關于小說外國小說欣賞導讀1A關于小說外國小說欣賞導讀1A一般常識知識四大文學體裁：小說、散文、詩歌、劇本概念：一種以塑造人物形象為中心，通過情節(jié)和環(huán)境的描寫來概括地反映社會生活、表達主題的敘事性文學體裁。三要素：人物、情節(jié)、環(huán)境虛構：沒有虛構就沒有小說。虛構，是小說的本質。

2A一般常識知識四大文學體裁：2A分類：

（1）按篇幅：長、中、短、微（2）按創(chuàng)作原則：現(xiàn)實主義浪漫主義（3）按時代：古代小說、現(xiàn)代小說、當代小說（4）按國家：中國小說、外國小說（5）按題材：言情武俠科幻魔幻偵探歷史紀實……（6）表現(xiàn)手法：詩體、書信體、章回體、意識流3A分類：3A三要素的作用（一）人物主要掌握通過適當的描寫方法、角度刻畫人物形象，反映人物思想性格的閱讀技巧。人物描寫手法：按內容:語言動作肖像神態(tài)心理細節(jié)環(huán)境（景物）按技巧:工筆白描側面正面4A三要素的作用（一）人物4A（二）情節(jié)主要了解各部分的基本內容及理解、分析小說情節(jié)的方法、技巧。情節(jié)模式：

完整模式：序幕開端發(fā)展高潮結局尾聲

一般模式：開端發(fā)展高潮結局開端交代背景，鋪墊下文。發(fā)展刻畫人物，反映性格。高潮表現(xiàn)沖突，揭示主題。結局深化主題，留下思考。

5A（二）情節(jié)5A（三）環(huán)境：自然與人文（社會）

主要理解自然環(huán)境和社會環(huán)境的作用。

自然環(huán)境描寫自然景觀，渲染氣氛、襯托情感、預示人物命運、揭示社會本質、推動情節(jié)發(fā)展。例《孔乙己》高潮部分通過描寫秋天悲涼的景象，渲染了凄涼的氣氛，預示著孔乙己即將死亡的悲慘結局?！对诹胰蘸捅┯晗隆啡臉O力描寫烈日、狂風暴雨，不僅步步亦趨地推動著情節(jié)發(fā)展，還表現(xiàn)了拉車人牛馬不如的悲慘命運，更深刻地揭示了當時社會的炎涼。

6A（三）環(huán)境：自然與人文（社會）6A社會環(huán)境描寫社會狀況，交代故事背景，揭示社會本質，鋪墊下文內容。例：《孔乙己》開端部分通過描寫咸亨酒店的格局和來往酒客的情形，交代了當時階級對立、貧富懸殊的社會現(xiàn)實，為下文孔乙己這一特殊的人物的出場作下了鋪墊。7A社會環(huán)境描寫社會狀況，交代故事背景，揭示社會本質，西方現(xiàn)代派文學現(xiàn)代派又稱先鋒派，是西方現(xiàn)當代文學中的重要流派。它不是—個單一的流派，而是許多反對傳統(tǒng)文學的流派的總稱。19世紀80年代出現(xiàn)、20世紀20年代至70年代遍及歐美各國的一種國際文學思潮。在縱向上，前承古典主義文學、浪漫主義文學和現(xiàn)實主義文學，后接后現(xiàn)代主義文學。在橫向上，包括表現(xiàn)主義文學、意識流文學、存在主義文學、荒誕派文學和魔幻現(xiàn)實主義文學等。8A西方現(xiàn)代派文學現(xiàn)代派又稱先鋒派，是西方現(xiàn)當代文學中的重要流派產生背景

第一次世界大戰(zhàn)徹底打破了歐洲社會岌岌可危的舊秩序和舊宗法，致使敏感的知識分子，尤其是文學家和藝術家們，對資本主義的價值體系和倫理體系產生嚴重的懷疑，并滋生反叛情緒。

20世紀初期，現(xiàn)代物理學，尤其是愛因斯坦相對論的誕生，極大動搖了古典物理學的物質宇宙觀，科學世界變得微妙、復雜、難于把握。相繼誕生的電子論、控制論和信息論進一步毀滅了傳統(tǒng)的形而上學觀點，甚至極大的改變了語言。

