第二章聲畫語言第一節(jié)畫面和聲音第二節(jié)怎樣用鏡頭“說話”1第二章聲畫語言第一節(jié)畫面和聲音第二節(jié)怎樣用鏡頭“說話第一節(jié)畫面和聲音

構圖色彩光線運動一、畫面畫面的構成2第一節(jié)畫面和聲音構圖一、畫面畫面的構成2花與愛麗絲3花與愛麗絲3

構圖的含義：影視作品中，運用鏡頭成像特性與造型手段，把所要表現(xiàn)的對象和意圖賦予相關的造型因素（如光影、線條、色彩）。

影視構圖的基本要素：主體、陪體、環(huán)境、景別1、構圖4構圖的含義：影視作品中，運用鏡頭成像特性與是影視畫面中的主要對象?？梢允且粋€（組）對象；可以是人或事物；可以是主角或配角?？傊且磉_的中心。主體5是影視畫面中的主要對象?？梢允且粋€（組）對象；可以是人或事物陪體是畫面中陪襯主體的景物或人物具突出主體、說明主體、均衡畫面、美化畫面和渲染氣氛的作用。處在與主體相應的次要位置，既與主體相呼應，又不能喧賓奪主。6陪體是畫面中陪襯主體的景物或人物具突出主體、說明主體、均衡畫環(huán)境是指影視畫面里主要對象周圍的人物、景物和空間。包括前景、后景、背景三個部分。7環(huán)境是指影視畫面里主要對象周圍的人物、景物和空間。7前景

是在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。8前景是在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。8

后景是與前景相對應的，是靠近主體后面的人物或景物。9后景是與前景相對應的，是靠近主體后面的人物或景物。9背景是畫面中主體背后的景物。背景10背景是畫面中主體背后的景物。背景10景別指被拍攝主體在畫面中呈現(xiàn)出來的范圍。景別的劃分一般分為五種：遠景、全景、中景、近景和特寫。11景別指被拍攝主體在畫面中呈現(xiàn)出來的范圍。11大遠景Back適于表現(xiàn)更加廣闊、深遠的背景和浩渺蒼茫的自然景色。

12大遠景Back適于表現(xiàn)更加廣闊、深遠的背景和浩渺蒼茫的自然景是指表現(xiàn)人的全身或一個場景全貌的畫面。有比較明確的表現(xiàn)中心，一般有兩個結構元素：人物與背景。全景13是指表現(xiàn)人的全身或一個場景全貌的畫面。有比較明確的表現(xiàn)中心

中景是表現(xiàn)人體膝蓋以上或場景局部畫面有利于交待人與人、人與物之間的關系14中景是表現(xiàn)人體膝蓋以上或場景局部畫面14近景是表現(xiàn)人體胸部以上或物體局部的畫面;是一種近距離觀察人物與物體的景別。15近景是表現(xiàn)人體胸部以上或物體局部的畫面;15

