南曲【香柳娘】曲牌板式考論——以?西廂記??月令承應(yīng)?中的【香柳娘】為例〔附全文PDF版〕〔〕:

摘要：

?九宮大成?共收【香柳娘】八曲,其中三曲板式添入襯板,分別為?西廂記?與?月令承應(yīng)?中的【香柳娘】曲牌。本文以此三曲中的板式構(gòu)造為分析重點(diǎn),并將其與?琵琶記?中的【香柳娘】曲牌進(jìn)展比對,探究【香柳娘】曲牌板式開展規(guī)律。

關(guān)鍵詞：

戲曲藝術(shù);【香柳娘】;?西廂記?;?月令承應(yīng)?;?琵琶記?;板式;

作者簡介：蔡珊珊(1981-),女,漢,江蘇南京人,南京大學(xué)文學(xué)博士,南京藝術(shù)學(xué)院副教授。研究方向:中國古典戲曲。

TextualInvestigationofMetreofSouthernQu"XiangLiuNiang";:Taking"LiuXiangNiang";in"XiXiangJi";and"YuelingChengying";astheExample

CAIShan-shan

NanjingArtsInstitute

Abstract：

Thereare8piecesof"LiuXiangNiang";collectedin"GrandCollectionofAncientChineseMusic";.TakingthemetrestructureofsuchQuasexamples,andpareditto"LiuXiangNiang";in"PipaJi";,thispaperexploresthedevelopmentlawofthequpaimetre.

Keyword：

"LiuXiangNiang";;"XiXiangJi";;"YuelingChengying";;"PipaJi";;Metre;

?九宮大成?收錄【南呂-香柳娘】共八曲,分別出自元代南戲?琵琶記??牧羊記?,明初南戲?西廂記?,明代傳奇?尋親記?,以及清宮戲?月令承應(yīng)??九九大慶?。其中三曲板式添入襯板,分別為?西廂記?與?月令承應(yīng)?中的【香柳娘】曲牌。本文以此三曲中的板式構(gòu)造為分析重點(diǎn),并將其與?琵琶記?中的【香柳娘】曲牌進(jìn)展比對,探究【香柳娘】曲牌板式開展規(guī)律。

一、?西廂記?之【香柳娘】二曲

?九宮大成?所收明初南戲?西廂記?之【香柳娘】二曲(簡稱?西廂記?二曲)與?九宮大成?中其他幾支【香柳娘】曲調(diào)相較,板式中出現(xiàn)襯板(贈板)形式。"贈板";又稱"加贈板";"暗七眼";或"襯板";,是慢板的變體,比慢板更慢,是最慢的一種板式,通常見于昆曲的南曲?！?】267?西廂記?二曲參加襯板后,節(jié)拍單位從四拍擴(kuò)大為八拍,節(jié)奏時值亦放慢一倍,即每小節(jié)均由正板的一板三眼與襯板的一板三眼組合構(gòu)成。(下文中筆者用"x";代表襯板之頭板,文中僅標(biāo)注"板";位,"眼";位省略)

