1、PAGE PAGE 16電視攝像考試要點質(zhì)量性能和各自用途的不同，攝像機(jī)可以分為廣播級、專業(yè)級和家用級三類。廣播級攝像機(jī)各項技術(shù)指標(biāo)為最優(yōu)，圖像質(zhì)量最好，適合各級電視臺在演播室和現(xiàn)場節(jié)目制作的場合下使用，但其價格也最高、體積大、重量重。專業(yè)級攝像機(jī)價格適中、小巧輕便。而家用級攝像機(jī)則屬經(jīng)濟(jì)、小巧、操作簡便的攝錄一體機(jī)，主要供家庭生活攝像和一般工業(yè)、交通、商業(yè)等單位監(jiān)視用。就電視攝像而言，電視畫面是攝像機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)不間斷地拍攝所記錄下來的一個片段，又稱電視鏡頭。電視畫面具有時、空兩個層面上的意義。如果把時間凝定，那么電視畫面就可以定格為“畫幅”，電視畫面正是從一定數(shù)量的畫幅以每秒25幀的連續(xù)運

2、動中體現(xiàn)出來的。 電視畫面是電視造型語言的基本因素，是組成電視節(jié)目的基本單位，是電視攝像的成果體現(xiàn)。從本體意義上講，電視畫面是視聽一體的。畫面及附載其上的同期聲、現(xiàn)場環(huán)境音響等，特別是在新聞紀(jì)實性節(jié)目的拍攝過程中，是不可分割的共同體。 電視畫面是電視片結(jié)構(gòu)、連接的載體和主干，它既是表現(xiàn)的內(nèi)容，同時也是表現(xiàn)的形式。畫面的空間特性屏幕顯示、平面造型、框架結(jié)構(gòu)這三個方面夠成了電視畫面特定的空間形態(tài)和特性。屏幕顯示：像素是電視機(jī)屏幕上分布著的一排排等距離的以紅、綠、藍(lán)為一組的光點。電視畫面正是由這些像素所顯現(xiàn)和組成的。目前我國通行的電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)為625行，每行800多個像素，每幀畫幅共為52萬個像素。

3、這些像素是構(gòu)成電視畫面的最小單位，單位面積上分解出的像素越多，那么所顯示出的畫面就越清晰，越接近于真實。屏幕顯示特性使電視畫面具有以下幾個特點：（1）電視畫面色彩夸張 （2）電視畫面無純黑部分 （3）電視畫面有強(qiáng)光漫射現(xiàn)象平面造型電視畫面依附于立式橫向的矩形電視屏幕之上，這決定了電視畫面的造型形式屬于平面造型藝術(shù)。 平面造型藝術(shù)主要特點是要在兩度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度空間的現(xiàn)實生活，造型形象主要是訴諸于視覺的?，F(xiàn)代科技給我們提供的用平面空間表現(xiàn)立體空間的表現(xiàn)手段和方法是多種多樣的。電視造型藝術(shù)更是集納其他平面造型藝術(shù)的手法之長，充分利用現(xiàn)代科技的成果，挖掘人類對現(xiàn)階段對空間認(rèn)識的最大潛力，

4、在平面造型藝術(shù)門類中獨樹一幟。（1）：利用人眼的視覺經(jīng)驗在平面上創(chuàng)造出具有縱深感的立體空間。（2）：利用畫面中運動的物體顯現(xiàn)畫面空間的深度和立體感（3）：利用攝像機(jī)的運動，突破畫面的平面造型局限框架結(jié)構(gòu)電視畫面的時間特性電視畫面的時間和空間是結(jié)合在一起的單一電視畫面（即一個電視鏡頭）所具有的時間性，主要表現(xiàn)為單向性、連續(xù)性和同時性。P21五、電視畫面的造型特點P25從三個方面對電視畫面的造型特點加以具體分析。表現(xiàn)具象：電視畫面在屏幕上表現(xiàn)的形象是具體的、可視的，通過直觀的畫面形象作為傳遞信息的中介和符碼來敘述情節(jié)、闡述主題、表達(dá)思想。經(jīng)過試驗證明，用不同的方法識別一個簡單的物品所需的時間大不一

