論文提綱1.序言二十世紀(jì)九十年代末，隨著中國(guó)計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅猛發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的日益普及深刻影響著國(guó)內(nèi)的各行各業(yè)、方方面面，徹底改變了中國(guó)人的生活。文學(xué)作為一個(gè)民族精神的載體，在網(wǎng)絡(luò)中表現(xiàn)得淋漓盡致，于是網(wǎng)絡(luò)與中國(guó)文學(xué)結(jié)合，網(wǎng)絡(luò)這種新的傳播媒體逐漸成為人們生活的一種必要元素，以其為土壤的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也初步呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃的景象，它打破了傳統(tǒng)媒體的地域限制，給文學(xué)的發(fā)展帶來(lái)了新的契機(jī)。就產(chǎn)生了一種全新的文學(xué)樣式一一中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。2.正文（1） 文學(xué)創(chuàng)作主體的平民性（2） 作品發(fā)表和信息反饋的快捷性（3） 創(chuàng)作意圖的自由性（4） 新詞匯不斷涌現(xiàn)，語(yǔ)言風(fēng)格鮮明3.結(jié)尾不管怎么說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新的文學(xué)存在樣式，給文壇帶來(lái)了一陣清新之風(fēng)。就文學(xué)發(fā)展的歷史規(guī)律來(lái)看，一切文學(xué)門(mén)類都是由最初的大眾創(chuàng)作、民間創(chuàng)作走向文人創(chuàng)作，從而走向成熟的，雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前尚處在大眾寫(xiě)作的階段，但隨著時(shí)間的演進(jìn)，傳統(tǒng)作家會(huì)進(jìn)一步融人網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)也會(huì)產(chǎn)生自己的作家，在新的規(guī)范產(chǎn)生之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必將進(jìn)一步走向成熟。淺談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)摘要：本文從中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作主體、創(chuàng)作目的、創(chuàng)作方式、創(chuàng)作主客體、傳播途徑等五個(gè)方面入手，通過(guò)與中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的比較，分析總結(jié)出其平民性、快捷性、自由性、新詞匯不斷涌現(xiàn)，語(yǔ)言風(fēng)格鮮明等特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳統(tǒng)文學(xué)特點(diǎn)二十世紀(jì)九十年代末，隨著中國(guó)計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅猛發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的日益普及深刻影響著國(guó)內(nèi)的各行各業(yè)、方方面面，徹底改變了中國(guó)人的生活。文學(xué)作為一個(gè)民族精神的載體，在網(wǎng)絡(luò)中表現(xiàn)得淋漓盡致，于是網(wǎng)絡(luò)與中國(guó)文學(xué)結(jié)合，網(wǎng)絡(luò)這種新的傳播媒體逐漸成為人們生活的一種必要元素，以其為土壤的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也初步呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃的景象，它打破了傳統(tǒng)媒體的地域限制，給文學(xué)的發(fā)展帶來(lái)了新的契機(jī)。就產(chǎn)生了一種全新的文學(xué)樣式一一中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在經(jīng)歷了不斷的發(fā)展之后，逐漸成為了當(dāng)下文學(xué)的主流之一。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這個(gè)術(shù)語(yǔ)在中國(guó)是由網(wǎng)易公司1999年率先使用的，但是目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的概念正在提出。一種說(shuō)法是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是以網(wǎng)絡(luò)為媒體進(jìn)行傳播和出版的文學(xué)還是上網(wǎng)的人寫(xiě)的作品，目前大多數(shù)的意見(jiàn)傾向于后者”。但似乎這種說(shuō)法還不確切。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有三種形態(tài)一——“上網(wǎng)文學(xué)、網(wǎng)上文學(xué)、網(wǎng)話文學(xué)”。