筆跡分析的理論基礎(chǔ)主講人—戚凱彤筆跡學(xué)介紹筆跡學(xué)的應(yīng)用筆跡分析法一、筆跡學(xué)介紹筆跡學(xué)研究對象：

筆跡，書寫工具留下的書寫痕跡。幾大誤區(qū)：

1.不是研究字的好壞，那是書法的研究范圍。

2.不是算命

所謂筆跡學(xué)，是人們通過對個體筆跡不同書寫規(guī)律的研究，反映書寫者個性，心理和行為特征的一門交叉學(xué)科，它是一門以研究人類文字筆跡特點和人的內(nèi)在素質(zhì)之間聯(lián)系及客觀規(guī)律的科學(xué)，與心理學(xué)、行為學(xué)、人才學(xué)等學(xué)科有著密切的聯(lián)系，法國著名作家小仲馬也說：“筆跡學(xué)是一門被高度使用的科學(xué)，因為它不必見面就可以了解一個人”。

科學(xué)性上1.人類大腦是筆跡形成的物質(zhì)基礎(chǔ)筆跡是人類書寫活動的結(jié)果，書寫是大腦的反射活動，大腦是筆跡形成的物質(zhì)基礎(chǔ)。從書寫的生理機制來看，它是大腦對外界刺激作出的應(yīng)答性反應(yīng)。即：書寫的產(chǎn)生是客觀世界的各種刺激作用于視覺、聽覺和其他感受器，并由相應(yīng)的傳入神經(jīng)傳到中樞——大腦，經(jīng)大腦一系列的心理、生理綜合分析過程，才得以發(fā)出指令，然后再由相應(yīng)的傳出神經(jīng)將指令傳至效應(yīng)器――手，才使書寫動作得以進(jìn)行?？梢姡瑫鴮懟顒邮怯伞案惺芷饕粋魅肷窠?jīng)一中樞——傳出神經(jīng)——效應(yīng)器（手）”這5個部分組成的弧狀結(jié)構(gòu)過程。

這一過程的順利進(jìn)行，依賴于視、聽感受器和各級神經(jīng)元的正常功能的發(fā)揮，尤為重要的是對其中樞——大腦的依賴?？梢姡瑫鴮懙捻樌M(jìn)行有賴于大腦極其復(fù)雜的各個機能系統(tǒng)間的協(xié)調(diào)活動，其中任一環(huán)節(jié)的功能障礙，都會使書寫的進(jìn)行受到影響。

生理學(xué)基礎(chǔ)2.生物遺傳因素對筆跡形成的影響書寫是以大腦為中樞，以各級神經(jīng)元、感受器、效應(yīng)器之間的電生化傳導(dǎo)為通路組成的反射弧。因此，筆跡的形成必然受到書寫者的腦、神經(jīng)細(xì)胞的構(gòu)置特點和神經(jīng)沖動的電生化傳遞特點的制約，而這些因索通常是由生物遺傳因素所決定的。遺傳信息決定了大腦皮層細(xì)胞配置和細(xì)胞層結(jié)構(gòu)的個體差異，人的大腦皮層細(xì)胞配置特點及細(xì)胞層結(jié)構(gòu)特點，有影響著人的高級神經(jīng)活動的特點。

書寫活動與整個神經(jīng)中樞有關(guān)，尤其與大腦的關(guān)系最為密切，它是腦神經(jīng)、肌肉等器官協(xié)同操作的結(jié)果。高級神經(jīng)活動類型的特點影響著書寫運動的特點，并通過這一結(jié)果——筆跡形成的特征反映出來。高級神經(jīng)活動類型的特點對書寫活動的制約，也可以從氣質(zhì)類型與筆跡特征之間的關(guān)系中反映出來。3.身體素質(zhì)身體素質(zhì)包括身體的外形、體質(zhì)、精力及其關(guān)系的總和。每一個要素的基礎(chǔ)及其變化都會影響到人的行為，進(jìn)而影響到筆跡的變化，各個要素的綜合關(guān)系最終形成對筆跡的決定影響。

歐陽詢早年所書

歐陽洵76歲書歐陽詢80多歲所書1.投射理論

投射技術(shù)是心理學(xué)三大重要技術(shù)之一。投射的基本特征：一個人真正的動機、欲望以及其他心理活動，可以通過此人的其他心理過程或心理活動產(chǎn)品間接的表現(xiàn)和反映，亦即投射出來。

