1、脫口秀節(jié)目研究文獻綜述內(nèi)容摘要 電視談話節(jié)目作為一種將人際傳播引入大眾傳播的節(jié)目形式，越來越多的成為普通大眾進行廣泛交流與溝通的便捷平臺。從世界范圍內(nèi)來看，提起談話類節(jié)目，首屈一指的必然是從1986年12月8日開播至今，美國脫口秀女王奧普拉 溫弗瑞（Oprah Winfrey，1954年1月29日）主持的王牌談話節(jié)目奧普拉脫口秀（The Oprah Winfrey Show），本文將以奧普拉和奧普拉脫口秀為研究對象，通過對她作為主持人和普通個體這兩種不同角色的研究、對奧普拉脫口秀長盛不衰的成功經(jīng)驗進行分析，以及與國內(nèi)優(yōu)秀談話節(jié)目實話實說、魯豫有約和藝術(shù)人生等之間進行對比研究來探討談話節(jié)目主持的

2、藝術(shù)。關(guān)鍵詞 奧普拉；脫口秀；個人魅力；國內(nèi)談話節(jié)目；比較研究； 人類現(xiàn)有的傳播大體上可以分為兩種：人際傳播和大眾傳播，“談話”是人類最普通的信息傳播和交流方式。而談話節(jié)目是最能體現(xiàn)兩者結(jié)合的節(jié)目形式。 談話節(jié)目起源于美國，一般認為，NBC(National Broadcasting Company，美國全國廣播公司)在1954年開播的TONIGHT節(jié)目是世界上第一檔談話類節(jié)目。經(jīng)過了56年的發(fā)展，電視談話節(jié)目已經(jīng)成為美國電視業(yè)的主力軍，同時也對世界各國的電視業(yè)產(chǎn)生了深淵影響。電視談話節(jié)目內(nèi)容涉及社會生活的方方面面，比如新聞信息類、綜藝類、人際關(guān)系、心理分析和日常生活類等。一 脫口秀節(jié)目的定義

3、及由來什么樣的節(jié)目才算是電視談話節(jié)目?許多學(xué)者對此進行了不同的界定：首先，美國出版的電視百科全書中談話節(jié)目詞條中的定義是：“電視談話(Tv talk)包括了從一有電視起就存在的所有不用寫腳本的對話和直接對觀眾講述的各類節(jié)目形式。1由美國脫口秀女王奧普拉溫弗瑞主持的電視談話節(jié)目奧普拉脫口秀則是電視談話節(jié)目史乃至世界電視史上的一個奇跡,奧普拉溫弗瑞秀平均每周吸引3300 萬名觀眾, 并連續(xù)18 年排在同類節(jié)目的首位, 是美國歷史上收視率最高也是播映時間最長的日間電視脫口秀節(jié)目。獲得了全世界億萬觀眾的喜愛。奧普拉溫弗瑞獨特的個人經(jīng)歷也稱得上是一個傳奇。新聞周刊對奧普拉溫弗瑞曾經(jīng)有過這樣的描述：在她的

4、身上, 融聚著太多的平凡與偉大, 坎坷與光榮, 以至于她已經(jīng)成為美國夢的最好闡釋。“黑人、女人、體重200 磅、出身于密西西比、庸俗、粗鄙、市井和有生氣的”今年奧普拉脫口秀開播已經(jīng)25年了，同時也最后一年，因為早在2009年11月20 日，奧普拉溫弗瑞宣就曾宣布，在2011 年的9 月9 日，奧普拉脫口秀將永久告別熒屏。在電視節(jié)目作為一種媒介產(chǎn)品發(fā)展日益成熟的今天，一個電視節(jié)目25年的生命周期不得不說是一個奇跡。因此在這樣的一個特殊的背景下，研究奧普拉和她的脫口秀，顯得更具有現(xiàn)實意義。 1954年1月29日，奧普拉出生在密西西比的小鎮(zhèn)科修斯科，她有著不幸的童年 。1973年，度過自己狂暴混亂的

