1、評“論?大人物蓋茨比?的表達(dá)技巧與藝術(shù)效果【摘要】?了不起的蓋茨比?是20世紀(jì)美國文學(xué)中一部極具思想深度與文學(xué)價值的經(jīng)典作品。作者采用傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法，又交融了一些現(xiàn)代表達(dá)技巧，加強(qiáng)了人物性格的刻畫和故事情節(jié)的表達(dá)，使之具有永久的藝術(shù)魅力。論文“論?大人物蓋茨比?的表達(dá)技巧與藝術(shù)效果討論了小說所運(yùn)用的表達(dá)技巧，筆者僅就其中前兩點(diǎn)補(bǔ)充一下看法?！娟P(guān)鍵詞】表達(dá)技巧；表達(dá)者；表達(dá)視角兩次世界大戰(zhàn)之間的20年是美國小說的黃金時代，可謂群星薈萃、各放異彩。作為“迷惘的一代中的一員，菲茨杰拉德于1925年創(chuàng)作了?了不起的蓋茨比?，這部小說以其別具匠心的表達(dá)、跌宕起伏的情節(jié)、精湛準(zhǔn)確的語言、豐富多樣的修辭

2、以及飽滿生動的人物形象表達(dá)出異常豐富的文學(xué)以及美學(xué)內(nèi)涵，成為20世紀(jì)美國文學(xué)中一部極具思想深度與文學(xué)價值的經(jīng)典作品。小說以獨(dú)特的藝術(shù)技巧生動地再現(xiàn)了美國當(dāng)時的時代風(fēng)貌，深化反映了“美國夢這一美國文學(xué)的傳統(tǒng)主題。作者采用傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法，同時又嫻熟地交融了一些現(xiàn)代表達(dá)技巧，加強(qiáng)了人物性格的刻畫和故事情節(jié)的表達(dá)，并且加深了作品的社會意義，使之具有永久的藝術(shù)魅力。而該作品之所以能成為一部經(jīng)典作品，很大程度上應(yīng)歸功于作者超凡的表達(dá)技巧。論文“論?大人物蓋茨比?的表達(dá)技巧與藝術(shù)效果從表達(dá)者、表達(dá)技巧、作者表達(dá)者人物讀者之間的關(guān)系這三個方面討論了小說所運(yùn)用的表達(dá)技巧，下文筆者僅就其中前兩點(diǎn)補(bǔ)充一下看法。

3、1、表達(dá)者當(dāng)代美國著名文學(xué)批評家.布斯在?小說修辭學(xué)?中將“把表達(dá)者完全戲劇化，把他們變成與其所講述的人物同樣生動的人物的表達(dá)方式稱為“戲劇化的表達(dá)方式。在戲劇化的表達(dá)者當(dāng)中，有純粹的旁觀者，也有表達(dá)代言人，后者對事件的開展過程會產(chǎn)生某些可以估量的影響。論文作者認(rèn)為，“菲茨杰拉德在塑造尼克這一人物形象時，是深思熟慮、煞費(fèi)苦心的。尼克作為一個人物，在作品中起著一種紐帶作用確實(shí)，尼克在小說中是一個非常典型的戲劇化的表達(dá)代言人，他既是小說的表達(dá)者，又是小說中的一個重要人物，有其自身獨(dú)特的性格和生動的形象。小說一開場，尼克便營造了一種真實(shí)的氣氛，他開門見山告訴讀者，將防止自己的情感和判斷介入小說的人物

4、及其活動。隨著情節(jié)的開展，透過尼克的雙眼，讀者既看到了20世紀(jì)的絢麗璀璨，又看到了它那道德敗壞的昏暗污濁。尼克同時也是作者道德觀念的代言人。通過這部作品，作者試圖告訴我們在“美國夢的破滅和其外表浮華背后，代表著文明和理智的東部精神道德的空虛。另外，從表達(dá)學(xué)角度講，尼克是位可靠的“表達(dá)者，即按照“隱含作者的價值觀念和行動準(zhǔn)那么來講話或行動的表達(dá)者。尼克在小說開展過程中符合情理的有限介入和在恰當(dāng)?shù)臅r間自然而然地超然事外，使讀者與表達(dá)者的間隔 時遠(yuǎn)時近，增加了故事的吸引力。2、表達(dá)視角傳統(tǒng)小說多采用全知全能的表達(dá)角度，表達(dá)者凌駕于整個故事之上，洞悉一切，隨時對人物的思想及動作做出解釋，對發(fā)生的事件進(jìn)