20世紀初，以塞尚、高更和梵·高為代表的現(xiàn)代藝術的第一批大師主張用寬闊的筆觸、粗獷的線條、鮮明的色彩來表現(xiàn)“主觀化了的客觀”。由于藝術和文學具有密切的親緣關系，因此整個20世紀現(xiàn)代主義文學的發(fā)展都和現(xiàn)代藝術的發(fā)展相輔相成。

尼采、叔本華、薩特等人的哲學思想和弗洛伊德精神分析學說的影響。9A產生背景第一次世界大戰(zhàn)徹底打破了歐洲社會岌岌可10A10A思想特點

一、鼓吹非理性主義。主要受叔本華、柏格森、尼采等哲學家的唯心主義哲學響，同時也受心理學家弗洛伊德的精神分析學的影響。叔本華：人生只不過是一場悲劇。尼采的悲觀主義對現(xiàn)代派文學產生了影響。

心理學家弗洛伊德的潛意識理論，認為藝術作品源于潛意識，是作者心中潛意識的外化和變形。存在主義哲學極力宣揚先有主觀意識，后有客觀存在，并認為世界是荒謬的，人生是痛苦的。

11A思想特點一、鼓吹非理性主義。11A二、強調表現(xiàn)自我?，F(xiàn)代派作家不重視環(huán)境描寫，而是著重表現(xiàn)人物的主觀世界，把個人內心生活作為作品的重點，精雕細刻地描繪人的心理活動，表現(xiàn)人物的情緒、聯(lián)想、幻想、幻覺以及微妙的感情變化等?，F(xiàn)代派作家經常描寫入的異化的主題，他們認為在顛倒混亂的資本主義社會中，人已異化為非人。人已失去了自我的本質。他們的創(chuàng)作也成了“尋找自我”的文學。他們筆下的人物是卑微的畸形的，甚至是游離在社會之外的局外人。12A二、強調表現(xiàn)自我。12A藝術特征

一、反對傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義，反對塑造典型環(huán)境中的，典型人物，主張在藝術形式上大膽創(chuàng)新。

二、象征，現(xiàn)代派作家經常運用象征手法。三、意識流，運用內心獨白和自由聯(lián)想表現(xiàn)人物復雜微妙的不斷變化的心理活動。四、荒誕，將事物夸大到極端離奇古怪的手法，通過荒誕揭示事物的本質。13A藝術特征一、反對傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義，反對塑造典型環(huán)境中的，典流派和代表作家作品象征主義波德萊爾——象征主義的先驅者代表作《惡之花》14A流派和代表作家作品象征主義波德萊爾——象征主義的先驅者代表作波德萊爾《惡之花》為了取悅于野蠻的人，

為了向魔鬼們神氣十足的奴仆——

獻媚，我們竟侮辱

我們所熱愛的人們，奉承我們所厭惡的人們；

我們竟使被人無故鄙視的弱者傷心，

我們竟淪為奴顏婢膝的劊子手；

我們竟向極度的愚昧——

向公牛腦袋般的愚蠢致敬；

我們竟親吻呆若木雞的蠢物

并表示無限崇拜，我們竟為腐敗

所發(fā)出的微光祝福。

最后，為了把眩暈

淹沒在狂熱中，我們竟至于

仿佛因詩才而驕傲、以表現(xiàn)日趨

沒落的事物所引起的興奮

為榮的神父

未渴而飲，未饑而食！

——快把燈吹滅吧，別再遲疑，

讓我們躲入黑暗深處……”代表作《惡之花》可以看作是浪漫主義和象征主義之間的過渡作品，仍然襲用傳統(tǒng)的詩歌韻律，仍然依靠修辭的作用。但這卻是第一部以城市和社會中的人性之丑惡作為審美對象的詩作，表達了現(xiàn)代人在社會丑惡中焦慮、煩躁的狀態(tài)。15A波德萊爾《惡之花》為了取悅于野蠻的人，

為了向魔鬼們神氣十前期象征主義蘭波（代表作《醉舟》、《元音》）后期象征主義艾略特（代表作《荒原》）16A前期象征主義蘭波（代表作《醉舟》、《元音》）后期象征主義艾略表現(xiàn)主義戲劇大師—尤金·奧尼爾表現(xiàn)主義文學的先驅—斯特林堡代表作《鬼魂奏鳴曲》代表作《毛猿》17A表現(xiàn)主義戲劇大師—尤金·奧尼爾表現(xiàn)主義文學的先驅—斯特林堡代20世紀西方現(xiàn)代派文學之父—卡夫卡弗蘭茨·卡夫卡主要作品18A20世紀西方現(xiàn)代派文學之父—卡夫卡弗蘭茨·卡夫卡主要作品18變形記格里高爾：變成甲蟲——成為累贅——絕望而死