特寫特寫是表現(xiàn)人頭部或物體某個局部的畫面。大特寫是表現(xiàn)人的面部的某一器官或物的某一細部的畫面。16特寫特寫是表現(xiàn)人頭部或物體某個局部的畫面。162、色彩色彩的基本要素色飽和度色溫明度172、色彩色彩的基本要素17色飽和度：表示光的彩色深淺度或鮮艷度，取決于彩色中的白色光含量，白光含量越高，色彩飽和度即越低，反之亦然。其數(shù)值為百分比，介于0-100%之間。純白光的色彩飽和度為0，而純彩色光的飽和度則為100%。18色飽和度：表示光的彩色深淺度或鮮艷度，取決于彩色中的白色光含色溫：表示光源光譜質(zhì)量最通用的指標。色溫是按絕對黑體來定義的，光源的輻射在可見區(qū)和絕對黑體的輻射完全相同時，此時黑體的溫度就稱此光源的色溫。一些常用光源的色溫為：標準燭光為1930K（開爾文溫度單位）；鎢絲燈為2760-2900K；熒光燈為3000K；閃光燈為3800K；中午陽光為5400K；電子閃光燈為6000K；藍天為12000-18000K。19色溫：表示光源光譜質(zhì)量最通用的指標。色溫是按絕對黑體來定義的明度指顏色的亮度，不同的顏色具有不同的明度，例如黃色就比藍色的明度高。任何色彩都存在明暗變化。其中黃色明度最高，紫色明度最低，綠、紅、藍、橙的明度相近，為中間明度。另外在同一色相的明度中還存在深淺的變化。如綠色中由淺到深有粉綠、淡綠、翠綠等明度變化。20明度指顏色的亮度，不同的顏色具有不同的明度，例如黃色就比藍色是畫面通過組織配置形成的色彩傾向是一組色彩關系所形成的整體特征色調(diào)在冷暖方面分為暖色調(diào)與冷色調(diào)：紅色、橙色、黃色為暖色調(diào)；綠色、蘭色、黑色為冷色調(diào)；白色為中間色調(diào)；

陽光燦爛的日子色調(diào)21是畫面通過組織配置形成的色彩傾向陽光燦爛的日子色調(diào)212222色彩的表意功能還原功能：還原客觀世界的本來面貌鳥的遷徙23色彩的表意功能還原功能：還原客觀世界的本來面貌鳥的遷徙23刻畫人物：如《鬼子來了》24刻畫人物：如《鬼子來了》24營造氣氛：如恐怖片的色彩運用午夜兇鈴25營造氣氛：如恐怖片的午夜兇鈴25表現(xiàn)主題：基耶斯洛夫斯基的《藍色》、《白色》、《紅色》分別用三種顏色來表現(xiàn)自由、平等、博愛的主題。26表現(xiàn)主題：基耶斯洛夫斯基的《藍色》、《白色》、《紅色》分別用

影片《黃土地》，以溫暖的土黃色為基調(diào)，表現(xiàn)中國人的文化內(nèi)涵，給人一種沉穩(wěn)感覺。結合陜北文化中的色彩含義，既飽含凝重、單純、濃郁，又對比強烈。27影片《黃土地》，以溫暖的土黃色為基調(diào)，表現(xiàn)中國人3、光線是獲得銀屏形象的最基本的物質(zhì)手段，

是影視藝術中不可忽視的、可視性造型因素。283、光線是獲得銀屏形象的最基本的物質(zhì)手段，

是影視藝術中不可按光的來源分：自然光、人工光、混合光按光的方向分：順光、側光、逆光、頂光、腳光按光的性質(zhì)分：直射光、散射光按光的效果分：主光、副光、輪廓光、背景光、修飾光等光的分類29按光的來源分：自然光、人工光、混合光光的分類29混合光四月物語30混合光四月物語30自然光、逆光四月物語31自然光、逆光四月物語31側逆光、頂光、自然光燕尾蝶32側逆光、頂光、自然光燕尾蝶32光的表意功能

造型作用：

改變畫面內(nèi)的影調(diào)結構、塑造人物形象、渲染環(huán)境氣氛。33光的表意功能造型作用：改變畫面內(nèi)的影調(diào)結構、塑塑造人物形象通過光線的明暗對比，突出主要人物，隱蔽非主要人物。34塑造人物形象通過光線的明暗對比，突出主要人物，隱蔽非主要人物

利用光線來模仿大氣透視規(guī)律，塑造一定的空間深度，表現(xiàn)某種環(huán)境氣氛。渲染環(huán)境氣氛35利用光線來模仿大氣透視規(guī)律，塑造一定的空間深度，表二、聲音

1927年10月23日，美國阿蘭?克勞斯?蘭德攝制的《爵士歌王》公映，標志著電影進入了有聲時代。36二、聲音1927年10月23日，美國阿蘭?克勞斯?