5、樣：聽語言描述2.8秒 看文字描述2.1秒看黑白照片1.2秒看彩色照片0.9秒看活動畫面0.6秒看實物0.4秒表現(xiàn)運動運動表現(xiàn)電視畫面不僅能夠表現(xiàn)運動的物體，而且還可以在運動中表現(xiàn)物體。電視攝像機(jī)通過各種方式的運動攝像畫面框架的運動，這種運動從視覺上看框架和整個被攝入畫內(nèi)的空間發(fā)生了位移，畫面的景物由于畫框的運動而處在運動中。六、電視畫面的取材要求P30電視畫面的取材要求電視畫面的時空信息應(yīng)清晰準(zhǔn)確，簡明集中電視畫面的光色還原為力求真實、準(zhǔn)確鏡頭運動時力求平穩(wěn)、流暢、到位注意同期聲的采錄七、電視攝像的造型元素P34電視攝像的造型元素主要包括電視畫面景別、畫面構(gòu)圖形式元素、拍攝角度、畫面運動和畫

6、面長度等。畫面景別分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。（1）遠(yuǎn)景：表現(xiàn)廣闊空間或開闊場面的畫面。遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。如果以成年人為尺度，由于人在畫面中所占面積很小，基本上呈現(xiàn)為一個點狀體。遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場景和場面。（2）全景：表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。（3）中景：表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。在拍攝中景畫面時，必須注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動作，使人物和鏡頭富于變化。特別是當(dāng)表現(xiàn)人物的上半身或人物之間的情緒的交流、聯(lián)系處于運動狀態(tài)中時，這種情節(jié)中心點的不斷轉(zhuǎn)換要求畫面構(gòu)圖隨其變化而變化，要

7、始終將情節(jié)的中心點處理在畫面的結(jié)構(gòu)中心位置。當(dāng)中景畫面的拍攝對象是物體時，就需要攝像人員把握住物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線。（4）近景：表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部畫面。在各類節(jié)目中近景使用比較多，觀眾對近景畫面的觀察更為細(xì)致，這除了近景所具有的獨特表現(xiàn)功能之外，主要也是由于電視節(jié)目小屏幕播放的特性決定的。所以，在拍攝近景畫面時，要充分注意到畫面中形象的真實性、生動性和情節(jié)的客觀性、科學(xué)性。近景拍攝由于受景深限制，對聚焦的要求尤為嚴(yán)格，當(dāng)被攝主體運動時更是如此。由于近景畫面中地平線已基本消失，空間透視的差別很難看出，觀眾與畫中人物同處一個空間之感，攝像人員應(yīng)利用這一特點充分調(diào)動觀眾的參與感與

8、現(xiàn)場感。近景畫面中主體周圍環(huán)境的特征已不明顯，背景的作用大大降低，畫面應(yīng)力求簡潔，色調(diào)統(tǒng)一，避免雜亂背景喧賓奪主，特別要注意避開背景中那些明亮奪目的易分散觀眾注意力的物體，讓主體人物始終處于畫面結(jié)構(gòu)的主導(dǎo)位置。此外，近景畫面人物表情暴露無遺，一絲一毫的“出戲”都將破壞觀眾的理解和接受，直接影響對人物形象的塑造。尤其是新聞人物現(xiàn)場緊張感和不自然神情要隨時注意，可停機(jī)等待或多拍一段畫面以便后期編輯。（5）特寫：表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的畫面。特寫畫面通過描繪事物最有價值的細(xì)部，排除一切多余形象從而強(qiáng)化了觀眾對所表現(xiàn)的形象的認(rèn)識，并達(dá)到透視事物深層內(nèi)涵、揭示事物本質(zhì)的目的。八、拍攝