家里親人：驚慌、同情——逐漸憎恨——“把他弄走”小說并不只是單純闡述事實，而是通過變形折射了西方人當時真實的生存狀態(tài)，抗除這個世界，追尋人類人性的完善。19A變形記格里高爾：變成甲蟲——成為累贅——絕望而死

一天早晨，格里高爾.薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。他仰臥著，那堅硬的像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍抬了抬頭，便看見自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來了。比起偌大的身驅來，他那許多只腿真是細得可憐，都在他眼前無可奈何地舞動著。變形記（名段欣賞）20A一天早晨，格里高爾.薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床他正在困難地挪動自己，顧不上作任何觀察，卻聽到秘書主任“哦！”的一聲大叫－－發(fā)出來的聲音像一股猛風－－現(xiàn)在他可以看見那個人了，他站得靠近門口，一只手遮在張大的嘴上，慢慢地往后退去，仿佛有什么無形的強大壓力在驅逐他似的。格里高爾的母親－－雖然秘書主任在場，她的頭發(fā)仍然沒有梳好，還是亂七八糟地豎著－－她先是雙手合掌瞧瞧他父親，接著向格里高爾走了兩步，隨即倒在地上，裙子攤了開來，臉垂到胸前，完全看不見了。他父親握緊拳頭，一副惡狠狠的樣子，仿佛要把格里高爾打回到房間里去，接著他又猶豫不定地向起坐室掃了一眼，然后把雙手遮住眼睛，哭泣起來，連他那寬闊的胸膛都在起伏不定。21A他正在困難地挪動自己，顧不上作任何觀察，卻聽到秘書主任“哦！“他一定得走，”格里高爾的妹妹喊道，“這是唯一的辦法，父親。你們一定要拋開這個念頭，認為這就是格里高爾。我們好久以來都這樣相信，這就是我們一切不幸的根源。這怎么會是格里高爾呢？如果這是格里高爾，他早就會明白人是不能跟這樣的動物一起生活的，他就會自動地走開。這樣，我雖然沒有了哥哥，可是我們就能生活下去，并且會尊敬地紀念著他?？涩F(xiàn)在呢，這個東西把我們害得好苦，趕走我們的房客，顯然想獨霸所有的房間，讓我們都睡到溝壑里去。瞧呀，父親，”她立刻又尖聲叫起來，“他又來了！”22A“他一定得走，”格里高爾的妹妹喊道，“這是唯一的辦法，父親意識流普魯斯特——意識流小說的先驅《追憶逝水年華》23A意識流普魯斯特——意識流小說的先驅《追憶逝水年華》23A其他重要意識流作家弗吉尼亞·伍爾夫代表作《墻上的斑點》詹姆斯·喬伊斯代表作《尤利西斯》24A其他重要意識流作家弗吉尼亞·伍爾夫代表作《墻上的斑點》詹姆斯“南方文學”的主要代表——威廉·?？思{25A“南方文學”的主要代表——威廉·福克納25A存在主義當代存在主義哲學的集大成者讓·保爾·薩特代表作品：《墻》、《惡心》、《禁閉》、《蒼蠅》等26A存在主義當代存在主義哲學的集大成者讓·保爾·薩特代表作品：《局外人》《鼠疫》加繆27A《局外人》《鼠疫》加繆27A荒誕派荒誕派戲劇的奠基人——尤奈斯庫《椅子》劇照28A荒誕派荒誕派戲劇的奠基人——尤奈斯庫《椅子》劇照28A塞繆爾·貝克特《等待戈多》劇照29A塞繆爾·貝克特《等待戈多》劇照29A等待戈多艾斯特拉崗咱們走吧。