5、青春期，奧普拉14歲之后，她與父親一起生活，在他嚴格的教育下，奧普拉原本黯淡無光的生活，終于開始泛出色彩。17歲，她成為“那斯威爾防火小姐”，同年又奪得了“田納西州黑人小姐”的桂冠。隨后她進入了州立大學(xué)學(xué)習(xí)大眾傳媒，并成為當?shù)仉娨暸_第一個非洲裔美國記者。30出頭，奧普拉就憑以自己名字命名的奧普拉溫弗瑞秀，成為無可爭議的“脫口秀女王”。她說自己主持脫口秀節(jié)目實在有些歪打正著，因為她根本不是當記者的料，才得到了脫口秀的“美差”。“我采寫新聞很不成功，差點兒被解雇。當時新聞部主任付給我的年薪是2.2萬美元，他們認為這樣太便宜我了，所以讓我去主持早晨5點半開始的5分鐘訪談節(jié)目?！?在電視界熬了10余年

6、，奧普拉終于遇上了伯樂。1984年，芝加哥早晨的老板讓她接手這個半死不活的節(jié)目，僅僅一個月后，節(jié)目收視率扶搖直上，一年后改名為現(xiàn)在大家所熟知奧普拉溫弗瑞秀，并打造出了品牌。隨后，她又自開制作公司，把節(jié)目收歸旗下，兼任老板和主持人。喬治城大學(xué)傳播學(xué)教授德博拉坦納(Deborah Tanner) 曾比較過唐納休和奧普拉的交談方式的差異, 他說唐納休的節(jié)目主要是“報道式談話”, 那是多數(shù)男人交談的方式, 而奧普拉很自然的采用了“融洽式談話”, 也就是女性交談時常用的相互間的溝通。2換句話說：男性主持的節(jié)目形式是“報告談話”（report-talk），經(jīng)常是代表了男人之間的談話；而奧普拉的節(jié)目形式是“

7、親切談話”（rapport-talk），是一種你來我往的交談。3這種談話關(guān)鍵是主持人以切身體會來拉近與觀眾的距離。和同類節(jié)目相比，奧普拉脫口秀更直接、更坦誠、更具個性化。為了啟發(fā)嘉賓“實話實說”奧普拉常不惜將自己的一些秘密也告訴對方；當嘉賓的故事令人感動時，她也會和嘉賓一起抱頭痛哭。而且節(jié)目經(jīng)常能采訪到一些熱點人物也是增強節(jié)目吸引力的法寶之一。奧普拉脫口秀平均每周吸引到3300 萬名觀眾，并連續(xù)16 年排在同類節(jié)目的首位。在全球145 個國家和地區(qū)熱播后，成為英國、澳大利亞等多國電視業(yè)者借鑒和模仿的對象。我國在1996 年誕生的實話實說便是直接參照了奧普拉脫口秀，而國內(nèi)大批對話訪談類節(jié)目也由此

8、催生。同時，奧普拉本人還擁有多方面的成就，是一位極富個人魅力、“粉絲”眾多的女星。她是第一個登上福布斯富豪榜的黑人婦女，被福布斯雜志評為“全球最具影響力的文藝名人”，被時代周刊稱為“20 世紀最具影響力人物”，還當選過美國最受愛戴的婦女第二名，僅次于希拉里。美國伊利諾斯大學(xué)更開設(shè)了一門課程，專門研究奧普拉。奧普拉溫弗瑞秀受到上世紀70 年代末、80 年代初女權(quán)運動的影響，在更加關(guān)注女性和弱勢群體的思想中應(yīng)運而生。奧普拉溫弗瑞作為一名黑人女性，有著復(fù)雜的身世背景和豐富的社會閱歷，這也為她平易近人的主持風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。4因此，在一定意義上說，奧普拉已經(jīng)成為了美國夢的代言人。二 脫口的秀成功經(jīng)驗奧普