5、展評價。這種視角可以使作者隨意地對故事情節(jié)及人物形象進(jìn)展加工處理，但作者的過多干預(yù)和介入同時也會在作品和讀者之間產(chǎn)生間隔 ，從而降低作品的真實(shí)度和可信度。論文作者認(rèn)為“這部作品并沒有使用單一視角，根據(jù)故事情節(jié)的需要，小說不時地變換表達(dá)視角和表達(dá)者，有時還采用視角越界等手段，使得表達(dá)呈多元化展開。不同的側(cè)面組合展示組合在一起，仿佛不同鏡頭的變換，構(gòu)成了一幅反響蓋茨比故事的立體圖像。?大人物蓋茨比?中除第一人稱表達(dá)之外，還有以間接引語形式表達(dá)出來的第三人稱表達(dá)，它雖然采用的是第一人稱表達(dá)者尼克的聲音，但卻聚焦于小說中其他的人物，這樣就使讀者不是通過表達(dá)者尼克而是通過小說中人物的目光來觀察人物，因此

6、對人物的認(rèn)識會更加深化、更加全面。此外，在小說中，尼克通過自己的目光或旁觀者的目光對蓋茨比、黛西、湯姆以及威爾遜等的內(nèi)心活動進(jìn)展透視時，已經(jīng)超越了自己作為第一人稱表達(dá)者的權(quán)限，成為明顯的視角越界現(xiàn)象，主要表如今兩個方面：第一人稱視角侵入全知視角和第三人稱外視角侵入全知視角。第五章中，在表達(dá)了蓋茨比與黛西分別五年后重逢的情形之后，尼克以第一人稱表達(dá)者的口吻對蓋茨比做了如下的評論：“當(dāng)我走過去辭別時，我看到迷惑的表情又回到蓋茨比的臉上，似乎他對自己目前的幸福品質(zhì)有了些許的疑心。差不多五年了！就是在今天下午也一定有過這樣的時刻，即黛西在某些地方偏離了他夢中人兒的標(biāo)準(zhǔn)他懷著一種創(chuàng)造性的激情將自己全身心

7、地投入其中，不斷地為它增添內(nèi)容，用漂浮到他路上來的每一根漂亮羽毛去裝扮它。有誰知道在一個人的奇妙心靈里能蓄積下多少火一樣的激情和新穎的念頭。這段評論以自由直接引語的形式表達(dá)出來的表達(dá)似乎是蓋茨比內(nèi)心的自我表白，是尼克對蓋茨比的內(nèi)心活動所進(jìn)展的推測。按理，作為第一人稱表達(dá)者，尼克無法知道這一點(diǎn)；因此，這里表達(dá)者超越了自己的權(quán)限，使視角由第一人稱視角暫時侵入全知視角。通過視角越界，表達(dá)者對人物的內(nèi)心活動進(jìn)展了透視，從而引導(dǎo)讀者進(jìn)入蓋茨比的內(nèi)心，通過觀察其內(nèi)心世界的變化來感受他的情感變化。這樣，讀者不僅覺得蓋茨比的感受是合情合理的，而且覺得表達(dá)者的議論也是可靠的。此外，小說的表達(dá)技巧和藝術(shù)效果還可以通過，色彩的使用，表達(dá)時間和空間的轉(zhuǎn)換等手法得以表達(dá)，由于時間空間限制在此無法一一詳述。通過以上分析我們可以得知表達(dá)技巧的靈敏運(yùn)用對一部優(yōu)秀的小說起到的渲染作用，菲茨杰拉德精湛嫻熟地寫作技巧；從小說中我們可還以看到作者對于個人、社會、理想、夢想的深化認(rèn)識已經(jīng)超越了當(dāng)時的時代。鑒于此意義，該小說不愧被艾略特贊譽(yù)有加地稱為“自亨利詹姆斯以來美國小說所邁出