美術(shù)設(shè)計(jì)從繪畫(huà)起步1本章學(xué)習(xí)目標(biāo)認(rèn)識(shí)繪畫(huà)工具并了解其性能特點(diǎn)明確學(xué)習(xí)素描的目的與要求掌握素描的基本概念、造型的基本規(guī)律及訓(xùn)練方法。學(xué)會(huì)運(yùn)用透視原理準(zhǔn)確地繪制幾何形體。2第一節(jié)繪畫(huà)的基本要求一、認(rèn)識(shí)繪畫(huà)工具在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作之前，首先應(yīng)該了解創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)應(yīng)必備的基本工具。由于動(dòng)畫(huà)風(fēng)格多種多樣，繪制時(shí)所用到的工具也五花八門(mén)，這里所介紹的只是幾種較常用的基本繪制工具。除經(jīng)常用到的鉛筆、橡皮外，還需要一些專(zhuān)門(mén)的工具。比如美工刀、尺子、原稿紙、拷貝臺(tái)等。下面介紹這些工具（圖2-1）。345二、繪畫(huà)的基本方法1、寫(xiě)生的們置與用筆姿勢(shì)寫(xiě)生時(shí)，被畫(huà)對(duì)象和畫(huà)面都要與畫(huà)者的眼睛保持一定的距離。不能太遠(yuǎn)也不能太近，太遠(yuǎn)看不清楚，太近了看不全。比較合適的距離是繪畫(huà)者離被畫(huà)對(duì)象的距離為被畫(huà)對(duì)象高度的三倍以上。繪畫(huà)者離畫(huà)板的距離為一臂長(zhǎng)。同時(shí)，還要注意使畫(huà)板中心與視平線(xiàn)高度一致（圖2—2）67握筆姿勢(shì)在畫(huà)素描時(shí)很重要，打輪廓時(shí)要盡量把手臂伸直，把筆放平，以肩關(guān)節(jié)或肘關(guān)節(jié)為軸心揮動(dòng)手臂，懸臂用筆。畫(huà)局部或較短的線(xiàn)條時(shí)可以以腕關(guān)節(jié)為軸心，用一般寫(xiě)字的握筆方法畫(huà)(圖2-3），在繪畫(huà)的同時(shí)要保持畫(huà)面的整潔。82、繪畫(huà)的方法與步驟（1）構(gòu)圖構(gòu)圖原意為組合、構(gòu)成，是專(zhuān)用的美術(shù)術(shù)語(yǔ)，在美術(shù)創(chuàng)作中，構(gòu)圖一般是指在平面的空間中安排和表現(xiàn)對(duì)象的們置和關(guān)系，把個(gè)別和局部的對(duì)象組合成整體，以表現(xiàn)構(gòu)思中預(yù)想的形象和審美效果。中國(guó)畫(huà)論里稱(chēng)之為“經(jīng)營(yíng)位置””章法“”布局“等，都是指構(gòu)圖。其中”布局“這個(gè)提法比較妥當(dāng)。因?yàn)椤睒?gòu)圖“略含平面的意思，而”布局“的”局“則是泛指一定范圍內(nèi)的一個(gè)整體，”布“就是對(duì)這個(gè)整體的安排、布置.因此，構(gòu)圖必須要從整個(gè)畫(huà)面出發(fā)，最終也是希望整個(gè)畫(huà)面與表達(dá)意圖協(xié)調(diào)統(tǒng)一。9構(gòu)圖是繪畫(huà)的第一步。首先要學(xué)會(huì)把所畫(huà)的對(duì)象合理地安排在畫(huà)面合適的位置，所謂合適的位置是指畫(huà)面要體現(xiàn)對(duì)比、節(jié)奏、均衡、韻律等構(gòu)圖的基本規(guī)律及審美的意向。因此，適當(dāng)?shù)匕才艑?duì)象，要做到：畫(huà)面的空間大小要適宜，被畫(huà)對(duì)象在畫(huà)面中的位置要保持平衡，被畫(huà)對(duì)象在畫(huà)面中的安排要有疏有密，這樣的構(gòu)圖看起來(lái)會(huì)自然、舒適，符合人的審美需求。讓我們觀察圖2-4的圖形，感知不同的構(gòu)圖所產(chǎn)生的視覺(jué)效果。1011A。畫(huà)面太滿(mǎn)Ｂ。畫(huà)面下沉Ｃ。構(gòu)圖合理Ｄ。畫(huà)面擁擠Ｅ。畫(huà)面太空Ｆ。畫(huà)面太偏構(gòu)圖方法有三個(gè)要點(diǎn)：