所謂上網(wǎng)文學(xué)就是紙面文學(xué)作家將他們?cè)诩埫鎰?chuàng)作、發(fā)表的文學(xué)作品出售或免費(fèi)提供給文學(xué)網(wǎng)站，令其在網(wǎng)上傳播的文學(xué)。如網(wǎng)上瓊瑤的作品、王朔的作品、蘇童的作品等。這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在誕生期必然要經(jīng)歷的一個(gè)階段。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在利用紙面文學(xué)的現(xiàn)有成果當(dāng)中喪失了自己。網(wǎng)上文學(xué)，就是指使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作，以網(wǎng)上發(fā)表為目的，以網(wǎng)上讀者為假想受眾的文學(xué)作品，如痞子蔡的《第一次親密接觸》。這類作品和紙面作品有明顯的區(qū)別，內(nèi)容或與網(wǎng)絡(luò)無(wú)關(guān)、或與網(wǎng)絡(luò)有關(guān)，形式質(zhì)樸、情真意切。在敘述上強(qiáng)調(diào)節(jié)奏，語(yǔ)言上強(qiáng)調(diào)調(diào)侃、機(jī)智等。目前專家學(xué)者們所研究的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，多是指首次在網(wǎng)上發(fā)表的中國(guó)文學(xué)作品，包括那些經(jīng)過(guò)編輯、登載在各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)刊物的作品，個(gè)人主頁(yè)、電子公告欄等不經(jīng)編輯，個(gè)人隨意發(fā)表的文學(xué)作品，以及一些電子郵件中的文學(xué)作品，甚至包括公共聊天室里具有文學(xué)性的對(duì)話等，而其它所有的中國(guó)文學(xué)則被統(tǒng)稱為傳統(tǒng)文學(xué)。我們知道，傳統(tǒng)文學(xué)是以紙張為載體的。傳統(tǒng)文學(xué)在其特殊的文化背景下形成了強(qiáng)調(diào)教化作用，實(shí)用功能，表現(xiàn)性突出，講求"形神兼?zhèn)洹奔邦}材的多樣性、風(fēng)格的豐富性等特征。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從一開(kāi)始就呈現(xiàn)了與傳統(tǒng)文學(xué)不同的特點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)既有相同之處，又有很大不同。相同的方面是，文學(xué)的教化作用是一樣的，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎更強(qiáng)調(diào)它的娛樂(lè)性；實(shí)用功能也一樣，網(wǎng)絡(luò)也更強(qiáng)調(diào)實(shí)用性；風(fēng)格的多樣性也沒(méi)變，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者廣泛，風(fēng)格更加多樣化。不同的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)力更強(qiáng)，傳統(tǒng)文學(xué)不能表現(xiàn)的事物，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都能表現(xiàn)。比如詩(shī)歌舞的一體化，使表現(xiàn)力增強(qiáng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材更加豐富，傳統(tǒng)文學(xué)由于嚴(yán)格的審稿制度和報(bào)刊雜志審查制度，使有關(guān)題材不能涉及，有的甚至給槍斃。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不存在這個(gè)問(wèn)題，只要在政治上不違法亂紀(jì)，所謂的性問(wèn)題、個(gè)人隱私心理秘密都可在網(wǎng)絡(luò)上表現(xiàn)。傳統(tǒng)文學(xué)強(qiáng)調(diào)文以載道，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)了許多無(wú)主題、無(wú)思想作品。文學(xué)的娛樂(lè)性在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中體現(xiàn)得更充分。從文學(xué)樣式來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)了許多新樣式，如小說(shuō)接力，散文詩(shī)接力、詩(shī)歌跟貼賽等。當(dāng)然，必須看到，目前絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品大多是轉(zhuǎn)發(fā)作家的現(xiàn)成作品，即便不是著名作家，也是在下面寫(xiě)好再貼上來(lái)的。只能說(shuō)是傳統(tǒng)文學(xué)作品的數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化，只是在傳播方式、存在媒介上截然不同。只有部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品則只存在于互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的虛擬空間之中，其創(chuàng)作手法、風(fēng)格、傳播與接受方式是特有的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有一部分是把原來(lái)的傳統(tǒng)文學(xué)作品貼上來(lái)，供大家閱讀欣賞。