聲音是創(chuàng)造影視形象，展現(xiàn)影視時空的重要手段，同構圖畫面一樣，是構成影視的基本語匯。

1、影視藝術聲音的含義37聲音是創(chuàng)造影視形象，展現(xiàn)影視時空的重要手段，同構

2、影視藝術聲音的類型人聲：人聲是指影視作品中的人物語言和擬人化的動物語言，包括對話、獨白、旁白。影視藝術聲音的類型包括：人聲、音樂、音響382、影視藝術聲音的類型人聲：影視藝術聲音的類型包括：

指與影視藝術的視覺影像相聯(lián)系的特殊的音樂形式。從發(fā)音種類上講：包括器樂和聲音；從音樂形態(tài)上講:包括有聲音源和無聲源。影視音樂的主要作用有音樂

抒發(fā)情感深化主題推進劇情展示環(huán)境39指與影視藝術的視覺影像相聯(lián)系的特殊的音樂形式。影視音還原和創(chuàng)造逼真的環(huán)境效果表現(xiàn)人物的心理和情緒交待行為過程，推動劇情展示產(chǎn)生象征，隱喻等意蘊音響

是指影視片段中除去人聲和音樂之外的各種聲音，包括自然音響，武器音響，環(huán)境音響。音響藝術功能40還原和創(chuàng)造逼真的環(huán)境效果音響是指影視片段中除去人

聲音和畫面是影視藝術的兩大因素，共同構筑了視聽形象空間。畫面需要聲音配合，聲音也離不開視覺形象，畫面和聲音共同創(chuàng)造了一種新的審美形式。三、聲畫關系41聲音和畫面是影視藝術的兩大因素，共同構筑了視聽形

又叫做聲畫同步，指畫面中的視像與其發(fā)出的聲音在時間上吻合一致，即聲音是由畫面中的人或者物體、環(huán)境所產(chǎn)生的，從而達到一種有聲有色的真實感和可信感。14.wmv聲音和畫面的關系可分為1、聲畫合一42又叫做聲畫同步，指畫面中的視像與其發(fā)出的聲音在時

2、聲畫分立

又叫做聲畫分離，即畫面中的聲音與形象不同步，相分離，聲音以畫外音的形式出現(xiàn)。聲畫分離能夠強化聲音的藝術功能，起到表達人物的主觀情緒，發(fā)揮聲音銜接畫面，轉換時空，刻畫人物形象等作用。青紅1.rmvb432、聲畫分立又叫做聲畫分離，即畫面中的聲音與3、聲畫對位

指聲音和畫面各自獨立，分頭并進而又殊途同歸。從不同方面表示同一含義，是對立統(tǒng)一的辯證關系，聲畫對位能夠使觀眾產(chǎn)生一種想象和聯(lián)想，從而達到一種象征、隱喻的表達效果。陽光燦爛的日子CD1.rmvb443、聲畫對位指聲音和畫面各自獨立，分頭并進而又殊途

指拍攝過程中攝影（像）機從開機到關機這段時間內(nèi)不間斷地拍攝下來的一個敘事段落，在特定的場合下又稱為“畫面”。第二節(jié)怎樣用鏡頭“說話”一、鏡頭的含義45指拍攝過程中攝影（像）機從開機到關機這段時間內(nèi)不二、鏡頭的運動方式

指鏡頭沿光學軸心作接近被攝對象的運動；可以實現(xiàn)大范圍景別向小范圍景別的過渡。1、推鏡頭46二、鏡頭的運動方式指鏡頭沿光學軸心作接近被攝對象2、拉鏡頭

指鏡頭沿光學軸心作遠離被攝對象的運動；可以實現(xiàn)由小范圍景別向大范圍景別的過渡。472、拉鏡頭指鏡頭沿光學軸心作遠離被攝對象的運動；3、搖鏡頭

攝影機的位置不動，改變鏡頭的拍攝角度；它包括水平方向的左右搖，垂直方向的上下?lián)u，以及上下左右的復合搖，搖的角度可以是360度。483、搖鏡頭攝影機的位置不動，改變鏡頭的拍攝角度；4、移鏡頭