筆跡產(chǎn)品反映了作者長期以來形成的書寫習(xí)慣，而這種書寫習(xí)慣與作者的視覺，動作協(xié)調(diào)，情緒，注意，思維，乃至個性和能力等心理活動相關(guān)。

心理學(xué)基礎(chǔ)2.潛意識理論

弗洛伊德的潛意識理論指出了，人的絕大多數(shù)行為是由潛意識決定的。筆跡書寫的動作和人的其他動作一樣并不雜亂無章，都有其自身規(guī)律。書寫無數(shù)次重復(fù)的動作已經(jīng)成了無意識的，自發(fā)的和不經(jīng)自我分析地做出的。在筆跡書寫時，書寫者意識注意的中心是在文字的規(guī)定結(jié)構(gòu)上，而筆跡線條無任何約定俗成的規(guī)定性，制造筆跡線條的主動觸覺同樣無任何規(guī)定性，書寫者無意于用筆跡線條去表達(dá)與他人交流的含義。人們都通常注意到文字規(guī)定的結(jié)構(gòu)和文字的內(nèi)容，而筆跡書寫的線條不是我們意識控制的中心，它是在未受意識影響的個性心理的無意識暴露的同時成為一種無意識的記錄。我們把這種現(xiàn)象稱為筆跡線條的雙重?zé)o意識，即筆跡線條既是無意識的表露，同時又是可供觀察的無意識記錄。因為對筆跡線條本身書寫者和他人都不把它作為交流的形式，它是一種非社會性的動作，它完全按照書寫者個人的習(xí)慣和適應(yīng)性進(jìn)行，由于社會規(guī)則不對它進(jìn)行干預(yù)，這種自我中心動作得到了充分的寬容，享有充分的個性。

筆跡與人的社會環(huán)境，生活經(jīng)歷，年齡階段，文化水平，精神面貌等有密切的關(guān)系。不同的歷史時期，由于政治，經(jīng)濟(jì)，文化，思想，觀念的不同，文字的書寫也有著各自不同的風(fēng)格。一個從小生活優(yōu)越的人與一個從小在艱苦環(huán)境下長大的人的字，其字體在字態(tài)，字勢，風(fēng)格等多方面存在著差異。即使是同一個人，在不同的時期，筆跡特點也不同。一般來說，學(xué)生時代的字，由于還沒有定型，筆畫稚嫩，工整，拘謹(jǐn)；中年時期的字，筆畫熟練，流暢，個性突出；老年時候的字，筆畫老辣，略顯僵硬，不同的心境，筆跡也不同，心態(tài)平和時，所寫筆跡端莊秀麗；心情急噪時，筆跡也浮躁潦草等，但在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)，字體的主要特征是不變的。只是近期的字更能反映書寫者最近較穩(wěn)定的個性特征，情緒變化，心理特點等。

社會學(xué)基礎(chǔ)不是新學(xué)問，古代早就在使用。西漢楊雄：“言,心聲也；書，心畫也；聲畫形，君子小人見矣。”

不是泊來品，雖然國外筆跡大學(xué)很多，甚至有些國家的90%企業(yè)使用筆跡學(xué)選拔人才，但是，分析漢字筆跡的幾乎都在中國本土。西方的筆跡學(xué)狀況1.外國企業(yè)應(yīng)用.

法國心理學(xué)家GIinesAzzopardi在其所著《在選拔測試中成功》一書中介紹說，第二波爾多大學(xué)和巴黎第五大學(xué)的兩名教授于1998年至1999年年對234家法國企業(yè)進(jìn)行調(diào)查，統(tǒng)計顯示，在人才招聘中使用筆跡分析的企業(yè)達(dá)93%，僅次于面試99%的比例,高于智力測驗63％和人格測驗61％的比例。2.國外筆跡學(xué)大學(xué)：法國筆跡心理學(xué)學(xué)院，

德國歐洲筆跡學(xué)學(xué)院，比利時布魯塞爾

筆跡學(xué)教育學(xué)院。法國馬賽第二大學(xué)，

德國的波恩大學(xué)，瑞士的蘇黎世大學(xué)和

歐洲聯(lián)合大學(xué)都有筆跡學(xué)專業(yè)。中國筆跡現(xiàn)狀二、筆跡學(xué)應(yīng)用筆跡應(yīng)用領(lǐng)域從一個人的筆跡可以分析：三、筆跡學(xué)技術(shù)簡介—特征法大?。?/p>