9、拉溫弗瑞脫口秀從節(jié)目誕生至今，25年，一直由奧普拉溫弗瑞擔任，而且節(jié)目也有其穩(wěn)定的播出時段，穩(wěn)定的節(jié)目樣式和節(jié)目風(fēng)格，很少有大的改動。這種欄目化原則有利于培養(yǎng)穩(wěn)定的觀眾群，這是其收視率一直穩(wěn)居榜首的一方面原因。5奧普拉和她的脫口秀輝煌成就的背后，除了她自身的努力之外，節(jié)目也有很多獨到之處值得我們?nèi)パ芯亢蜕钏?。策劃的作用奧普拉溫弗瑞有非常強的創(chuàng)作班底，主持人助手就有17人之多, 專門為她做很多很細致的工作。比如, 在美國911事件后, 各個媒體都在關(guān)注, 但奧普拉的節(jié)目的選題是“你如何對你的后人說911”，她用這種方式和正在發(fā)生的新聞事件拉開了距離, 同時也創(chuàng)造了一個很大的談話空間，由此可見策劃

10、的作用。奧普拉溫弗瑞的節(jié)目在策劃上有兩點值得借鑒：1.話題設(shè)置得小而具體, 具有貼近性。一般認為，對于電視談話節(jié)目的觀眾來說，話題是至關(guān)重要的影響因素。一項有關(guān)美國電視談話節(jié)目的受眾調(diào)查表明，73%的觀眾認為，電視談話的話題是決定其是否收看一個節(jié)目的最主要因素，盡管談話節(jié)目主持人的吸引力也很重要。6奧普拉的談話節(jié)目的目標受眾是社會中下階層, 因此在話題的設(shè)置上也總是力求貼近普通老百姓所普遍關(guān)注的問題。例如, 在談?wù)摻】档囊黄诠?jié)目中, 她就是這樣開始的: “正如你所知道的, 我們可以通過電視改變我們的生活。我希望你們通過電視透視自己的人生, 去創(chuàng)造生命中的奇跡, 把自己引向一種可能的最高境界。如

11、果你想改變你的健康狀況, 我是說, 真的改變健康狀況, 今天的節(jié)目會幫助你在改變健康狀況包括你孩子的健康狀況方面邁出第一步。” 7奧普拉還曾經(jīng)做了一個引起廣泛關(guān)注的話題貧困家庭如何收支平衡：這個選題非常貼近老百姓的生活。不難想象, 在美國的中下層社會中, 有多少人過著這種算計的日子。因此, 這種節(jié)目從選題一出來就深受觀眾期待。對現(xiàn)場嘉賓的精心選擇與一般談話節(jié)目不同的是，奧普拉溫弗瑞脫口秀邀請的嘉賓不僅僅只是社會名人，還包括很多普通大眾，只要是富有爭議或有故事的人，都是她交談的對象，談?wù)摰闹黝}也集中于嘉賓的個人生活方面。8而且所有的嘉賓都經(jīng)過了嚴格的選擇, 每一個人都有著不可替代的作用, 嘉賓作

12、為一個事實證據(jù)來提出一個觀點, 因此奧普拉溫弗瑞和嘉賓的交流就更具體而有針對性。而這一切都有賴于事先都有詳細而周密的設(shè)計，包括場上嘉賓的角色定位。所以節(jié)目才能夠節(jié)奏明晰，總能不時出現(xiàn)興奮點、興趣點，談話也能不斷地層層深入。持久地吸引觀眾的興趣。電視談話節(jié)目歸根到底要整合大眾傳播和人際傳播。因此，在這種擬態(tài)的人際傳播過程中，主持人要素顯得尤為重要。在國外的電視談話節(jié)目中，往往主持人就是品牌的象征和品質(zhì)的保證。9當然在現(xiàn)實生活中，主持人沒有能夠做好精心的策劃和準備而導(dǎo)致節(jié)目平庸甚至失敗的例子也不勝枚舉：例如著名的“易中天毒舌門”。在2009年的7月20日晚北京電視臺播出的非常網(wǎng)絡(luò)訪談節(jié)目中，易中天