指攝像機不固定，邊移動邊拍攝，機位發(fā)生變化；能無限制地擴大空間，產(chǎn)生一種多景別、多構圖的造型效果。494、移鏡頭指攝像機不固定，邊移動邊拍攝，機位發(fā)生

5、跟鏡頭指攝影機鏡頭緊隨運動著的人或物進行拍攝；展現(xiàn)運動中的人或物的動態(tài)美；表明運動中人或物的運動方向、速度、體態(tài)以及與周圍環(huán)境的關系。505、跟鏡頭指攝影機鏡頭緊隨運動著的人或物進行拍攝；50

通過推、拉、搖、移、跟，編導可以自由地引導觀眾的目光，并對自己的意圖進行靈活有效的表達。51通過推、拉、搖、移、跟，編導可以自由地引導觀眾

四、鏡頭組接的原則和方法一、鏡頭組接的原則（基本原則）組織銜接必須符合生活邏輯和思維邏輯;遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律;大染坊01.rm景別的過度要自然、合理;動接動，靜接靜;光線、色調(diào)的過渡要自然.52

四、鏡頭組接的原則和方法一、鏡頭組接的原則（基本原則）5動作軸線

是假想或想象軸線（ImaginaryLine），在處理兩個以上人物的動作方向及相互間交流時,人物中間有一條無形的線稱為“軸線”.

指被攝對象的視線方向、運動方向和對象之間的關系所形成的一條假定的、無形的線（分別稱方向軸線、運動軸線、關系軸線）。攝像機的機位和拍攝角度的變化只在軸線的一側180°之內(nèi)拍攝的鏡頭稱為同軸鏡頭；若個別鏡頭在軸線的另一側所拍攝的鏡頭稱離軸鏡頭。53動作軸線是假想或想象軸線（ImaginaryL動作軸線規(guī)律組接的兩個鏡頭必須是同軸鏡頭。54動作軸線規(guī)律組接的兩個鏡頭必須是同軸鏡頭。54關系軸線55關系軸線55方向軸線56方向軸線56離軸鏡頭組接時的補救辦法A、利用運動鏡頭來越軸；57離軸鏡頭組接時的補救辦法A、利用運動鏡頭來越軸；57B、借助主體本身動作線路的改變來越軸；58B、借助主體本身動作線路的改變來越軸；58C、借助中性鏡頭（騎軸鏡頭）越軸；59C、借助中性鏡頭（騎軸鏡頭）越軸；59D、中間間隔一個特寫鏡頭、主觀鏡頭或空鏡頭越軸。60D、中間間隔一個特寫鏡頭、主觀鏡頭或空鏡頭越軸。60

二、鏡頭組接的技巧(一)

技巧組接

1、淡變漸隱、漸顯

2、劃變?nèi)Τ觥⑷θ雱澇?、劃?1

二、鏡頭組接的技巧61

三、鏡頭組接的轉場1

、利用動作組接2、利用出入畫面組接3、利用物體組接4、利用因果關系組接5、利用聲音組接6、利用空鏡頭組接62

三、鏡頭組接的轉場62第二章聲畫語言第一節(jié)畫面和聲音第二節(jié)怎樣用鏡頭“說話”63第二章聲畫語言第一節(jié)畫面和聲音第二節(jié)怎樣用鏡頭“說話第一節(jié)畫面和聲音