畫(huà)面主體圖形的位置；

非主體圖形的位置以及與圖形是起決定作用的，它在畫(huà)面中的位置決定了畫(huà)面的樣式。

構(gòu)圖的樣式分為兩大類(lèi)：對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖和均衡式構(gòu)圖。12對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖：主體圖形置于畫(huà)面中心，非主體圖形置于主體圖形兩邊，起平衡作用，底形被均勻分割（對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖一般表達(dá)靜態(tài)內(nèi)容）。對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的變化樣式有：金字塔式構(gòu)圖、平衡式構(gòu)圖、放射式構(gòu)圖等。均衡式構(gòu)圖：主體圖形置于一邊，非主體圖形置于另一邊，起平衡作用，底形分割不均勻（均衡式構(gòu)圖一般表達(dá)動(dòng)態(tài)內(nèi)容），其構(gòu)圖的樣式有：對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖、弧線(xiàn)構(gòu)圖、漸變式構(gòu)圖、Ｓ形構(gòu)圖、Ｌ形構(gòu)圖等。素描寫(xiě)生構(gòu)圖的應(yīng)用相對(duì)簡(jiǎn)單，只要將對(duì)象的主要部分置于畫(huà)面中心，將對(duì)象整體與邊框距離處理得當(dāng)，背景底形不重復(fù)，就是成功的構(gòu)圖。要注意的是，“畫(huà)面中心”并不是畫(huà)面的等分中心，它是以人的視覺(jué)確定的。這一中心是以黃金分割定律確定的位置，即以“1:1.618”的比例分割畫(huà)13面，得出畫(huà)面中的四個(gè)相交位置，這四個(gè)位置即接近畫(huà)面中心的“構(gòu)圖中心點(diǎn)”。我們可以將所畫(huà)對(duì)象的主要部分，置于其中任何一點(diǎn)，即可得到優(yōu)美的構(gòu)圖形式。（2）打輪廓構(gòu)圖安排合理后，觀察物體的基本形狀，如果我們仔細(xì)分析可以把所畫(huà)物體用幾何形體來(lái)概括。注意打輪廓要用直線(xiàn)來(lái)完成，即使是曲線(xiàn)或弧線(xiàn)也要在直線(xiàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正，這樣才能保證不偏離對(duì)象的基本形狀（圖2-5）(3)表現(xiàn)結(jié)構(gòu)在繪畫(huà)時(shí)除了正確判斷所畫(huà)物體的基本形狀和比例外，還應(yīng)將看的見(jiàn)與看不見(jiàn)的部分畫(huà)出來(lái)。在以線(xiàn)條表現(xiàn)所畫(huà)對(duì)象的結(jié)構(gòu)時(shí)，可以通過(guò)線(xiàn)條的輕重、虛實(shí)來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的立體效果。

14把物體的基本形狀歸納為幾何體有利于繪畫(huà)者準(zhǔn)確地觀察和表現(xiàn)對(duì)象。所以，初學(xué)者常以幾何形體作為重點(diǎn)訓(xùn)練的內(nèi)容。A.用直線(xiàn)概括為長(zhǎng)方體

B。畫(huà)出基本輪廓

C。畫(huà)出內(nèi)部輪廓

D。深入分析

E。通過(guò)線(xiàn)的虛實(shí)、輕重表現(xiàn)體積15第二節(jié)表現(xiàn)結(jié)構(gòu)好的繪畫(huà)不只取決于掌握知識(shí)的多少和技巧的高低，更重要的是通過(guò)我們的感受力產(chǎn)生出一種能夠激發(fā)知識(shí)和技巧躍動(dòng)的狀態(tài)，如果沒(méi)有這種狀態(tài)，如果沒(méi)有這種狀態(tài)，再多的知識(shí)和技巧都和藝術(shù)創(chuàng)作無(wú)關(guān)。下面讓我們拿起畫(huà)筆，從基礎(chǔ)繪畫(huà)學(xué)起。一、素描的基礎(chǔ)知識(shí)1、素描的概念素描簡(jiǎn)稱(chēng)單色畫(huà)，它是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。造型能力指的是人們?cè)谄矫娴奈镔|(zhì)（如紙張、墻壁等）上表現(xiàn)和刻畫(huà)形象的能力，任何繪畫(huà)形式都體現(xiàn)這一能力，所以造型能力是動(dòng)畫(huà)美術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。16