字大-----性格外向；

字小-----性格內(nèi)向。傾向：

左傾-----內(nèi)向、思考、怪異；

右傾-----開朗，外向。速度：

快----外向、開朗、有效率、急躁。

慢----謹(jǐn)慎、沉著、有耐心。走向：

上行----進(jìn)取、積極、努力。

下行----消極、低落。

分析：字長略大字距大、行巨大結(jié)字松、轉(zhuǎn)折方折筆壓輕字勢略下斜溫和、友善、隨和、不喜競爭、注意力不太集中，對事物沒有專注的興趣、不喜歡被人支配、偏9號。做事較慢、生活懶散，自控能力較弱，不拘小節(jié)、追求舒服，隨遇而安，又是壓抑、糾結(jié)。交往較被動、隨和但不主動進(jìn)取，不是很善于處理復(fù)雜的人際關(guān)系，容易被人誤解。憑感覺做事，缺乏魄力。

三毛筆跡分析案例分享洛賽：謝謝你記得我想你已經(jīng)回到了新疆。我是十一月十六日方才回到臺灣。由香港回來的。家中有你的信在等我。新加坡的來信也收到了。謝謝你。也祝福你。----三毛

三毛筆跡分析案例分享字體嚴(yán)重向右傾斜，傾斜的角度達(dá)到60度，這在一般的人中很難見到，反映三毛情感表達(dá)強烈執(zhí)著，一旦在一份情感中投入，就會把自己投身在其中，而不計后果，也全然不顧對方的情感反應(yīng)和是否別人能接受這份感情。她行事往往根據(jù)當(dāng)時自己的個人情感，不是太考慮現(xiàn)實的客觀的情況是否允許。

剛線條，字體的嚴(yán)重右傾，字體為扁形，某些字跡的收筆比較夸張，反映三毛敢于冒險和做新的嘗試，不愿意受社會行為標(biāo)準(zhǔn)和習(xí)俗的束縛，也反映三毛自我奮斗的精神非常強，渴望能不斷超越現(xiàn)在的自我。

剛線條和字體嚴(yán)重右傾，反映三毛有強烈的愛憎情感，容易動感情的，也是感情用事的，是很不安分的，渴望冒險的，希望自己的生活富于傳奇色彩的。

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在剛的線條里又有柔的線條，這種柔的線條和剛的線條不是很和諧地組合在一起，而是剛的線條是剛的線條，柔的線條是柔的線條。剛的線條變成柔的線條是個突然的過程，反映三毛的情緒容易突然轉(zhuǎn)變。平時的三毛對人是真誠、善良的，也是比較寬容的，但是一旦別人的無理要求達(dá)到讓她忍無可忍的程度，就會導(dǎo)致她的情緒容易徹底決絕的爆發(fā)。

字體向右傾斜，每個字的橫筆畫都向下，反映三毛實際上是悲觀的，行為比較消極被動。每個字的橫筆畫都向下寫，（雷鋒的字體也是向右傾斜的厲害，但是雷鋒的橫筆畫是往上傾斜的）這樣往下寫的結(jié)果是很容易把字越寫越往下，三毛沒有把它們越寫越往下，而是基本上把它們保持在一個水平線上，要做到這一步，必須運用一個向上的力量（這個力和向下的力是對抗的）才能把它們寫在一條水平線上，這說明三毛在用自己極大的控制力保持自己精神的平

三毛筆跡分析案例分享衡，她努力使自己保持對生活的信心和對未來的向往，而不被自己內(nèi)在消極悲觀的情緒所控制。

行間距窄，字間距小，反映三毛有很強的探索欲，容易沉浸在個人情感和心靈世界里，不容易受政治、金錢和其他外界障礙的影響。

字體嚴(yán)重向右傾斜，單個字的架構(gòu)并不是很緊湊，反而有些松散，反映三毛的工作和生活不是很規(guī)律，是比較自由散漫的。她喜歡簡單，隨意，有足夠的不受打擾的私人生活和工作空間。她喜歡在靈活的結(jié)構(gòu)方式中工作，不喜歡在結(jié)構(gòu)層次清晰嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠性S多條條框框的工作環(huán)境中工作。

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簽名的字跡和正文寫的字跡在字體的大小和字體的傾斜度等方面都一樣，反映三毛是位性格內(nèi)外統(tǒng)一的人，在社會生活中的她和在私生活中的她是保持一致的。也反映三毛為人樸素，自然，對自己沒有很多理想化的或不切實際的要求，尊重自己的體驗和感受。

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