13、狂砸兩位主持人姜華和林白，以問題愚蠢為由拒絕回答問題?，F(xiàn)場氣氛僵到極點，兩位主持人幾度被噎到無語，甚至眼泛淚光。也是引發(fā)網(wǎng)友熱議。對易中天在節(jié)目中的表現(xiàn)褒貶不一，贊其直率、有個性者很多，批評其不包容、沒涵養(yǎng)者也很多。發(fā)生“砸場”事件的起源是主持人問易中天有沒有想到品三國圖書火爆的話題，易中天當即以“不要以為什么事兒都是策劃的，媒體很弱智，總喜歡問動機來作答。隨著易中天的走紅，像諸如有沒有想到品三國圖書火爆的老話題，易老師在不同場合不同媒體被追問過N多遍，如果我們對比易老師的作答，發(fā)現(xiàn)答案大同小異，有的答案甚至形成套路模式了。不可否認的是，這檔節(jié)目前期策劃工作是失敗的。傾聽的藝術(shù)“奧普拉總是滿懷

14、興趣和同情地傾聽,她經(jīng)常被來訪者打動, 和他們一起流眼淚?！币话阏f來, 善于傾聽，是溫弗瑞奧普拉的一個顯著的特點。廣播電視的采訪者關(guān)心的是提出問題, 卻并不認真地聽回答, 他們的心思放在其他事情或下一個問題上。但奧普拉卻仔細地傾聽嘉賓們的談話, 并且利用談話的內(nèi)容把主題步步引向深人。雙向交流和互動性強是人際傳播的基本特點,因此, 善于傾聽是談話節(jié)目主持人的必備素質(zhì), 其重要性是不言而喻的。主持人只有善于傾聽才能抓住嘉賓談話中的閃光點, 才能把話題步步引向深入。當前談話主持人不善傾聽主要表現(xiàn)在三個方面：有的主持人受經(jīng)驗不足或者心理素質(zhì)差的拖累，在和嘉賓交流過程中，所有的注意力都在談話提綱上，滿腦

15、子想的都是下一個問題，顧不上仔細傾聽嘉賓的觀點，顧此失彼。所以完全是單向的交流，機械性的采訪。有些主持人太過于重視話語權(quán)，由于個人的氣質(zhì)和性格，總是在談話過程中處于強勢地位，喜歡當講述者而不是傾聽者。在節(jié)目中嘉賓說話比較含蓄，話里有話，有些主持人不能領(lǐng)會和理解背后的潛臺詞，只看到了表面意思，當然就不能有思維的碰撞和火花，而一般當嘉賓說的比較隱晦的地方，正是可能背后有更精彩內(nèi)容的地方，主持人應(yīng)該層層追問，步步緊逼，讓嘉賓說真話說實話，央視面對面節(jié)目的著名主持人王志說：“一個會問的人，首先是一個會聽的人，會想的人。” 10 交流的魅力奧普拉脫口秀的談話場非常熱烈，觀眾總是不知不覺中被節(jié)目深深吸引。

16、而且也并不缺乏應(yīng)有的幽默，恰當?shù)皿w的幽默談吐，能使主持人張顯個性的魅力，維護自己的形象，博得受眾的好感，收到積極的交流效果。11她能得到廣大觀眾的普遍認可主要有兩方面的原因：首先，奧普拉自己是節(jié)目的真正參與者。她用自己的心情、經(jīng)驗、思想和經(jīng)歷來控制節(jié)目現(xiàn)場，當她用自己的經(jīng)歷參與節(jié)目的時候，觀眾沒有覺得她是多余的人。比如，她在一次談到女性被強暴的話題時, 把自己曾經(jīng)有過的相同的經(jīng)歷也說出來了, 結(jié)果贏得了美國億萬人的擁戴。奧普拉的獨特經(jīng)歷、她的真誠和熱情使她成為了一個對美國中下層老百姓極具親和力的公眾代言人。正是奧普拉早期的苦難經(jīng)歷使她對美國底層社會生活有了更深刻的了解和真摯的同情。 其次，奧普

