1、淺談戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的特點(diǎn)淺談戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的特點(diǎn)一、以虛擬為主，虛實(shí)相生為了在有限的舞臺(tái)上，反映出深化廣闊的生活內(nèi)容，戲曲創(chuàng)造了以虛擬為主、虛實(shí)相生的舞臺(tái)方法，來(lái)表現(xiàn)角色的思想感情和所處的規(guī)定情境。戲曲的虛擬，不是對(duì)實(shí)物對(duì)象作依葫蘆畫(huà)瓢的比劃和摹仿，而且強(qiáng)調(diào)實(shí)物對(duì)象的某一重要特征，采用想象、夸張、省略和裝飾等手法來(lái)表現(xiàn)的。如舞臺(tái)上表現(xiàn)宴會(huì)，就抓住酒壺和酒杯這兩件最能表現(xiàn)酒席的部分，而用虛擬的方法來(lái)表現(xiàn)斟酒和飲酒。戲曲的虛擬動(dòng)作之所以有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，而且得到觀眾的認(rèn)可，是因?yàn)樗哂蟹执绺泻唾|(zhì)量感。如跨門(mén)檻的尺寸要有一定的限度；挑擔(dān)子要有輕重和各異的重量感。假設(shè)虛擬動(dòng)作的尺寸不準(zhǔn)確、層次不清楚，構(gòu)造不

2、嚴(yán)謹(jǐn)，上樓不感到有樓梯，行船不感到有水，總之，要是表現(xiàn)力不強(qiáng)，就失去了虛擬的意義。戲曲的虛擬有簡(jiǎn)有繁。為了典型地表現(xiàn)人物的復(fù)雜心里矛盾，集中地表現(xiàn)戲劇沖突，當(dāng)突出的突出，省略的省略，當(dāng)簡(jiǎn)潔的簡(jiǎn)潔，當(dāng)繁復(fù)的繁復(fù)。在無(wú)關(guān)緊要之處，輕描淡寫(xiě)，一帶而過(guò)，一點(diǎn)就算，不求其真；在緊要關(guān)頭，為了刻劃人物和制造氣氛，就不厭其煩地反復(fù)渲染，不遺余力地本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理使勁突出。從舞臺(tái)時(shí)、空實(shí)際和藝術(shù)效果出發(fā)，戲曲的虛擬服從于戲曲的表演規(guī)律。對(duì)于需要與可能的，就以實(shí)來(lái)表現(xiàn)，對(duì)于不需要的，不可能的，就以虛來(lái)表現(xiàn)。如車、船、馬等大物、活物、和針、線等觀眾不易看見(jiàn)的小玩意，就通過(guò)演員的虛擬表演來(lái)表現(xiàn)；對(duì)于非

3、用大物或小物不可的，就采取大化孝小化大的方法來(lái)表現(xiàn)，這樣就把戲曲舞臺(tái)反映生活的面擴(kuò)大到無(wú)所不及的程度大到各種打仗場(chǎng)面，小到吃飯睡覺(jué)，穿針引線，只要內(nèi)容需要，都有表現(xiàn)的方法。這種以虛擬為主、虛實(shí)結(jié)合的舞臺(tái)方法是戲曲表演最主要的特征，它既給演員提供了在舞臺(tái)上表現(xiàn)一切行動(dòng)的可能性，同時(shí)，也對(duì)演員的表演提供了條件。二、以表演為轉(zhuǎn)移處理時(shí)間和空間為了打破時(shí)間、空間的限制，展現(xiàn)深遠(yuǎn)而廣闊的生活內(nèi)容，戲曲通常是以表演來(lái)展示時(shí)空的變更。戲曲舞臺(tái)上的裝置也是抽象的，臺(tái)上擺一張桌子、幾把椅子，可以是老爺?shù)目蛷d，也可以是小姐的閨房，還可以是皇帝的金殿?？傊?，舞臺(tái)雖小，環(huán)境可千變?nèi)f化。但是，戲曲舞臺(tái)上假設(shè)沒(méi)有演員，舞