這一部分作品不是原創(chuàng)，卻滿足了大眾的欣賞與收藏欲望。美術(shù)館、博物館、圖書(shū)館不再是離自己的居所相當(dāng)距離甚至自己完全不能抵達(dá)的場(chǎng)所，這些場(chǎng)館里的文學(xué)藝術(shù)作品，不再是遙不可及的公共收藏品，而是通過(guò)個(gè)人電腦，輕點(diǎn)鼠標(biāo)就可隨時(shí)欣賞的"虛擬收藏品"。文學(xué)藝術(shù)世界從外在進(jìn)入室內(nèi)，從實(shí)在進(jìn)入虛擬，從公共進(jìn)入個(gè)人，從過(guò)去進(jìn)入現(xiàn)在，從經(jīng)驗(yàn)進(jìn)入體驗(yàn)，從鑒賞進(jìn)入瀏覽。這也是二者不同的功能。概而言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有以下幾個(gè)明顯特征。一、 文學(xué)創(chuàng)作主體的平民性傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作，其創(chuàng)作主體是那些具有明顯專業(yè)特長(zhǎng)的作家，他們的作品通過(guò)報(bào)刊書(shū)籍得以和讀者見(jiàn)面，作品在發(fā)表之前必須經(jīng)過(guò)文學(xué)編輯或出版商的選擇。因?yàn)閳?bào)刊書(shū)籍的質(zhì)量與其訂戶和銷量密切相關(guān)，所以出版商、編輯對(duì)作家的專業(yè)水平和作品的質(zhì)量會(huì)相應(yīng)提出較高的要求。然而當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)的BBS出現(xiàn)之后，在各種網(wǎng)站的文學(xué)論壇上，苛嚴(yán)的專業(yè)編輯消失了，滿腦子利潤(rùn)的出版商消失了，訂戶、銷量和利潤(rùn)等概念幾乎也消失了，發(fā)表作品沒(méi)有了“門(mén)檻”，作者可以將自己的作品自由上傳發(fā)表。即使像“榕樹(shù)下”這樣著名的文學(xué)網(wǎng)站，發(fā)表作品雖然需要經(jīng)過(guò)社團(tuán)編輯的審核，但因?yàn)橐紤]到照顧網(wǎng)友的創(chuàng)作熱情和社團(tuán)人氣加上網(wǎng)站容量空間似海，所以審核的標(biāo)準(zhǔn)也還是比較寬松，只要過(guò)得去，文從字順，不反黨反人民，一般都會(huì)獲得通過(guò)。網(wǎng)絡(luò)這種新興的媒體為所有人提供了自由表達(dá)自我、自由發(fā)表自己作品的機(jī)會(huì)。過(guò)去那種環(huán)繞在專業(yè)作家頭頂?shù)纳袷ス猸h(huán)被電子網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的暴風(fēng)驟雨吹打得煙消云散。二、 作品發(fā)表和信息反饋的快捷性傳統(tǒng)文學(xué)作品的問(wèn)世是一個(gè)相對(duì)漫長(zhǎng)的過(guò)程，且不說(shuō)審稿、改稿、錄入、校對(duì)、印刷、發(fā)行等一連串繁瑣的環(huán)節(jié)，僅僅是作品由作者寄到編輯手中就需要大約一周的時(shí)間，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的問(wèn)世就大大簡(jiǎn)化了，假定網(wǎng)絡(luò)選手和專業(yè)作家同時(shí)完成了創(chuàng)作，當(dāng)專業(yè)作家還在按傳統(tǒng)做法將稿件裝入信封的時(shí)候，網(wǎng)絡(luò)選手只需用鼠標(biāo)輕輕一點(diǎn)“確認(rèn)”，其文本就巳經(jīng)和讀者見(jiàn)面了！網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快捷化還體現(xiàn)在讀者對(duì)文本的迅速反饋、作者和讀者之間、讀者和讀者之間的及時(shí)交流上。一個(gè)文本剛在網(wǎng)上發(fā)表，有時(shí)也許只要幾分鐘就會(huì)見(jiàn)到讀者的評(píng)論，讀者怎么想就怎樣說(shuō)，毫無(wú)顧慮，也無(wú)需顧慮。系統(tǒng)上總是準(zhǔn)確地顯示出點(diǎn)擊人次，哪些人什么時(shí)候發(fā)表了什么評(píng)論?！兜谝淮斡H密接觸》在臺(tái)灣成功大學(xué)的BBS網(wǎng)站上連載時(shí)，這種及時(shí)交流的特點(diǎn)得到很充分的體現(xiàn)：當(dāng)時(shí)數(shù)百上千的讀者紛紛發(fā)表看法，甚至不少人給痞子蔡建議，要求他“別讓女主角死”、“不要讓她服藥變丑”等等。這種自由寫(xiě)作、自由發(fā)表、自由交流最大程度地激發(fā)了寫(xiě)手的創(chuàng)作熱情，痞子蔡的《第一次親密接觸》就是以每天兩節(jié)的速度產(chǎn)生的。在泉B論壇，我目睹了哭泣的鍵盤(pán)《明天去見(jiàn)面》誕生的全過(guò)程，每一節(jié)一發(fā)表，總是有眾多的網(wǎng)友第一時(shí)間去閱讀評(píng)論，交互性強(qiáng)，激發(fā)了作者的創(chuàng)作熱情。三、 創(chuàng)作意圖的自由性傳統(tǒng)理念中崇高的創(chuàng)作目的，迅速被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自我宣泄和自?shī)首詷?lè)所刷新，在傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作理念中，總是強(qiáng)調(diào)要體現(xiàn)文學(xué)的認(rèn)識(shí)價(jià)值、教育價(jià)值和審美價(jià)值，甚至在特定時(shí)期還強(qiáng)調(diào)過(guò)文學(xué)要為政治服務(wù)，為工農(nóng)兵服務(wù)，為人民大眾服務(wù)，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)恰恰是有意無(wú)意地漠視了這些戒律，絕大部分網(wǎng)絡(luò)選手創(chuàng)作的直接目的就是為了宣泄和自?shī)?