9、角度P53拍攝角度可以從兩方面來理解：一種是指攝像機(jī)與被攝主體所構(gòu)成的幾何角度，一種是指攝像機(jī)與被攝主體所構(gòu)成的心理角度。攝像機(jī)拍攝的幾何角度包括垂直平面角度（攝像高度）和水平平面角度（攝像方向）兩個內(nèi)容。攝像機(jī)的心理角度可以分為客觀性角度和主觀性角度。攝像高度：攝像機(jī)鏡頭與被攝主體在垂直平面上的相對位置或說相對高度。這種高度的相對變化形成了三種不同的情況：當(dāng)攝像機(jī)鏡頭與被攝主體的高度持平時，稱為平角或平攝；當(dāng)攝像機(jī)高于被攝主體向下拍攝，稱為俯角或俯攝；當(dāng)鏡頭低于被攝對象向上拍攝時，稱為仰角或仰攝。平角（平攝）：平角拍攝由于鏡頭與被攝對象在同一水平線上，其視覺效果與日常生活中人們觀察事物的正常

10、情況相似，被攝對象不易變形，使人感到平等、客觀、公正、冷靜、親切。俯角（俯攝）由于俯攝人物時對象顯得萎縮、低矮，畫面往往帶有貶低、蔑視的意味。此時畫面形象仿佛受到壓抑，其視覺重量感較正常為小。仰角（仰攝）：仰攝畫面中形象主體顯得高大、挺拔、具有權(quán)威性，視覺重量感比正常平視要大?？陀^性角度：客觀性角度是指人們?nèi)粘Ｉ钪械挠^察習(xí)慣而進(jìn)行的旁觀式拍攝，是電視節(jié)目運用得最為頻繁、最為普遍的拍攝角度和拍攝方式。客觀性角度拍攝的畫面就仿若觀眾在現(xiàn)場參與事件進(jìn)程、觀察人物活動、欣賞風(fēng)光景物一般，畫面平易親切，貼近生活。在新聞節(jié)目和電視劇、現(xiàn)場直播節(jié)目等絕大多數(shù)電視節(jié)目中，客觀性角度是基礎(chǔ)的、主流形態(tài)的拍攝角

11、度，如拍攝人物和人物間的交流、活動，以平角拍攝，方向選擇注意敘事性的情節(jié)重點，客觀真實地以畫面表現(xiàn)。即使俯仰拍攝，也應(yīng)有必要的情節(jié)依據(jù)和生活依托，如上樓下樓、躺臥站坐等不同情況下，都是如實記錄，很少變形?？梢哉f客觀性角度是符合觀眾的觀察習(xí)慣和收視需要的主要的設(shè)想角度，它不僅是畫面語言清楚明確地傳遞信息、說明問題的最基本、最直接的外在形式，也是攝像人員以生活中常見的地位、情節(jié)和視角來攝錄畫面的不可或缺的造型方式。在拍攝新聞、紀(jì)錄片時，在電視劇的情節(jié)敘述時，客觀性角度是保證畫面真實性和生活氛圍的重要角度。主觀性角度：是一種模擬畫面主體（可以是人、動物和植物和一切運動物體）的視點和視覺印象來進(jìn)行拍攝

12、的角度。主觀性角度由于其擬人化的視點運動方式，往往更容易調(diào)動觀眾的參與感和注意力，容易引起觀眾強(qiáng)烈的心理感應(yīng)。九、運動我們把電視攝像的運動造型因素大體上分為這樣三個方面：被攝主體的運動，攝像機(jī)的運動，以及融合了各種運動的綜合運動。十、構(gòu)圖電視畫面構(gòu)圖的基本要求1.、畫面要簡潔2、主體要突出3、立意要明確4、畫面應(yīng)具有表現(xiàn)力和造型美感5、在處理運動構(gòu)圖時的兩種情況：如果是沒有人物的畫面，作環(huán)境介紹和背景交待時，不論是起幅還是落幅，都應(yīng)找出能夠表現(xiàn)環(huán)境特色的主要對象作為構(gòu)圖的依據(jù)和畫面運動的依據(jù)；如果是有人物（或其他運動主體）的畫面，則應(yīng)以人物為畫面構(gòu)圖和畫面運動的依據(jù)，攝像機(jī)的運動或者是跟隨人物