構圖色彩光線運動一、畫面畫面的構成64第一節(jié)畫面和聲音構圖一、畫面畫面的構成2花與愛麗絲65花與愛麗絲3

構圖的含義：影視作品中，運用鏡頭成像特性與造型手段，把所要表現(xiàn)的對象和意圖賦予相關的造型因素（如光影、線條、色彩）。

影視構圖的基本要素：主體、陪體、環(huán)境、景別1、構圖66構圖的含義：影視作品中，運用鏡頭成像特性與是影視畫面中的主要對象?？梢允且粋€（組）對象；可以是人或事物；可以是主角或配角。總之，是要表達的中心。主體67是影視畫面中的主要對象。可以是一個（組）對象；可以是人或事物陪體是畫面中陪襯主體的景物或人物具突出主體、說明主體、均衡畫面、美化畫面和渲染氣氛的作用。處在與主體相應的次要位置，既與主體相呼應，又不能喧賓奪主。68陪體是畫面中陪襯主體的景物或人物具突出主體、說明主體、均衡畫環(huán)境是指影視畫面里主要對象周圍的人物、景物和空間。包括前景、后景、背景三個部分。69環(huán)境是指影視畫面里主要對象周圍的人物、景物和空間。7前景

是在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。70前景是在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。8

后景是與前景相對應的，是靠近主體后面的人物或景物。71后景是與前景相對應的，是靠近主體后面的人物或景物。9背景是畫面中主體背后的景物。背景72背景是畫面中主體背后的景物。背景10景別指被拍攝主體在畫面中呈現(xiàn)出來的范圍。景別的劃分一般分為五種：遠景、全景、中景、近景和特寫。73景別指被拍攝主體在畫面中呈現(xiàn)出來的范圍。11大遠景Back適于表現(xiàn)更加廣闊、深遠的背景和浩渺蒼茫的自然景色。

74大遠景Back適于表現(xiàn)更加廣闊、深遠的背景和浩渺蒼茫的自然景是指表現(xiàn)人的全身或一個場景全貌的畫面。有比較明確的表現(xiàn)中心，一般有兩個結構元素：人物與背景。全景75是指表現(xiàn)人的全身或一個場景全貌的畫面。有比較明確的表現(xiàn)中心

中景是表現(xiàn)人體膝蓋以上或場景局部畫面有利于交待人與人、人與物之間的關系76中景是表現(xiàn)人體膝蓋以上或場景局部畫面14近景是表現(xiàn)人體胸部以上或物體局部的畫面;是一種近距離觀察人物與物體的景別。77近景是表現(xiàn)人體胸部以上或物體局部的畫面;15

特寫特寫是表現(xiàn)人頭部或物體某個局部的畫面。大特寫是表現(xiàn)人的面部的某一器官或物的某一細部的畫面。78特寫特寫是表現(xiàn)人頭部或物體某個局部的畫面。162、色彩色彩的基本要素色飽和度色溫明度792、色彩色彩的基本要素17色飽和度：表示光的彩色深淺度或鮮艷度，取決于彩色中的白色光含量，白光含量越高，色彩飽和度即越低，反之亦然。其數(shù)值為百分比，介于0-100%之間。純白光的色彩飽和度為0，而純彩色光的飽和度則為100%。80色飽和度：表示光的彩色深淺度或鮮艷度，取決于彩色中的白色光含色溫：表示光源光譜質(zhì)量最通用的指標。色溫是按絕對黑體來定義的，光源的輻射在可見區(qū)和絕對黑體的輻射完全相同時，此時黑體的溫度就稱此光源的色溫。一些常用光源的色溫為：標準燭光為1930K（開爾文溫度單位）；鎢絲燈為2760-2900K；熒光燈為3000K；閃光燈為3800K；中午陽光為5400K；電子閃光燈為6000K；藍天為12000-18000K。81色溫：表示光源光譜質(zhì)量最通用的指標。色溫是按絕對黑體來定義的明度指顏色的亮度，不同的顏色具有不同的明度，例如黃色就比藍色的明度高。任何色彩都存在明暗變化。其中黃色明度最高，紫色明度最低，綠、紅、藍、橙的明度相近，為中間明度。另外在同一色相的明度中還存在深淺的變化。如綠色中由淺到深有粉綠、淡綠、翠綠等明度變化。82明度指顏色的亮度，不同的顏色具有不同的明度，例如黃色就比藍色是畫面通過組織配置形成的色彩傾向是一組色彩關系所形成的整體特征色調(diào)在冷暖方面分為暖色調(diào)與冷色調(diào)：紅色、橙色、黃色為暖色調(diào)；綠色、蘭色、黑色為冷色調(diào)；白色為中間色調(diào)；

