1、寄情山水中國傳統(tǒng)山水畫，強(qiáng)調(diào)面對(duì)大自然的想象活動(dòng)，追求詩的意境，創(chuàng)造情景交融的藝術(shù)境界。歷代畫家以筆情墨趣營造可游、可居的圖畫，追尋與自然融為一體的生活理想。他們寄情于山林云水之間，抒發(fā)對(duì)生活的真切感悟。引入富春山居圖 元代 黃公望橫嶺側(cè)峰、丘壑連綿；煙水縹緲，波光粼粼；勁松沉雄、遠(yuǎn)樹含煙；平沙遠(yuǎn)渚，水郭村野，既見山川雄偉之氣勢(shì)，又顯出平淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)之意態(tài)。 縱觀畫面全篇，畫家的視角是靜止的還是游動(dòng)的？ 你能通過線條想象畫家作畫時(shí)的情緒，通過水墨想象色彩嗎？ 畫家是怎樣表現(xiàn)深、遠(yuǎn)、闊、平淡的？ 結(jié)合畫題，針對(duì)畫面整體或局部，找出恰當(dāng)?shù)脑~匯描述自己所感受到的意境。 思考與練習(xí)黃山圖（中國畫） 現(xiàn)代 陸

2、儼少黃山圖（中國畫） 現(xiàn)代 黃永玉比較兩件作品的不同風(fēng)格意境：即情與景的結(jié)合過程，它實(shí)現(xiàn)了主觀之意與客觀之境的交融，從而將人引入一個(gè)想象的空間。嘗試畫一畫：中國山水畫不但表現(xiàn)了壯麗山河的自然之美，而且體現(xiàn)了中國人的自然觀與社會(huì)審美意識(shí)，寄托著藝術(shù)家對(duì)天地大美的無限熱愛之情。因此，意境是中國山水畫的靈魂所在。試一試嘗試再畫一個(gè)局部樹木和山石 世界上沒有完全相同的兩棵樹；樹的結(jié)構(gòu)規(guī)律大致相同，萬變不離其宗。 樹的造型千變?nèi)f化 下筆當(dāng)取勢(shì)，確定樹干的姿態(tài)，再根據(jù)樹木結(jié)構(gòu)規(guī)律完成。 樹干前后左右出枝體現(xiàn)空間感，樹枝當(dāng)爭(zhēng)當(dāng)讓，或增或減，穿插自然。 怎樣畫樹干樹的組合要有大小之別、互相顧盼，穿插自然，忌諱

3、根頂俱齊，等距排列。點(diǎn)葉則要注意聚散，增枝點(diǎn)葉須適度把握繁簡(jiǎn)疏密。 “點(diǎn)”可以是各種各樣的 嘗試：畫大小兩棵樹，表現(xiàn)它們之間相互呼應(yīng)的生動(dòng)姿態(tài)。思考與練習(xí)你可以對(duì)照教材摹本練習(xí) 墨色的濃淡變化使畫面層次豐富，充滿生機(jī)。山水冊(cè)頁 清代 梅清臨摹學(xué)習(xí)樹木畫法 欣賞并體會(huì)其中的意境及表現(xiàn)特點(diǎn)，通過臨摹學(xué)習(xí)樹木畫法。臨摹教材中的樹木，感受畫法 石分三面，表現(xiàn)體積。 輪廓左右要有濃淡之分，表現(xiàn)陰陽向背。 石分三面 石的組合要大小相間、錯(cuò)落有致。 動(dòng)動(dòng)筆：體會(huì)石的畫法“三遠(yuǎn)法”的確立是中國傳統(tǒng)山水畫成熟的一個(gè)體現(xiàn)。它打破了時(shí)間、空間的局限性，把人的視線引發(fā)開去，導(dǎo)向無限的空間，充分體現(xiàn)了中國山水畫的創(chuàng)造性。 教學(xué)示范：三遠(yuǎn)法漓江山水（中國畫） 現(xiàn)代 李可染漓江山水是 現(xiàn)代藝術(shù)大師 李可染的作品。體會(huì)漓江山水的表現(xiàn)方法，作品在空間上是怎樣表達(dá)的？ 用皴法表現(xiàn)石頭的表面紋理，使之厚重并富有體積感。 披麻皴斧劈皴折帶皴 怎樣就能畫出質(zhì)感 畫山先定外形輪廓，然后皴出山體結(jié)構(gòu)，點(diǎn)染而成。山的造型要注意脈絡(luò)貫通，山勢(shì)起伏，層次分明。 怎樣畫山石分三面請(qǐng)做云、水的畫法練習(xí)，感受局部的畫法，為以后的作業(yè)做準(zhǔn)備 再做局部練習(xí) 將山水畫的基本造型元素按照畫面布局有機(jī)地組織在一起，能表現(xiàn)出富有意境的畫面。選擇：臨摹山石畫