13、運動，或者是作出復(fù)雜的場面調(diào)度，等等。P87:一般來說，我們把電視畫面的結(jié)構(gòu)可以分解為這樣幾種要素：主體、陪體、前景、后景、環(huán)境等。陪體：陪體是指與畫面主體有緊密聯(lián)系，在畫面中與主體構(gòu)成特定關(guān)系，或輔助主體表現(xiàn)主題思想的對象。陪體是相對于主體而言的，它也是畫面的有機(jī)組成部分和構(gòu)圖的重要對象，陪體在畫面中的出現(xiàn)，目的是要陪襯、烘托、突出、解釋、說明主體。主體和陪體的關(guān)系以適應(yīng)內(nèi)容的需要可以顛倒主體和陪體同時出現(xiàn)主體和陪體不同時出現(xiàn)：（1）：主體先于陪體出現(xiàn)在畫面上。此時，主體首先呈現(xiàn)在觀眾眼前，雖然陪體不在畫面之中，但可以根據(jù)主體的呼應(yīng)情況得到假想和推測。P92 （2）：陪體先于主體出現(xiàn)在畫面上

14、。P93 先出現(xiàn)陪體，然后在連續(xù)去的畫面中展現(xiàn)主體，一方面可以交代下一個畫面中的細(xì)節(jié)或情節(jié)重點，成為一個鏡頭場景轉(zhuǎn)換的有效手法；一方面也能夠豐富畫面語言，避免主體一覽無余的直露和堆砌，加強(qiáng)畫面表達(dá)的藝術(shù)性。P93前景：在電視畫面中，位于主體之前，或是靠近鏡頭位置的人物、景物，統(tǒng)稱為前景。前景有時可能是陪體，但是大多數(shù)情況下是環(huán)境的組成部分。前景在畫面中展示的特殊的作用：前景可以幫助主體直接表達(dá)主題、交待內(nèi)容。前景可以表現(xiàn)時間概念、季節(jié)特征和地方色彩。前景有助于強(qiáng)化畫面的縱深感和空間感。前景可以均衡構(gòu)圖和美化畫面。前景還可以用來與主體形成某種蘊(yùn)涵特定意味的對應(yīng)關(guān)系，以加強(qiáng)畫面效果。在運動攝像中，

15、前景能增強(qiáng)節(jié)奏感和韻律感。在實際拍攝中，無論是以人物作前景還是以景物作前景，應(yīng)當(dāng)注意做到以下幾點：前景的選擇和運用必須為主體的突出和主題的表現(xiàn)服務(wù)，前景在畫面中不能主體的表現(xiàn)，諸如遮擋了主體的輪廓、干擾了觀眾的注意力等毛病應(yīng)當(dāng)從一開始學(xué)習(xí)就注意戒除。前景在畫面中的表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)弱于主體的表現(xiàn)，以防止前景過于搶眼，導(dǎo)致主次不分。前景要富有裝飾色彩，構(gòu)圖要美。十一、構(gòu)圖形式根據(jù)畫面構(gòu)圖形式的內(nèi)在性質(zhì)不同，可以將其分為內(nèi)在構(gòu)圖、動態(tài)構(gòu)圖、單構(gòu)圖、多構(gòu)圖、肖像構(gòu)圖、風(fēng)景構(gòu)圖等。根據(jù)畫面構(gòu)圖形式的外在線形構(gòu)圖區(qū)別可以將其分為水平線構(gòu)圖、垂直線構(gòu)圖、斜線構(gòu)圖、曲線構(gòu)圖、黃金分割式構(gòu)圖、九宮格式構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、對

16、稱構(gòu)圖、非對稱構(gòu)圖等。九宮格式構(gòu)圖：九宮格式構(gòu)圖又稱為井字形構(gòu)圖，也就是把畫面的四條邊緣三等分，再將相對的各點兩兩相連，這時畫面上就會出現(xiàn)四條連線和四個交點，即漢字“井”字形狀。通常來說，將主體安排在這些交叉點是最理想的位置，比較接近于畫框邊緣的黃金分割點，在視覺上容易取得較好的效果。P103 比如說，拍攝人物小景別畫面時，常常將人物眼睛處理在畫面靠上1/3處。此外，在拍攝多對象多景物的畫面時，按照九宮格的連線和交叉點來排布位置、分配空間，也容易贏得觀眾的認(rèn)可。十二、固定畫面的作用P114固定畫面有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境固定畫面對靜態(tài)的人物有突出表現(xiàn)作用。固定畫面能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運

