長短句長短句，是詞的形式的特點(diǎn)之一，詞句十之八九是長短不齊的。詩中雖然也有長短句，但是沒有詞那樣普遍，那樣多變化。宋代人就有把詞稱作“長短句”的。像秦觀的詞集叫《淮海居士長短句》，辛棄疾的詞集叫《稼軒長短句》。詞的長短句之所以特別多，是因?yàn)樗桥浜弦魳返?。詞所配合的音樂主要的是當(dāng)時(shí)的“燕樂”(“燕”字就是“宴會”的“宴”字，因?yàn)樗畛趿餍杏谘鐣?，這是隋唐時(shí)代最流行的音樂。它是由“胡夷”、“里巷”兩種樂曲組成的。“里巷之曲”，是兩晉南北朝以來民間流行的樂曲?！昂闹?，是當(dāng)時(shí)從新疆、甘肅、中亞細(xì)亞、印度等邊疆地區(qū)和其他國度傳進(jìn)來的。由于這些外來音樂的旋律復(fù)雜、聲調(diào)變化多端，我國原有的字?jǐn)?shù)固定的五、七言詩就不容易和它密切配合，所以詞就變成為長短句。詞用長短句，一方面是為了適應(yīng)音樂；另一方面，也為了更容易表達(dá)復(fù)雜的感情——既可以是慷慨激昂的，也可以是委婉細(xì)膩的。長短句在《詩經(jīng)》里就已經(jīng)出現(xiàn)，最突出的是那首《伐檀》，它的句式，有四言、五言、六言、七言、八言，用參差不齊的句子，表達(dá)階級矛盾中的反抗情緒?！安患诓环w，胡取禾三百廛兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣貆兮？彼君子兮，不素餐兮!”這幾句，充分表達(dá)了勞動人民對于不勞而獲的統(tǒng)治階級的憤怒和譴責(zé)。漢魏六朝的樂府詩，用長短句的逐漸多了，但總不及唐宋詞那樣用得廣泛。像辛棄疾的《水龍吟·登建康賞心亭》，這是他初到江南時(shí)寫的，他想發(fā)揮自己的才力來改變當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)，但是愿望不能實(shí)現(xiàn)。它的上片的結(jié)尾說：“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會，登臨意?！薄奥淙諛穷^”暗喻國事的危急，“斷鴻聲里”兩句，暗喻自己是潦倒、飄零在南方的一個(gè)愛國志士。看“吳鉤”(吳鉤就是刀)，表示雄心壯志。拍“闌干”高歌，表示憂憤?！盁o人會，登臨意”兩句引起下片的全部內(nèi)容。這首詞用錯落不齊的句子，低昂應(yīng)節(jié)的音調(diào)，表達(dá)他壯志不酬的感慨。再如：陳亮有一首《水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜》。陳亮是辛棄疾的好友，是宋朝一位堅(jiān)決主張抗戰(zhàn)的愛國志士，抗戰(zhàn)是他到老不變的政治主張。當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治集團(tuán)卻向敵人稱臣求和，他這首詞下片的開頭是：“堯之都，舜之壤，禹之封，于中應(yīng)有一個(gè)半個(gè)恥臣戎!”作者把三個(gè)三字的短句和一個(gè)十一字的長句連接在一起，表達(dá)他突兀不平的憤慨。它的大意是說：我們是一個(gè)有高度文化的民族，卻不能抵抗外來侵略，反而向落后殘暴的異族屈膝投降，這多讓人氣憤。他這首《水調(diào)歌頭》過變的幾句，在所有宋代人作的這個(gè)調(diào)子過變的例子中，可以說是最能充分表達(dá)文字力量的句子。以上所舉這些用長短句的詞，都是抒寫國家、民族的大感慨的，長短句不但適宜表達(dá)這種豪放的感情，同時(shí)也適宜抒發(fā)婉約細(xì)膩的情感，也可以用來描寫男女愛情。漢樂府中有一首用長短句描寫愛情的民歌，名叫《上邪》：“上邪！我欲與君相知，長命無絕衰！山無陵，江水為竭，冬雷震震夏雨雪，天地合——乃敢與君絕！”它運(yùn)用變化多端的句子來表達(dá)熱烈、急切的情感，這是大家都知道的不多見的名篇。在唐宋詞里，可舉的例子就更多了。像李清照的《如夢令》，用日常生活中的一件小事情，通過簡單的對話，反映出女性的敏感。這首詞的大意是說：昨夜醉臥中聽到了窗外的風(fēng)雨聲，早晨醒來問卷簾人：“花園里的景象如何？”卷簾人說道：“海棠花照舊開著?！倍鴽]看到海棠花的作者卻知道：經(jīng)過一夜風(fēng)雨，海棠花屜不會依舊的，該是葉多花少了。這里充分表現(xiàn)這位女作家的敏感，同時(shí)還寄托了她個(gè)人的生活情緒。雖然只是一首二三十字的小令，而表達(dá)手法卻很