4、臺(tái)即不表示任何詳細(xì)的地點(diǎn)、環(huán)境，只有當(dāng)演員一上場(chǎng)，詳細(xì)的環(huán)境才規(guī)定下來(lái)，角色一下場(chǎng)，詳細(xì)環(huán)境又不存在了。如淮劇?吳承恩?，序幕放了一個(gè)跨下橋，一群人圍坐在一起聽(tīng)柳半亭說(shuō)書(shū)，舞臺(tái)變成書(shū)場(chǎng)；第一場(chǎng)吊了一個(gè)窗戶和一桌兩椅，是銳上場(chǎng)，舞臺(tái)上就是吳承恩家；第二場(chǎng)，掛了一串燈籠，店小二上場(chǎng)，舞臺(tái)就成了秦淮客棧；第五場(chǎng)，吊了一塊山陽(yáng)縣衙，舞臺(tái)就是公堂；在第二場(chǎng)完畢后，通過(guò)燈光的處理，在一個(gè)舞臺(tái)上分兩個(gè)特定光區(qū)就表現(xiàn)了兩個(gè)規(guī)定情境。這說(shuō)明戲曲分場(chǎng)法，不僅上一場(chǎng)與下一場(chǎng)的地點(diǎn)可以變動(dòng)，就是同一場(chǎng)戲，地點(diǎn)也是可以變動(dòng)的。至于時(shí)間的處理，同空間處理一樣，臺(tái)上走一個(gè)圓場(chǎng)，就表現(xiàn)走了很遠(yuǎn)的路程；趟個(gè)馬、走個(gè)邊，只花幾秒

5、鐘，就表示日行千里。這種以表演的分場(chǎng)法，靈敏機(jī)動(dòng)，自由自在，既能在有限的舞臺(tái)上反映廣闊的生活環(huán)境，又能在有限的時(shí)間里展現(xiàn)出豐富的故事內(nèi)容。隨著時(shí)代的開(kāi)展、科技的進(jìn)步，新的戲曲形式不斷產(chǎn)生，舞臺(tái)上通過(guò)燈光變化的處理也逐漸運(yùn)用了暗轉(zhuǎn)、無(wú)幕幻燈、紗幕幻景和實(shí)景等方法來(lái)處理時(shí)空的變化，而且收到了較好的藝術(shù)效果。暗轉(zhuǎn)，即在一場(chǎng)戲中出現(xiàn)兩種環(huán)境時(shí)，運(yùn)用熄燈的瞬間迅速搶景，燈復(fù)明后換了另一環(huán)境。如淮劇?吳承恩?的第五場(chǎng)開(kāi)頭就表現(xiàn)吳承恩揭穿了米行老板陳萬(wàn)金在米里摻沙子，欺詐百姓的丑惡行為，正在百姓萬(wàn)分感謝之時(shí)，卻被帶至山陽(yáng)縣衙問(wèn)罪。通過(guò)燈光的處理，暗轉(zhuǎn)，在瞬間換了另一個(gè)規(guī)定情境，即山陽(yáng)縣衙。燈光變景的處理，是表現(xiàn)一場(chǎng)戲中環(huán)境的屢次變動(dòng)。總之，戲曲舞臺(tái)中的分場(chǎng)方法，對(duì)于時(shí)、空是無(wú)拘無(wú)束的，一下子是北國(guó)風(fēng)光，一下子是江南春色，轉(zhuǎn)瞬之間，流光已逝去五年、十年、甚至幾十年，戲曲這么自由地處理時(shí)、空，在戲劇體系中獨(dú)樹(shù)風(fēng)姿，別具一格，也是中國(guó)戲曲的魅力所在。三、高度凝煉的程式程式，是戲曲表現(xiàn)形式的根本材料和套子，客觀存在是由歷代藝術(shù)家長(zhǎng)期的舞臺(tái)理論凝煉而成的。有人把程式僅僅理解為表演組合，如走邊、起霸等，我認(rèn)為這些表演組合只是程式中的一個(gè)方面，程式應(yīng)包含更廣。可以說(shuō)，中國(guó)戲曲的虛擬性，既是戲曲舞臺(tái)簡(jiǎn)陋、舞美技術(shù)落后的局限性帶