為社會化大生產(chǎn)早期的主要生產(chǎn)方式一方面緩解了勞資雙方的緊急沖突，提高了勞動生產(chǎn)率，積累了豐厚的社會

18、財寶；另一方面，也存在著嚴(yán)峻無視工人人格，工人士氣低下的問題從而導(dǎo)致了新的勞資沖突。卓別林電影觀后感五1936年2月5日，摩登時期在紐約利沃里劇院首映。當(dāng)時正置世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)后期，資本主義國家工人普遍失業(yè)，社會動亂，經(jīng)濟(jì)蕭條。在如今資本主義仍然存在的今日，此影片仍然是一部很好的反映資本主義剝削本質(zhì)的影片，亦可看出資本家為了獲得盈余價值不擇手段的做法，舍命地壓榨無產(chǎn)階級工人。卓別林的摩登時期這部電影深入地反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實，它讓人們在笑聲中看到資本主義黑暗以及不合理的社會制度。資本主義國家殘酷、黑暗的現(xiàn)實，資本家無休無止的壓榨，已使很多人民無法生存，流浪街頭，沿街乞討，連工人的吃飯時間都相剝奪，因此創(chuàng)造了吃飯機(jī)器，讓工人在吃飯時能騰出手腳來連續(xù)干活種種做法的最終目的都只是為了獲得更多的盈余價值，由于盈余價值才識資本家最終想要獲得的就是更多的盈余價值。在影片開頭的鏡頭里，先是羊群擁護(hù)在一起走過，緊接著是一大群工人擁護(hù)著走進(jìn)工廠，形式接近，給人一生種想啞然失笑的感覺，同時又使人對那個造成“機(jī)械化”的社會形態(tài)的深沉思索。暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣，而查理正是這千百個人中的一個。再如影片還通過豪華的碳化商店、夢想中花園別墅和現(xiàn)實中的破舊木屋，提示了抱負(fù)和現(xiàn)實的沖突。在監(jiān)獄里，人雖失去了一切自由，但不用為失業(yè)、饑餓所困擾。在街頭，人雖然獲得