17、拉對主持藝術(shù)的把握爐火純青，超越了單純技巧的賣弄，主持風(fēng)格不拘一格，收放自如。許多主持人都有這樣一個疑問：主持人說多少話合適？奧普拉溫弗瑞的節(jié)目對此作出了最好的回答：觀眾想聽主持人說多少就說多少, 一切視具體情況而定。當觀眾需要的時候, 她說的比嘉賓還多, 有一期節(jié)目幾乎是她一人獨說, 然后配上外景素材，而有時由于需要，她可能話很少，因為傾聽也是一種力量。奧普拉還非常善于調(diào)動現(xiàn)場觀眾參與討論的積極性。無論是直播還是錄播, 談話節(jié)目的魅力源于談話的現(xiàn)場感, 即興發(fā)揮性, 不可預(yù)測性和雙向交流的溝通方式。12曾經(jīng)有人問奧普拉每期節(jié)目準備多少個問題，她回答說：“我從來不準備問題，我只是坐在那里和人聊

18、天?！币粋€與對方平等聊天的人，就是奧普拉對自己主持人角色的定位。在節(jié)目中她仔細傾聽嘉賓的訴說，并在最恰當?shù)臅r機提出最恰當?shù)膯栴}，進行交鋒和碰撞以求挖掘出嘉賓最真實而深刻的思想。所以主持人說多少話也要堅持以受眾為中心，不能死板。13三 國內(nèi)談話節(jié)目比較我國的電視談話節(jié)目自上世紀90 年代初登上電視熒幕（1993 年東方直播室），短短十幾年間，以銳不可當?shù)膭蓊^向前發(fā)展，各大廣播電視臺爭相出臺各式各樣的談話節(jié)目，風(fēng)格與類型層出不窮，我們耳熟能詳?shù)陌▽嵲拰嵳f、魯豫有約、藝術(shù)人生等。不得不承認，它們在受眾心里能獲得一定肯定，與節(jié)目本身某種或貼近民生、或潛移默化拉近與“大人物”距離、或直接為民服務(wù)的談話

19、場密不可分，但如今更多的是談話節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象的泛濫。這就引發(fā)了十分嚴重的問題：談話節(jié)目眾多，卻沒有形成談話場，大家只是共同地生產(chǎn)（或克隆）著形式，而生產(chǎn)不出話語和氣場。話題獨特性的缺乏，談話模式千人一面，主持人沒話找話、處處冷場，談話內(nèi)容比較膚淺，主持人、嘉賓和觀眾想的都相差無幾，受眾觀看時不免覺得如同嚼蠟，索性換臺。當然，這些不足離不開時間范疇的約束和制度的局限，但如何能在有限的資源里，做出更具話語魅力、真正能走進人心靈、在和諧中碰撞出激情與思考的談話節(jié)目，是電視人需要追求和進一步探索的。下面我們就以三檔國內(nèi)著名的談話類節(jié)目實話實說、魯豫有約和藝術(shù)人生為例，與奧普拉脫口秀進行對比研究。實話實

20、說生的偉大死的憋屈1996年，央視新聞評論部策劃了一檔談話節(jié)目實話實說，崔永元是主持人，節(jié)目形式為群體現(xiàn)場交談，通過主持人、嘉賓、觀眾的共同參與和直接對話，在生動活潑的氣氛中，展開社會生活或人生體驗的某一話題。經(jīng)過敘述、討論或辯論，達到各抒己見、增進參與者之間交流和理解的目的。經(jīng)歷了十多年風(fēng)風(fēng)雨雨的實話實說，曾創(chuàng)下早間收視率50%70%的輝煌戰(zhàn)果，并導(dǎo)致當時業(yè)界的模仿之風(fēng)，出現(xiàn)了大量風(fēng)格類似的節(jié)目，2002 年被業(yè)內(nèi)人士稱為“電視談話季”。14一開始實話實說作為東方時空的“周日特別奉獻”節(jié)目播出，播出后引起巨大反響，此后，實話實說就在每周日的東方時空中播出。后逐漸脫離東方時空，在新聞頻道擁有自