符拉底米爾咱們不能走。

艾斯特拉崗為什么？

符拉底米爾咱們得等待戈多。

艾斯特拉崗啊?。ǔ了计蹋┠阒罍适沁@兒嗎？

符拉底米爾什么？

艾斯特拉崗準是在這兒等他。

符拉底米爾他說在樹邊（看看那棵樹），你看見這兒有別的樹嗎？

艾斯特拉崗這是什么樹？

符拉底米爾不知道。一棵柳樹。

艾斯特拉崗樹上的葉子呢？

符拉底米爾總是死了吧。

等等、等等，就這樣一頁一頁地接下去。最后，因為戈多始終沒來，他們決定上吊。

30A等待戈多艾斯特拉崗咱們走吧。

符拉底米爾咱們不艾斯特拉崗你身上有繩子嗎？

符拉底米爾沒有。

艾斯特拉崗那咱們就沒法上吊。

符拉底米爾咱們走吧。

艾斯特拉崗等等，我有一根褲帶。

符拉底米爾這太短了。

他們試著用這根褲帶自殺，褲帶斷了，他們弄得毫無辦法。接著：

符拉底米爾咱們明天再上吊吧（略停）。除非戈多明天會來了。

艾斯特拉崗他要是來了呢？

符拉底米爾那咱們就得救了。

符拉底米爾怎么樣？咱們走不走？艾斯特拉崗對，咱們走吧（他們仍一動也不動）。31A艾斯特拉崗你身上有繩子嗎？

符拉底米爾沒有魔幻現(xiàn)實主義馬爾克斯《百年孤獨》32A魔幻現(xiàn)實主義馬爾克斯《百年孤獨》32A其他重要流派及作品“新小說派”“黑色幽默”羅伯-格利耶的《窺視者》海勒的《第二十二條軍規(guī)》33A其他重要流派及作品“新小說派”“黑色幽默”羅伯-格利耶的《窺關于小說外國小說欣賞導讀34A關于小說外國小說欣賞導讀1A一般常識知識四大文學體裁：小說、散文、詩歌、劇本概念：一種以塑造人物形象為中心，通過情節(jié)和環(huán)境的描寫來概括地反映社會生活、表達主題的敘事性文學體裁。三要素：人物、情節(jié)、環(huán)境虛構：沒有虛構就沒有小說。虛構，是小說的本質。

35A一般常識知識四大文學體裁：2A分類：

（1）按篇幅：長、中、短、微（2）按創(chuàng)作原則：現(xiàn)實主義浪漫主義（3）按時代：古代小說、現(xiàn)代小說、當代小說（4）按國家：中國小說、外國小說（5）按題材：言情武俠科幻魔幻偵探歷史紀實……（6）表現(xiàn)手法：詩體、書信體、章回體、意識流36A分類：3A三要素的作用（一）人物主要掌握通過適當的描寫方法、角度刻畫人物形象，反映人物思想性格的閱讀技巧。人物描寫手法：按內容:語言動作肖像神態(tài)心理細節(jié)環(huán)境（景物）按技巧:工筆白描側面正面37A三要素的作用（一）人物4A（二）情節(jié)主要了解各部分的基本內容及理解、分析小說情節(jié)的方法、技巧。情節(jié)模式：

完整模式：序幕開端發(fā)展高潮結局尾聲

一般模式：開端發(fā)展高潮結局開端交代背景，鋪墊下文。發(fā)展刻畫人物，反映性格。高潮表現(xiàn)沖突，揭示主題。結局深化主題，留下思考。

38A（二）情節(jié)5A（三）環(huán)境：自然與人文（社會）

主要理解自然環(huán)境和社會環(huán)境的作用。

自然環(huán)境描寫自然景觀，渲染氣氛、襯托情感、預示人物命運、揭示社會本質、推動情節(jié)發(fā)展。例《孔乙己》高潮部分通過描寫秋天悲涼的景象，渲染了凄涼的氣氛，預示著孔乙己即將死亡的悲慘結局?！对诹胰蘸捅┯晗隆啡臉O力描寫烈日、狂風暴雨，不僅步步亦趨地推動著情節(jié)發(fā)展，還表現(xiàn)了拉車人牛馬不如的悲慘命運，更深刻地揭示了當時社會的炎涼。

39A（三）環(huán)境：自然與人文（社會）6A社會環(huán)境描寫社會狀況，交代故事背景，揭示社會本質，鋪墊下文內容。例：《孔乙己》開端部分通過描寫咸亨酒店的格局和來往酒客的情形，交代了當時階級對立、貧富懸殊的社會現(xiàn)實，為下文孔乙己這一特殊的人物的出場作下了鋪墊。40A社會環(huán)境描寫社會狀況，交代故事背景，揭示社會本質，西方現(xiàn)代派文學現(xiàn)代派又稱先鋒派，是西方現(xiàn)當代文學中的重要流派。它不是—個單一的流派，而是許多反對傳統(tǒng)文學的流派的總稱。19世紀80年代出現(xiàn)、20世紀20年代至70年代遍及歐美各國的一種國際文學思潮。在縱向上，前承古典主義文學、浪漫主義文學和現(xiàn)實主義文學，后接后現(xiàn)代主義文學。在橫向上，包括表現(xiàn)主義文學、意識流文學、存在主義文學、荒誕派文學和魔幻現(xiàn)實主義文學等。41A西方現(xiàn)代派文學現(xiàn)代派又稱先鋒派，是西方現(xiàn)當代文學中的重要流派產生背景