素描作為造型藝術(shù)的一種繪畫(huà)形式，通過(guò)直觀地描繪客觀事物，去認(rèn)識(shí)與掌握造型的客觀規(guī)律和藝術(shù)的表現(xiàn)方法。2、學(xué)習(xí)素描的目的就動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)而言，造型能力是原畫(huà)創(chuàng)作的根基。學(xué)習(xí)素描可以全面認(rèn)識(shí)造型的本質(zhì)與規(guī)律，通過(guò)這一視覺(jué)語(yǔ)言能準(zhǔn)確描繪物體的結(jié)構(gòu)、透視、比例等。其目的是為美術(shù)設(shè)計(jì)奠定扎實(shí)的造型基礎(chǔ)。3、素描的基本元素。（1）形體形是二維平面的視覺(jué)圖形，體是三維立體的視覺(jué)圖像。圖形由長(zhǎng)寬不同方向伸展的輪廓圍合而成，是形體某一角度的投影，沿著投影的邊緣描繪出來(lái)，由此生成了形（圖2-6）。17圖2-6體是全維度的空間延伸形是二維的，它是體的平面投影18體則是不同的形的平面，在一定的軌道上沿一定的方向，連續(xù)、密集地排列而成的（圖2-7）。

體的形成19形與體可以歸納為幾何形體，由這些幾何形體可以衍生出不同的物體，在平面上，其構(gòu)造出的具有三維空間的“模擬圖像”，我們可以把它當(dāng)作虛擬的立體形，每個(gè)形體都具有兩個(gè)形狀，一個(gè)是三維空間中虛擬的立體圖像，一個(gè)是由邊緣的線(xiàn)所圍合成的平面圖形。二維的圖形與三維的圖像因其內(nèi)在的關(guān)聯(lián)便產(chǎn)生了形體的概念。（2）結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)生活中我們所觀察到的僅是物體對(duì)象的外形，那是一種表象、輪廓。學(xué)習(xí)素描最關(guān)鍵的一點(diǎn)是要學(xué)會(huì)分析結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)是指構(gòu)成物體內(nèi)外的不同元素，依照其內(nèi)在的規(guī)律與關(guān)系有機(jī)地構(gòu)建與組合，即結(jié)構(gòu)是物體得以呈現(xiàn)的框架基礎(chǔ)（圖2-820）21圖2-9所示如下圖：22（3)明暗與空間

明暗是表現(xiàn)物象立體空間的重要視覺(jué)要素之一。物體在光的照射下，形成光與影、黑白灰色調(diào)的變化，任何形體在光線(xiàn)照射下都會(huì)出現(xiàn)三種明暗狀態(tài)，即受光面、灰面、暗面。光影明暗一般又顯現(xiàn)為五個(gè)基本層次，即亮色調(diào)、中間色調(diào)、明暗交接線(xiàn)、反光、投影。這就形成了表現(xiàn)明暗與立體空間關(guān)系的“三大面、五大調(diào)”（圖2-10）。

23受光面：物體受光的部位，緣自光源照射?；颐妫菏俏矬w的投射光的投射方向與物體體面朝向相近或相同時(shí)，這時(shí)該物體表面呈現(xiàn)灰色調(diào)，其灰色調(diào)在接近受光的部位呈亮灰色調(diào)，在暗灰部位呈暗灰色調(diào)。明暗交接線(xiàn)：在現(xiàn)實(shí)中，絕對(duì)的黑或白是不存大的。明暗交接線(xiàn)是指既不接受光又不受反光影響的物體表面最暗的部位。由于所處位置的關(guān)系，作為亮面向暗面轉(zhuǎn)折的部分，故稱(chēng)為明暗交接線(xiàn)。反光：環(huán)境中的反射光投射在物體的暗部，便形成了反光。反光豐富了暗部形體。高光點(diǎn)：物體上最亮的部位是光源直接照射的點(diǎn)。由此向淺灰、深灰逐漸過(guò)渡，這種變化過(guò)程賦24予了物體立體的空間感。上述講解可以加深設(shè)計(jì)人員對(duì)空間的理解和認(rèn)識(shí)。同時(shí)明暗對(duì)比的強(qiáng)調(diào)、虛實(shí)以及色調(diào)的節(jié)奏變化，都對(duì)空間感的視覺(jué)表現(xiàn)產(chǎn)生直接的影響。4.素描的表現(xiàn)語(yǔ)言素描作品，無(wú)論其內(nèi)容及風(fēng)格特點(diǎn)如何，均離不開(kāi)線(xiàn)、明暗這兩個(gè)基本表現(xiàn)語(yǔ)言。＊線(xiàn)線(xiàn)在造型活動(dòng)中具有相當(dāng)重要的意義。線(xiàn)可以表現(xiàn)出各種形象的特征，如結(jié)構(gòu)、形態(tài)、體積感、重量感以及更加豐富的感覺(jué)。動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)十分注重對(duì)線(xiàn)的研究與表現(xiàn)，注重以線(xiàn)造型，在線(xiàn)的表現(xiàn)中注入豐富的情感，賦予其生命力。