17、動速度和節(jié)奏變化。利用框架因素突出和強(qiáng)化動感。固定畫面在造型上有繪畫和圖片效果，與運動畫面相比，更富有靜態(tài)造型之美及美術(shù)作品的審美體驗。固定畫面由于其穩(wěn)定的視點和靜止的框架等特點，便于通過靜態(tài)造型引發(fā)趨向于“靜”的心理反應(yīng)。固定畫面與運動畫面相比較少主觀因素，鏡頭表現(xiàn)出一定的客觀性，特別是較少運動攝像所帶來的指向性。運動畫面與固定畫面所表現(xiàn)的時間感覺固定畫面的拍攝要求注意捕捉動感因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力要注意縱深空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭的內(nèi)在的連貫性固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可觀性固定畫面在拍攝中有一點必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當(dāng)頭十三、推鏡頭的拍攝及應(yīng)

18、注意的問題P143推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義。具體到畫面造型上表現(xiàn)為推鏡頭應(yīng)有明確的推向目標(biāo)和落幅形象。在推鏡頭的起幅、推進(jìn)、落幅三個部分中，落幅畫面是造型表現(xiàn)上的重點。推鏡頭的重點是落幅推鏡頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置。推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致。在移動機(jī)位的推鏡頭中，畫面焦點要隨著機(jī)位與被攝主體之間的距離的變化而變化。十四、搖鏡頭的拍攝要求P163搖鏡頭必須有明確的目的性搖攝的速度應(yīng)與畫面內(nèi)的情緒相對應(yīng)搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧十五、色溫P254光線性質(zhì)：光線的性質(zhì)首先取決于光源的性質(zhì)，自然界的光線基本上是以三種狀態(tài)出現(xiàn)的，即

19、：1、直線光線（硬光）2、散射光線（軟光）3、混合光線典型色溫（k、k）1 、家用鎢絲燈（25250瓦） 260029002、家用日光燈（1540瓦） 600070003、沒有太陽的晝光 450048004、中午前后的陽光 540055005、陰沉的天空 68007500直線光線（硬光）是指在被攝體上產(chǎn)生清晰投影的光線。諸如晴朗天氣下的陽光、聚光燈照明都屬于直射光線。直射光線的造型優(yōu)點是：1、有明確的投射方向，便于造型和布光控制。2 能在被攝體上構(gòu)成明亮部分、投影部分及其投影，并以此拉開畫面反差。3、能強(qiáng)化出被攝體的立體形狀、輪廓形式、表面結(jié)構(gòu)和表面質(zhì)感4、能夠顯示時間性5.、光源集中，容易限

20、制和控制十六、場面調(diào)度P327場面調(diào)度一詞出自法文（Miseenscene），其法文原意是“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩被颉胺旁趫鼍爸小薄ｋ娨晥雒嬲{(diào)度包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個方面，借助于攝像機(jī)鏡頭所包涵的畫面范圍、攝像機(jī)的機(jī)位、角度和運動方式等，對畫框內(nèi)所表現(xiàn)的對象加以調(diào)度和拍攝。就電視節(jié)目的整體內(nèi)容來說，電視場面調(diào)度往往更注重于通過積極主動的鏡頭調(diào)度去彌補(bǔ)人物調(diào)度的不便、不足或具體調(diào)度上的困難，特別是在電視新聞、紀(jì)錄片等節(jié)目中，對所拍對象的人為導(dǎo)演和有意擺布是與真實性原則格格不入的，自然不能劃入所謂“電視場面調(diào)度”的范疇。電視場面調(diào)度可以按照電視攝制人員的意圖，調(diào)動有益于內(nèi)容和主題表現(xiàn)的各種積極因素（人物、鏡頭），簡練而突出地表現(xiàn)出人物和事件相互聯(lián)系的時間和空間，創(chuàng)造出典型化、富有概括力和表現(xiàn)力的視覺形象， 并且能夠使這種畫面表現(xiàn)形式更加真實自然、富有創(chuàng)意，從而活躍并推動觀眾的聯(lián)想和想象，滿足觀眾的審美享受和欣賞要求。P330十七、軸線問題P432所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、