陽光燦爛的日子色調(diào)83是畫面通過組織配置形成的色彩傾向陽光燦爛的日子色調(diào)218422色彩的表意功能還原功能：還原客觀世界的本來面貌鳥的遷徙85色彩的表意功能還原功能：還原客觀世界的本來面貌鳥的遷徙23刻畫人物：如《鬼子來了》86刻畫人物：如《鬼子來了》24營造氣氛：如恐怖片的色彩運用午夜兇鈴87營造氣氛：如恐怖片的午夜兇鈴25表現(xiàn)主題：基耶斯洛夫斯基的《藍色》、《白色》、《紅色》分別用三種顏色來表現(xiàn)自由、平等、博愛的主題。88表現(xiàn)主題：基耶斯洛夫斯基的《藍色》、《白色》、《紅色》分別用

影片《黃土地》，以溫暖的土黃色為基調(diào)，表現(xiàn)中國人的文化內(nèi)涵，給人一種沉穩(wěn)感覺。結合陜北文化中的色彩含義，既飽含凝重、單純、濃郁，又對比強烈。89影片《黃土地》，以溫暖的土黃色為基調(diào)，表現(xiàn)中國人3、光線是獲得銀屏形象的最基本的物質(zhì)手段，

是影視藝術中不可忽視的、可視性造型因素。903、光線是獲得銀屏形象的最基本的物質(zhì)手段，

是影視藝術中不可按光的來源分：自然光、人工光、混合光按光的方向分：順光、側光、逆光、頂光、腳光按光的性質(zhì)分：直射光、散射光按光的效果分：主光、副光、輪廓光、背景光、修飾光等光的分類91按光的來源分：自然光、人工光、混合光光的分類29混合光四月物語92混合光四月物語30自然光、逆光四月物語93自然光、逆光四月物語31側逆光、頂光、自然光燕尾蝶94側逆光、頂光、自然光燕尾蝶32光的表意功能

造型作用：

改變畫面內(nèi)的影調(diào)結構、塑造人物形象、渲染環(huán)境氣氛。95光的表意功能造型作用：改變畫面內(nèi)的影調(diào)結構、塑塑造人物形象通過光線的明暗對比，突出主要人物，隱蔽非主要人物。96塑造人物形象通過光線的明暗對比，突出主要人物，隱蔽非主要人物

利用光線來模仿大氣透視規(guī)律，塑造一定的空間深度，表現(xiàn)某種環(huán)境氣氛。渲染環(huán)境氣氛97利用光線來模仿大氣透視規(guī)律，塑造一定的空間深度，表二、聲音

1927年10月23日，美國阿蘭?克勞斯?蘭德攝制的《爵士歌王》公映，標志著電影進入了有聲時代。98二、聲音1927年10月23日，美國阿蘭?克勞斯?

