1、第 第 頁論中國畫的荒寒境界閱讀訓(xùn)練打開中國畫的天地，在煙云騰遷、古木逶迤之后，總有一種幽幽的寒意。明文徵明說：“古之高人逸士，往往喜弄筆作山水以自娛，然多寫雪景。”中國畫家又愛畫寒林，秋日的疏木，冬日的枯槎，春日的老芽初發(fā)，都被籠上了一層寒意。王維就是大量以寒入畫的畫家，也可以說是中國畫史上第一個將雪景作為主要表現(xiàn)對象的畫家，宣和畫譜卷十著錄的王維雪景圖就有26幅。在唐代，開創(chuàng)潑墨之體的王洽的畫，也使人有“云霞卷舒，煙雨慘淡”之感；另一位水墨創(chuàng)始人項(xiàng)容，其作寒松漱石圖，也表現(xiàn)出對荒寒境界的重視。五代時，荒寒趣味成了山水畫家的自覺審美追求。生于南方的董源，畫作重秋的高遠(yuǎn)和冬的嚴(yán)凝之境 ，使得他

2、在少雪之鄉(xiāng)而多畫雪，于溫潤之地而多出冷寒。宋代山水畫家得荒寒骨氣的，最可稱范寬、郭熙二人，范的雪景足稱高格，從其雪景寒林圖中，可見雪意中混莽而又荒寒的韻味；而郭特工山水寒林，于營丘寒林之外，別構(gòu)一種靈奇。清代黃公望以蒼莽、王蒙以細(xì)密、吳鎮(zhèn)以陰沉濕漉的氣氛，共筑冷的世界；如王蒙的夏日山居圖，寫夏山之景，絲毫沒有濃郁蔥郁之感，相反使人感到陰沉冷寂，氣氛蒼莽。中國畫的荒寒韻味，也表達(dá)在其他畫科。在竹畫中，竹的寒痕冷意素為畫界所重，如吳鎮(zhèn)自題竹畫云：“亭亭月下陰，挺挺霜中節(jié)，寂寂空山深，不改四時葉?！碑嬅酚忠阅?、雪梅為尚，如揚(yáng)補(bǔ)之的墨梅，清氣冷韻，令人絕倒，黃庭堅(jiān)以“嫩寒清曉，行孤村籬落間”許之。菊

3、畫也不忘求冷追寒，畫史中有所謂冷菊之稱。中國畫對于荒寒的推重，可分為三個層次：一是將荒寒作為一種審美趣尚，喜愛作寒景，出寒意，使得雪景屢出，寒林疊現(xiàn)；二是將荒寒作為典型氣氛，不僅于雪景寒林中尋其荒寒寂寥之趣，也給不同的題材籠上寒意；三是將荒寒作為最高境界，繪畫境界有多種，而荒寒雄視眾境之巔。鑒于荒寒感在中國畫中的獨(dú)特位置，它理應(yīng)成為探討中國畫民族特色的不可忽視的因素之一。選自朱良志論中國畫的荒寒境界，有刪改1以下對文中“荒寒”的理解，不正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng) 3分A荒寒是中國畫所推崇的一種審美觀，主要表達(dá)在山水畫家都喜愛畫雪景，同時畫春夏秋冬的山林之景，也會點(diǎn)染一種幽幽的寒意。B唐朝王維、王洽、項(xiàng)

4、容三位畫家都以寒入畫，在繪畫藝術(shù)的天地獨(dú)樹一幟，對中國畫荒寒特色的形成作出了突出的貢獻(xiàn)。C山水畫家們從五代開始，雖然畫的題材不同，畫的時空迥異，但荒寒趣味成了自覺的審美追求。D荒寒在中國畫中有獨(dú)特的位置，它是構(gòu)成中國畫民族特色的不可忽視的因素，本文從情趣、風(fēng)格、境界三個方面來探討其精髓。2以下說法，符合文意的一項(xiàng)為哪一項(xiàng) 3分A“詩中有畫，畫中有詩”是王維詩歌的特色，他也是中國畫史上第一個喜愛畫雪景的畫家，宣和畫譜就收錄其大量雪景圖。B寒松漱石圖重冬的嚴(yán)凝之境，由于董源生于南方，過于追求荒寒趣味，使得他在少雪之鄉(xiāng)有而多畫雪，于溫潤之地而多出冷寒。C一些山水畫在雪景寒林中籠上典型的荒寒氣氛的同時

5、又極富性格，如宋清兩代的畫或高格，或靈奇，或蒼莽，或細(xì)密，或陰沉濕漉。D吳鎮(zhèn)的竹畫、揚(yáng)補(bǔ)之的墨梅以及菊畫中的冷菊均能表達(dá)荒寒韻味，黃庭堅(jiān)用“嫩寒清曉，行孤村籬落間”一語加以贊揚(yáng)。3依據(jù)本文信息，以下詩詞意境與畫家們的審美趣尚不吻合的一項(xiàng)為哪一項(xiàng) 3分A裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。B晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。C梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。D簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。【答案及解析】1A A“都喜愛雪景”不對，第1段中說“然多寫雪景”。2 A太絕對化，“他也是中國畫史上第一個喜愛畫雪景的畫家”錯，文中是“可以說”和 “將雪景作為主要表現(xiàn)對象”B張冠李戴，寒松漱石圖不是董源的畫作；D無中生有，黃庭堅(jiān)評