1、插畫風(fēng)格流派分析環(huán)升本1班立體主義立體主義分析自己見解在西方現(xiàn)代藝術(shù)中外立體主義是一個(gè)具有重大影響的運(yùn)動(dòng)和畫派。其藝術(shù)追求與塞尚的藝術(shù)觀有著直接的關(guān)聯(lián)。立體派畫家自己便曾聲稱“誰(shuí)理解塞尚誰(shuí)就理解立體主義”(哈德史奧斯本20世紀(jì)藝術(shù)中的抽象和技巧四川美術(shù)出版社1978年第87頁(yè))。立體派畫家受到塞尚“用圓柱體、球體和圓錐體來(lái)處理自然”的思想啟示試圖在畫中創(chuàng)造結(jié)構(gòu)美。他們努力地消減其作品的描述性和表現(xiàn)性的成分力求組織起一種幾何化傾向的畫面結(jié)構(gòu)。雖然其作品仍然保持著一定的具象性但是從根本上看他們的目標(biāo)卻與客觀再現(xiàn)大相徑庭。他們從塞尚那里發(fā)展出一種所謂“同時(shí)性視象”的繪畫語(yǔ)言將物體多個(gè)角度的不同視象結(jié)

2、合在畫中同一形象之上。例如在畢加索的亞維農(nóng)的少女一畫上正面的臉上卻畫著側(cè)面的鼻子而側(cè)面的臉上倒畫著正面的眼睛。一般說(shuō)來(lái)亞維農(nóng)的少女是第一件立體主義的作品而立體主義運(yùn)動(dòng)則通常可分為兩個(gè)階段。一個(gè)階段是1912年之前的所謂分析立體主義。畫家們繼承塞尚對(duì)繪畫結(jié)構(gòu)進(jìn)行理性分析的傳統(tǒng)試圖通過(guò)對(duì)空間與物象的分解與重構(gòu)組建一種繪畫性的空間及形體結(jié)構(gòu)。1912年以后立體主義運(yùn)動(dòng)進(jìn)入第二階段通常稱為綜合立體主義。此時(shí)在畫中色彩起了有力的作用但形體仍然支離破碎只是更大和更富于裝飾性。畫家們新創(chuàng)出一種以實(shí)物來(lái)拼貼畫面圖形的藝術(shù)手法和語(yǔ)言進(jìn)一步加強(qiáng)了畫面的肌理變化并向人們提出了自然與繪畫何者是現(xiàn)實(shí)何者是幻覺的問(wèn)題。立

3、體主義雖然是繪畫上的風(fēng)格但對(duì)20世紀(jì)的雕塑和建筑也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 用立體的一種立體思維將抽象表現(xiàn)的更加具體化未來(lái)主義和超現(xiàn)實(shí)主義分析不管怎么樣,達(dá)達(dá)主義曾經(jīng)在美術(shù)的舞臺(tái)上風(fēng)行一時(shí),我不知道怎樣去描述它,只知道藝術(shù)的作品只有用藝術(shù)家的眼光去看待,那樣我們才會(huì)體會(huì)出其中的韻味。達(dá)達(dá)主義一系列的作品也是它是通過(guò)反美學(xué)的作品和抗議活動(dòng)表達(dá)了他們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀和第一次世界大戰(zhàn)的絕望。并不能說(shuō)是破壞文學(xué)作品沖擊人們的視野！。“達(dá)達(dá)”追求的是自由，藝術(shù)可能是毫無(wú)用處的，但它是不可缺少的。這一次藝術(shù)史上的革新，使人們重新認(rèn)識(shí)了藝術(shù)，重新定位藝術(shù)與生活的界限。超現(xiàn)實(shí)主義是從達(dá)達(dá)主義發(fā)展而來(lái)的。達(dá)達(dá)主義由特

4、里斯唐查拉于1916年在瑞士的蘇黎世創(chuàng)立。對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義形成影響更大的則是第一次世界大戰(zhàn)給青年知識(shí)分子帶來(lái)的幻滅感、對(duì)現(xiàn)狀的不滿、對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值體系的反叛，以及隨之而來(lái)的非理性主義思潮。超現(xiàn)實(shí)主義的前身是盛行于19161923年之間的達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)，其參與者大部分都參加過(guò)大戰(zhàn)。構(gòu)成主義構(gòu)成主義分析構(gòu)成主義 又名結(jié)構(gòu)主義；發(fā)展于191320年代。構(gòu)成主義是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組構(gòu)結(jié)合成的雕塑。強(qiáng)調(diào)的是空間中的勢(shì)(movement)，而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感。構(gòu)成主義接受了立體派的拼裱和浮雕技法，由傳統(tǒng)雕塑的加和減，變成組構(gòu)和結(jié)合；同時(shí)也吸收了絕對(duì)主義的幾何抽象理念，甚至運(yùn)用到懸掛物和浮雕構(gòu)成物，對(duì)現(xiàn)代雕塑有決定性影響。我比較喜歡構(gòu)成主義的空間感切割，用長(zhǎng)方形，圓形，直線等構(gòu)成半抽象或者抽象型的畫面注重形態(tài)與空間的影響，重視整體和細(xì)節(jié)，使其裝飾性，趣味性和色彩都十分強(qiáng)烈是非常有創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)手法。后現(xiàn)代主義寫實(shí)風(fēng)格抽象風(fēng)格裝飾風(fēng)格裝飾風(fēng)格分析裝飾風(fēng)格的插畫往往注重形式美感的設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)者所要傳達(dá)的含義往往比較隱性，在這插畫中多采用裝飾性的紋樣，構(gòu)圖精致，色彩協(xié)調(diào)。動(dòng)漫風(fēng)格動(dòng)漫風(fēng)格分析在插畫中使用動(dòng)漫，漫畫，卡通形象可以增加插畫的趣味性