，文學(xué)的認(rèn)識(shí)價(jià)值、教育價(jià)值和審美價(jià)值都成了次要因素，更別說(shuō)什么宏大主題了。當(dāng)然這些只是就大多網(wǎng)絡(luò)文本而言，那些專業(yè)作家參與進(jìn)來(lái)所發(fā)表的文本，或有較高文學(xué)素養(yǎng)的業(yè)余作者所發(fā)表的文本，是與傳統(tǒng)文學(xué)作品比較接近的。創(chuàng)作目的的變化，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品表現(xiàn)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的內(nèi)容居多，傳統(tǒng)文學(xué)中那種表現(xiàn)時(shí)代、社會(huì)精神的題材往往被擱置了。文學(xué)深度淡化了，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出非常鮮明的廣度化傾向。有些網(wǎng)絡(luò)作者，他們往往隨著自己的興致，隨寫(xiě)隨貼，不太注重作品的藝術(shù)性和嚴(yán)密性，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在形式上呈現(xiàn)出十分濃厚的拼盤(pán)化色彩。四、新詞匯不斷涌現(xiàn)，語(yǔ)言風(fēng)格鮮明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文字版本迅速更新，在快速互動(dòng)的要求下，用符號(hào)代替表情，使語(yǔ)言變得幽默，簡(jiǎn)潔，更意味深長(zhǎng)，例如用MM代表 妹妹，用GG代表哥哥；用數(shù)字諧音表示意思，例如用88表示拜拜，用55表示嗚口t嗚地哭，用5261314表示我愛(ài)你一生一世等等。大量新詞匯不但涌現(xiàn)，例青蛙、恐口1龍、大蝦、菜鳥(niǎo)、斑竹、當(dāng)機(jī)、下線、東東等。網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言風(fēng)格主要是口語(yǔ)化和幽默風(fēng)趣?！兜谝淮斡H密接觸》就是一個(gè)典型的例子。讓語(yǔ)言產(chǎn)生幽默感、詼諧感的方法多種多樣，仿擬就是其中的一種。下面是從《第一次親密接觸》中選出的例子。（一） “這不是好與壞的問(wèn)題，而是應(yīng)不應(yīng)該的問(wèn)題。我們應(yīng)該要成為第一種人，而不應(yīng)該成為第二或第三種人?！逼Α白?，請(qǐng)繼續(xù)放吧！小女子洗鼻恭聞?！保ǘ?總之，你別問(wèn)她的名字，“不聽(tīng)情圣言，失戀在眼前”，懂嗎？痞子。（三） 我實(shí)在無(wú)法將這樣的女子與恐龍聯(lián)想在一起。但如果她真是恐龍，我倒寧愿讓這只恐龍飽餐一頓，正所謂恐龍嘴下死，作鬼也風(fēng)流。（四） 這情景，怎一個(gè)爽字了得！網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還具有更新快速，傳播廣，閱讀群體龐大，不受傳統(tǒng)限制等。值得思考的是：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定意義上是青年人的文學(xué)，值得熱情關(guān)注，應(yīng)當(dāng)充分重視。因?yàn)閾?jù)統(tǒng)計(jì)，目前國(guó)內(nèi)上網(wǎng)的約5000萬(wàn)網(wǎng)民中，21歲到40歲的占85%。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起的背后是70年代乃至80年代出生的青年作家、以及90年代出生的青年文學(xué)愛(ài)好者的迅速成長(zhǎng)。有人甚至將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形容為“時(shí)代新文化運(yùn)動(dòng)的先聲”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起能夠“吹響新文明的號(hào)角“。過(guò)分的吹棒不利于新一代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的成長(zhǎng)，保守的指責(zé)更是無(wú)視現(xiàn)實(shí)的做法。這一批青年創(chuàng)作隊(duì)伍的培養(yǎng)問(wèn)題應(yīng)當(dāng)引起有關(guān)部門(mén)的重視。絡(luò)文學(xué)需要健康說(shuō)理、鞭辟入里的網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)。目前網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“e批評(píng)”十分熱鬧。這種“e比評(píng)”是指在網(wǎng)上非常普遍的、任何網(wǎng)民都可以張貼上去的評(píng)論，可以長(zhǎng)篇大論，也可以一句話，一個(gè)詞。幾乎所有的重要文藝現(xiàn)象，在網(wǎng)上都有大量的或短或長(zhǎng)的“e比評(píng)”如一些網(wǎng)站專門(mén)開(kāi)通王朔與金庸”我“看美女作家”頻道。