從嚴(yán)格意義上講，線(xiàn)是只有長(zhǎng)度而沒(méi)有厚度與寬度的要素。在現(xiàn)實(shí)形態(tài)中，它是在知覺(jué)上因長(zhǎng)度25沖淡或抵消了寬度與厚度的面與體積，以及點(diǎn)的運(yùn)行軌跡，另外線(xiàn)又是體的轉(zhuǎn)折“邊線(xiàn)”、面的“邊界線(xiàn)”（圖2-11）26明暗明暗是色調(diào)的造型語(yǔ)言。明暗色調(diào)是物體可視性的重要視覺(jué)載體，可以表現(xiàn)形體視覺(jué)、空間視覺(jué)等，可以準(zhǔn)確地表現(xiàn)客觀的明暗關(guān)系。5.素描的分類(lèi)素描包括繪畫(huà)素描與設(shè)計(jì)素描兩大類(lèi)（圖2-12）。設(shè)計(jì)素描是面向藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)開(kāi)設(shè)的一門(mén)重要的基礎(chǔ)課程，它吸取和借用了繪畫(huà)素描中核心的造型理論，以素描的形式體現(xiàn)繪畫(huà)的實(shí)用性技術(shù)性。設(shè)計(jì)素描要清晰地記載一件客觀事物時(shí)，從總體上說(shuō)，它不重審美，而是突出技術(shù)設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)素描的實(shí)用性表現(xiàn)為為科學(xué)目的而做的插圖與說(shuō)明（圖2-13）、文學(xué)作品中的素描插圖（圖2-14），與此相關(guān)的還有漫畫(huà)、現(xiàn)代卡通動(dòng)畫(huà)片（圖2-15）。27圖2-12繪畫(huà)素描28圖2-13設(shè)計(jì)素描29圖2-14文學(xué)作品中的素描30動(dòng)畫(huà)片《冰河世紀(jì)》手稿316.透視與比例

（1）透視

所謂透視，就是表現(xiàn)畫(huà)面中各種物體相互之間的空間關(guān)系或者位置關(guān)系，在平面上構(gòu)建空間感、立體感的方法（圖2-16）。所有透視方法都服從于畫(huà)者對(duì)畫(huà)面的表現(xiàn)要求。文藝復(fù)興時(shí)期意大利人文主義運(yùn)動(dòng)中最杰出的人物達(dá).芬奇(1452-1519),他把繪畫(huà)與雕刻的原理應(yīng)用到透視學(xué)上,確定了影響遠(yuǎn)近知覺(jué)的五種因素,即線(xiàn)條透視(物體越遠(yuǎn),視角越小)、目透視（物體越遠(yuǎn)，細(xì)節(jié)越模糊）、空氣透視（山越遠(yuǎn)越藍(lán)，是由于空氣和煙霧的影響）、移動(dòng)透視（注視近物而頭搖動(dòng)則該物與頭同向移動(dòng)，注視遠(yuǎn)物頭搖動(dòng)則遠(yuǎn)物與頭反向移動(dòng)）、雙眼視差（左右眼對(duì)同一物所見(jiàn)不完全相同），從面奠定了現(xiàn)代科學(xué)透視的基石。根據(jù)這種透視方法所描繪的物體最接近眼睛所感受到的事物的真實(shí)。32圖2-16透視圖例33繪畫(huà)中基本的透視現(xiàn)象是一點(diǎn)透視和兩點(diǎn)透視，也就是前面講到的五種透視因素之一的線(xiàn)條透視。讓我們借助于立方體在視域中的不同位置與角度的變化來(lái)理解基本的透視現(xiàn)象。一點(diǎn)透視