?西廂記?首曲全曲共四十八板,其中正板之頭板采用二十板位,襯板之頭板采用二十四板位,底板采用四板位。其板式具有以下特征:其一,曲文中五字疊句均以第二字與第五字搭配襯板之頭板。如:第一、第二句"走荒x郊曠、野x_,走荒x郊曠、野x";【2】159;第五、第六句"瞞過x了能拘管的夫、人x_,瞞過x了能拘管的夫、人x";【2】159;第九、第十句"為恩x情怎、舍x_,為恩x情怎、舍x";【2】159,均在疊句之第二字與第五字采用襯板之頭板,而正板之頭板均在疊句之第四字處。正板之頭板通常為強(qiáng)拍,襯板之頭板通常為次強(qiáng)拍,從曲中五字疊句可以看出疊句之首字均不用板,位于弱拍;疊句之第二字方才用一襯板之頭板,稍作強(qiáng)調(diào);疊句之第四字再用正板之頭板加以強(qiáng)調(diào),因此曲中疊句可以概括為由弱拍漸入強(qiáng)拍的板式走向。其二,疊句以外,曲句板式多以首字與尾字采用正板之頭板。如:曲文第三句"把不住心、嬌x體怯、x";【2】159;第七、第八句"穩(wěn)住廝、齊攢x的侍妾、x";,"疾、忙趕x上者、";;【2】159末尾二句"因此不、憚路x途賒、x,誰、曾經(jīng)這x磨滅、。";【2】159均在句中首字與尾字形成強(qiáng)調(diào),搭配正板之頭板。故曲文每句起始之板式亦弱拍與強(qiáng)拍交替、穿插,凡疊句皆以弱拍引入,凡不疊者多以強(qiáng)拍起始。其三,曲句末尾一字常搭配一字?jǐn)?shù)拍。如首句句末"野";字、第九句句末"舍";字,塔配二板一眼;第三句句末"怯";字、第四句句末"接";字、第七句句末"妾";字,搭配二板二眼等。其四,曲中襯字搭配板眼。曲文中第五、第六疊句"瞞過x了能拘管的夫、人x_";【2】159中"能";字處分別搭配一眼;曲文末句"誰、曾經(jīng)這x磨滅、";【2】159中"這";字處搭配一板。其五,如將襯板省略,其正板板式與?琵琶記?中【香柳娘】曲牌板式極為相似。筆者仍以?嘯馀譜?所收?琵琶記?之【香柳娘】首曲與此曲進(jìn)展比對(下文簡稱?琵琶記?首曲、?西廂記?首曲),如下:

?琵琶記?首曲:看青絲細(xì)、發(fā)_,看青絲細(xì)、發(fā),剪、來堪愛、?！?】407

?西廂記?首曲:走荒郊曠、野_,走荒郊曠、野,把不住心、嬌體怯、,【2】159

?琵琶記?首曲:如、何賣、也沒、人買、_?【3】407

?西廂記?首曲:喘吁、吁難、將兩、氣接、_?！?】159

?琵琶記?首曲:假設(shè)論這饑荒死、喪_,這饑荒死、喪,【3】407

?西廂記?首曲:瞞過了能拘管的夫、人_,瞞過了能拘管的夫、人?！?】159

?琵琶記?首曲:怎教、我女裙釵、,當(dāng)、得這狼狽、?【3】407

?西廂記?首曲:穩(wěn)住廝、齊攢的侍妾、。疾、忙趕上者、?！?】159

?琵琶記?首曲:況連朝受、餒_,況連朝受、餒,【3】407

?西廂記?首曲:為恩情怎、舍_,為恩情怎、舍?！?】159

?琵琶記?首曲:我的腳、兒怎抬、?其、實(shí)難挨、?！?】407

?西廂記?首曲:因此不、憚路途賒、,誰、曾經(jīng)這磨滅、?！?】159

如上所示,將?西廂記?首曲復(fù)原為無襯板形態(tài),其板式與?琵琶記?首曲極為相近,止曲文第四句有異:?琵琶記?首曲為"如、何賣、也沒、人買、_";【3】407分別在此句第一、第三、第五、第七字用板;而?西廂記?首曲為"喘吁、吁難、將兩、氣接、_";【2】159,那么分別在此句第二、第四、第六、第八字用板。二曲此句雖板數(shù)一樣,但板位有別,二曲其余板式俱同。

此外,?南音三籟?戲劇卷下亦收錄?西廂記?【香柳娘】首曲,其曲調(diào)并無襯板。如將?九宮大成?中?西廂記?首曲復(fù)原為無襯板形態(tài)與之相較,板式總體構(gòu)造相似,但仍存在差異,如下:

(?南音三籟?中?西廂記?首曲簡稱?南音三籟?,?九宮大成?中?西廂記?首曲簡稱?九宮大成?)

