1、課程編號：003課程名稱：顏色靜物教學(xué)目的：顏色靜物的訓(xùn)練安排任課教師：李永杰任課班級：高二學(xué)生總學(xué)時：64 學(xué)時造型藝術(shù)技法理論透視顏色 構(gòu)圖 解剖通過系統(tǒng)地講授顏色學(xué)的根本理論，標(biāo)準(zhǔn)顏色寫生的根本要領(lǐng)，使學(xué)生把握顏色寫生的根本動態(tài)和運(yùn)用顏色的根本力量。學(xué)會爭辯和比較物象的顏色關(guān)系和色調(diào)傾向，增加顏色刻畫力量和顏色塑造力量，從而實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)寫生對象的質(zhì)感， 體驗(yàn)空間關(guān)系。提高學(xué)生的顏色感知力量和顏色修養(yǎng).顏色靜物寫生是進(jìn)展顏色訓(xùn)練的最根本的 ,最重要的途徑 .只有直接面對生活中各種物象的顏色進(jìn)展觀看,分析和爭辯并藝術(shù)地表現(xiàn)它,才能有效地培第一章 顏色概述12學(xué)時一、色概念養(yǎng)顏色的感受力量與藝術(shù)表

2、現(xiàn)力量. 教學(xué)內(nèi)容：可少的條件：光。試想，在一片漆黑的夜里或暗室里，再好看的顏色也會失去它的魅力。正常的視覺。色盲色弱者都是無法感受顏色的?？陀^物體。感受的對象必需存在。形又是由不同的色伴伴同時消滅的。成的感覺，是光、物、眼、心的綜合產(chǎn)物二、色表現(xiàn)顏色是情感。原始圖騰、壁畫呈現(xiàn)的猛烈、單純的原始色感，古埃及和古希的顏色特征及民族文化特征。顏色是力氣。在光賜予的彩色世界中，敏感的藝術(shù)家們早就在爭辯顏色的達(dá)興奮的力氣。印象派畫家們對大自然的充分爭辯，使得他們在光與物體之間的顏色有著料特風(fēng)格。三、光源就能辨清顏色了。四、可見光在物理學(xué)上，光是屬于肯定波長范圍內(nèi)的一種電磁輻射，它與宇宙射線、r射線、X

3、射線、紫外線、紅外線、雷達(dá)、無線電波、溝通電等并存于宇宙中。由于波長的電磁輻射能夠被人的視覺承受，此范圍稱為可見光。五、光譜色的屏幕時，在那里顯現(xiàn)出虹一樣秀麗的色帶，稱光譜(圖2)。光譜色以紅、橙、的顏色就會重變成白色。其次節(jié)顏色術(shù)語湖藍(lán)，色光的三原色是紅、綠、藍(lán)紫。2、間色：兩個原色混合而成的顏色。3、復(fù)色：兩個間色的混合。4、補(bǔ)色：色環(huán)直徑兩端的顏色即為互補(bǔ)色。紅綠 黃紫等第三節(jié)顏色的范疇一、無彩色上、化學(xué)上都可稱為顏色。二、有彩色紅味的灰屬有彩色。第四節(jié)顏色三屬性這三種屬性雖有相對獨(dú)立的特點(diǎn)，但又相互關(guān)聯(lián)、相互制約。一、明度明度指色的明暗程度，也可稱色的亮度、深淺。干個色，就成為有關(guān)明度

4、階段的系列，即明度系列。不同。黃色處于可見光譜的中心位置，眼睛的知覺度高，顏色的明度也高。紫色綠、紅、藍(lán)的明度居于黃、紫之間，這些色相依次排列，很自然地顯現(xiàn)出明度的秩序。即便是一個色相，也會有自己的明暗變化，如深綠、中綠、淺綠。二、色相的是一個特定的色相，它們之間的差異屬色相差另U；而一個顏色加白或加黑后所形成的深紅、淺紅，則屬明度差異。顏色學(xué)家把紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等色相以環(huán)狀形式排列，假設(shè)再加上光譜色相環(huán)中要盡量把色相距離分割均等，一般以5、6、8個主要色相為根底，進(jìn)而求出各中間色，分別可做成10、12、16、18、24色色相環(huán)等(彩圖3)。色相環(huán)一般均用純色表示。三、純度分，彩度將變低

5、。有彩色的彩度劃分方法如下：選出一個彩度較高的色相，如大紅，再找一個明低彩度色。顏色中，紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等根本色相的彩度最高。無彩色沒有色相，故彩度為零。顏色的冷曖是人體本身的閱歷習(xí)慣賜予我們的一種感覺，絕不能用溫度來衡 稱冷色，像藍(lán)綠、藍(lán)紫等；綠和紫被稱為冷暖的中性色。如處在高溫條件下的鐵塊， 400400700700更加白。二、顏色的空間感積比照來充分表達(dá)。高越往前，彩度越低越向后。的形向后。然，則會形成顏色的沖突空間。四、顏色的輕重感顏色的輕重感主要與明度相關(guān)。光明的色感到輕，如白、黃等超群度色；深暗的色感到重，如黑、藏藍(lán)、褐等低明度色。明度一樣時，彩度高的比彩度低的感“淺薄”、“