21、己的播出時間。2002年9月，崔永元因身體原因退出實話實說，籌備小崔說事和電影傳奇，十二演播室的主持人和晶頂替小崔開始主持至今。期間，阿憶在和休產(chǎn)假期間，曾主持一段時間。作為中國內(nèi)地第一檔電視談話節(jié)目，實話實說在中國的電視談話節(jié)目中無疑具有拓荒性，崔永元曾使實話實說達到了一個難以逾越的高度：至少他的風(fēng)格別人無法模仿。 實話實說正式開播后，在國內(nèi)迅速形成了收視熱點。實話實說傳遞出了多種聲音，展示了多元化的視角，倡導(dǎo)一種寬容理解的真誠對話氣氛，給當時“一本正經(jīng)”的電視屏幕帶來了極大的活力。同時，主持人崔永元橫空出世，通過這檔節(jié)目樹立起了他鮮明的個人風(fēng)格：親切隨和，幽默不失智慧。崔永元伴隨著實話實說

22、同時走紅中國熒屏，一起創(chuàng)造了該節(jié)目最輝煌的階段。盛極而衰是必然的規(guī)律，實話實說也沒能逃脫這一命運。其實，當崔永元還在主持實話實說時，節(jié)目就已經(jīng)不可避免地日漸式微了。崔永元在接受采訪時曾表示，在他主持節(jié)目期間，實話實說的最高收視率達到了5.4，而在2001年初，收視率一度降到了0.66。終于2009年9月26日17:23，實話實說播出最后一期節(jié)目后，壽終正寢。有評論稱其“生的偉大，死的憋屈”。實話實說后期最主要的問題還是3點:1、內(nèi)容老套，缺乏創(chuàng)意。2、訪談節(jié)目過于泛濫，觀眾必將挑肥揀瘦。3、缺乏為老百姓辦事的力度?！碑斎灰灿腥苏f“一個宣稱說實話的欄目，聽不到多少實話，只說一堆無關(guān)痛癢的廢話，不

23、死才怪！” 藝術(shù)人生與“被藝術(shù)”2000年12月18日，藝術(shù)人生的第一期開播了。當時采訪的嘉賓是臺灣歌手童安格。幾經(jīng)寒暑，彈指一揮，藝術(shù)人生已走過11年歷程，成為一檔名符其實的王牌節(jié)目。11年來，藝術(shù)人生穩(wěn)坐央視王牌談話節(jié)目頭把交椅。藝術(shù)人生的成功與它的主持人的正確定位有著密不可分的關(guān)系。朱軍的主持真誠、隨和、親切。在他的主持里，沒有窮追猛打，也沒有過度煸情。15節(jié)目做得認真仔細、品味較高，是其突出優(yōu)勢，但欄目老化也是其現(xiàn)在面臨的主要問題。隨著節(jié)目的影響越來越深廣，藝術(shù)人生身上的 話題枷鎖也越來越重。藝術(shù)人生被業(yè)界認為是談話節(jié)目的“常青樹”，但不可否認，“常青樹”也是需要維持和創(chuàng)新的。當然，無

24、論是每逢歲末年初的溫暖200X，還是新近的清明特輯，我們?nèi)钥梢钥吹剿囆g(shù)人生在一路摸索中的文化探求。作為央視長久以來的一檔品牌節(jié)目，藝術(shù)人生曾以其和諧的氛圍和溫暖的交流方式吸引了不少觀眾的眼球，但最近幾年，一些針對性較強的聲音黯淡了藝術(shù)人生曾經(jīng)的光芒，其中，“過于煽情”和“面臨選題危機”是兩個較為突出的質(zhì)疑點。主持人朱軍的煽情風(fēng)格也是飽受網(wǎng)友詬病，稱之為“被藝術(shù)”.欄目老化，選題受限藝術(shù)人生嘉賓的選擇標準限定為德藝雙馨的藝術(shù)家，意味著像小沈陽這樣受到觀眾追捧的當紅藝人不可能納入選擇范圍，這就將話題限制在較為狹窄的范圍之內(nèi)，限制了欄目的發(fā)展。所以欄目老化是一方面，但受到的限制太多，對節(jié)目影響極大。