?南音三籟?:走荒郊曠、野_,走荒郊曠、野,把、不住心嬌怯、,【4】406

?九宮大成?:走荒郊曠、野_,走荒郊曠、野,把不住心、嬌體怯、,【2】159

?南音三籟?:喘吁吁難、將兩、氣接、。【4】406

?九宮大成?:喘吁、吁難、將兩、氣接、_?！?】159

?南音三籟?:瞞過能拘管夫、人_,瞞過能拘管夫、人。【4】406

?九宮大成?:瞞過了能拘管的夫、人_,瞞過了能拘管的夫、人?！?】159

?南音三籟?:穩(wěn)住廝、齊攢侍妾、。疾、忙趕上者、?！?】406

?九宮大成?:穩(wěn)住廝、齊攢的侍妾、。疾、忙趕上者、?！?】159

?南音三籟?:為恩情怎、舍_,為恩情怎、舍。【4】406

?九宮大成?:為恩情怎、舍_,為恩情怎、舍?！?】159

?南音三籟?:因此不、避路途賒、,誰、經(jīng)這磨滅、。【4】406

?九宮大成?:因此不、憚路途賒、,誰、曾經(jīng)這磨滅、?！?】159

如上所示,?南音三籟?曲文第三句"把";字處用一頭板;?九宮大成?那么"把";字為襯字,頭板位置挪移至"心";字處。?南音三籟?曲文第四句在"難";、"兩";、"接";三字處共用三板;?九宮大成?那么在此句第二字"吁";字處增一頭板、句末"接";字處再增一底板。此下曲文雖點(diǎn)板位置一樣,但由于正襯字互換頻繁,用于實(shí)際演唱中,必定引起行腔輕重緩急之不同。如曲文第五、第六句,?南音三籟?為"瞞過能拘管夫、人_,瞞過能拘管夫、人。";【4】406?九宮大成?為"瞞過了能拘管的夫、人_,瞞過了能拘管的夫、人。";【2】159雖點(diǎn)板位置一樣,但正字與襯字的搭配差異較大,故二句板式強(qiáng)調(diào)之重點(diǎn)必有差異。通過?南音三籟?與?九宮大成?中所收?西廂記?【香柳娘】首曲相較,?南音三籟?并無襯板,?九宮大成?那么添襯板。僅以正板相較,其板式總體構(gòu)造相似,曲文第三、第四句板式存在差異;如將?九宮大成?添入襯板再相較,那么板式差異性較大。筆者認(rèn)為,?九宮大成?應(yīng)受到經(jīng)魏良輔改革后的新昆山腔之影響,將曲牌板式調(diào)整為適應(yīng)昆曲演唱的慢八拍,故板式構(gòu)造除正板外亦添入襯板,曲文板式亦具有明顯的新昆腔化特征;此外,其正板之板式與?嘯馀譜?所收?琵琶記?【香柳娘】首曲板式極為相似,應(yīng)系繼承?琵琶記?中【香柳娘】曲文板式之框架,再參加具有明顯新昆腔化特征的襯板以適應(yīng)演唱而形成。而?南音三籟?其曲調(diào)應(yīng)系在受新昆腔化特征影響之前、或并未受其影響而保存延續(xù)的一種無襯板形態(tài)。

?九宮大成?所收?西廂記?【香柳娘】之"是人可分說";曲【2】160(簡稱?九宮大成?中?西廂記?前腔)板式構(gòu)造仍由正板搭配襯板形式組成。其板式框架及總體特征與?九宮大成?中?西廂記?首曲保持一致:其一,首曲中凡五字疊句均以第二字與第五字搭配襯板之頭板;前腔亦然。如前腔一曲首二句"是人x可分、說x_,是人x可分、說x。";【2】160再如前腔一曲第九、第十二句"將衣x袂不、藉x_,將衣x袂不、藉x。";【2】160等,均在曲文第二、第五字處采用襯板之頭板,在曲文第四字處采用正板之頭板。其二,首曲中疊句之外,多以首、尾二字搭配正板之頭板;前腔亦然。如前腔一曲第三句"是、鬼速x疾滅、";【2】160、第七句"卻原、來是x小姐、x";【2】160、第八句"你為、人能x為徹、";【2】160等,均在首、尾二字采用正板之頭板。其三,首曲中一字?jǐn)?shù)拍者多為句末尾字;前腔亦然。如前腔一曲第七句末尾"姐";字、第十一句末尾"惹";字等,均搭配二板二眼。