6、穩(wěn)重”、“雕塑感”等修飾語，其中都含著顏色重量感的意義(固然也包括形的意義)。五、顏色的軟硬感嚴(yán)峻，而明度的長調(diào)、紅色調(diào)顯得堅(jiān)硬。水粉畫技法12學(xué)時一、顏色畫的種類縱觀古今，人類對于顏色的爭辯從未連續(xù)，而系統(tǒng)化、特地化的爭辯則源于種。本書所講授的是水粉畫的表現(xiàn)技法。二、使用工具不同種類的繪畫所使用的表現(xiàn)工具也不同，而且差異很大。例如：中國畫的色盤等。下面著重介紹水粉畫的使用工具。的習(xí)慣及所刻畫的對象來選定。顏料：目前市場上見到的水粉顏料也稱廣告色或者宣傳色的種類大致有四十24色即可，分別為：白、檸檬黃、中黃、深黃、土黃、桔黃、桔紅、大紅、深紅、玫瑰紅、土紅、赭石、熟褐、粉綠、翠綠、中綠、深綠、

7、墨綠、橄欖綠、湖藍(lán)、鈷藍(lán)、普藍(lán)、群青、青蓮。這些顏色足夠可以 這要依據(jù)寫生的對象而定。建議初學(xué)者盡量避開使用黑色畫寫生對象的最暗處， 出暖色傾向的黑，加墨綠可調(diào)出具有綠色傾向的黑。調(diào)色盒：現(xiàn)在市場上所見的塑料水粉調(diào)色盒一般分為蓋盒連體及蓋盒分開兩種。前者色槽較淺，容量較小，后者色槽較深，容量大。因水粉顏料簡潔枯燥，就其保鮮性能來講，推舉使用后者。兩者的盒蓋都可作為調(diào)色盤來使用。為習(xí)畫，建議使用素描紙，利于深入刻畫、把握扎實(shí)的根本功。其次節(jié) 寫生顏色中的根本問題是物體固有色變暗變冷，投影的顏色是投影所附著的物體的固有色變暗變冷。色。爭辯一下色環(huán)就能了解這些道理。二、畫面的節(jié)奏了“嗡嗡”亂飛的“一

8、窩蜂”。在安排時應(yīng)遵循這樣的排列關(guān)系：出明確的層次。純度上：純灰純灰；色性上：冷暖冷暖“色價(jià)”都得到提高。色相上每個筆觸的顏色都盡量避開雷同。肌理上筆觸繁雜的色塊與筆觸概括的色塊交替消滅，相互襯托。還要遵循“”大的暖色塊中要有相對冷的筆觸相間，反之亦然。的色塊就要相對概括一點(diǎn)；亮面豐富了，則暗面就要概括。反過來也成立。假設(shè)要某塊色突出醒目就加強(qiáng)它自身的亮暗兩個面及它與四周色塊之間的明度、純 度、冷暖、色相、肌理等各方面的比照，假設(shè)想削減某色塊的共性，就適當(dāng)減弱各項(xiàng)比照。三、色調(diào)的營造形成美麗的色調(diào)是顏色畫的最高境地?！吧{(diào)”而弄花梢了的紙或布。“顏色”與“顏色”不同，只有把各種顏色依據(jù)“既比照

9、又協(xié)調(diào)”的關(guān)系組織到一起形成了特定的色調(diào)以后，才能將這全部顏色的總體稱之為顏色。如同音樂有各種調(diào)子一樣，顏色畫依據(jù)顏色四個要素也分成不同的調(diào)子。調(diào)。依據(jù)冷暖分，冷色面積大就是冷調(diào)，暖色面積大就是暖調(diào)，冷暖面積相近就貌。營造色調(diào)要努力解決幾個問題：123456四、空間的建立容。要在二維平面上制造三維的空間幻覺，就必需遵循正確的方法。從局部看，同一色塊一般承受“近暖遠(yuǎn)冷、近純遠(yuǎn)灰、近亮遠(yuǎn)暗、近實(shí)遠(yuǎn)虛” 的方法，從整體看，一般承受“近處四個要素比照強(qiáng)，遠(yuǎn)處四個要素比照弱”的方法來處理。因此，一片草地近處用黃綠表現(xiàn)，越往遠(yuǎn)就應(yīng)當(dāng)越向中綠、翠綠、青綠直至紫、蘭漸虛。固然這只是一般規(guī)律，特別狀況如：近處畫