25、主持風(fēng)格“煽情過度”“煽情”是朱軍的長處，他很容易抓住人物、事件中能引起觀眾共鳴和情感波動的地方，在藝術(shù)人生發(fā)揮了很好的作用。但僅僅依靠煽情，容易讓觀眾感到“審美疲勞”，而且如果面對藝術(shù)造詣高、文化內(nèi)涵深的老藝術(shù)家、文化名人，光是煽情就很難把握話題，顯得力不從心。擴大嘉賓范圍，豐富訪談形式，增強文化功底。藝術(shù)人生的嘉賓選擇需要突破，不要局限于一個方面，例如畫家、音樂家、民間老藝術(shù)家也可以作為選擇對象。此外，節(jié)目形式、談話技巧方面也要更豐富。魯豫有約還是弱智有約魯豫有約為香港鳳凰衛(wèi)視的電視談話性節(jié)目，鳳凰衛(wèi)視於1998年開播，后進入中國大陸電視，在各個地方電視臺播出，2008年湖南衛(wèi)視購買中國大

26、陸區(qū)獨播版權(quán)并與4月14日開始播出。2010年1月4日，魯豫有約登陸安徽衛(wèi)視，每周一到周五的晚間21：27分播出。因為放下高端身段，走進平民生活，魯豫有約一度成就了談話類節(jié)目的輝煌，魯豫也被冠以“中國的奧普拉”之名。但是現(xiàn)在程序相似，問題雷同，是網(wǎng)友對這檔節(jié)目最多的詬病。沒有精致選題，也沒有精致策劃，魯豫有約開始摻雜水份，制作也越來越糙。魯豫千篇一律、不做功課的問題甚至被人稱之“不能忍受”。談話中缺乏了“真誠”的態(tài)度，勢必被觀眾唾棄。在網(wǎng)上一篇名為魯豫徹底讓觀眾發(fā)瘋！的帖子中，不少網(wǎng)友曬出其在主持魯豫有約時的毛病，更有偏激者指其“讓人發(fā)瘋”。 最集中的一點便是不滿魯豫提的問題一成不變。網(wǎng)友指出

27、，來賓小時候的數(shù)學(xué)成績是其每次必問的問題，據(jù)說，周華健、五月天、于丹等人做嘉賓的時候，魯豫無一例外地問起了對方上學(xué)時的數(shù)學(xué)成績，還直呼自己數(shù)學(xué)差，高考時考110分。 “你什么時候感覺自己紅了？”“你上網(wǎng)看別人對你的意見嗎？”“你小時候父母打你嗎？”問題雷同，模式固定，可見主持人對嘉賓的功課沒有做足。除了提問和回應(yīng)的方法被人詬病之外， 魯豫在節(jié)目中喜歡插話、“搶風(fēng)頭”，經(jīng)常笑得很大聲、有失形象。而且作為主持人，缺乏應(yīng)有的應(yīng)變力。四 脫口秀節(jié)目的借鑒意義學(xué)習(xí)借鑒奧普拉溫弗瑞秀，改進我們的電視談話節(jié)目，主要應(yīng)該做好以下幾個方面的工作：堅持節(jié)目的穩(wěn)定性和持續(xù)性。奧普拉溫瑞弗秀從開播至今二十幾年，一直由奧普拉擔任主持，而且節(jié)目也有穩(wěn)定的播出時段、穩(wěn)定的節(jié)目樣式和穩(wěn)定的節(jié)目風(fēng)格，極少有大的變動。這樣非常利于培養(yǎng)固定的受眾群。這是其收視率一直穩(wěn)居榜首的重要原因之一。堅持節(jié)目品