1、當(dāng)代舞臺造型藝術(shù)的新特點淺談當(dāng)代舞臺造型藝術(shù)的新特點淺談舞臺造型是舞臺藝術(shù)中不可或缺的一部分，對舞臺藝術(shù)的最終呈現(xiàn)效果起著非常關(guān)鍵的作用。進(jìn)入20世紀(jì)以來，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷開展以及思想觀念的日益轉(zhuǎn)變，舞臺造型藝術(shù)也處于劇烈的變革之中，尤其是信息技術(shù)、媒體技術(shù)和數(shù)字化的不斷開展為舞臺造型藝術(shù)的根本性變革提供了前提條件，當(dāng)前，虛擬技術(shù)、數(shù)碼技術(shù)已經(jīng)成為舞臺造型藝術(shù)中的重要手段，并獲得了非常不錯的藝術(shù)效果?？茖W(xué)技術(shù)的開展對舞臺造型藝術(shù)而言，既是挑戰(zhàn)，也是機(jī)遇，在轉(zhuǎn)變舞臺造型藝術(shù)外部環(huán)境的同時，也為舞臺造型藝術(shù)的開展提供了很好的資源。因此，舞臺造型藝術(shù)在開展的環(huán)節(jié)中必須結(jié)合當(dāng)前舞臺造型藝術(shù)的一般特征

2、，才能契合時代需要?；诖?，文章就舞臺造型藝術(shù)的新特征及開展做了相應(yīng)的探究。1舞臺造型藝術(shù)新特點淺談1.1科技化特征科學(xué)技術(shù)的開展對舞臺造型藝術(shù)而言是一把雙刃劍，在加大舞臺造型藝術(shù)變革力度的同時，也為舞臺造型藝術(shù)的開展提供了許多新本文由論文聯(lián)盟搜集整理思維、新材料、新技術(shù)，而這些正是舞臺造型藝術(shù)開展的根本動力，因此，科技化是當(dāng)前舞臺造型藝術(shù)中最為主要的特征。首先，就新材料而言，在傳統(tǒng)的舞臺造型藝術(shù)中，材料類型較為單一，在舞臺特殊造型的表現(xiàn)與塑造上存在著較大的欠缺與缺乏，比方斷肢、傷痕、刀疤等，特技凝膠、乳膠、樹脂膠等新材料的出現(xiàn)及在舞臺造型藝術(shù)中的應(yīng)用極大地豐富了舞臺造型藝術(shù)的表現(xiàn)力，創(chuàng)造出的

3、角色更為逼真，進(jìn)步了舞臺表現(xiàn)的真實感；其次，就新技術(shù)而言，信息技術(shù)的誕生與開展對舞臺藝術(shù)有著宏大的影響，詳細(xì)到舞臺造型藝術(shù)中那么是表現(xiàn)方式的變化，光影技術(shù)以及數(shù)碼的運(yùn)用，提升了舞臺造型藝術(shù)的表現(xiàn)空間。1.2個性化特征目前，人類已經(jīng)進(jìn)入張揚(yáng)個性主義的時代，展現(xiàn)自身特色、標(biāo)榜自我價值是個性主義時代最為直白的表征。因此，在舞臺造型藝術(shù)中，個性化或者說標(biāo)簽化成為當(dāng)前的主流特征之一，這既是時代開展對舞臺造型藝術(shù)的一般要求，也是藝術(shù)創(chuàng)作者的主動追求。個性化特征要求創(chuàng)作者在舞臺造型藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，既從造型藝術(shù)的特殊性出發(fā)，盡可能地發(fā)揮舞臺人物造型藝術(shù)的特色與價值，同時也要從舞臺藝術(shù)的宏觀環(huán)境出發(fā)，進(jìn)展新的

4、定位。就張藝謀的舞臺創(chuàng)作而言，張藝謀本身是電影導(dǎo)演，有著鮮明的個人特征，最為主要的便是視覺色彩的強(qiáng)烈沖擊性，這從?黃土地?到最新的?長城?中都可以窺知。其在舞臺劇的創(chuàng)作中，也非常擅長運(yùn)用視覺沖擊來渲染情境，表達(dá)情感，如芭蕾舞劇?大紅燈籠高高掛?中運(yùn)用的亮麗紅色，就是一種視覺沖擊。1.3動態(tài)化特征造型藝術(shù)的本質(zhì)特征為靜態(tài)藝術(shù)，因為其相對于音響藝術(shù)等時間藝術(shù)而言，更多地是以靜態(tài)的形式來呈現(xiàn)動態(tài)的過程。舞臺表演既是空間藝術(shù)，也是時間藝術(shù)，時空交融是舞臺藝術(shù)開展的一般性特征，因此，動態(tài)化也就成為當(dāng)前舞臺造型藝術(shù)的新特點，同時也是一種極為重要的表現(xiàn)手法。就2022年雅典奧運(yùn)會的開幕式而言，演出以古希臘時