但這些評(píng)論多數(shù)在論壇上不經(jīng)任何編輯地張貼，隨感式、謾罵式的批評(píng)較為常見(jiàn)。網(wǎng)上文藝?yán)碚?、文藝批評(píng)還相當(dāng)薄弱，學(xué)院式、學(xué)理式的文藝批評(píng)的聲音幾乎沒(méi)有。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展，需要一大批學(xué)識(shí)淵深、學(xué)理講究的文藝評(píng)論家投身其中，對(duì)這一現(xiàn)象及作品認(rèn)真評(píng)說(shuō)。著作權(quán)問(wèn)題是關(guān)系到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的一個(gè)難點(diǎn)問(wèn)題。 1999年王蒙、畢淑敏等6位作家狀告“北京在線”網(wǎng)站侵權(quán)，引起文藝界和網(wǎng)絡(luò)界廣泛關(guān)注，判決結(jié)果引起爭(zhēng)議。六位著名作家狀告“北京在線”網(wǎng)站未經(jīng)許可將他們享有完全著作權(quán)的文學(xué)作品，如《堅(jiān)硬的稀粥》、《一地雞毛》、《預(yù)約死亡》、《黑駿馬》登載到網(wǎng)上，法院判決六作家勝訴。法院判決指出，作品上網(wǎng)是作品傳播的一種新方式，作品的數(shù)字化行為本身并不具有著作權(quán)法意義上的獨(dú)創(chuàng)性，作品載體形式和傳播方式的變化并不影響作者對(duì)其作品享有的專有權(quán)利。因此，被告未經(jīng)允許將原告作品上載到因特網(wǎng)上，侵害了原告對(duì)其作品享有的使用權(quán)和獲得報(bào)酬權(quán)。被告應(yīng)停止侵權(quán)，在自己的主頁(yè)上刊登致歉聲明，并分別賠償原告經(jīng)濟(jì)損失。此案被稱為“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)第一案”，其審理結(jié)果對(duì)網(wǎng)上著作權(quán)保護(hù)具有相當(dāng)深遠(yuǎn)的意義。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，過(guò)度保護(hù)網(wǎng)上版權(quán)會(huì)阻礙國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)的進(jìn)一步發(fā)展，特別是目前中文網(wǎng)絡(luò)信息資源還處于匱乏的階段，現(xiàn)有作品的數(shù)字化也是促進(jìn)我國(guó)科技文化傳播的一項(xiàng)重要任務(wù)。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手的生存環(huán)境：簽約率極低。寫(xiě)手簽約獲得收益的情況如同古老的金字塔，位于頂端的人是少數(shù)，能獲得大眾認(rèn)可，能夠有作品出版的人數(shù)更是少之又少。在金字塔的底層，上傳字?jǐn)?shù)與收入不成比例。大量文學(xué)作品的作者，無(wú)任何回報(bào)，也沒(méi)有簽約。大體而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前處在自發(fā)、隨意的創(chuàng)始過(guò)程中，還難以與傳統(tǒng)的紙上文學(xué)相抗衡，許多作品還相當(dāng)幼稚。但不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者認(rèn)為，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)成為人們更習(xí)慣和熟悉的媒體時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將成為文學(xué)流通的重要方式?？缛腚娮娱喿x時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國(guó)主流文壇依舊如空氣般，存在卻透明。魯迅文學(xué)獎(jiǎng)上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全軍覆沒(méi)，作為中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)最高獎(jiǎng)，第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的新變化是，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)可參評(píng)，但必須巳經(jīng)落地出書(shū)，且出全。按照這一規(guī)則，還未收尾的熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《盜墓筆記》未能入選，這部書(shū)代表了一系列擁有大批讀者的網(wǎng)絡(luò)流行小說(shuō)被推薦，曾被網(wǎng)友寄予厚望。參評(píng)作品中，僅有《巴山舊事》和《辦公室風(fēng)聲》兩部真正意義上的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)入圍。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然發(fā)展很快，但還只是一個(gè)新生兒，它不可避免的存在著弱點(diǎn)。題材過(guò)窄是當(dāng)前大家公認(rèn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)流行病。在網(wǎng)絡(luò)誕生然后回歸到傳統(tǒng)書(shū)刊熱