10、冷、暗、灰、虛，遠(yuǎn)處畫暖、亮、純、實(shí)，也能營造出特定的空間感覺來。以上是寫生顏色的根本原理，具有不同學(xué)養(yǎng)與情感的畫家對此有不同的理 一、顏色肌理、 比照、變化的表現(xiàn)動和自然。、 和諧統(tǒng)一的處理用和諧統(tǒng)一的顏色肌理去制造特定的主調(diào) , 幫助表達(dá)主題是肌理表現(xiàn)的最終統(tǒng)一。二、繪畫中肌理的表現(xiàn)形式簡單，概括起來根本表現(xiàn)為以下四種形式。1234三、繪畫中肌理表現(xiàn)的可能性材料的制造性選擇和運(yùn)用。途徑之一。談到肌理，經(jīng)常離不開材料， 借用不同材料所顯示的不同肌理效果可以很好處理得當(dāng)，僅自身呈現(xiàn)出的某些特質(zhì)便足以傳達(dá)畫面營造的氣氛。我們觀看肌理，有助于形態(tài)的生疏、理解、表現(xiàn)與再制造，有助于深刻地生疏物象與視

11、覺產(chǎn)生親近感和視覺上的快感。第四節(jié)干畫法練習(xí)運(yùn)用單色表現(xiàn)寫生的靜物及風(fēng)景的明暗關(guān)系厚薄結(jié)合法三種畫法也稱干畫法、濕畫法、干濕結(jié)合法。下面著重介紹這三種畫法?！胺瞪爆F(xiàn)象，尤其是白色向上“返”的現(xiàn)象較其他顏色嚴(yán)峻。因此，寫生時一般要留意先深后淺，由整體到局部，漸漸深入，最終刻畫受光面、超群度的顏色局部及高光。因此畫法畫出的作品筆觸清楚有力，所以要求下筆時力求準(zhǔn)確，盡量每一筆都要畫到位，不能為了表現(xiàn)所謂的“帥氣的筆觸”而破壞了畫面的整體感，使畫面過于瑣碎。此畫法適用于背景的大面積鋪色渲染，能夠較猛烈的表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的空間感。層次清楚、空間感猛烈，富有節(jié)奏韻律變化，能夠很好的準(zhǔn)確表現(xiàn)寫生對象。將所要表達(dá)

12、的寫生對象表現(xiàn)得淋漓盡致。36學(xué)時還要回到整體以觀看顏色。大小等多方面的因素綜合考慮而設(shè)定的。的后期繪制并影響著最終效果。點(diǎn)合的每一局部范圍，接著再確定每一個靜物的大致位置。線并且要依據(jù)距離、空間及形體的關(guān)系做到“近實(shí)遠(yuǎn)虛”。面一、勾畫明暗草了事，要畫出寫生對象的“素描”關(guān)系。二、鋪大色內(nèi)自然光色調(diào)傾向正好相反。的顏色關(guān)系，然后再用水量的漸漸削減過渡到主體靜物及其細(xì)節(jié)局部。三、深入“灰”變“粉” 。先薄后厚：剛開頭時最好畫的薄一些，然后一點(diǎn)點(diǎn)加厚，這樣才會使畫面具有層次感、顏色豐富。另外，依據(jù)水粉顏料如濃度太高，干后易關(guān)系與顏色傾向。是瓶罐之類的圓、弧狀的物體邊緣，這樣物體的體積感和空間感才會

13、更猛烈。 在襯布上，兩者相互映射，使得整個畫面關(guān)系親熱，渾然一體。四、調(diào)整完成的靜物高光局部正好相反。覺，緣由多在于缺少用顏色關(guān)系及變化規(guī)律的原理去理解和分析對象的顏色。覺作畫常不能排解不必要的光源色及環(huán)境色對物體的影響，畫面常消滅顏色凌 從感性生疏到理性生疏再到感性生疏的過程。從后邊跑到前邊，而失去了根本的空間透視效果，畫面也由深遠(yuǎn)而化為平板。們明白了這個空間變化規(guī)律后，就應(yīng)當(dāng)知道怎樣去把握空間顏色層次的處理。第四章 顏色的歸納表現(xiàn)學(xué)時：4學(xué)時著色方法和步驟。從著色挨次方面有如下幾種：1、從整體到局部刻劃。2、從深重色到光明色相反，一般是先畫面積較大的深重色包括暗部和明部和重色，予以確定畫面顏色的骨架。逐步向中間色和光明色推移。3、從薄涂到厚畫保存，使畫面顏色有厚有薄，以增加顏色有層次和厚重的效果。的適當(dāng)，過厚簡潔龜裂脫落，所以較厚而不準(zhǔn)的顏色應(yīng)洗掉再畫。承受輕、重、去、短等方法不行千篇一律，歸納為以下幾種。較薄如