第一次世界大戰(zhàn)徹底打破了歐洲社會岌岌可危的舊秩序和舊宗法，致使敏感的知識分子，尤其是文學家和藝術家們，對資本主義的價值體系和倫理體系產生嚴重的懷疑，并滋生反叛情緒。

20世紀初期，現(xiàn)代物理學，尤其是愛因斯坦相對論的誕生，極大動搖了古典物理學的物質宇宙觀，科學世界變得微妙、復雜、難于把握。相繼誕生的電子論、控制論和信息論進一步毀滅了傳統(tǒng)的形而上學觀點，甚至極大的改變了語言。

20世紀初，以塞尚、高更和梵·高為代表的現(xiàn)代藝術的第一批大師主張用寬闊的筆觸、粗獷的線條、鮮明的色彩來表現(xiàn)“主觀化了的客觀”。由于藝術和文學具有密切的親緣關系，因此整個20世紀現(xiàn)代主義文學的發(fā)展都和現(xiàn)代藝術的發(fā)展相輔相成。

尼采、叔本華、薩特等人的哲學思想和弗洛伊德精神分析學說的影響。42A產生背景第一次世界大戰(zhàn)徹底打破了歐洲社會岌岌可43A10A思想特點

一、鼓吹非理性主義。主要受叔本華、柏格森、尼采等哲學家的唯心主義哲學響，同時也受心理學家弗洛伊德的精神分析學的影響。叔本華：人生只不過是一場悲劇。尼采的悲觀主義對現(xiàn)代派文學產生了影響。

心理學家弗洛伊德的潛意識理論，認為藝術作品源于潛意識，是作者心中潛意識的外化和變形。存在主義哲學極力宣揚先有主觀意識，后有客觀存在，并認為世界是荒謬的，人生是痛苦的。

44A思想特點一、鼓吹非理性主義。11A二、強調表現(xiàn)自我?，F(xiàn)代派作家不重視環(huán)境描寫，而是著重表現(xiàn)人物的主觀世界，把個人內心生活作為作品的重點，精雕細刻地描繪人的心理活動，表現(xiàn)人物的情緒、聯(lián)想、幻想、幻覺以及微妙的感情變化等。現(xiàn)代派作家經常描寫入的異化的主題，他們認為在顛倒混亂的資本主義社會中，人已異化為非人。人已失去了自我的本質。他們的創(chuàng)作也成了“尋找自我”的文學。他們筆下的人物是卑微的畸形的，甚至是游離在社會之外的局外人。45A二、強調表現(xiàn)自我。12A藝術特征

一、反對傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義，反對塑造典型環(huán)境中的，典型人物，主張在藝術形式上大膽創(chuàng)新。

二、象征，現(xiàn)代派作家經常運用象征手法。三、意識流，運用內心獨白和自由聯(lián)想表現(xiàn)人物復雜微妙的不斷變化的心理活動。四、荒誕，將事物夸大到極端離奇古怪的手法，通過荒誕揭示事物的本質。46A藝術特征一、反對傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義，反對塑造典型環(huán)境中的，典流派和代表作家作品象征主義波德萊爾——象征主義的先驅者代表作《惡之花》47A流派和代表作家作品象征主義波德萊爾——象征主義的先驅者代表作波德萊爾《惡之花》為了取悅于野蠻的人，