?九宮大成?中?西廂記?前腔板式亦存在差異性:其一,板位總數(shù)與用板位置之差異。?西廂記?首曲共四十八板,其中正板之頭板采用二十板位,襯板之頭板采用二十四板位,底板采用四板位;前腔一曲共四十四板,其中正板之頭板采用十九板位,襯板之頭板采用二十二板位,底板采用三板位。因此,無論是板位總數(shù)還是正、襯板之板位,前腔一曲均有減損。如?西廂記?二曲第三句,首曲為"把不住心、嬌x體怯、x";【2】159共用四板;前腔為"是、鬼速x疾滅、";【2】160僅用三板,句末一字減損一襯板之頭板,又將首曲第二字"嬌";字處一板位挪移至前腔第三字"速";字處。再如?西廂記?二曲第四句,首曲為"喘吁、吁x難、將x兩、氣x接、x_";【2】159共用九板;前腔為"聽x罷語、言x將香、羅袖x兒拽、";【2】160僅用六板,正、襯板之頭板與底板各減損一板位。且此二句用板位置差異較大,如首曲在第二、四、六、八字處采用正板之頭板,而前腔在第三、五、九字處采用正板之頭板等。其二,襯字不占板位。在首曲中,亦有襯字搭配板眼;而前腔一曲,襯字不再搭配板眼,均不占板位。

二、?月令承應(yīng)?之【香柳娘】一曲

?九宮大成?收錄清宮戲?月令承應(yīng)?之【香柳娘】一曲(簡稱?九宮大成?所收?月令承應(yīng)?一曲),板式構(gòu)造仍由正板與襯板組成,正板與襯板板位總數(shù)與?九宮大成?所收?西廂記?首曲一樣,皆為四十八板。其中正板之頭板為二十板,襯板之頭板為二十四板,底板為四板。其板式構(gòu)造亦與?九宮大成?所收?西廂記?首曲極為相近,如下:

(?九宮大成?所收?西廂記?首曲簡稱?西廂記?,?九宮大成?所收?月令承應(yīng)?一曲簡稱?月令承應(yīng)?)

?西廂記?:走荒x郊曠、野x_,走荒x郊曠、野x,把不住心、嬌x體怯、x,【2】159

?月令承應(yīng)?:奏簫x韶韻、諧x_,奏簫x韶韻、諧x。笙、璈x一派、x,【2】159

?西廂記?:喘吁、吁x難、將x兩、氣x接、x_。【2】159

?月令承應(yīng)?:霓、裳x舊、譜x今、須x汰、x_?！?】159

?西廂記?:瞞過x了能拘管的夫、人x_,瞞過x了能拘管的夫、人x?！?】159

?月令承應(yīng)?:展鸞x凰翅、開x_,展鸞x凰翅、開x?！?】159

?西廂記?:穩(wěn)住廝、齊攢x的侍妾、x。疾、忙趕x上者、。【2】159

?月令承應(yīng)?:金、翠閃x罘罳、x,回、頭向x天外、?！?】159

?西廂記?:為恩x情怎、舍x_,為恩x情怎、舍x?！?】159

?月令承應(yīng)?:挽弓x腰弄、態(tài)x_,挽弓x腰弄、態(tài)x,【2】159

?西廂記?:因此不、憚路x途賒x、,誰、曾經(jīng)這x磨滅、?！?】159

?月令承應(yīng)?:花、香x細(xì)篩、x,柳、枝x輕擺、。【2】159

如上所示,?月令承應(yīng)?與?西廂記?二曲板式構(gòu)造頗為相似,止曲文第四句與末尾二句二曲板式有異:

其一,?西廂記?第四句為八字分句,從第二字起字字用板,句末一字搭配三板;而?月令承應(yīng)?第四句為七字分句,從首字起字字用板,其中句末一字亦搭配三板。筆者將前者第二字起與后者首字起板式進(jìn)展對位比擬,那么完全一樣:

?西廂記?:喘吁、吁x難、將x兩、氣x接、x_。

?月令承應(yīng)?:霓、裳x舊、譜x今、須x汰、x_。

其二,?西廂記?第十一句在曲文第三字"路";字處用一襯板之頭板;而?月令承應(yīng)?第十一句那么在第二字"香";字處用一襯板之頭板。又?西廂記?末尾一句在襯字"這";字處用一襯板之頭板;而?月令承應(yīng)?末尾一句那么在第二字"枝";字處用一襯板之頭板。除上述之細(xì)節(jié)差異外,其余二曲板式俱同,故?九宮大成?所收?月令承應(yīng)?一曲系承接?西廂記?首曲之板式構(gòu)造。

此外,如將?九宮大成?所收?月令承應(yīng)?一曲復(fù)原為無襯板形態(tài),其曲文句式與板式均與?九宮大成?所收?九九大慶?一曲、以及?嘯馀譜?所收?琵琶記?【香柳娘】首曲完全一致,如下:

(?嘯馀譜?所收?琵琶記?【香柳娘】首曲簡稱?琵琶記?,?九宮大成?所收?月令承應(yīng)?一曲簡稱?月令承應(yīng)?,?九宮大成?所收?九九大慶?一曲簡稱?九九大慶?)

?琵琶記?:看青絲細(xì)、發(fā)_,看青絲細(xì)、發(fā),剪、來堪愛、?！?】407

?九九大慶?:且維舟柳、前_,且維舟柳、前。村、醪隨意、,【2】159

?月令承應(yīng)?:奏簫韶韻、諧_,奏簫韶韻、諧。笙、璈一派、,【2】159

?琵琶記?:如、何賣、也沒、人買、_?【3】407

?九九大慶?:莼、羹鱸、膾同、歡宴、_。【2】159

?月令承應(yīng)?:霓、裳舊、譜今、須汰、_。【2】159

?琵琶記?:假設(shè)論這饑荒死、喪_,這饑荒死、喪,【3】407

?九九大慶?:有春風(fēng)鬢、邊_,有春風(fēng)鬢、邊?！?】159

?月令承應(yīng)?:展鸞凰翅、開_,展鸞凰翅、開?！?】159

?琵琶記?:怎教、我女裙釵、,當(dāng)、得這狼狽、?【3】407

?九九大慶?:一、朵野花妍、,清、波堪照面、?！?】159

?月令承應(yīng)?:金、翠閃罘罳、,回、頭向天外、?！?】159

?琵琶記?:況連朝受、餒_,況連朝受、餒,【3】407

?九九大慶?:任歡呼笑、喧_,任歡呼笑、喧,【2】159

?月令承應(yīng)?:挽弓腰弄、態(tài)_,挽弓腰弄、態(tài),【2】159

?琵琶記?:我的腳、兒怎抬、?其、實(shí)難挨、?！?】407

?九九大慶?:胡、扭歪纏、,間、中消遣、?！?】159

?月令承應(yīng)?:花、香細(xì)篩、,柳、枝輕擺、?！?】159

如上所示,如將?月令承應(yīng)?一曲襯板省略,其正板之板式不僅與?九九大慶?一曲一樣,亦與?琵琶記?首曲完全一致,表達(dá)了作為清宮戲曲的【香柳娘】曲牌,系傳承?琵琶記?中【香柳娘】曲牌之曲文板式,并與其保持高度統(tǒng)一。同時,?月令承應(yīng)?一曲亦借鑒?西廂記?首曲之板式構(gòu)造,添入襯板,使其板式中新昆腔化特征突顯。

綜上所述,?九宮大成?所收【香柳娘】八曲,其