5、代的經(jīng)典雕塑形態(tài)來呈現(xiàn)，是典型的靜態(tài)造型藝術(shù)。但為了更好地呈現(xiàn)出古希臘不同時代的歷史情境與人文氣氛，如史前時期、邁錫尼文化以及拜占庭時期，創(chuàng)作者以多樣的造型手法，讓表演者在表演過程中穿插不同的運(yùn)動形式，從而使得舞臺劇的造型藝術(shù)動態(tài)十足、興趣盎然。動態(tài)化使得舞臺藝術(shù)可以以人代景，即以運(yùn)動的人來表現(xiàn)靜止的風(fēng)光，這對于環(huán)境營造也有著良好的作用。1.4綜合化特征就當(dāng)前藝術(shù)創(chuàng)作的一般趨勢而言，跨領(lǐng)域成為一種風(fēng)氣。當(dāng)然，這種風(fēng)氣不僅僅存在于藝術(shù)創(chuàng)作中，非藝術(shù)領(lǐng)域也非常常見，比方跨學(xué)科研究等，只不過藝術(shù)作為人類思想與情感的結(jié)晶，表現(xiàn)得更為明顯而已。相比于其他藝術(shù)而言，舞臺造型藝術(shù)中的綜合化特征更為明顯，這不

6、僅和舞臺造型藝術(shù)的內(nèi)涵有著重要聯(lián)絡(luò)，也可以歸因于舞臺造型藝術(shù)的最終目的。首先，就舞臺造型藝術(shù)的內(nèi)涵而言，其本身就是多種造型藝術(shù)綜合在一起的藝術(shù)形式，諸如舞臺、服裝、化裝、燈光等。以往，此類造型藝術(shù)往往會被劃分到不同的藝術(shù)門類中，充當(dāng)著不同的角色，但在當(dāng)前的舞臺創(chuàng)作中，所有造型藝術(shù)都被整合到一起，不僅打破了各自的邊界，而且呈現(xiàn)出互相影響、互相浸透的態(tài)勢；其次，就舞臺造型藝術(shù)的目的而言，舞臺造型藝術(shù)以塑造舞臺形象、推動故事開展為目的，造型藝術(shù)之間的交融與浸透正是實現(xiàn)此目的的必然手段。2運(yùn)用新特點開展舞臺造型藝術(shù)策略分析2.1以創(chuàng)新為動力創(chuàng)新是藝術(shù)開展的不竭動力，對舞臺造型藝術(shù)的長遠(yuǎn)開展有著非常突出

7、的作用。當(dāng)然，在舞臺造型藝術(shù)中，創(chuàng)新并非漫無目的，相反，需要從舞臺藝術(shù)的實際需要出發(fā)，結(jié)合當(dāng)前的創(chuàng)作需要進(jìn)展針對性的創(chuàng)新。創(chuàng)新包括多個方面，諸如創(chuàng)新舞臺藝術(shù)內(nèi)涵、形式、材料、技術(shù)等，詳細(xì)而言，一個是表現(xiàn)方式層面的創(chuàng)新，一個是表現(xiàn)內(nèi)容層面的創(chuàng)新。首先，就表現(xiàn)方式層面的創(chuàng)新而言，主要包括材料選擇的創(chuàng)新、舞臺造型技術(shù)的創(chuàng)新，比方采用新的化裝材料作為表現(xiàn)內(nèi)容，以虛擬技術(shù)手段進(jìn)展場景營造等，這對提升舞臺造型藝術(shù)自身的表現(xiàn)力與感染力有著不可多得的作用；其次，就表現(xiàn)內(nèi)容的創(chuàng)新而言，舞臺造型藝術(shù)以特定的人物或者故事為表現(xiàn)對象，傳統(tǒng)的舞臺造型藝術(shù)存在內(nèi)容單一、思想僵化的現(xiàn)象，創(chuàng)新是從根本上改變此現(xiàn)象的必然選擇，

8、創(chuàng)新在舞臺造型藝術(shù)的開展中有著尤為突出的價值。2.2以交融為目的和而不同、相輔相成是舞臺造型藝術(shù)的根本目的，因此，在舞臺造型藝術(shù)中，還需要以交融為目的。這里所謂的交融包含兩個不同層面的內(nèi)容，首先，是造型藝術(shù)層面的交融，因為舞蹈造型藝術(shù)不僅僅是簡單的造型藝術(shù)，它是眾多造型藝術(shù)的雜糅體，只有將此類造型藝術(shù)從根本上融為一體，舞臺造型藝術(shù)的表現(xiàn)功能才能得到充分地發(fā)揮。因此，在創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，創(chuàng)作者需要盡可能促進(jìn)不同造型藝術(shù)之間的互動與交流，比方舞臺與燈光之間的互動，同時還要將不同的藝術(shù)形式進(jìn)展拆分與重組，加強(qiáng)不同藝術(shù)之間的聯(lián)絡(luò)。其次，是舞臺風(fēng)格層面的交融，風(fēng)格是舞臺造型藝術(shù)的重要內(nèi)容，不同的舞臺造型藝術(shù)有著不同的風(fēng)格。不同藝術(shù)風(fēng)格之間的交融是當(dāng)前舞臺造型藝術(shù)的開展趨勢，它既是非常獨(dú)特的表現(xiàn)手法，也是富有新意的藝術(shù)表現(xiàn)方式，與目前舞臺造型藝術(shù)中的綜合化