為了向魔鬼們神氣十足的奴仆——

獻媚，我們竟侮辱

我們所熱愛的人們，奉承我們所厭惡的人們；

我們竟使被人無故鄙視的弱者傷心，

我們竟淪為奴顏婢膝的劊子手；

我們竟向極度的愚昧——

向公牛腦袋般的愚蠢致敬；

我們竟親吻呆若木雞的蠢物

并表示無限崇拜，我們竟為腐敗

所發(fā)出的微光祝福。

最后，為了把眩暈

淹沒在狂熱中，我們竟至于

仿佛因詩才而驕傲、以表現(xiàn)日趨

沒落的事物所引起的興奮

為榮的神父

未渴而飲，未饑而食！

——快把燈吹滅吧，別再遲疑，

讓我們躲入黑暗深處……”代表作《惡之花》可以看作是浪漫主義和象征主義之間的過渡作品，仍然襲用傳統(tǒng)的詩歌韻律，仍然依靠修辭的作用。但這卻是第一部以城市和社會中的人性之丑惡作為審美對象的詩作，表達了現(xiàn)代人在社會丑惡中焦慮、煩躁的狀態(tài)。48A波德萊爾《惡之花》為了取悅于野蠻的人，

為了向魔鬼們神氣十前期象征主義蘭波（代表作《醉舟》、《元音》）后期象征主義艾略特（代表作《荒原》）49A前期象征主義蘭波（代表作《醉舟》、《元音》）后期象征主義艾略表現(xiàn)主義戲劇大師—尤金·奧尼爾表現(xiàn)主義文學的先驅—斯特林堡代表作《鬼魂奏鳴曲》代表作《毛猿》50A表現(xiàn)主義戲劇大師—尤金·奧尼爾表現(xiàn)主義文學的先驅—斯特林堡代20世紀西方現(xiàn)代派文學之父—卡夫卡弗蘭茨·卡夫卡主要作品51A20世紀西方現(xiàn)代派文學之父—卡夫卡弗蘭茨·卡夫卡主要作品18變形記格里高爾：變成甲蟲——成為累贅——絕望而死

家里親人：驚慌、同情——逐漸憎恨——“把他弄走”小說并不只是單純闡述事實，而是通過變形折射了西方人當時真實的生存狀態(tài)，抗除這個世界，追尋人類人性的完善。52A變形記格里高爾：變成甲蟲——成為累贅——絕望而死

一天早晨，格里高爾.薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。他仰臥著，那堅硬的像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍抬了抬頭，便看見自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來了。比起偌大的身驅來，他那許多只腿真是細得可憐，都在他眼前無可奈何地舞動著。變形記（名段欣賞）53A一天早晨，格里高爾.薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床他正在困難地挪動自己，顧不上作任何觀察，卻聽到秘書主任“哦！”的一聲大叫－－發(fā)出來的聲音像一股猛風－－現(xiàn)在他可以看見那個人了，他站得靠近門口，一只手遮在張大的嘴上，慢慢地往后退去，仿佛有什么無形的強大壓力在驅逐他似的。格里高爾的母親－－雖然秘書主任在場，她的頭發(fā)仍然沒有梳好，還是亂七八糟地豎著－－她先是雙手合掌瞧瞧他父親，接著向格里高爾走了兩步，隨即倒在地上，裙子攤了開來，臉垂到胸前，完全看不見了。他父親握緊拳頭，一副惡狠狠的樣子，仿佛要把格里高爾打回到房間里去，接著他又猶豫不定地向起坐室掃了一眼，然后把雙手遮住眼睛，哭泣起來，連他那寬闊的胸膛都在起伏不定。54A他正在困難地挪動自己，顧不上作任何觀察，卻聽到秘書主任“哦！“他一定得走，”格里高爾的妹妹喊道，“這是唯一的辦法，父親。你們一定要拋開這個念頭，認為這就是格里高爾。我們好久以來都這樣相信，這就是我們一切不幸的根源。這怎么會是格里高爾呢？如果這是格里高爾，他早就會明白人是不能跟這樣的動物一起生活的，他就會自動地走開。這樣，我雖然沒有了哥哥，可是我們就能生活下去，并且會尊敬地紀念著他?？涩F(xiàn)在呢，這個東西把我們害得好苦，趕走我們的房客，顯然想獨霸所有的房間，讓我們都睡到溝壑里去。瞧呀，父親，”她立刻又尖聲叫起來，“他又來了！”55A“他一定得走，”格里高爾的妹妹喊道，“這是唯一的辦法，父親意識流普魯斯特——意識流小說的先驅《追憶逝水年華》56A意識流普魯斯特——意識流小說的先驅《追憶逝水年華》23A其他重要意識流作家弗吉尼亞·伍爾夫代表作《墻上的斑點》詹姆斯·喬伊斯代表作《尤利西斯》57A其他重要意識流作家弗吉尼亞·伍爾夫代表作《墻上的斑點》詹姆斯“南方文學”的主要代表——威廉·福克納58A“南方文學”的主