聲音是創(chuàng)造影視形象，展現(xiàn)影視時空的重要手段，同構圖畫面一樣，是構成影視的基本語匯。

1、影視藝術聲音的含義99聲音是創(chuàng)造影視形象，展現(xiàn)影視時空的重要手段，同構

2、影視藝術聲音的類型人聲：人聲是指影視作品中的人物語言和擬人化的動物語言，包括對話、獨白、旁白。影視藝術聲音的類型包括：人聲、音樂、音響1002、影視藝術聲音的類型人聲：影視藝術聲音的類型包括：

指與影視藝術的視覺影像相聯(lián)系的特殊的音樂形式。從發(fā)音種類上講：包括器樂和聲音；從音樂形態(tài)上講:包括有聲音源和無聲源。影視音樂的主要作用有音樂

抒發(fā)情感深化主題推進劇情展示環(huán)境101指與影視藝術的視覺影像相聯(lián)系的特殊的音樂形式。影視音還原和創(chuàng)造逼真的環(huán)境效果表現(xiàn)人物的心理和情緒交待行為過程，推動劇情展示產(chǎn)生象征，隱喻等意蘊音響

是指影視片段中除去人聲和音樂之外的各種聲音，包括自然音響，武器音響，環(huán)境音響。音響藝術功能102還原和創(chuàng)造逼真的環(huán)境效果音響是指影視片段中除去人

聲音和畫面是影視藝術的兩大因素，共同構筑了視聽形象空間。畫面需要聲音配合，聲音也離不開視覺形象，畫面和聲音共同創(chuàng)造了一種新的審美形式。三、聲畫關系103聲音和畫面是影視藝術的兩大因素，共同構筑了視聽形

又叫做聲畫同步，指畫面中的視像與其發(fā)出的聲音在時間上吻合一致，即聲音是由畫面中的人或者物體、環(huán)境所產(chǎn)生的，從而達到一種有聲有色的真實感和可信感。14.wmv聲音和畫面的關系可分為1、聲畫合一104又叫做聲畫同步，指畫面中的視像與其發(fā)出的聲音在時

2、聲畫分立

又叫做聲畫分離，即畫面中的聲音與形象不同步，相分離，聲音以畫外音的形式出現(xiàn)。聲畫分離能夠強化聲音的藝術功能，起到表達人物的主觀情緒，發(fā)揮聲音銜接畫面，轉換時空，刻畫人物形象等作用。青紅1.rmvb1052、聲畫分立又叫做聲畫分離，即畫面中的聲音與3、聲畫對位

指聲音和畫面各自獨立，分頭并進而又殊途同歸。從不同方面表示同一含義，是對立統(tǒng)一的辯證關系，聲畫對位能夠使觀眾產(chǎn)生一種想象和聯(lián)想，從而達到一種象征、隱喻的表達效果。陽光燦爛的日子CD1.rmvb1063、聲畫對位指聲音和畫面各自獨立，分頭并進而又殊途

指拍攝過程中攝影（像）機從開機到關機這段時間內(nèi)不間斷地拍攝下來的一個敘事段落，在特定的場合下又稱為“畫面”。第二節(jié)怎樣用鏡頭“說話”一、鏡頭的含義107指拍攝過程中攝影（像）機從開機到關機這段時間內(nèi)不二、鏡頭的運動方式

指鏡頭沿光學軸心作接近被攝對象的運動；可以實現(xiàn)大范圍景別向小范圍景別的過渡。1、推鏡頭108二、鏡頭的運動方式指鏡頭沿光學軸心作接近被攝對象2、拉鏡頭

指鏡頭沿光學軸心作遠離被攝對象的運動；可以實現(xiàn)由小范圍景別向大范圍景別的過渡。1092、拉鏡頭指鏡頭沿光學軸心作遠離被攝對象的運動；3、搖鏡頭

攝影機的位置不動，改變鏡頭的拍攝角度；它包括水平方向的左右搖，垂直方向的上下?lián)u，以及上下左右的復合搖，搖的角度可以是360度。1103、搖鏡頭攝影機的位置不動，改變鏡頭的拍攝角度；4、移鏡頭

指攝像機不固定，邊移動邊拍攝，機位發(fā)生變化；能無限制地擴大空間，產(chǎn)生一種多景別、多構圖的造型效果。1114、移鏡頭指攝像機不固定，邊移動邊拍攝，機位發(fā)生