一點(diǎn)透視又稱(chēng)為平行透視，就是將立方體放在一個(gè)水平面上，前方的面（正面）的四邊分別與畫(huà)紙四邊平行時(shí)，上部朝縱深的平行直線(xiàn)與眼睛的高度一致，消失成一點(diǎn)，而正面則為正方形（圖2-17）。圖2-18為場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的一點(diǎn)透視。34圖2-17一點(diǎn)透視35圖2-18一點(diǎn)透視原理在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用36兩點(diǎn)透視

兩點(diǎn)透視也稱(chēng)為成角透視。就是把立方體畫(huà)到畫(huà)面上，立方體的四個(gè)面相對(duì)于畫(huà)面傾斜成一定角度時(shí)，往縱深平行的直線(xiàn)產(chǎn)生了兩個(gè)消失點(diǎn)。在這種情況下，與上下兩個(gè)水平面相垂直的平行線(xiàn)也產(chǎn)生了長(zhǎng)度的縮小，但是不帶消失點(diǎn)（圖2-19）。37圖2-20為動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中兩點(diǎn)透視原理的運(yùn)用。38（2）比例

在繪畫(huà)中比例通常用來(lái)衡量長(zhǎng)與寬、縱與深等關(guān)系，因?yàn)槲矬w的形體、結(jié)構(gòu)等造型因素體現(xiàn)在外觀形態(tài)上必然有一定的尺度聯(lián)系，不同的尺度關(guān)系則表現(xiàn)為一定的比例關(guān)系。任何物體的形體都是按一定的比例關(guān)系連接起來(lái)的，比例變了，物體的形狀也就變了，因此比例關(guān)系表現(xiàn)的正確與否直接影響所畫(huà)物體的準(zhǔn)確性（圖2-21）39二、基本功訓(xùn)練學(xué)完素描的理論基礎(chǔ)知識(shí)，我們開(kāi)始實(shí)質(zhì)性的練習(xí)---畫(huà)線(xiàn)條，線(xiàn)條是繪畫(huà)的基本語(yǔ)言。同時(shí)線(xiàn)條又是素描訓(xùn)練中塑造對(duì)象的主要手段。對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，掌握線(xiàn)條的曲直輕重極為重要。在練習(xí)線(xiàn)條的過(guò)程中，要注意用筆的方式，落筆時(shí)要體會(huì)手、腕、肘的運(yùn)動(dòng)對(duì)線(xiàn)條的影響，畫(huà)出線(xiàn)條輕重、濃淡、疏密的關(guān)系，讓線(xiàn)條在平穩(wěn)、自然、有序、順暢中得到輕松的展現(xiàn)。正確的排線(xiàn)是兩端輕、中間重的線(xiàn)條，方向一致，疏密勻稱(chēng)，應(yīng)變換排線(xiàn)方向，一層一層加深，切忌亂涂。（圖2-22）40411、線(xiàn)的表現(xiàn)形式

A。一般是由上向下斜著畫(huà)下來(lái)。注意落筆、起筆要虛，中間要實(shí)，線(xiàn)條不要畫(huà)死板，避免出現(xiàn)”硬口”。

B。線(xiàn)條排列整體有序，要緊密、均勻。

C。線(xiàn)條走向要統(tǒng)一，又要有適當(dāng)變化。D。根據(jù)物體不同面的轉(zhuǎn)折與質(zhì)感，靈活使用線(xiàn)條2.立方體的畫(huà)法立方體是由三對(duì)對(duì)應(yīng)相等的直角平面組成的六面體，要把這種具有高度、深度、寬度的立方體表現(xiàn)在平面的紙上，只有通過(guò)立方體上平面形的透視變化來(lái)反映。因此，在進(jìn)行立方體的寫(xiě)生訓(xùn)練時(shí)，要選擇一個(gè)能看到立方體三個(gè)面的位置，這樣有利于觀察每個(gè)直角平面形的透視變化，并通過(guò)線(xiàn)條來(lái)認(rèn)識(shí)和理解基本的造型方法。42步驟一：先構(gòu)圖。確定立方體在畫(huà)面中的位置、大小，不宜安排在正中。用直線(xiàn)判斷立方體所處的角度和方向。43步驟二：調(diào)整立方體的透視、比例關(guān)系。通過(guò)鋪設(shè)線(xiàn)條區(qū)分出黑、白、灰三個(gè)明暗層次（圖2-24）44步驟三：加強(qiáng)體積感（圖2-25）45步驟四：調(diào)整畫(huà)面整體關(guān)系（圖2-26）46作品賞析網(wǎng)絡(luò)游